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光復初來颱木刻版畫傢硃鳴岡、黃榮燦、麥非等的意識形態，對颱灣美術有過什麼影響？颱灣省交響樂團第一位團長蔡繼琨，人稱少將指揮，協助颱灣省展成立，他們幾年之間全都失蹤瞭，書中以他們為主角，颱灣美術若不再是紫色，到底什麼顔色？

　　颱灣光復後第一屆省展，在波詭雲譎中看似安然渡過。

　　大稻埕的山水亭颱菜館、波麗路西餐廳，彷彿還留著藝術傢們杯觥交錯的身影。

　　美術界內部卻悄悄掀起意識形態的風暴。

　　颱灣畫、中國畫，颱灣話、中國話。

　　對颱灣人來說，日治時代就像昨天的事，昨天還在喊天皇萬歲，今天就中華民國萬歲，昨天說我擁護帝國支持聖戰，今天說我反抗日本熱愛祖國……

　　「對，畫傢隻管畫他的畫，其他的什麼都彆管。塞尚、梵榖他們會什麼，他們因為不會纔成為大畫傢。」陳澄波這樣對楊三郎說。

　　曾為颱灣最後一任總督長榖川清畫肖像畫的李石樵，看著颱灣省行政長官陳儀的照片，怎麼也感覺不齣一個凱鏇將軍的銳氣。

　　來自唐山的蔡繼琨，在充滿不確定的戰後氛圍中，為舉辦美展和成立樂團奔走；記者黃榮燦在開往基隆的夜車上，不明白為什麼響應建設新颱灣而來的青年們，竟一個個搶著買船票要逃離這個島嶼……

　　謹以本書緻變色的年代，消失的人們。

　　畫傢謝裏法第一本長篇小說《紫色大稻埕》，寫到1945年初，二次大戰已近尾聲。光復初期的颱灣畫壇，美術史演義也翻到瞭下一頁。

　　大稻埕傢傢戶戶門前矗起青天白日滿地紅國旗，一片旗海中看到的正好調為紫色，隨著時間過去，這片紫色又變瞭顔色。這本《變色的年代》所講述的，正是短短數年間，民間乃至於畫壇變色的過程。

　　跟隨陳儀來颱的蔡繼琨，為籌辦第一屆省展四界奔走，在他頻繁的走訪中，讓讀者彷彿也跟著他看見瞭畫傢們的身影。郭雪湖、李石樵、林玉山、楊啓東、顔水龍、楊逵、藍運登、趙春翔、廖德政、李超然、陳逸鬆、林顯模、麥非、黃永玉、硃鳴崗、洪瑞麟、張義雄、王井泉女兒、馬白水……大稻埕的山水閣和波麗露，依舊是畫傢們談笑宴聚的去處，但在畫傢們的談話間，政治的陰影已悄然掩至。

　　在籌辦全省美展這條故事主要軸綫上，「語言」的使用顯得格外有意義。籌備會兩次開會，與會者皆用日語，到瞭第三次，因省黨部介入，各說各話的局麵，官樣文章的過場，讓畫傢們不得不錶明各自立場。第一屆省展順利結束，關於東洋畫與中國畫的爭論隨即登場，傳承自日本北宗畫風的「灣製畫」夾在中間，畫已不再是畫，而成瞭觀點和立場之爭。

　　畫傢郭雪湖眼中的蔡繼琨，是個說不清自己是廈門人、鹿港人還是菲律賓華僑的「黑狗兄」；他在陳儀手下，是個掛有一顆星軍階的少將；在全省美展、國立颱灣交響樂團的創建史上，則是個有能力的乾纔。小說後半段寫到蔡繼琨在樂團首次公演時失蹤，顯得有些突然。木刻版畫傢黃榮燦的消失，則似乎較為閤理──他是從大陸單身來颱的藝術傢，是個沒有政治自覺的讀書人。當黃榮燦再度被人「看見」時，是在醫學院人體解剖室，不論是否屬實，這結局確實驚悚。

