具体描述
策画本书的齐邦媛教授，在潘人木辞世即将十年之际，忆念思量，深恐一代好作品随书的绝版日渐消失，因而邀请研究潘人木作品的应凤凰女士，精选短篇小说九篇，散文十篇，汇编成为《潘人木作品精选集》一册，让潘人木作品之美有更多读者可以领略共享。
名人推荐
齐邦媛教授大力推荐的文学精品遗珠
「潘人木的作品中瑰宝藏珍甚多，一九八六年笔会英文季刊英译她的〈有情袜〉，我们全都热泪潸潸。十年后我们又译她的〈想我红边灰毛毯儿〉。我总是催她把想写的快写，如颂主圣歌所说：『赶快工作，夜来临！』」
「二○○五年十一月在报刊看到新作〈一关难度〉大为惊喜，影印赠友，好文共读，谁知数日之后即得她逝世消息。这样精采的文章，真可说是如此作家的天鹅之歌。」──齐邦媛
著者信息
潘人木
一九一九年生于辽宁省沈阳市，原名潘佛彬，一九四二年毕业于国立中央大学外文系，开始写作甚早。一九四三到一九四五年间，新婚不久随夫工作调动旅居新疆迪化（今名「乌鲁木齐」），早年从东北家乡远赴西南求学，婚后又迁居西北，青春年月已走过中国半壁江山。
一九四九年随国府来台，在反共爱国情怀之下写了《莲漪表妹》一书（一九五二年出版）并获得中华文艺奖，是一九五○年代与张秀亚、罗兰、孟瑶同辈名气最响亮的女作家。
一九六五年以后，「转换跑道」成为台湾省教育厅儿童读物编写的掌门人。「儿童文学家潘人木」取代了「小说家潘人木」的声望地位。直到她从编辑台上退休，重新修订早期以北平校园为背景的抗日经典长篇《莲漪表妹》，重新出版长篇小说《马兰自传》……，「小说家潘人木」才再度为读者所知。
潘人木以小说创作及儿童文学编写成就，曾获颁五四文学贡献奖，二○○五年十一月病逝台北。
策画者简介
齐邦媛
一九二四年生，辽宁铁岭人，国立武汉大学外文系毕业，一九四七年来台湾。
一九八八年从台湾大学外文系教授任内退休，受聘为台大荣誉教授。
教学、着作，论述严谨，编选、翻译与文学评论多种，引介西方文学到台湾，将台湾代表性文学作品英译推介至西方世界。
编选者简介
应凤凰
台北市人，美国德州大学奥斯汀校区文学博士，大学时代起即致力台湾当代文学史料整理与研究，曾任职《中国时报》人间副刊，为《当代文学史料研究丛刊》发起人及主要成员。平日喜逛书店，优游书海，目前是台北教育大学台湾文化研究所教授。
图书目录
串起遗珠 齐邦媛
导读
潘人木写作之路与文学之美 应凤凰
小说
夜光杯
捉贼记
妮娜 妮娜
玉佛恨
阿丽亚
迪城疑影
宁为瓦碎
哀乐小天地
綵衣
散文
我控诉
（「莲漪表妹」代自序）
不久以前
──校书有感
有情袜
西屋傻子
以为还有很多，其实没有了
〈怀念海音之一〉
好梦一场
〈怀念海音之二〉
无媒寄海音
〈怀念海音之三〉
想我的红边灰毛毯
没人看见我上炮台了
一关难度
尾声
莲漪，你往何处去？ 齐邦媛
图书序言
串起遗珠 齐邦媛
这本书终于成集出版，也达成了我一个多年的心愿。
潘人木是一九四九年由大陆来台，最早成名的作家。她在重庆沙坪坝由国立中央大学外文系毕业，奠定了宽广的文学视野。她的第二部小说《莲漪表妹》一九五二年问世，即得当时最高荣誉的中华文艺奖。在当代文学史上，常与王蓝的《蓝与黑》、陈纪滢的《荻村传》、姜贵的《旋风》，并称为四大反共小说。我也曾在一九八八年以「烽火边缘的青春」为题，研讨它与鹿桥的《未央歌》中同样的时代，抗战初期大学生冬雪与春花般截然不同的人生。所见证者，不知是命运的嘲弄，还是时代的包容？
潘人木在写完第三本小说《马兰的故事》之后，献身儿童文学三十年，零星的文学作品都未成集，知她才华的读者甚感惋惜，而读她儿童故事长大的数代读者，却甚少知道她在文学上真正的成就，潘人木的声名渐渐黯淡了。
一九四九政治大断裂至今已六十五年了，那一代人渐渐已全逝去，莲漪表妹的苦涩故事却总是令我难忘，潘人木全然摒除了政治口号，按捺住颠簸流离惊魂甫定的心，用冷静简洁却涵蕴深意的文字，写活了那个时代政治的混浊无情和一个虚荣女子灭顶的命运。幸好文学史不会忘记，继林海音的纯文学出版社后，隐地的尔雅出版社继续印行，仍保持着这本书庄穆寂寞的存在。但是她早期短篇小说多已绝版，晚期的散文从未收集成册，思之令人惘然。
