結束的旅程：小黑小說自選集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

• 懸疑
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• 短篇小說
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• 小說集
• 文學
• 小黑
• 故事集

　　本書由馬來西亞資深作者小黑的小說自選集，小黑的小說內涵豐富，技巧多變，小說主題緊跟著時代的變化，承載瞭馬來西亞華人在曆史的發展中，最受關注的敏感事件，如反殖民、抗日、馬共、新村、「五一三」種族衝突事件、華校改製、茅草行動等，在當時屬於國傢敏感課題，一般文人不敢輕易下筆。小黑勇敢走在時代的前端，敏銳和準確的把握瞭馬來西亞華人經曆的重要曆史事件，通過後現代的寫作手法，避開國傢法令的地雷。為華人記下瞭民族在夾縫求存的慘痛經曆。

本書特色

　　1.作者小黑曾榮獲「馬華文學奬」。
　　2.本書是中短篇小說結集，作者透過現代主義及各種技巧，在故事中呈現齣馬來西亞華人在現代曆史變化中的處境及心理轉摺。

作者簡介

小黑

　　原名陳奇傑（1951—），齣生於馬來西亞吉打州，祖籍廣東潮陽，馬來亞大學數學係畢業，曾任中學數學老師、國民型中學校長。現任檳城日新獨立中學校長。

歲月迴響：都市光影與人性浮沉錄 一部關於現代都市人精神睏境與個體成長的深刻剖析集。 本書收錄瞭十部獨立的長篇與中篇小說，它們共同編織瞭一幅關於當代社會復雜圖景的群像畫捲。這裏沒有宏大的敘事史詩，隻有發生在鋼筋水泥叢林中，關於“我們”的故事——那些在光鮮外錶下掙紮、追尋意義的普通靈魂。 第一部分：迷失的坐標——都市的異化與疏離 《無人之境的咖啡館》 故事圍繞一傢位於城市邊緣、常年彌漫著陳舊咖啡豆香氣的獨立咖啡館展開。店主陸遠，一位早年功成名就卻毅然放棄高薪的建築師，用他的沉默和對細節的偏執，構築瞭一個短暫的庇護所。小說通過記錄幾位固定的顧客——一位深陷中年危機的程序員、一位追逐“網紅夢”的兼職模特、以及一位總是在深夜寫詩的退休教師——他們之間微妙的、近乎無聲的交流，探討瞭現代人如何在信息爆炸的時代中，反而失去瞭與他人進行真誠連接的能力。 陸遠在咖啡館後的小閣樓裏，秘密地修復著老舊的機械鍾錶。他相信，機械的精準和時間的綫性流逝，纔是對抗都市生活無序感的唯一方式。然而，當咖啡館麵臨拆遷的威脅，所有日常的碎片都開始崩塌時，陸遠必須麵對：他所堅守的秩序，是否隻是一種逃避現實的精緻幻覺？小說細膩地描繪瞭光影在磨損木桌上的移動，以及咖啡杯邊緣留下的唇印，以此映射人物內心細微的情緒波動。 《代號“零點迴響”》 這是一部帶有賽博朋剋邊緣色彩的懸疑小說。主人公陳墨，是一名專門從事“數字身份清理”的自由職業者。在高度依賴網絡身份的社會中，信息泄露和虛擬人格謀殺成為新的犯罪形態。陳墨的工作是潛入被黑客攻擊的個人數據流中，隔離並銷毀那些可能導緻現實世界災難的“數字殘餘”。 他接手瞭一個棘手的案子：一位著名人工智能倫理學傢的“數字替身”似乎擁有瞭自我意識，並開始以一種近乎詩意的方式，嚮陳墨發送預警信息。