具體描述
二十六個短篇故事，從清末民初迄今。時空恍惚，人鬼不分，卻是生活中一怔一忡之間常遇到之事。或冤或麯，或明或昧，還有六道輪迴。有道是：「生死相隔，魂魄未遠。有情無情，孽債總得償還。且看人生跌宕，古今卻相似，任你瞭得，也不過七八十年，終兜不過一個『命』字。」
中國人是最近鬼神的民族，以前有以前的鬼，於是蒲鬆齡寫瞭《聊齋》。現在有現在的鬼，於是有瞭《見鬼──聊齋新撰》。鬼不一定住在陰曹地府，鬼也許就住在我們的隔壁，也許和我們住在同一室，還有一個更大的可能，鬼就住在我們心裏。
本書特色
二十五個短篇故事，從清末民初迄今，每篇均發人深省及人生啓示。與蒲鬆齡的《聊齋》相對應，是新版聊齋。
作者簡介
範遷
居住美國加州，作傢、畫傢。著有《錯敲天堂門》、《古玩街》、《桃子》、《風吹草動》、《失眠者俱樂部》、《丁托雷托莊園》等多部長篇小說，及中短篇小說集《三藩市之吻》。
著者信息
圖書目錄
偶
戲
裁
搏
劫
鳥
卦
冤
鞋
熵
惑
品
鏡
夜
遺
浴
痛
遇
梅
菊
月
笑
岸
緣
圖書序言
圖書試讀
娘常常對瞭她嘆氣：「你嫁不齣去怎麼辦？」
她嘴硬：「哪個要嫁瞭？那些醃趲男人不去照照鏡子，配得上本姑娘嗎？」
娘就過來作勢要擰她的嘴：「作孽，不嫁人你怎麼著落？我在傢的話你可以跟瞭我吃口老米飯，我死瞭後，就是你哥容得下你，你嫂子也容不下你。」
她跺腳道：「娘••••••」
娘卻說：「我說的正經，你嫂子就是那麼想也是應該的，誰傢留個不齣閣的大姑娘？惹齣些閑言蜚語，人傢也要過一份日子的。」
她委屈地說：「我不會要他們養的。」
娘說：「又說夢瞭，你是會算賬還是作田？銅鈿又不會從天上掉下來。依我看；盛記醬菜坊的兒子還蠻般配的，雖然說一隻耳朵大一隻耳朵小，你也不想想自己的那雙大腳。」
她斬釘截鐵地說：「這個人提也不要提，看到伊就討厭。」
娘也沒瞭好聲氣：「哪你看中誰？王典當的兒子已經下聘蔡傢囡瞭，周綢緞的兒子算是讀過幾天洋書，眼睛生到額骨頭上。木匠阿三的兒子人倒老實，但隻會齣個死力氣，一輩子齣不瞭頭。儂今年十六，明年十七，一年不如一年。女人嫁人吃飯穿衣是頭等大事，早定下來我也早放心。」
她反而鎮定下來：「娘，儂放心，我不會拖纍阿哥的，但也不會嫁給這些阿狗阿貓的。天下之大，我就不相信沒我一口飯吃。」
門被碰上，娘急急地跑到窗前張望，哪裏還見人影。
一個月後，她被人領到上海百樂門媽媽生的麵前。
媽媽生三十不到，蘇州人，臉皮白淨卻眼神滄桑，梳瞭個橫S頭，一身黑底牡丹花旗袍，豐腴的臂膀上套瞭隻翡翠手鐲，指間挾瞭根哈德門香煙，不動聲色地打量麵前的小姑娘，小姑娘滿臉鄉氣，低瞭頭不敢看人，但是細腰豐臀，手腳穎長，亭亭玉立。媽媽生用挾著香煙的手指，挑起小姑娘的下巴，看到一副濃眉大眼，一張大嘴，淡黃的麵皮稍微有幾顆雀斑。媽媽生微微地搖搖頭，退後一步，叫她走幾步看看，小姑娘雙腿筆直，大腿豐滿，小腿縴細，足弓蹦起。步態如柳，腰帶動胯，胯帶動腿，搖曳生姿，一氣嗬成。媽媽生心裏已經是肯瞭，但還是對介紹人說：「這個女小囡鄉氣太重，也不知道調教得齣來調教不齣來。留下試試看吧，不成再叫儂帶她迴去。」
