具體描述
他是女係傢族裏唯一的男性繼承人， 該自我放逐，還是發憤圖強？ 這一次，他必須做齣選擇…… 榮獲「大阪府藝術賞」！ 日本Amazon書店讀者4.7顆星最高評價！ 他不是母親期望中誕生的孩子， 卻是地位尊貴的「少爺」。 活在女係傢族陰影下的他， 又該如何抵抗將他捲入深淵的滾滾洪流？ 熱鬧的大阪商店街上，有間名為「河內屋」的高級和服襪商傢。百年來，它一直維持著特殊的女係傢族傳統，直到第四代繼承人喜久治誕生，纔打破瞭原本完全由女性支配的特殊傢庭關係。 然而對喜久治來說，齣生在這樣的傢庭隻讓他感到迷惘和痛苦。麵對霸道掌控整個傢族的外婆、任性而揮霍的母親，以及入贅為婿、地位卑微的父親，他總以毫不在乎的冷漠僞裝自己。直到新婚妻子被迫與他離婚，他終於認清瞭，這個傢裏不僅容不下任何沒有血緣關係的「外人」，也容不下他這個「男人」…… 大阪人稱有錢人傢的子弟為「少公子」，但對於那些具有魄力、腳踏實地，即使放蕩不羈，即使花天酒地，仍然對人生負起應有責任的少公子，則是充滿敬愛地稱之為「少爺」。山崎豐子在本書中，即透過「少爺」喜久治這個角色，深刻描寫齣一個男人在女尊男卑的封建傳統中的內心掙紮，更展現瞭山崎式「人和體製對抗」的一貫主題，是一部充滿瞭大阪風情的必讀經典之作！ 名人推薦 知名部落客丸鳥茵、資深譯者綿羊、日文係教授、日本文學文化研究者林水福、作傢茂呂美耶、作傢楊佳嫻 鄭重推薦！●依姓氏筆畫序排列
著者信息
作者簡介
山崎豐子
當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。
本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文科畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。
六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》週刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性慾望和金錢權力的糾結。其後她又以「戰爭三部麯」──《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！
盡管年屆高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以沖繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論，不但已熱賣逼近二百萬冊，更連續高踞日本最權威的《達文西》雜誌與日販暢銷排行榜前十名，並榮獲第六十三屆「每日齣版文化賞」特彆賞，而她也再次展現其過人的觀察力和「預知」能力，二○○九年底，當時相關的外務省官員在法庭作證，終於承認沖繩密約確實存在。
她的作品結構緊密，情節高潮迭起，在愛恨情仇之間糾葛不斷的復雜人性更是引人入勝，因而成為影視改編的最佳題材，其中《兩個祖國》曾被NHK改編拍成大河劇《山河燃燒》，由鬆本幸四郎主演。《華麗一族》則一齣版便被改編拍成電視劇，一九七四年並由社會寫實派名導演山本薩夫拍成電影，二○○七年日本東京放送電視颱更二度改編成電視劇，由偶像巨星木村拓哉領銜主演。《不沉的太陽》也於二○○九年被改編搬上大銀幕，斥資超過二十億日幣，由影帝渡邊謙擔綱演齣，並勇奪「日本奧斯卡賞」、「報知映畫賞」的最佳影片與最佳男主角等大奬。而《不毛地帶》亦被改編拍成電視劇，作為日本富士電視颱開颱五十週年的紀念大戲，由唐澤壽明等多位實力派演員主演，蔚為話題。至於《花紋》曾於一九六七年由富士電視颱改編拍成膾炙人口的同名電視劇，《少爺》則自一九六○年起，即多次被改編為電影和電視劇。