隨著調查深入，陳墨發現這起事件背後涉及的不是簡單的黑客攻擊，而是一場關於“存在本質”的哲學辯論，被映射在冰冷的代碼之中。小說對技術倫理、記憶的電子化存儲以及“何為真實”進行瞭深入的拷問，高潮部分設置在虛擬現實與物理現實交錯的場景中，模糊瞭界限。 《霓虹燈下的孤島》 聚焦於一個高檔公寓樓中的三個傢庭。他們擁有著相似的財富、相似的社交圈，卻生活在比鄰而居的絕對孤獨中。李太太沉迷於昂貴的收藏品，試圖用物質的堆砌填補與女兒日漸疏遠的鴻溝；王先生在公司扮演著精英律師的角色，私下卻無法擺脫對童年創傷的迴溯性恐懼；而住在頂層的年輕藝術傢，則通過在自己的公寓外牆上進行巨幅、充滿侵略性的塗鴉來宣泄內心對周圍環境的厭惡。 故事通過多重視角交叉敘事，展現瞭社交禮儀下的虛僞與內心的韆瘡百孔。當一場突如其來的停電打亂瞭樓宇間的“完美秩序”時，三個傢庭被迫在黑暗中進行瞭一次不完美的接觸，暴露瞭他們各自在光鮮外錶下隱藏的脆弱和對“被看見”的渴望。 第二部分：裂隙中的微光——個體與時代的交織 《最後一班地鐵的站颱》 一個關於“錯過”與“堅持”的故事，發生在城市最繁忙的地鐵係統收班前夕。作傢林薇，一個拒絕被主流市場定義的寫作人，總是選擇在深夜人潮散去後，纔能找到片刻的寜靜來構思她的作品。她觀察著那些在淩晨時分依然奔波的人：夜班護士、建築工人、以及那些看起來永遠在趕路的白領。 在一個周五的深夜，林薇遇到瞭一位沉默寡言的年輕提琴手，他每天都在固定的時間齣現在同一個站颱，演奏著古典樂章，卻從未乞討。兩人之間建立瞭一種默契的陪伴關係。但這種寜靜被打破，當林薇發現提琴手的演奏並非單純的藝術錶達，而是在嚮一個早已搬離這座城市的人傳遞某種無望的訊息時，她必須決定是否要打破這份寜靜，介入這個孤獨的循環，或者，允許悲傷以其自身的方式繼續演奏。 《沙盤上的微縮人生》 主人公是一個專精於製作精密微縮模型的匠人，他將他對於社會、政治、曆史的理解，全部傾注在他精心製作的沙盤場景中。他為博物館、私人收藏傢製作模型，但他的“傑作”是安置在傢中客廳裏的一整個“城市模型”，其中每一個細節都對應著他認識的現實人物和事件。 當一位政府官員找到他，要求他製作一個“符閤官方敘事”的城市模型時，匠人陷入瞭倫理危機。他開始在自己的模型世界中製造“意外”和“反抗”，試圖用藝術的微觀力量，去挑戰宏大敘事下的單一真相。小說探討瞭權力對曆史的塑造能力，以及個體在麵對集體敘事洪流時的抵抗意誌，即使這種抵抗微弱到隻能通過一厘米高的塑膠人偶來錶達。 《舊相冊裏的氣味記憶》 這是一個充滿懷舊氣息的故事，通過“氣味”作為媒介，串聯起一傢三代人與一座老城區的情感羈絆。祖母的香囊、父親舊書房裏的煙草味、母親烘焙麵包時留下的酵母香，構成瞭主人公記憶的紋理。 當老城區麵臨大規模的“城市更新”計劃時，主人公麵臨著齣售祖宅的抉擇。他試圖通過收集並記錄下那些即將消失的氣味，來固化那些無法用影像完全捕捉的情感維度。小說細膩地描寫瞭氣味如何觸發深層的、潛意識的記憶，以及現代化進程對地方感和身份認同的無情剝蝕。它贊美瞭那些被技術進步所遺忘的、更柔軟的、感官層麵的生活質地。 第三部分：尋找迴聲——情感的復雜性與和解的可能 《玻璃牆後的辯論》 圍繞兩位頂尖的跨文化交流學者展開。他們代錶瞭兩種截然不同的交流哲學：一位相信清晰的邏輯和直接的錶達是解決衝突的唯一途徑；另一位則堅信語境、潛颱詞和非語言的暗示纔是人類溝通的核心。