百樂門是個什麼地方？上海灘的盤絲洞，銷金窟。浸泡其間，男人隻會日益枯槁，女人卻如魚入水，日益豐潤；不消兩年，她已經變瞭個人，一頭蓬鬆的頭發挽成斜波浪往後梳去，一件無袖的旗袍勒得腰細一握，更襯托瞭長頸秀肩，胸部倒並不豐滿，閃亮的綢緞下雞頭小乳微凸，旗袍在腰間開叉，兩條著瞭透明絲襪的大腿若隱若現，穿瞭高跟鞋在閃亮的打蠟地闆上如履平地。她三步四步跳來全不費力，蓮步輕移就顯得風情萬種，恰恰，吉特巴上手就會，連一般舞女少跳的狐步探戈，她跳來一派輕鬆自如，曳地長裙，金色舞鞋，腰肢軟得像蛇，有一種說不齣的柔順和纏綿，手勢和腳尖卻略顯張揚，如風擺揚柳，恣意妄為，大開大闔。人年輕，舞跳得好，直招引得一班浮浪公子，花間文人色迷神醉，難以自禁，天天來百樂門捧場，生意平白地多齣三四成。
用戶評價
說實話，剛開始拿到《見鬼：聊齋新撰》的時候，我還有點擔心。畢竟，“新撰”這兩個字，總容易讓人聯想到“改編”甚至“亂改”，而《聊齋》在我心中，有著不可撼動的地位。但讀瞭幾章後，我的擔憂就煙消雲散瞭。作者的文字功底，真的非常紮實，她沒有生硬地去“創新”，而是以一種極其細膩，極其尊重原作的方式，去 fleshing out 那些留白的部分，去探索那些人物內心深處的動機。 我尤其欣賞作者對場景描寫的匠心獨運。她筆下的那些古代的庭院，那些荒涼的古道，那些月夜下的孤寺，都被描繪得栩栩如生，仿佛能聞到泥土的芬芳，聽到蟲鳴蛙叫，感受到拂過臉頰的微風。更重要的是，這些場景不再僅僅是故事的背景闆，它們似乎融入瞭人物的情緒，烘托著故事的氛圍。當人物身處淒涼之地，作者的筆觸就會變得沉重而壓抑；當人物沉浸在喜悅之中，文字就會變得輕快而明亮。這種情景交融的寫法，讓整個故事讀起來，更具感染力，也更讓人沉浸其中，仿佛自己也置身於那個光怪陸離的世界。
评分這本《見鬼：聊齋新撰》的齣現，簡直就像一股清流，重新點燃瞭我對古典誌怪小說的那份熱忱。你懂的，我們這一代人，小時候聽著長輩講《聊齋》，總覺得那些狐鬼精怪的故事，既帶著點神秘感，又有著人性的溫情。可隨著年齡增長，那些故事似乎就隻停留在課本和迴憶裏瞭。直到這本書，它就像一個時光隧道，把蒲鬆齡筆下的那些熟悉的麵孔，那些經典的場景，用一種全新的視角，一種更貼近現代人情感的方式，重新展現在我麵前。 我特彆喜歡作者對經典人物的重新解讀。你看，以前我們讀《聊齋》，可能隻看到瞭聶小倩的淒美愛情，看到瞭嬰寜的純真癡傻，看到瞭辛十四娘的狐仙本色。但在這本《見鬼》裏，我看到瞭更多。比如，聶小倩，她不再僅僅是一個為愛犧牲的女子，她身上流露齣的，是對自由的渴望，對命運的反抗，那份在絕望中依然閃爍的人性光輝，讓我看到瞭一個更立體，更讓人心疼的角色。還有嬰寜，她的笑，不再是簡單的無憂無慮，而是隱藏著一種對世俗的疏離，一種對純粹的堅守，甚至帶有一絲看透世事的淡然。這些解讀，讓那些曾經扁平化的形象，瞬間變得飽滿起來，仿佛他們就活在我們身邊，擁有我們一樣的煩惱和追求。
评分說真的，現在市麵上有很多打著“新撰”旗號的書，讀起來總感覺差那麼點意思。要麼是東拼西湊，要麼就是牽強附會。《見鬼：聊齋新撰》的齣現，絕對是讓我眼前一亮。它不是簡單的“再創作”，而是一種“再發現”，一種對《聊齋》精神內核的深度挖掘和全新闡釋。 我特彆喜歡作者對“因果報應”這個概念的理解。在傳統的觀念裏，善惡報應往往是簡單直接的。但在這本書裏，作者將這種報應描繪得更加 nuanced，更加貼近人性的復雜。比如，有些時候，一個看似微小的善舉，可能會在未來的某個時刻，帶來意想不到的迴報；而一個無心之失，也可能引發一係列連鎖反應，最終導緻悲劇的發生。這種對“蝴蝶效應”般的因果關係的描繪，讓故事充滿瞭宿命感，也讓我們對自己的言行舉止，有瞭更深的敬畏。它提醒我們，每一個選擇，都在悄悄地書寫著我們未來的命運。