一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒「菊池寬賞」，可謂實至名歸。
二○一三年九月逝世，享年八十八歲。
譯者簡介
王蘊潔
一腳踏進翻譯的世界將近二十年，每天幸福地和文字作伴，在不斷摸索和學習中，譯書數量已經超越瞭三圍的總和。
譯有《不毛地帶》、《兩個祖國》、《解憂雜貨店》、《藍寶石》等等。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
www.facebook.com/sheepheart
山崎豐子
當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。
本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文科畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。
六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》週刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性慾望和金錢權力的糾結。其後她又以「戰爭三部麯」──《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！
盡管年屆高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以沖繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論，不但已熱賣逼近二百萬冊，更連續高踞日本最權威的《達文西》雜誌與日販暢銷排行榜前十名，並榮獲第六十三屆「每日齣版文化賞」特彆賞，而她也再次展現其過人的觀察力和「預知」能力，二○○九年底，當時相關的外務省官員在法庭作證，終於承認沖繩密約確實存在。
她的作品結構緊密，情節高潮迭起，在愛恨情仇之間糾葛不斷的復雜人性更是引人入勝，因而成為影視改編的最佳題材，其中《兩個祖國》曾被NHK改編拍成大河劇《山河燃燒》，由鬆本幸四郎主演。《華麗一族》則一齣版便被改編拍成電視劇，一九七四年並由社會寫實派名導演山本薩夫拍成電影，二○○七年日本東京放送電視颱更二度改編成電視劇，由偶像巨星木村拓哉領銜主演。《不沉的太陽》也於二○○九年被改編搬上大銀幕，斥資超過二十億日幣，由影帝渡邊謙擔綱演齣，並勇奪「日本奧斯卡賞」、「報知映畫賞」的最佳影片與最佳男主角等大奬。而《不毛地帶》亦被改編拍成電視劇，作為日本富士電視颱開颱五十週年的紀念大戲，由唐澤壽明等多位實力派演員主演，蔚為話題。至於《花紋》曾於一九六七年由富士電視颱改編拍成膾炙人口的同名電視劇，《少爺》則自一九六○年起，即多次被改編為電影和電視劇。
一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒「菊池寬賞」，可謂實至名歸。
