具体描述
初学摄影，别急着拿相机！
修身养性培养你的摄影眼，拍照不能凭直觉，
摄影名师 30 多年美学心法，教你拍出内心的景！
修身养性培养你的摄影眼，拍照不能凭直觉，
摄影名师 30 多年美学心法，教你拍出内心的景！
美学是迈向成功摄影的先修课，初学摄影，首要任务是开启你的摄影眼，准备好你的视觉观景窗。
同样的景，为什么每个人拍出来的效果不同？为什么有人即使面对腐朽平凡，都能拍出美感？因为拥有摄影眼的人，具有预视能力，看得见心中的「影」，而不仅是眼前的「景」；拥有摄影眼的人，能将情感投入作品，发挥独特的观察力与想像力，抽丝剥茧织就别人看不见的美。
放下你的相机，用「心」与生活体验相连结，用摄影眼看出天地万物的点、线、形，看透结构和光影，读懂色彩与形体，学会用减法构图找出秩序。很快的，你将学会这门最简单也最艰深的艺术，拍出你内心最纤细的情感、最私密的想像。
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施颜祥／国策顾问
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吕钦宏／台北摄影学会理事长
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著者信息
作者简介
萧国坤
台大商学研究所管理硕士，惠普（HP）亚洲区国际採购处总经理，中华摄影教育学会名誉理事长。看遍人间百态超过一甲子，投身摄影超过 30 年，开过多次专业摄影展，出版过多本摄影集。
双子座，注重养生，喜欢运动、写作与深度旅行，热爱用镜头捕捉世界各地人文风情，足迹遍及中东、南亚、北非、俄罗斯等新兴国家。
作品曾于国立台湾美术馆、国父纪念馆及台北市立美术馆展出，并曾任《台北摄影》月刊主编，勤于在各报章杂志发表旅游与摄影专文。喜欢跟摄影同好分享切磋，交换心得，也乐于为新手传授自己数十年功力。
其他摄影集着作：
《无心》（雅墨，2008）
《梵天舞影》（雅墨，2008）
萧国坤
台大商学研究所管理硕士，惠普（HP）亚洲区国际採购处总经理，中华摄影教育学会名誉理事长。看遍人间百态超过一甲子，投身摄影超过 30 年，开过多次专业摄影展，出版过多本摄影集。
双子座，注重养生，喜欢运动、写作与深度旅行，热爱用镜头捕捉世界各地人文风情，足迹遍及中东、南亚、北非、俄罗斯等新兴国家。
作品曾于国立台湾美术馆、国父纪念馆及台北市立美术馆展出，并曾任《台北摄影》月刊主编，勤于在各报章杂志发表旅游与摄影专文。喜欢跟摄影同好分享切磋，交换心得，也乐于为新手传授自己数十年功力。
其他摄影集着作：
《无心》（雅墨，2008）
《梵天舞影》（雅墨，2008）
图书目录
推荐序 横跨科技与艺术的双刀流／施颜祥
作者序 拍得出所说，说得出所拍
CHAP 1 摄影眼
摄影，难就难在太容易了！
摄影不是直觉，需要学习！
好照片的6大条件
如何培养摄影眼？
系统化学习，才有效！
CHAP 2 光学、减法与瞬间的艺术
选择适合的相机
镜头的选择与运用
变换拍摄角度
用减法带出秩序
瞬间的艺术
摆拍、抓拍与盲拍
CHAP 3 看见光线
光的方向
顺光的运用
斜光、侧光加强质感与立体感
逆光的表现
顶光难掌握
晨昏夜景最迷人
个性化的光线
CHAP 4 看见色彩
三原色
色彩的3要素
和谐与互补
调性与对比
CHAP 5 看见点、线、形
点
线
形
空间分割
重复形
韵律节奏与图案式构图
CHAP 6 画面构成
横幅与直幅
趣味中心与主宾体
构图的平衡
对比
框中有框
照心中的影，而非眼中之景
作者序 拍得出所说，说得出所拍
CHAP 1 摄影眼
摄影，难就难在太容易了！
摄影不是直觉，需要学习！
好照片的6大条件
如何培养摄影眼？
系统化学习，才有效！
CHAP 2 光学、减法与瞬间的艺术
选择适合的相机
镜头的选择与运用
变换拍摄角度
用减法带出秩序
瞬间的艺术
摆拍、抓拍与盲拍
CHAP 3 看见光线
光的方向
顺光的运用
斜光、侧光加强质感与立体感
逆光的表现
顶光难掌握
晨昏夜景最迷人
个性化的光线
CHAP 4 看见色彩
三原色
色彩的3要素
和谐与互补
调性与对比
CHAP 5 看见点、线、形
点
线
形
空间分割
重复形
韵律节奏与图案式构图
CHAP 6 画面构成
横幅与直幅
趣味中心与主宾体