　　畫傢需要吸收知識的養分，當時左翼文化界也有外省、本省之分。外省畫傢和本地畫傢，被形容是既熟悉又陌生的親人，除瞭語言還有生活習俗，對國傢的認同感及個人在美術中的定位，每形之於語言就難免引起對方誤會。紫色的大稻埕不知何時開始變成瞭灰色，時代的氛圍則陷入紅白大對抗；「變色」裏包括瞭所有的顔色，像爆炸的煙火在瞬間一閃而過，人們還來不及看清楚已經不見瞭，最後殘留在視覺裏的還是隻有白色。

作者簡介

謝裏法（1938年3月27日~）

　　生於颱北市大稻埕，颱灣知名畫傢，美術史傢，藝術理論傢。於國立師範大學美術係求學時，先後接受廖繼春、林玉山、李澤藩、孫多慈等多位颱灣前輩畫傢指導。1964年赴法國巴黎美術學院深造，1968年赴美國紐約博拉特版畫中心研究，曾是五月畫會的一員。橫跨美術與文學領域，催生颱灣文學研究會、颱灣文化交流中心等團體。1993年與廖修平、陳錦芳一同創辦巴黎文教基金會，設置「巴黎奬」奬勵優秀青年藝術傢赴國外進修。現任國立颱灣師範大學美術研究所教授。曾擔任總統文化奬、國傢文藝奬、國際版畫雙年展等評審委員。著作有《日據時代颱灣美術運動史》、《颱灣齣土人物誌》、《我所看到的上一代》、《重塑颱灣的心靈》、《藝術的冒險》、《紐約的藝術世界》、《探索颱灣美術的曆史視野》、《美術書簡》、《紫色大稻埕》等。

1. 福州伯講古
2. 長官公署打來的電話
3. 蔡繼琨來颱灣的條件
4. 跨越「颱展」的橫溝
5. 模範省是美術傢的使命
6. 為颱灣畫傢圓夢的使者
7. 籌備會的共通語言！
8. 延平北路古井兄
9. 「省展」推手們
10. 東方快車上的舊人
11. 打掃庭院的人叫「敏雄」
12. 今天舞蹈教室有聚會
13. 白淵的荊棘之道
14. 沙龍畫傢的版畫偏見
15. 流屍
16. 李石樵為陳儀畫像
17. 大稻埕交響樂團
18. 酒精裏韆杯不醉的友誼
19. 伸進「省展」的黑手
20. 颱灣「省展」國畫難産
21. 看筆墨還是看素描──為評審團解疑
22. 美術光復展揭幕
23. 蔣介石齣現「省展」會場
24. 憶故人彫塑傢
25. 颱灣美術一流推銷員
26. 演奏會颱下的四名聽眾
27. 福州廚子為「省展」辦桌
28. 外省文藝傢最後聚會
29. 賣畫大請客
30. 陳儀終於在我麵前！
31. 「少將樂團」裏的一隻小雞
32. 馬剋斯是野獸主義
33. 「我的思想」電颱廣播
34. 颱灣威納斯像
35. 民主主義五百號
36. 颱灣美術颱中觀點
37. 波麗路來瞭一位大官
38. 「省展」門外漢的獨白
39. 敵人是自己
40. 團長失蹤瞭！
41. 沒有蔡繼琨的「蔡繼琨歡送會」
42. 我們都是壞人
43. 迴颱北的最後一班夜車

20颱灣「省展」國畫難産

省展作品審查的那天，原先經蔡繼琨圈點的委員全都到齊，這證明外力還沒有插手到評審團來，這纔令郭雪湖等鬆瞭一口氣，郭雪湖亦將送來傢裏的那幅畫，帶到會場和其他作品一道評審。

戰前颱灣畫傢作品要與日本人比，現在雖然不與外省人比，但也要作給外省人看，心情與當年齣品第一迴颱展時同樣緊張。

場內隻見張呂淵帶兩三名員工忙著把郵寄過來的作品拆開分類，另一邊送來會場交件的部分，早已分好，靠牆放置在地上，且已經編瞭號碼，以目前登記的號碼預計應已超齣三百件。一場戰亂過後，大傢都擔心參與的欲望不如從前踴躍，短期間內趕齣來的作品加上欠乏作畫材料，一直有徵收不到理想作品的疑慮。

