具体描述
英国「理察与茱蒂」读书俱乐部夏季选书 金球奖、艾美奖最佳影集、创下1.2亿人观看的风潮英剧《唐顿庄园》才子制作人、《迷雾庄园》奥斯卡金奖编剧朱利安．费罗斯自传式的深情绝赞小说。 这是英伦版的《大亨小传》， 平民出身的剑桥大学生爱上高不可攀的贵族， 这是一九六O年代的《唐顿庄园》， 阶级与时代都无法抹去的一段不可能的爱。 「四十年前，他背叛了我，闯入我们规矩有序的世界，破坏了一切。四十年后，我却再度为他重返青春当年，揭开尘封的旧世界。因为，过去的一切并未结束。」 擅长观察英国旧阶级与新世界的变化，并以这类题材作品屡屡拿下大奖的朱利安．费罗斯，在这本小说中展现他对时间更替、文化冲击和人心深度的描写功力。四十年前，叙事者与德米安是同学，将他带进外人难以闯入的上流生活圈，结伴青春年少友，后来却恩断义绝，因为他恨透了他，因为他正是在半世纪前迷倒伦敦上流社会女士们、辜负了所有爱情与友情的负心汉。但是错真的在德米安吗？ 小说英文书名Past Imperfect暗示了：过去的一切并未结束。两位故友在六十岁后，重拾不曾真正离去的过往、直视在他们的阶级鸿沟中那难以言喻的浪漫与哀愁。全书充满了《唐顿庄园》的写实浪漫色彩。 名人推荐 蔡康永、胡晴舫、石伟明、李维菁 老派深情 推荐 「讽词犀利﹑俱细靡遗﹑机智幽默﹑时而感人肺腑﹑自始至终饶富趣味的一出上流社会百态。」--《波士顿地球报》 「作者展现过人的文采﹐精密刻划人情世故与阶级泾渭…。堪与伍尔夫（Tom Wolfe）相提并论。」-- 《出版人週刊》 「从卧房到舞宴大厅﹐作者带读者回溯记忆之巷﹐故事中不断提及一场轰轰烈烈的晚宴——那是一场事关破碎的碗盘与破灭的幻梦之宴——直到故事尾声才现出全貌。在全书的铺陈与伏笔之后，夜宴过程总算揭晓﹐是完美的悬疑期待，令人拍案叫绝。」-- 《华尔街日报》 「四十年前﹐伦敦的元媛舞会季期间﹐绚烂的舞会与茶会一场接一场﹐心胸狭窄、内在面目狰狞的贵妇潜伏其中﹐急着为初长成的女儿寻觅金龟婿。这样的场景现代人已经陌生﹐但作者朱利安﹒费罗斯不担心现代读者缺乏了解，大胆此书《愿与怨》吸引读者注意…」-- 《Daily Beast》 「一趟穿越四十年的时空旅程﹐诙谐逗趣﹐情节起伏跌宕，绝无冷场。」--《Standard Evening标准晚报》 「洞察人性之作﹐经历过当年情景者肯定会惊叹，必读的一册。」--《每日邮报》 「作者对笔下人物投注深切情感﹐读来深刻有感，小说价值感超越一般描写社交情境的作品。」 -- 《观局者杂志》（The Spectator）
著者信息
作者简介
朱利安•费罗斯（Julian Fellowes）
着名作家、演员、电影导演制作人。在从事电影编剧之前，费罗斯有过30年不太成功的演员生涯。2002年，53岁的朱利安•费洛斯凭借第一个被拍成电影的剧本《迷雾庄园》Gosford Park获得第74届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖，其后担任编剧的作品《浮华世家》、《年轻的维多利亚》和音乐剧《保母包萍》等都广获好评。2011年，费罗斯凭借《唐顿庄园》荣获第63届美国电视艾美奖最佳编剧。该剧集不但创下高收视并打破1981年《拾梦记》的收视纪录，成为当代最成功的英国时代剧，并荣获今氏世界纪录「2010年全球最受好评的电视影集」，是首获此殊荣的英国电视影集。
朱利安•费罗斯目前的剧作还有铁达尼号电视剧集。
译者简介
宋瑛堂
台大外文学士，台大新闻硕士，波特兰州立大学专业文件硕士﹐曾任China Post记者、副採访主任、Student Post主编等职。译作包括《修正》、《禅与摩托车维修的艺术》、《单身》﹑《断背山》、《冷月》、《永远的园丁》、《幸福的抉择》、《兰花贼》等书。
朱利安•费罗斯（Julian Fellowes）
着名作家、演员、电影导演制作人。在从事电影编剧之前，费罗斯有过30年不太成功的演员生涯。2002年，53岁的朱利安•费洛斯凭借第一个被拍成电影的剧本《迷雾庄园》Gosford Park获得第74届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖，其后担任编剧的作品《浮华世家》、《年轻的维多利亚》和音乐剧《保母包萍》等都广获好评。2011年，费罗斯凭借《唐顿庄园》荣获第63届美国电视艾美奖最佳编剧。该剧集不但创下高收视并打破1981年《拾梦记》的收视纪录，成为当代最成功的英国时代剧，并荣获今氏世界纪录「2010年全球最受好评的电视影集」，是首获此殊荣的英国电视影集。