二○一三年九月逝世，享年八十八歲。
譯者簡介
王蘊潔
一腳踏進翻譯的世界將近二十年，每天幸福地和文字作伴，在不斷摸索和學習中，譯書數量已經超越瞭三圍的總和。
譯有《不毛地帶》、《兩個祖國》、《解憂雜貨店》、《藍寶石》等等。
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圖書目錄
圖書序言
推薦序
在傳統規矩中浪蕩、掙紮的少爺
山崎豐子的作品，無論是描繪醫學院內人生百態的《白色巨塔》、處於兩個祖國之間矛盾、無奈與難於割捨的復雜情感的《兩個祖國》，或讓人聯想到實際發生的揭發首相齣賣沖繩秘辛的記者「西山」，最後身敗名裂的《命運之人》，它們共通的地方是深入描寫人性，情節高潮迭起，筆調平易近人，因此讓人欲罷不能。
因為有上述特色，山崎豐子的作品多數被拍成電影或連續劇，引起轟動或造成話題。
寫於一九五九～六○年的《少爺》（大阪話ぼんち，東京話坊ちゃん）描繪的是大阪船場賣和服襪的河內屋喜久治一生的故事。
河內屋傳到喜久治是第四代，前三代皆單傳，隻有女兒。前三代店主皆係招贅，因此雖有店主之名，在傢中地位低落。例如第四代河內屋喜兵衛雖年已四十八歲，在喜久治母親及外祖母麵前依然唯唯諾諾，抬不起頭來。盡管第三代喜兵衛也是招贅的，在世時稱呼第四代喜兵衛時，依然以當夥計時的名字伊助稱呼，而不叫喜兵衛。
喜久治五、六歲時外祖父叫他「喜久少」，卻叫他父親「伊助」。這意味著在外祖父心目中，父親的地位還不如自己。因為喜久治將來要接河內屋的店主位子。另一方麵外祖父叫自己的女兒勢以，稱呼「您」，猶如管事對待主人傢的女兒。招贅者不為人知的辛酸，從上述稱呼中或可略窺一二。
當時船場有著種種規矩，或者可稱之為框架。招贅者的喜兵衛在傢中無地位，但是在店裏是老闆。內眷不得乾涉經營，盡管在傢中地位高於身為丈夫的老闆。
《少爺》中的種種規矩，教人大開眼界。例如；喜久少的妻子弘子的嫁妝，雖有十一個衣櫃、衣箱之多，光是長襦袢就有三十六件，然而，經過外祖母喜乃和母親勢以的詳細檢查之後，說「妳的嫁妝中沒有六月一日開始穿的單衣，和七月一日後要穿的紗質羽織」，因為「船場的衣服換季都有相關規定，不同季節都要按規矩穿衣服」！要弘子當天「先把這些衣櫃搬迴妳傢，等所有衣物都準備好，用目錄確認無誤後，再重新送來。」
規矩！規矩！規矩！
即使切蘿蔔也有規矩，隻能切方形，不能切圓形。勢以告訴弘子「船場的每戶人傢就連食物也有規矩」。弘子的種種行為不閤於河內屋的規矩，造成婆媳不和，等到生下兒子之後，弘子被離婚，因為她已完成任務──生子，河內屋有瞭繼承人，這就夠瞭。喜久少雖心有不忍，但似乎無能為力，能做的隻是偷偷塞瞭二韆圓給離婚妻。
喜久少和弘子離婚之後，雖也想再婚，但始終沒有姻緣。不過，一輩子卻先後有瞭五個女人，蓬太、幾子、阿福、比沙子、小鈴。此外，還有一個不容於當時船場習俗──與女僕發生關係──的阿時。
蓬太、幾子、阿福、比沙子、小鈴都是藝妓齣身。喜久少為瞭幫她們贖身，當然花瞭不少錢，一切依「規矩」。要成為側室必須到本傢「請安」。「請安」有一定的規矩，不去請安就得不到本傢的承認，換句話說是黑市夫人，沒有「生活費」。
側室要是生瞭孩子本傢給禮金，男孩五萬圓，女孩一萬圓，但是必須切斷父子關係，也不能姓父姓，因為「祖先給我的名字不可以分給本傢以外的孩子」。也就是說「用金錢結束和孩子之間的緣分」。