颱陽展採取公募製已近十年，皆由會員擔任評審，且每迴都調整評選方法。省展是公辦的展覽，人力較颱陽展要充足，所以有人建議學帝展的作法，評審團坐成一排由員工把畫作一幅幅抬到前麵來，評完之後再抬走，如此讓評審員可以靜下心麵對每件作品，且在評審過程中有權威感，所以這建議提齣後，幾乎是全體舉手贊成。

依照慣例以西洋畫件數最多，共收進一八五件，其次是國畫一○二件，初設的雕塑僅二十五件。分成三組各自分配一個空間，進行評審，一個上午時間，西洋畫和雕塑於中午休息之前已陸續評齣名次，隻有國畫部纔剛剛要開始，而且一而再地産生爭議。

以國畫部評審員陳進、林玉山、郭雪湖、陳敬輝和林之助等的為人處事嚮來友善無私，對繪畫的看法也相當接近，多年來不見誰與誰之間有過不悅的事，未料在評審會上産生的問題一個早上都無法協調。

首先他們發現太多摹仿傳統古畫的作品，在颱展時代一直被日本來的評審員打為落選，不再齣現於颱展會場，十幾年後又有人拿齣這種畫，想不到政權一轉移，美術界也跟著變天。起先直覺地認為此類作品應該落選，這時林玉山突然想到什麼，問瞭大傢一句，語氣仍然那麼輕鬆：「我們不要忘瞭是國畫的評審，外界對中國美術的認知若認為落選的畫纔是中國畫，說我們作瞭錯誤或叛逆的事，有可能會帶來麻煩噢！」

「但這是颱灣省展，是本省的地方性展覽，在上海選齣來的國畫也許是那種畫，今天在颱灣以地方本位的觀點選的則是這種畫，如此作法也會招來麻煩嗎！放心吧！」林之助安慰他。

「本來有瞭西洋畫，就應該有東洋畫相應，怎麼跑齣國畫來！如果一定要說是中國畫，就不可用西洋畫，而要說外國畫，當初是怎麼定的，雪湖君應該最知道。」陳敬輝說。

「開會的時候條文上就已經寫好瞭，好像是從過去在南京辦過的全國美展移用過來，一時之間也沒有異議，就這樣通過瞭。」

「那麼全國美展中入選的國畫是什麼樣的畫，是不是要先瞭解一下！」陳進建議說。

「我不放心的是展齣之後，人傢反而認為我們選的畫不該列為國畫，說我們不瞭解中國畫。」林之助也開始有瞭疑慮。

「不要管那麼多，現在就按照自己的看法去選，認為好的就入選，不好就落選，傳統水墨裏頭應該也有很多好畫。」

「我還是建議，今天的國畫評審要稍微調整一下，針對國畫兩個字多費點心去思考，至少我是已經這樣在作……」林玉山說。

「我也是，所以剛纔那幾幅山水畫能入選，與我投的贊成票有關，我是在調整評審角度，既然叫中國畫那就要中國化。不過，我個人還是繼續畫自己的畫，現在市麵上不是很多物品是颱灣製的嗎？我的畫早就認為是颱灣製，這就夠瞭，不管它是美國畫還是中國畫。」林之助說話和平時一般輕鬆有趣。

接著搬齣來的是一幅直軸，三分之一滿滿地以行草寫著詩句，留下三分之二空間纔在角落裏畫一隻小綿羊，使得大傢都停下來，久久不敢作評斷。

「玉山君，你看這件……」郭雪湖想聽取林玉山的意見。

「請把畫移到這邊來，讓委員近一點看清楚那隻小羊。」林玉山所以有此要求，因為那小羊實在太小瞭。

「畫得不錯，問題是這些字，我們評的是國畫不是書法。」陳敬輝說。

「那麼我們隻評畫，不去評書法，嚮來的國畫也都題瞭字，我們也隻評畫不評字，雖然寫的字多瞭一點，我們就評這隻羊，認為好就讓它通過。」

郭雪湖這麼說，自己先在紙上打圓圈，錶示通過瞭。

這時兩名職員從裏麵抬齣一幅配瞭框的大畫，畫的是颱灣農村生活，主題是村婦在替她的初生嬰兒餵乳。

「這纔是我期待的佳作！」陳敬輝用日語發齣瞭他的贊嘆。

「若希望省展迴到颱展時代的水準，就隻有靠這種程度的作品。」陳進也作瞭迴應。

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