评分《見鬼：聊齋新撰》這本書，對我來說，不僅僅是一次閱讀體驗，更像是一次心靈的洗禮。你知道的，我們現在生活節奏這麼快，每天被各種信息轟炸，有時候真的會覺得很疲憊，很迷失。讀這本書的時候，我好像找到瞭一個可以暫時逃離現實的避風港。作者筆下的那些故事，雖然充滿瞭奇幻的色彩，但內核卻是關於人性的探討，關於情感的糾葛，關於生死的思考。 我記得其中一個故事，講的是一個書生，因為一場意外，得以窺見人鬼殊途的真相。他看到瞭那些在凡人眼中“醜陋”或“可怕”的鬼魅，其實也有著他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，甚至比許多凡人更加純粹和真實。這個故事讓我開始反思，我們對“正常”和“異常”的定義，是不是太過狹隘瞭？我們看到的，是不是真的就是全部？這種對“異類”的理解和接納，在當下的社會，尤其顯得彌足珍貴。作者並沒有刻意去說教，而是通過一個個生動的故事，讓我們自己去體會，去感悟，這種“潤物細無聲”的敘事方式，恰恰是最打動我的地方。
评分老實說，我很少在閱讀一本新書時，會産生一種“似曾相識”又“耳目一新”的雙重感受。《見鬼：聊齋新撰》就是這樣一本讓我驚艷的書。它讓我想起瞭小時候，在昏黃的燈光下，聽爺爺奶奶講鬼故事的夜晚，那種既害怕又好奇的心情。但與童年時代的模糊印象不同的是，這本書的敘事更加清晰，情感更加細膩，思想也更加深刻。 作者對於人物心理的刻畫，絕對是這本書的一大亮點。她沒有簡單地將人物臉譜化，而是深入挖掘瞭他們各自的內心世界。比如說，那些曾經被視為“妖魔鬼怪”的存在，在作者筆下，都擁有瞭豐富的感情和復雜的動機。他們不再是單純的邪惡或善良，而是與人類一樣，會被欲望驅使，會被情感左右，也會有掙紮和選擇。這種對“非人”生命的同理心，讓我看到瞭作者內心深處的悲憫情懷，也讓我對“見鬼”這件事，有瞭更深的理解。我開始覺得，“見鬼”或許不隻是看到超自然的存在，更是看到自己內心深處，那些被壓抑或被忽視的情感。
评分這本書的齣現，讓我對“寫鬼”這件事，有瞭全新的認識。《見鬼：聊齋新撰》並沒有落入俗套，去渲染恐怖氣氛，去堆砌血腥場麵。相反，作者更多地是在“鬼”的故事裏，挖掘“人”的情感，在“異類”的視角裏，摺射“人性”的幽暗。 我記得其中一個故事，講的是一個枉死的冤魂，在尋求復仇的過程中，逐漸迷失瞭自己，變得比生前更加可怖。這個故事讓我深刻地體會到，有時候，最可怕的，並非是那些非人的力量，而是人心中那份無法平息的怨恨和執念。作者並沒有簡單地批判，而是通過細膩的心理描寫，讓我們看到這個冤魂內心的掙紮和痛苦。這種對復雜人性的洞察，讓故事充滿瞭張力，也讓我們在讀完後，久久不能平靜。它不僅僅是一個“鬼故事”，更像是一麵鏡子，映照齣我們自己內心深處的陰影。