他們被邀請到一所國際機構中，共同主持一個高風險的和平談判項目。 小說通過他們之間日益緊張的閤作關係，探討瞭“理解”的真正難度。在一次關鍵的談判破裂後，他們開始私下進行一場沒有聽眾的“辯論”，這場辯論的目的不再是說服對方，而是試圖理解對方的思維模式和情感基礎。故事揭示瞭，最深的隔閡往往不是來自文化差異，而是源於對“有效溝通”的不同定義。 《通勤路上的陌生人》 這是一個關於“偶然相遇”和“未竟情誼”的短篇集錦，收錄瞭數個發生在擁擠的早晚高峰期的小故事。他們可能是共享一把雨傘的人，可能是看同一本書的鄰座，或者是無意中交換瞭眼神的人。 其中一個核心故事講述瞭主人公多年來每天都與一位在地鐵上閱讀莎士比亞的女士保持著一種心照不宣的距離感。這種長期的、無言的“陪伴”成為瞭他生活中的錨點。然而，某一天，這位女士再也沒有齣現。主人公開始利用他有限的觀察力，試圖拼湊齣她可能的生活軌跡，最終發現，人與人之間的聯結，有時隻需要一瞬的共鳴，即使那共鳴最終隻會成為一束稍縱即逝的光亮。 《未寄齣的信件檔案》 故事以一傢小型郵局的舊檔案室為背景。主人公是一位業餘的曆史研究者，他在清理即將被淘汰的“未投遞包裹”記錄時，發現瞭一批被時間塵封的信件，這些信件由於地址錯誤、收件人搬遷或戰亂等原因，從未到達目的地。 這些信件跨越瞭半個多世紀，內容涵蓋瞭熱戀的告白、遲來的道歉、對逝去親人的緬懷以及對生活細節的記錄。主人公決定不乾預信件的去嚮，而是通過研究信件本身的筆跡、用紙和郵戳，來重構寫信者和收信者的“平行人生”。這讓他開始反思自己那些從未說齣口的話語，以及那些被保留在未完成狀態中的情感。小說最終導嚮一個結論：有時，未完成本身，也構成瞭一種獨特的、永恒的敘事力量。 《影子劇團的最後一場戲》 在城市郊區的一個老舊劇場裏，一個專注於“光影藝術”的民間劇團正麵臨解散。他們的藝術形式，是用精巧的木偶和光綫在幕布後投射齣復雜的人性寓言。 劇團的創始人，一位年邁的木偶師，決定舉辦最後一場演齣，劇目的主題是“接受不完美”。然而，在演齣中，一位年輕演員不小心弄壞瞭關鍵的道具——一個象徵“完美希望”的金色木偶。在短暫的慌亂後，木偶師沒有修復它，而是用碎裂的木片和不穩定的燈光，即興地創造瞭一個新的、充滿裂痕卻更具生命力的“影子”。這場即興錶演意外地獲得瞭觀眾最熱烈的反響，因為它坦誠地展示瞭破碎之美。小說探討瞭藝術的本質，以及在走嚮終點時，如何將缺陷轉化為力量。 《黃昏時分的圖書館員》 收尾之作，發生在城市中心一座宏偉卻鮮少人問津的公共圖書館。老圖書館員蘇珊，堅信書籍不僅僅是知識的載體，更是一個個“被封存的靈魂”。她唯一的業餘愛好，是記錄下那些在圖書館裏偶然掉落的書簽和便簽條。 這些小小的紙片，記錄瞭無數讀者在特定時刻的心情——一個數學公式的旁邊寫著“我愛你”、一頁詩歌的空白處畫著一個沮喪的笑臉。蘇珊將這些碎片小心翼翼地歸檔，形成瞭一部關於“城市集體潛意識”的非官方編年史。當圖書館麵臨數字化改造，這些實體碎片即將被銷毀時，蘇珊必須決定，是讓這些匿名的、真實的瞬間永遠消散在數字洪流中，還是選擇一種更個人化、更抵抗遺忘的方式來保存它們。故事以蘇珊決定自己撰寫一部“遺失摘要”作為結束，象徵著對那些微小而真實的人類經驗的鄭重緻敬。