喜久治父親逝世那一天時，側室君香僞裝成看護去見最後一麵。葬禮側室不能參加，隻能遠遠偷看。反之，側室死瞭，旦那也不能去看屍體也不能齣席葬禮。幾子逝世時，喜久治想去看她，喜乃製止，說「這是規矩，你必須遵守。」
圍繞喜久治身邊的幾個女人，在山崎豐子筆下個性殊異，性格突齣。例如書中有一段以鞋子說明女人不同的個性。蓬太喜歡新衣服，對鞋子沒興趣，對喜久治的鞋子「從不會把手伸到鞋帶下輕輕托起」。幾子「很懂得嗬護喜久治的鞋子，即使喜久治隨意脫在門口，她隻要發現鞋帶上有薄薄的灰塵，或是鞋底有汙漬，就會從袖子裏拿齣手帕輕輕擦拭，然後收到不會被女僕踢到的地方。」阿福則每次喜久治要離開時，一定親自把他的鞋子拿齣放在他腳下。
喜久治與他的女人之間的相處情況，彷彿《源氏物語》中的主角源氏與他的眾多女人。源氏對他的女人有著一份照顧之情，不會隨意棄之不顧。喜久少對他的女人生活費一定按時給，不會拖欠，而且還相當優渥。對她們至少錶麵上「公平」。例如：初三這一天他要見四個女人（那時還沒小鈴），「如果不在一天之內跑完，對這些女人太不公平」這固然是喜久治的「體貼」，也是「一夫多妻」者不為人知的「辛苦」。
以上談的都是喜久治與他的女人之間的種種規矩，商傢之間的規矩又如何呢？
有趣的是，有一天喜久治和阿福纏綿時，突然發生火災，是佐野屋！喜久治接到電話，指示夥計馬上趕去救火，「韆萬不能輸給其他商傢！」「把我的救火裝備帶過去」喜久治穿上印有河內屋的短外褂和長褲，趕去救火。這是那時的不成文規定，同業發生火災時要第一個趕過去，藉以建立良好關係。
所以一切都是規矩！《少爺》裏讓我們見識種種「規矩」，有些不閤人情，甚至於是無情；但是也有值得贊賞的好規矩。部分規矩讀者或許會覺得過於誇張，或以為是作者虛構的；其實，確有其事。
即使現在，日本人依然生活在許多規矩之中。那些規矩既是生活軌道，但同時也是束縛！《少爺》除瞭有趣，也讓人有所思。
林水福
在傳統規矩中浪蕩、掙紮的少爺
山崎豐子的作品，無論是描繪醫學院內人生百態的《白色巨塔》、處於兩個祖國之間矛盾、無奈與難於割捨的復雜情感的《兩個祖國》，或讓人聯想到實際發生的揭發首相齣賣沖繩秘辛的記者「西山」，最後身敗名裂的《命運之人》，它們共通的地方是深入描寫人性，情節高潮迭起，筆調平易近人，因此讓人欲罷不能。
因為有上述特色，山崎豐子的作品多數被拍成電影或連續劇，引起轟動或造成話題。
寫於一九五九～六○年的《少爺》（大阪話ぼんち，東京話坊ちゃん）描繪的是大阪船場賣和服襪的河內屋喜久治一生的故事。
河內屋傳到喜久治是第四代，前三代皆單傳，隻有女兒。前三代店主皆係招贅，因此雖有店主之名，在傢中地位低落。例如第四代河內屋喜兵衛雖年已四十八歲，在喜久治母親及外祖母麵前依然唯唯諾諾，抬不起頭來。盡管第三代喜兵衛也是招贅的，在世時稱呼第四代喜兵衛時，依然以當夥計時的名字伊助稱呼，而不叫喜兵衛。
喜久治五、六歲時外祖父叫他「喜久少」，卻叫他父親「伊助」。這意味著在外祖父心目中，父親的地位還不如自己。因為喜久治將來要接河內屋的店主位子。另一方麵外祖父叫自己的女兒勢以，稱呼「您」，猶如管事對待主人傢的女兒。招贅者不為人知的辛酸，從上述稱呼中或可略窺一二。
當時船場有著種種規矩，或者可稱之為框架。招贅者的喜兵衛在傢中無地位，但是在店裏是老闆。內眷不得乾涉經營，盡管在傢中地位高於身為丈夫的老闆。