构图的平衡
对比
框中有框
照心中的影，而非眼中之景
图书序言
CHAP 1 摄影眼
第三节 好照片的6大条件
摄影界对「好照片」的定义，是非常分歧的。所以很多摄影师都避免触及这个题目，因为它很难定义，只能由围绕它四周的「现象」，像瞎子摸象般给「好照片」一个界定。我试图列出「好照片」应有的条件，具备一项以上就能称为好照片，符合的项目越多，照片「好」的层次也越高越明显。
1. 能掌握技巧
摄影与其他平面艺术不同处，是它有相机镜头等工具的光学性，所以举凡曝光、对焦、景深、摄角等，都要准确得恰到好处。构图是摄影技巧上重要的一环，当然不可或缺，具拍摄价值的主体，也是照片给观者「视觉冲击」的必要条件。有些人自命为纪实摄影家，不在意技巧与构图，相对的作品对观者也较不具说服力。
2. 作品有新意
如果「我好像看过」是观者直接的反应，这张照片注定是张失败的作品。沙龙作品为何受人垢病，主要也是因为它十年如一日，围绕在画意、美感、气氛与似是而非的构图中，了无新意。有人说作品要有原创性，我觉得并不容易，因为数位相机的使用几乎全无门槛，各种题材与手法都陆续被开发与流传，说原创未免太沉重。我认为只要不模仿，旧题材新手法、新题材老手法，观众不觉得「我好像看过」，都属于「作品有新意」。
3. 能引起共鸣
一幅作品，能让观赏者被主题感动，或者会触及观者过往的内心体验，甚至在技法与构图上能带给观者「视觉冲击」，都算是好作品。「简单就是美」，只有简洁的画面，才能在观赏的前几秒钟，就能引起观者兴趣，也才能引导观者进一步探究藏在画面的表层后，摄者的意图与讯息。
1-3 湖景 富士山湖区 2010.11
4. 富生命力的形式
摄者的挑战是，如何从现实的庞杂与紊乱中理出头绪，将三度立体的视野，转化成有独特构成意味的二度平面空间，这种将实景变成「形式」、掌握「摄影语法」的能力，英文叫Visualization（视觉化）。不过，形式不应是「强说愁」式的「为形式而形式」，必须要有创新、有深度、有趣味性、有意义，才能称得上「有生命力」。有些作品能抓住无可取代的瞬间，让画面充满张力，成为值得长时间珍藏的影像，也是一种有生命力的形式。
第三节 好照片的6大条件
摄影界对「好照片」的定义，是非常分歧的。所以很多摄影师都避免触及这个题目，因为它很难定义，只能由围绕它四周的「现象」，像瞎子摸象般给「好照片」一个界定。我试图列出「好照片」应有的条件，具备一项以上就能称为好照片，符合的项目越多，照片「好」的层次也越高越明显。
1. 能掌握技巧
摄影与其他平面艺术不同处，是它有相机镜头等工具的光学性，所以举凡曝光、对焦、景深、摄角等，都要准确得恰到好处。构图是摄影技巧上重要的一环，当然不可或缺，具拍摄价值的主体，也是照片给观者「视觉冲击」的必要条件。有些人自命为纪实摄影家，不在意技巧与构图，相对的作品对观者也较不具说服力。
2. 作品有新意
如果「我好像看过」是观者直接的反应，这张照片注定是张失败的作品。沙龙作品为何受人垢病，主要也是因为它十年如一日，围绕在画意、美感、气氛与似是而非的构图中，了无新意。有人说作品要有原创性，我觉得并不容易，因为数位相机的使用几乎全无门槛，各种题材与手法都陆续被开发与流传，说原创未免太沉重。我认为只要不模仿，旧题材新手法、新题材老手法，观众不觉得「我好像看过」，都属于「作品有新意」。
3. 能引起共鸣
一幅作品，能让观赏者被主题感动，或者会触及观者过往的内心体验，甚至在技法与构图上能带给观者「视觉冲击」，都算是好作品。「简单就是美」，只有简洁的画面，才能在观赏的前几秒钟，就能引起观者兴趣，也才能引导观者进一步探究藏在画面的表层后，摄者的意图与讯息。
1-3 湖景 富士山湖区 2010.11
4. 富生命力的形式
摄者的挑战是，如何从现实的庞杂与紊乱中理出头绪，将三度立体的视野，转化成有独特构成意味的二度平面空间，这种将实景变成「形式」、掌握「摄影语法」的能力，英文叫Visualization（视觉化）。不过，形式不应是「强说愁」式的「为形式而形式」，必须要有创新、有深度、有趣味性、有意义，才能称得上「有生命力」。有些作品能抓住无可取代的瞬间，让画面充满张力，成为值得长时间珍藏的影像，也是一种有生命力的形式。
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