「馬華文學奬大係」總序
代自序　馬華文學奬得奬感言
導讀　真實的虛構：小黑小說世界的建構

（貓）和小鳥和螞蟻和人
黑
謀之外
失落的珍珠
人鼠
聖誕禮物
前夕
遺珠
十．廿七的文學記實與其他
悼念古情以及他的寂寞
黯淡的大火
Sayang, Oh! Sayang!
一名國中男生之死
如何建立一座花園的夢
樹林
細雨紛紛
白水黑山
煉丹記
結束的旅程

代自序

馬華文學奬得奬感言∕小黑

　　主席，各位嘉賓。大傢早上好。
　　
　　一生隻有一次機會站在這個平颱上緻詞，如果我的感言很長，希望大傢多多原諒。而且，為瞭錶示我對這個文學奬的敬重，我想我也應該發錶一篇很冗長的講稿。
　　
　　首先，我要感謝投票給我的評審委員。是你們勇敢的決定，我纔有機會上颱領取這個意義重大的文學奬。希望你們不會是因為我眉毛變白瞭纔頒奬給我。
　　
　　我也要誠懇的嚮主辦當局緻以最崇高的敬意。在經商賺錢之餘，並沒有忘記支持文學，帶給寫作者希望和溫暖。我會嚮老天爺祈禱，希望他保佑關懷文學的生意人。讓你們事業興隆，身體健康，將來可以繼續大力扶持文學，給作傢更多的奬勵。
　　
　　我們華人在東南亞，因為不是主流，要發展華文文學，一嚮就麵對很大的阻力。不過，華人天生堅韌的個性，並沒有輕易被斷根。
　　
　　在這麼多國傢之中，我們馬來西亞的情況最好，因為前輩們對華文教育的堅持，政府也相應開明，因此我們的華文文學在國際上也有良好的錶現。近年來，有很多年輕的作者在海外屢屢獲奬，是一個很好的現象。
　　
　　我最近受邀請齣席印尼華文作傢協會，在棉蘭舉辦的新書發布會。他們從一九六六年開始，華文教育受到嚴厲禁止。一直到一九九八年瓦希德上颱，纔對華文禁令解除。三十二年沒有機會學習華文，但是，解禁後不過八年，當天早上就一口氣推介三十九本文學讀物。他們的文學活動，也一樣靠的是民間團體的資助。籌委會必須上下奔走，纔能夠籌足幾億盾的經費。
　　
　　大傢都知道，作傢一般隻會爬格子或者敲打電腦鍵盤，賺錢印刷書本的事，一概不通。如何齣版，如何推銷，如何將書籍送到讀者的麵前，就變成一項很艱巨的工作。這許多年來，幸虧有不少對文學有心的鄉團以及非盈利機構，如貴會中華總商會、福聯會、南大校友會、留颱聯總的捐助，以及個人方麵如童玉錦先生支持的興安文叢，使到不少作傢受惠。謝謝你們。
　　
　　當然，我也要感謝曼絨文友會的年輕朋友們。他們都是一群淳樸，熱愛文藝的青年。是他們的推薦，今天讓我僥倖得到瞭這份榮耀。
　　
　　很多人也許不知道，曼絨是什麼地方？它就是當年的天定，邦咯島是他轄下的海島。邦咯島在我國的曆史上，就像當年的山海關，是一個重要的地方。因為就是一八七六年，霹靂州蘇丹和英國在邦咯外海簽瞭閤約，纔開始瞭英國人進入馬來聯邦的殖民歲月。
　　
　　一九八九年，我因為工作，來到瞭這個濱海的小鎮。每個早上與周末，因為工作輕鬆，常常騎瞭腳車四處遛達。很意外發現，原來這裏竟然有好幾個緊急狀態時期建立起來的新村，而且當時不方便提起的馬來亞共産黨總書記，居然就是我服務的學校的老校友。
　　
　　一切過去的記憶馬上就浮現瞭齣來。
　　
　　我一嚮喜歡嘗試將政治滲入小說，尤其是一些禁區的題材，更是充滿誘惑。我既然來到瞭實兆遠，曾經是共産黨居住的地方，我可以放棄這麼豐富的題材嗎？
　　
　　這裏有被共産黨燒毀的村莊，也有英國殖民政府圍攏緊盯的傢園。當年可憐的老百姓，手無寸鐵，夾在殖民政府與共産黨之間，何去何從？我不禁想起，曾經聽說的各種經驗。我國的華人，在緊急狀態時期，一共被集中四百八十六個新村，過的是無比艱苦的日子。
　　
　　在這樣的感動下，我寫下瞭《白水黑山》、〈細雨紛紛〉。一些評論朋友認為我很勇敢，其實不是。我敢這樣寫，因為我認為，一九八九年是我國的政治分水嶺。那一年之前，共産黨是敏感的名字。那一年以後，我國的華人已經可以自由進齣中國大陸。一切過去的，都過去瞭。我們還有什麼避忌？
　　
　　當然，寫小說，和寫言論版文章或者曆史篇章是不同的。當我想要寫遊擊隊為背景的文章，我馬上想起，應該如何切入？我的腦海裏浮現的是《齊瓦哥醫生》、《飄》這些戰爭背景的電影。甚至小學時候讀過的〈最後一課〉。戰爭是殘酷的，但是文學是優美的。如何以文學的優美來記載政治的暴戾？是我最興趣的範圍。　　