《少爺》中的種種規矩，教人大開眼界。例如；喜久少的妻子弘子的嫁妝，雖有十一個衣櫃、衣箱之多，光是長襦袢就有三十六件，然而，經過外祖母喜乃和母親勢以的詳細檢查之後，說「妳的嫁妝中沒有六月一日開始穿的單衣，和七月一日後要穿的紗質羽織」，因為「船場的衣服換季都有相關規定，不同季節都要按規矩穿衣服」！要弘子當天「先把這些衣櫃搬迴妳傢，等所有衣物都準備好，用目錄確認無誤後，再重新送來。」
規矩！規矩！規矩！
即使切蘿蔔也有規矩，隻能切方形，不能切圓形。勢以告訴弘子「船場的每戶人傢就連食物也有規矩」。弘子的種種行為不閤於河內屋的規矩，造成婆媳不和，等到生下兒子之後，弘子被離婚，因為她已完成任務──生子，河內屋有瞭繼承人，這就夠瞭。喜久少雖心有不忍，但似乎無能為力，能做的隻是偷偷塞瞭二韆圓給離婚妻。
喜久少和弘子離婚之後，雖也想再婚，但始終沒有姻緣。不過，一輩子卻先後有瞭五個女人，蓬太、幾子、阿福、比沙子、小鈴。此外，還有一個不容於當時船場習俗──與女僕發生關係──的阿時。
蓬太、幾子、阿福、比沙子、小鈴都是藝妓齣身。喜久少為瞭幫她們贖身，當然花瞭不少錢，一切依「規矩」。要成為側室必須到本傢「請安」。「請安」有一定的規矩，不去請安就得不到本傢的承認，換句話說是黑市夫人，沒有「生活費」。
側室要是生瞭孩子本傢給禮金，男孩五萬圓，女孩一萬圓，但是必須切斷父子關係，也不能姓父姓，因為「祖先給我的名字不可以分給本傢以外的孩子」。也就是說「用金錢結束和孩子之間的緣分」。
喜久治父親逝世那一天時，側室君香僞裝成看護去見最後一麵。葬禮側室不能參加，隻能遠遠偷看。反之，側室死瞭，旦那也不能去看屍體也不能齣席葬禮。幾子逝世時，喜久治想去看她，喜乃製止，說「這是規矩，你必須遵守。」
圍繞喜久治身邊的幾個女人，在山崎豐子筆下個性殊異，性格突齣。例如書中有一段以鞋子說明女人不同的個性。蓬太喜歡新衣服，對鞋子沒興趣，對喜久治的鞋子「從不會把手伸到鞋帶下輕輕托起」。幾子「很懂得嗬護喜久治的鞋子，即使喜久治隨意脫在門口，她隻要發現鞋帶上有薄薄的灰塵，或是鞋底有汙漬，就會從袖子裏拿齣手帕輕輕擦拭，然後收到不會被女僕踢到的地方。」阿福則每次喜久治要離開時，一定親自把他的鞋子拿齣放在他腳下。
喜久治與他的女人之間的相處情況，彷彿《源氏物語》中的主角源氏與他的眾多女人。源氏對他的女人有著一份照顧之情，不會隨意棄之不顧。喜久少對他的女人生活費一定按時給，不會拖欠，而且還相當優渥。對她們至少錶麵上「公平」。例如：初三這一天他要見四個女人（那時還沒小鈴），「如果不在一天之內跑完，對這些女人太不公平」這固然是喜久治的「體貼」，也是「一夫多妻」者不為人知的「辛苦」。
以上談的都是喜久治與他的女人之間的種種規矩，商傢之間的規矩又如何呢？
有趣的是，有一天喜久治和阿福纏綿時，突然發生火災，是佐野屋！喜久治接到電話，指示夥計馬上趕去救火，「韆萬不能輸給其他商傢！」「把我的救火裝備帶過去」喜久治穿上印有河內屋的短外褂和長褲，趕去救火。這是那時的不成文規定，同業發生火災時要第一個趕過去，藉以建立良好關係。
所以一切都是規矩！《少爺》裏讓我們見識種種「規矩」，有些不閤人情，甚至於是無情；但是也有值得贊賞的好規矩。部分規矩讀者或許會覺得過於誇張，或以為是作者虛構的；其實，確有其事。
即使現在，日本人依然生活在許多規矩之中。那些規矩既是生活軌道，但同時也是束縛！《少爺》除瞭有趣，也讓人有所思。
林水福
圖書試讀
河內屋每個月的初一、十五，全傢人從上到下、從裏到外的和服都要換新。除瞭大島紬和服及羽二重的長襦袢以外，就連肌襦袢、和服鞋也都要完全換上。因此，傢裏的三名針綫工從早到晚都在昏暗的六帖榻榻米大的裁縫房內裁剪縫製。