朱利安•费罗斯目前的剧作还有铁达尼号电视剧集。
译者简介
宋瑛堂
台大外文学士，台大新闻硕士，波特兰州立大学专业文件硕士﹐曾任China Post记者、副採访主任、Student Post主编等职。译作包括《修正》、《禅与摩托车维修的艺术》、《单身》﹑《断背山》、《冷月》、《永远的园丁》、《幸福的抉择》、《兰花贼》等书。
图书目录
图书序言
第二章
看人﹐向来不是我拿手的事﹐我对人的初次印象几乎是每次都看走眼。年轻时﹐我自认天赋绝佳﹐能靠直觉分善恶﹐辨良莠﹐能趋圣避俗。多年之后﹐我才逼自己承认识人不明。相反地﹐戴米恩﹒巴克斯特是看人的高手。他第一眼就知我是一个好欺负的家伙。
我们在剑桥念同一届﹐同在一九六七年九月入学﹐读的学院不同﹐交际圈子自然相异﹐因此一直到一九六八年的暑期班我跟他才不期而遇。当时是五月初吧﹐暑期班刚开始﹐我的学院在院士广场办舞会。那时候的我随时都想自我炫耀，年方十九的我被大学生活沖昏了头。在那个人生阶段﹐对我这种人而言﹐至少对当时的我这种人而言﹐会恍然发现天下比自己所知道的更复杂﹐发现世间还有形形色色的人﹐机会繁多﹐我再也不需要局限在寄宿学校与乡绅世界的窄道上。对我这种「优渥」出身的人﹐大学之前只知道读寄宿学校这种道路。我的个性并非不合群﹐但念大学前﹐我的社交活动也并说不上活跃有趣。我的几个堂表兄弟长得俊美又口齿机灵﹐我相形见绌。外表既不出色﹐也缺乏遮丑的魅力﹐我想尽办法也难以让旁人察觉我的存在。
我亲爱的母亲常年默默目睹这种困境﹐心如刀割﹐却苦无挽救之道。后来﹐我进了大学之门﹐萌生自信心﹐她看在眼里﹐决定把握良机﹐为我培养冒险精神。她在伦敦有几位朋友﹐对方家中若有适龄女儿﹐她就介绍给我。说来或许让人吃惊﹐当年的我顺着她的指挥﹐开始为自己构筑新的社交圈﹐再也不需比不上亲戚们而伤神﹐这多多少少重塑了自我。
对现代年轻人来说﹐事事让父母操纵﹐未免奇怪﹐但四十年前的风气不同。首先﹐当时的人不怕变老。现代流行一种屈就年轻人的怪文化﹐电视主持人明明是中年人﹐却作出姿态，假装品味与偏见与青年观众一致﹐以取得观众的信任。总之﹐在许多方面﹐我们的思维都跟现代有别。当然﹐当年的人也会因政治观点与阶级而有隔阂﹐宗教上的歧见比现在缓和一些﹐但今天的人们主要的差异﹐并非政治左右之争﹐也不是贵族与百姓之别﹐而是一九六八年那一代与四十年后的新生代之间的落差。
看人﹐向来不是我拿手的事﹐我对人的初次印象几乎是每次都看走眼。年轻时﹐我自认天赋绝佳﹐能靠直觉分善恶﹐辨良莠﹐能趋圣避俗。多年之后﹐我才逼自己承认识人不明。相反地﹐戴米恩﹒巴克斯特是看人的高手。他第一眼就知我是一个好欺负的家伙。
我们在剑桥念同一届﹐同在一九六七年九月入学﹐读的学院不同﹐交际圈子自然相异﹐因此一直到一九六八年的暑期班我跟他才不期而遇。当时是五月初吧﹐暑期班刚开始﹐我的学院在院士广场办舞会。那时候的我随时都想自我炫耀，年方十九的我被大学生活沖昏了头。在那个人生阶段﹐对我这种人而言﹐至少对当时的我这种人而言﹐会恍然发现天下比自己所知道的更复杂﹐发现世间还有形形色色的人﹐机会繁多﹐我再也不需要局限在寄宿学校与乡绅世界的窄道上。对我这种「优渥」出身的人﹐大学之前只知道读寄宿学校这种道路。我的个性并非不合群﹐但念大学前﹐我的社交活动也并说不上活跃有趣。我的几个堂表兄弟长得俊美又口齿机灵﹐我相形见绌。外表既不出色﹐也缺乏遮丑的魅力﹐我想尽办法也难以让旁人察觉我的存在。
我亲爱的母亲常年默默目睹这种困境﹐心如刀割﹐却苦无挽救之道。后来﹐我进了大学之门﹐萌生自信心﹐她看在眼里﹐决定把握良机﹐为我培养冒险精神。她在伦敦有几位朋友﹐对方家中若有适龄女儿﹐她就介绍给我。说来或许让人吃惊﹐当年的我顺着她的指挥﹐开始为自己构筑新的社交圈﹐再也不需比不上亲戚们而伤神﹐这多多少少重塑了自我。
对现代年轻人来说﹐事事让父母操纵﹐未免奇怪﹐但四十年前的风气不同。首先﹐当时的人不怕变老。现代流行一种屈就年轻人的怪文化﹐电视主持人明明是中年人﹐却作出姿态，假装品味与偏见与青年观众一致﹐以取得观众的信任。总之﹐在许多方面﹐我们的思维都跟现代有别。当然﹐当年的人也会因政治观点与阶级而有隔阂﹐宗教上的歧见比现在缓和一些﹐但今天的人们主要的差异﹐并非政治左右之争﹐也不是贵族与百姓之别﹐而是一九六八年那一代与四十年后的新生代之间的落差。
图书试读
None
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