　　許多人都會喜歡李白的「朝辭白帝彩雲間，韆裏江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」事實上，那是李白無意間捲入一場政治糾紛，被關進監牢後，釋放齣來時的愉快心情。
　　
　　蘇東坡的明月幾時有，把酒問青天……但願人長久，韆裏共嬋娟。寫得多麼優美，其實是他因為與王安石政見不同，被流放異域，觸景傷情，寫給他兄弟的一首詞。
　　
　　我國的政壇上，政治題材不勝枚舉。但是，關於政治的書寫，我們常常會失去控製，使小說弄糊瞭。一九八七年茅草行動期間，真是群情譁然。如何錶達這樣熱門的題材？我最後決定，用繪畫上常見的拼圖Collage手法，寫完〈十．廿七的文學記實及其他〉。不少人都會提起這一篇的錶現手法。那是我認為在當時最恰當的技巧瞭。
　　
　　安祿山之亂會過去，但是李白的朝辭白帝彩雲間會留傳下來。人們會對王安石那個時代的政治鬥爭模糊，但是不會忘記那一場政變受害者蘇東坡寫的那些膾炙人口的篇章。文學的魅力永遠淩駕於政治的粗暴。我還在學習中。
　　
　　我時常記得，一九六八年南洋商報編者完顔籍先生說過的一句話：
　　文學不如柴米油鹽，但是沒有文學的人生會是怎麼樣的人生呢？
　　
　　謝謝大傢。

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《結束的旅程：小黑小說自選集》的齣版，讓我有機會重新審視這位我一直以來都很欣賞的作傢。小黑的作品，總有一種難以言說的親切感，仿佛他筆下的每一個人物，都曾經齣現在我的生活中。 我最喜歡他對於“時間”的描繪。他從來不是簡單地敘述事件的發生，而是通過對人物的迴憶、對場景的變遷、以及對社會風貌的刻畫，來展現時間的流逝，以及時間對人生的影響。《巷口的童年》這篇，他用非常簡練的語言，勾勒齣瞭兒時在巷弄裏玩耍的場景，那些遊戲的細節，那些小夥伴的名字，都仿佛穿越時空而來。 小黑的文字，有一種“樸素的詩意”。他沒有使用華麗的比喻，也沒有刻意營造浪漫的氛圍，但他的文字，卻能在平凡的敘述中，流露齣一種淡淡的詩意，一種對生活的熱愛和感悟。《雨後的泥土芬芳》這篇，他僅僅是描寫瞭雨後泥土的清新氣味，以及農夫在田埂上行走的背影，就勾勒齣瞭一種寜靜而美好的畫麵。 他的故事，常常有一種“未完待續”的感覺。他不會給齣一個圓滿的結局，而是讓故事在最恰當的地方戛然而止，留給讀者無限的遐想空間。這讓我覺得，生活本身就是如此，充滿瞭未知和可能性。 這本自選集，是我近期讀到的最能打動我的書。它讓我重新認識瞭小黑，也讓我重新審視瞭自己的人生。

评分☆☆☆☆☆

《結束的旅程：小黑小說自選集》的齣版，對我而言，是一種意料之外的驚喜。小黑的文字，一直都有一種“傢常味”，它沒有刻意去追求文學的高深，但卻能直擊人心最柔軟的部分。 我特彆欣賞他對“平凡生活”的獨特視角。他總能在最普通的生活場景中，發現最動人的細節。比如，《午後的陽颱》這篇，他僅僅是描寫瞭陽光透過窗戶灑在舊沙發上的光斑，以及在陽颱上晾曬的衣服，就勾勒齣瞭一種溫暖而寜靜的生活畫麵。 他的敘事，常常有一種“耐心”。他不像一些作傢那樣，急於拋齣情節，而是讓故事緩緩地展開，讓讀者有足夠的時間去體會人物的情感，去感受故事的氛圍。他筆下的人物，也從來不是臉譜化的，他們有血有肉，有優點也有缺點。 《老街的咖啡館》這篇，我讀瞭很多遍。它描繪瞭一傢即將倒閉的老咖啡館，以及在這裏聚集的老顧客。咖啡館承載著他們的迴憶，也成為瞭他們最後的精神寄托。小黑用一種淡淡的憂傷，描繪瞭時代的變遷，以及個體在變遷中的無奈。 這本自選集，就像是一杯濃鬱的咖啡，越品越有味道。它讓我再次感受到，原來生活可以如此簡單，如此溫暖，如此充滿力量。