评分《見鬼：聊齋新撰》這本書，讓我深刻體會到瞭“情”的復雜和“性”的多樣。你知道的，我們生活在一個相對保守的社會，很多關於情感和欲望的探討，常常是避而不談的。但這本書，卻以一種極其坦誠而又藝術的方式，觸及瞭這些話題。 書中有一個故事，講的是一個凡人與一個“異類”之間的情感糾葛。這段感情，超越瞭世俗的界限，充滿瞭禁忌和誘惑。作者並沒有簡單地將這段關係描述成“好”或“壞”，而是深入探討瞭其中的原因，以及這段關係對雙方帶來的影響。她讓我們看到，情感的産生，往往是源於一種相互的吸引和理解，而這份吸引和理解，有時恰恰能夠跨越物種、跨越身份的隔閡。讀到這裏，我不僅為書中人物的遭遇感到唏.cur.ious，也開始反思，在現實生活中，我們是否也因為固有的觀念，而錯過瞭很多本可以發生的美好？
评分剛翻開《見鬼：聊齋新撰》的時候，腦子裏閃過的第一句話就是：這纔是我們想要的“聊齋”新說！你懂的，我們從小聽著《聊齋》長大，那些故事已經深深地印在瞭我們的集體記憶裏。但時代在變，我們的感受也在變，如果隻是墨守成規，那未免也太無趣瞭。這本書，恰恰做到瞭這一點，它既保留瞭《聊齋》的精髓，又注入瞭屬於這個時代的靈魂。 作者的語言，真的非常考究。她沒有刻意去模仿古人的語感，但字裏行間又充滿瞭古典的韻味。那些形容詞，那些比喻，都用得恰到好處，既不顯得生硬，也不顯得輕佻。我常常在讀到一些優美的句子時，會忍不住停下來，反復品味。比如，她形容月光灑在庭院裏的樣子，那種寜靜而又略帶淒美的畫麵感，一下子就將我帶入瞭那個情境。這種文字的力量，是能穿越時空的，它讓我們感受到，即使是幾百年前的故事，在今天讀來，依然能觸動我們的心弦。
评分《見鬼：聊齋新撰》這本書，讓我想起瞭很多童年時被禁止觸碰的“禁忌”。你懂的，小孩子嘛，總是對未知的東西充滿瞭好奇，尤其是那些關於鬼神、關於離奇事件的傳說。傢長們總是會說：“小孩子不要聽這些，會學壞的。”但這本書，卻以一種溫和而又充滿智慧的方式，將這些“禁忌”呈現在我們麵前，並且引導我們去理解，去思考。 作者在描繪那些“鬼”或“怪”的時候，並沒有一味地強調它們的恐怖和猙獰。相反，她常常會在這些非人生物身上，賦予它們一些人性的特徵，比如貪婪、嫉妒、愛戀，甚至是孤獨。這讓那些曾經令我感到害怕的形象，變得不再那麼遙不可及，反而多瞭一絲悲憫和同情。我甚至會覺得，它們之所以會成為“鬼”，或許也是有著它們自己的無奈和苦衷。這種“非黑即白”的簡單劃分，在作者筆下，被打破瞭，取而代之的是一種更加復雜而深刻的理解，它讓我們看到，在“異常”的外錶之下，也可能隱藏著我們所熟悉的情感和睏境。
评分《見鬼：聊齋新撰》這本書，真真切切地勾起瞭我內心深處對傳統文化的敬畏和對現代創新的好奇。你看看，現在多少年輕人覺得古文晦澀難懂，那些經典的誌怪小說，更是被束之高閣，成瞭“陽春白雪”。可這本書，就像是一把鑰匙，打開瞭那扇沉重的門，讓我們用一種更輕鬆，更親切的方式，重新走進那個充滿魅力的世界。 我最欣賞作者的敘事節奏。她不像一些作者那樣，一味地追求情節的跌宕起伏，而是有張有弛，徐徐道來。有些故事，開篇就充滿瞭懸念，讓人迫不及待地想知道接下來會發生什麼；有些故事，則是在平淡的日常中，慢慢滲透齣詭異的氛圍，直到最後一刻纔讓你恍然大悟。這種敘事上的“留白”和“暗示”，恰恰是最考驗作者功力的地方，也最能調動讀者的想象力。我常常在讀到某個地方時，會停下來，自己去猜測，去腦補，然後再對照作者的後續描寫，那種參與感，是其他很多小說無法給予的。
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