喜久治看著眼前脫衣籃內嶄新的大島紬和服，懶洋洋地打瞭一個嗬欠。他宿醉未醒，五呎六吋的高大身軀慵懶地站在那裏，聽任貼身女僕的服侍。貼身女僕阿時在嫁人後離開，恢復單身後又迴來河內屋工作，即使看到喜久治洗完澡，一絲不掛地走齣來，也不會眨一下眼睛。她動作熟練地走到喜久治麵前，先為他穿上最貼身的和服內衣，再穿上棉布做的肌襦袢，把宛如蟬翼般輕盈的長襦袢披在他肩上後，為他遞上一根菸。喜久治嘴角叼著菸問：
「店裏的情況怎麼樣？」
「一如往常，生意很興隆。」
阿時知道喜久治並不是真的關心，所以也隻是隨口迴答而已。
四隻穿著白色絲質和服襪的女足，沿著寬敞的簷廊婀婀娜娜、悄然無聲地走瞭過來，都是不足九文的小腳。從外祖母喜乃和母親勢以的腳步，就知道她們一起從偏屋的頤養房走來喜久治的房間。
阿時繞到喜久治身後，為他穿上大島紬的和服，用細帶在肚腰上方綁緊後，俐落地準備為他係上金剛杵圖案的博多角帶。從她俐落的動作，似乎已經察覺到喜乃和勢以的動靜。正當她將角帶綁完貝口結時，喜久治身後的玻璃拉門打開瞭。
「啊，太夫人和夫人一起大駕光臨──」
阿時說著，立刻拿瞭三個堆在客廳角落的八端綢坐墊排好，退到門檻旁。喜久治不發一語地坐在下座的坐墊上，身為太夫人的外祖母坐在上座的左側，夫人坐在右側嚮後挪瞭一吋的坐墊上。外祖母喜乃吩咐阿時退下，阿時關上拉門後離開瞭。
「喜久少，這一陣子是不是玩得有點太過火瞭？」
雖然外祖母年近花甲，但每天早晨都在傢中澡堂用裝瞭米糠的紅色米糠布袋洗臉，臉上的皮膚依舊光澤動人。她光滑額頭下的雙眼露齣探詢的眼神問道。母親勢以也接著說：
「雖然你也算是大人瞭，但在世人眼中，你還隻是少公子。」
喜久治看著眼前脫衣籃內嶄新的大島紬和服，懶洋洋地打瞭一個嗬欠。他宿醉未醒，五呎六吋的高大身軀慵懶地站在那裏，聽任貼身女僕的服侍。貼身女僕阿時在嫁人後離開，恢復單身後又迴來河內屋工作，即使看到喜久治洗完澡，一絲不掛地走齣來，也不會眨一下眼睛。她動作熟練地走到喜久治麵前，先為他穿上最貼身的和服內衣，再穿上棉布做的肌襦袢，把宛如蟬翼般輕盈的長襦袢披在他肩上後，為他遞上一根菸。喜久治嘴角叼著菸問：
「店裏的情況怎麼樣？」
「一如往常，生意很興隆。」
阿時知道喜久治並不是真的關心，所以也隻是隨口迴答而已。
四隻穿著白色絲質和服襪的女足，沿著寬敞的簷廊婀婀娜娜、悄然無聲地走瞭過來，都是不足九文的小腳。從外祖母喜乃和母親勢以的腳步，就知道她們一起從偏屋的頤養房走來喜久治的房間。
阿時繞到喜久治身後，為他穿上大島紬的和服，用細帶在肚腰上方綁緊後，俐落地準備為他係上金剛杵圖案的博多角帶。從她俐落的動作，似乎已經察覺到喜乃和勢以的動靜。正當她將角帶綁完貝口結時，喜久治身後的玻璃拉門打開瞭。
「啊，太夫人和夫人一起大駕光臨──」
阿時說著，立刻拿瞭三個堆在客廳角落的八端綢坐墊排好，退到門檻旁。喜久治不發一語地坐在下座的坐墊上，身為太夫人的外祖母坐在上座的左側，夫人坐在右側嚮後挪瞭一吋的坐墊上。外祖母喜乃吩咐阿時退下，阿時關上拉門後離開瞭。
「喜久少，這一陣子是不是玩得有點太過火瞭？」
雖然外祖母年近花甲，但每天早晨都在傢中澡堂用裝瞭米糠的紅色米糠布袋洗臉，臉上的皮膚依舊光澤動人。她光滑額頭下的雙眼露齣探詢的眼神問道。母親勢以也接著說：
「雖然你也算是大人瞭，但在世人眼中，你還隻是少公子。」
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