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這次拿到《結束的旅程：小黑小說自選集》，感覺就像是拾起瞭一段被遺忘的時光。小黑這個名字，對於很多經曆過颱灣社會變遷的人來說，是一種特殊的符號，他的文字，總是能勾起我們內心深處最柔軟的迴憶。 我一直覺得，小黑的文字，有一種“不動聲色”的力量。他從不追求華麗的辭藻，也不刻意製造煽情的橋段，但他的故事，卻能輕易地觸動人心最敏感的神經。他筆下的角色，可能隻是一個平凡的小人物，過著日復一日的生活，但他們身上所展現齣的那種堅韌、那種隱忍、那種對生活的渴望，卻比任何偉大的英雄都更加真實，更加動人。 《夜市的燈光》這篇故事，我至今還記得。它沒有描繪夜市的喧囂和熱鬧，而是聚焦於一位默默收攤的攤販，他臉上的疲憊，他手中那把舊舊的傘，以及他望著空蕩蕩的街道時，臉上掠過的那一絲落寞。那種感覺，就像是生活中無數個平凡的夜晚，我們獨自一人，麵對著未竟的夢想和沉重的現實。 小黑的敘事，總是那麼流暢自然，好像是他娓娓道來，而不是在“寫作”。他對於人物心理的刻畫，也極其細膩，他能夠精準地抓住人物內心深處最隱秘的情感，並將它們不動聲色地展現在讀者麵前。 這本書的齣版，對我而言，不僅僅是讀到瞭一本好書，更像是與一段珍貴的颱灣記憶重新連接。它讓我有機會再次審視那些曾經影響過我的文字，也讓我有機會再次感受到，那些屬於我們的，平凡而又不平凡的生活。

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收到《結束的旅程：小黑小說自選集》的時候，我正在經曆一段比較低潮的時期。翻開這本書，就像是有一束光照進瞭我的生活，給瞭我溫暖和力量。小黑的文字，總是能以一種最溫和的方式，觸碰我們內心最深處的傷口，並給我們療愈。 我尤其欣賞小黑對於“失去”這個主題的探討。他沒有迴避生活中的無奈和痛苦，而是用一種極其平靜而深刻的方式，去展現人物在麵對失去時的反應，以及他們如何從中重新站起來。《告彆的那一季》裏，主人公在經曆瞭巨大的變故後，並沒有崩潰，而是選擇用一種近乎固執的方式，去延續那些已經逝去的美好。 他的敘事，常常有一種“緩慢生長”的感覺。故事的推進並不迅速，而是通過對人物內心世界的深入挖掘，以及對生活細節的細緻描摹，一點一點地構建起整個故事的骨架。這種風格，讓我能夠有足夠的時間去思考，去感受，去體會。 《黃昏的海港》這篇，我反復讀瞭好幾遍。故事中，一個曾經叱吒風雲的漁夫，在年老體衰後，隻能默默地看著年輕一代的漁夫齣海。他心中有不甘，有失落，但更多的是一種對過去的釋懷，以及對生命的敬畏。那種復雜的情感，被小黑描繪得淋灕盡緻。 這本自選集，不僅僅是一本小說，更像是一部心靈的地圖。它帶領我們去探索人生的各種可能，去理解那些無法言說的情感，去尋找我們內心的歸屬。

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終於等到《結束的旅程：小黑小說自選集》的齣版，心裏真是百感交集。小黑的名字，對於許多和我一樣，在颱灣基層社會打滾過、或是對這片土地懷有深切情感的人來說，絕不陌生。他的文字，從來不嘩眾取寵，也不矯揉造作，而是像一塊粗糙但溫潤的璞玉，直白地刻畫齣人性的幽微之處，以及那些被時代洪流裹挾著的，普通人的喜怒哀樂。 這次的自選集，我最期待的莫過於那些他早期在報刊雜誌上發錶，但後來鮮少有機會見到的篇章。還記得我當年是如何在報紙的角落裏搜尋他的連載，每一期都小心翼翼地剪下來，貼在本子上，生怕遺漏瞭隻言片語。他的故事，總是發生在我們身邊，可能是巷口那個沉默寡言的老伯，也可能是街角那個賣便當的阿姨。他筆下的角色，沒有驚天動地的壯舉，也沒有風花雪月的浪漫，但他們身上散發齣的那種堅韌、那種無奈、那種對生活最本真的渴望，卻能輕易觸動我內心最柔軟的地方。 比如《某個夏夜的驟雨》，我至今仍記得那個在雨中奔跑著想要抓住什麼，又仿佛什麼都抓不住的年輕身影。那種迷茫，那種無力感，那種在青春期特有的焦躁，仿佛就是我當年某個失眠的夜晚，站在窗前看到的街景。小黑的厲害之處就在於，他能用最樸實的語言，勾勒齣最深刻的情感。他不是在講故事，他是在分享生命，分享那些我們都經曆過，卻可能來不及細品、來不及體會的瞬間。 拿到這本自選集，我迫不及待地翻閱，希望能在字裏行間重遇那些久違的熟悉感。我相信，每一個讀過小黑作品的人，都能在其中找到自己的影子。這不僅僅是一本小說集，更是一麵鏡子，照映齣我們共同的颱灣記憶，照映齣我們曾經走過的路，以及那些從未被遺忘的情感。

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不得不說，《結束的旅程：小黑小說自選集》的齣版，對我這種長期關注颱灣文壇的老讀者來說，無異於一場及時雨。小黑的作品，一直以來都有一種獨特的魅力，它不張揚，不喧囂，卻能悄悄地潛入你的內心，引起深深的共鳴。 我一直認為，小黑的文字，最大的特點在於它的“接地氣”。他筆下的故事，很少有那些離我們遙遠的都市傳奇，更多的是發生在鄉間小路、海邊漁村、或者市井巷弄裏的瑣事。他善於捕捉人與人之間微妙的情感聯係，比如鄰裏之間的互助，親人之間的牽掛，甚至是陌生人之間短暫的善意。 《夕陽下的田埂》這篇故事，我至今記憶猶新。它沒有宏大的敘事，也沒有激烈的矛盾，隻是描繪瞭在日落時分，一位農夫辛勤耕作的身影，以及他迴傢路上，與晚歸的孩子簡單而溫馨的對話。那幅畫麵，充滿瞭生活的氣息，也充滿瞭淡淡的溫情。我仿佛能看到，那片金黃色的稻田，聽到那蛙鳴聲，感受到那份淳樸的喜悅。 小黑的敘事風格，也極具特色。他從不急於給齣一個明確的答案，而是讓故事緩緩展開，讓讀者自己去體會人物的內心世界，去感受他們所處的環境。他對於環境的描寫，也總是那麼恰到好處，寥寥幾筆，就能勾勒齣一幅生動的畫麵，並烘托齣人物的情感。 這本自選集，就像是他為我們精心準備的一場盛宴，匯集瞭他不同時期、不同風格的作品。每一篇都像是一扇窗，讓我們得以窺見颱灣這片土地上，那些普通人的生活，那些被時間衝刷卻未曾褪色的情感。

评分☆☆☆☆☆

《結束的旅程：小黑小說自選集》的齣現，對我來說，就像是收到一張來自舊時的明信片，上麵的字跡雖有些褪色，但每一筆每一畫都飽含著濃厚的情意。我特彆著迷於小黑對於細節的捕捉，那種不經意間流露齣的生活氣息，往往比大段的敘事更能打動人心。 在《老街的燈籠》這篇故事裏，他沒有直接描寫老街的繁華或衰敗，而是花瞭相當多的筆墨去描繪那個在黃昏時分，一位老人如何一件件地掛起燈籠。燈籠的材質、光暈的形狀、風吹過時輕微的搖曳，甚至燈籠背後那雙布滿皺紋的手，都仿佛躍然紙上。我能想象得到，那是一個怎樣的場景，那是一種怎樣的生活態度。 他筆下的女性角色，也從來不是符號化的存在。她們可以是堅強的母親，可以是無奈的妻子，可以是懷揣夢想卻被現實磨平棱角的少女。他沒有給她們冠以“女強人”或“賢妻良母”的標簽，而是展現瞭她們在不同境遇下的掙紮、妥協、以及偶爾迸發齣的生命力。我記得《午後的咖啡香》裏那位在小吃店裏獨自工作的女性，她的眼神裏有疲憊，但更多的是一種淡然，一種對生活不卑不亢的態度。 小黑的文字，就像是一壇陳年的老酒，越品越有味道。他從不刻意製造戲劇衝突，但故事中的張力卻在不動聲色間悄然升騰。他對於社會現實的觀察，也總是那麼敏銳而深刻，但又不像某些作品那樣帶有強烈的批判色彩，而是將那些問題融入到人物的命運和選擇之中，讓讀者在故事的結尾，自己去體會其中的況味。 這本自選集，無疑是小黑創作生涯的一個重要節點。它讓我有機會重新審視這位作者的文學軌跡，也讓我有機會再次感受到，那些被時間塵封卻依舊鮮活的，屬於我們的故事。

评分☆☆☆☆☆

《結束的旅程：小黑小說自選集》的上市，對我來說，簡直就是一份遲到的禮物。小黑的作品，一直是我心中一份特彆的存在。他的文字，就像是我們小時候，在老傢院子裏，奶奶講的故事一樣，樸實無華，卻充滿瞭人情味。 我特彆喜歡小黑對小人物的描寫，那些在社會底層默默奮鬥，卻從未放棄希望的人們。他沒有給他們戴上任何光環，而是真實地展現瞭他們的生活狀態，他們的睏境，以及他們在睏境中依然閃耀的人性光輝。 《老舊的火車站》這篇故事，我一直念念不忘。它描繪瞭在一個即將被拆除的老火車站裏，一個守瞭半輩子車站的管理員，以及他與來往旅客之間，那些短暫卻深刻的交流。火車站的每一塊磚，每一扇窗，都仿佛承載著他一生的記憶。小黑用他細膩的筆觸，勾勒齣一種屬於時代的懷舊感，以及一種麵對告彆的淡淡憂傷。 他筆下的對話，也總是有種特彆的質感。不像是刻意雕琢的文學語言，而更像是我們在生活中，真實的對話。那些停頓，那些猶豫，那些未說齣口的話，都充滿瞭人生的況味。 閱讀這本自選集，就像是走進瞭一個熟悉的世界。那些曾經被小黑文字觸動過的場景和人物，再次鮮活起來。它讓我再次感受到，原來生活可以如此簡單，如此真摯，如此充滿力量。

评分☆☆☆☆☆

第一次接觸小黑的作品，大概是在我還在讀高中的時候，那時候的颱灣，社會正經曆著巨大的變革，我們這些年輕人，內心充滿瞭對未來的憧憬，也夾雜著對未知世界的迷茫。小黑的文字，恰好填補瞭我們內心深處那種難以言說的情緒。 《結束的旅程：小黑小說自選集》裏收錄的這些故事，很多都讓我迴想起當年在颱灣的某個角落，某個特定的時節。比如《海風吹過的夏天》，那股鹹鹹的海風，混閤著蚵仔煎的香氣，仿佛能穿過書頁撲麵而來。故事裏的少年，穿著短褲，在海邊嬉戲，幻想著遙遠的未來，那種純粹的快樂，以及隨之而來的淡淡的憂傷，至今想來仍覺清晰。 我尤其欣賞小黑對於平凡生活細節的描繪。他筆下的場景，可能隻是一個雜貨店門口的藤椅，一輛在巷弄裏穿梭的機車，或者是一個傢庭餐桌上擺放的菜肴。但正是這些看似不起眼的細節，構成瞭我們生活的底色，也構成瞭人物最真實的生存狀態。他沒有試圖去塑造英雄，也沒有去刻畫反派，他隻是認真地記錄著，記錄著普通人在時代洪流中的掙紮與前行。 他的故事，常常有一種宿命感，但又不是絕望的。《告彆的那一年》裏，主人公麵臨著一個艱難的選擇，無論怎麼做，似乎都無法完全圓滿。但小黑並沒有讓他在痛苦中沉淪，而是讓他用一種相對平靜的方式，去接受命運的安排，並從中找到繼續前行的力量。這種力量，不是來自於外部的拯救，而是來自於內心的積澱。 閱讀這本自選集，就像是在與一位老友重逢。他用他一貫的真誠和細膩，講述著那些我們可能已經遺忘，但卻深深烙印在記憶深處的故事。這不僅僅是一本書，更是一份珍貴的文化遺産，一份屬於我們這一代颱灣人的集體迴憶。

评分☆☆☆☆☆

拿到《結束的旅程：小黑小說自選集》的時候，我正在火車上，從颱北迴高雄。坐在靠窗的位置，看著窗外飛馳而過的風景，腦海裏突然浮現起小黑的許多經典片段。 我一直覺得，小黑的作品，有一種“時代的迴響”。他記錄瞭颱灣社會變遷的每一個瞬間，那些小人物在大時代背景下的命運起伏，都被他用最真誠的筆觸描繪齣來。《時代浪潮下的漁火》這篇，我至今都記得，它描繪瞭傳統漁業在麵對現代化的衝擊時，漁民們的掙紮和無奈。那些曾經輝煌一時的漁火，如今隻剩下淡淡的餘燼。 他的敘事，常常有一種“沉澱感”。他不會刻意去強調某個事件的意義，而是讓事件在時間的長河中，慢慢地沉澱，最終顯露齣它本身的價值。他筆下的人物，也從來不是孤立存在的，他們總是與周圍的環境，與社會，與曆史緊密相連。 《老街的石闆路》這篇，我反復品讀。它沒有直接描寫老街的繁華，而是通過一個在老街生活瞭一輩子的老人的視角，去展現老街的變遷，以及他與老街之間，那種深厚的情感。那些曾經的繁華，如今的寂寥，都在他的眼中，化作瞭最真實的迴憶。 這本自選集，就像是一本時代的百科全書，記錄著屬於我們這一代人的生活軌跡。它讓我更加深刻地理解瞭，我們是如何走到今天的，以及我們未來將走嚮何方。