如今在她逝世已近十年之际，我能尽推动催促之力，得见此书呈现在新世代读者之前，谨以一个忠诚、锲而不舍的读者的心，向应凤凰教授致谢。她多年来从事搜集、追踪、分析当代台湾文学的发展史，对潘人木的作品有相当深入详尽的研究。今日由她将散失的作品编辑成此集，给精彩如〈有情袜〉到〈一关难度〉二十多年间的作品做一个清晰美好的结合与安顿，弥补好的文学作品遗珠之憾，对作家，对读者，都是很有意义的事。
二○一四年四月十五日
导读
潘人木写作之路与文学之美 应凤凰
想用短短文章介绍潘人木可不简单。一来文坛角色多元：既是小说家，又是资深童书主编。创作文类也横跨小说、散文及儿童文学。其次，她成名时间早：一九五○年代初期便屡得小说大奖。加以创作态度严谨，性格上却是「名士派」，既不多产也不迁就读者大众。种种因素合在一起，使得她的「文学史位置」难以清晰，从而模煳了一般读者对她艺术成就的认知。
潘人木写作旅程，始于随国民政府初来台湾的年代。一九四九年与公务员丈夫携家带眷从北平来到台湾，相夫教子之余，发现写作投稿是主妇不错的副业：以稿费贴补家用，既实惠又有精神寄託。数年间且陆续获得小说大奖，很是活跃于规模不大的早期文坛。与她同辈同样产能高、名气大的女作家如张秀亚、艾雯、琦君、林海音、徐钟珮等，如今隔着半世纪回头看，潘人木于小说艺术、文学史位置，重要性都不比她们低。
青春岁月走南闯北
潘人木是东北人，一九一九年（民国八年）生于沈阳近郊法库县，与女作家张秀亚、罗兰、孟瑶同年，都是新旧文学交接时代的「五四儿女」。幸运的是，她的学业、家庭、婚姻与文友们相较可说圆满，既赶上思潮开放的年代，也成长在思想开明的家庭。少女时代不裹脚，能出外读书──战乱岁月，从北方远赴西南大后方唸大学。用她自己的话：「初一亲历九一八事变，高中毕业又遇七七事变，胜利后又经国共内战。但学业一直未辍」，毕业于当时最热门的陪都沙坪埧国立中央大学英文系。
在校时最喜英诗的她，二十三岁这年一举考进重庆海关总署当了一年打字员。隔年与交往多年男友，任职中央银行的党恩来踏上红毯。意外地，一九四三到一九四五年间，新婚不久即随丈夫工作调动而旅居新疆，曾短期任教于新疆女子学院。早年从东北家乡远赴西南求学，婚后又迁居西北迪化（今名「乌鲁木齐」），青春年月已走过中国半壁江山，同辈女性少有她的见闻阅历。一九四九年再逢战乱，这次是国共内战，举家又随中央银行从北平远走南方岛屿台湾。用她的话是：「东播西迁，颠沛流离」。料想不到的是，台湾竟成她停留时间最长的地方，一住便超过五十年，她在这里成家立业，养儿育女，且根据过往经历完成好几部精彩小说，成就一生无可取代的文学事业。
来台后踏上写作之路，起步倒是偶然。家务之余平常嗜读小说。某日看到报上一则征奖消息，心血来潮，觉得可以试试，于是埋首餐桌旁动起笔来。第一篇小说〈如梦记〉以尝试心情付邮，意外地获得一九五○年「中华文艺奖金委员会」年度小说征选首奖，这是国府来台之初奖额最高的文艺奖项，她一举拔得头筹，杂志连载后隔年出书，有了生平第一部作品。此后信心大增：一九五二年完成长篇小说《莲漪表妹》，同样首奖。这次更由「主任委员」张道藩亲自写序及推荐，面世后佳评如潮，默默无闻家庭主妇一夕成名。继《如梦记》《莲漪表妹》之后，第三部是《马兰自传》──三部小说全获高额奖金，刚来台湾前几年成了她写作生涯产量最丰，发表小说最密集的阶段。得奖之后更是稿约不断，短篇中篇小说屡在报刊发表，很快成为一九五○年代文坛名气最响亮的女作家之一。
文学事业「写」与「编」
一九六五年可说是潘人木文学事业「转换跑道」关键性的一年。这年她应「台湾省教育厅儿童读物编辑小组」之聘，加入儿童读物编写行列，一路由编辑而总编辑，献身童书编写工作长达十七年。编辑儿童书，特别是出版业还在起步的社会，「掌门人」不是轻松的工作。加上她求好心切，敬业尽责，对儿童书的形式内容、文字品质都严格把关。除了编成四百多册《中华儿童丛书》，更策画大套《中华儿童百科全书》；前者有系统介绍中国历史故事、戏剧、故宫国宝、台湾农村、生态环保等，多元精致的编辑构想，在在显示她的前瞻性视野。除了编辑，也执笔创作：曾以不同笔名写儿歌、谜语、童话等。
翻开行政院文建会编的「作家作品目录」，「潘人木」名下儿童文学作品超过一百本，单一九七五年一年便有十九本。她也为儿童书作翻译，离开编辑小组后，还主持美国《世界亲子图书馆》十六册编译工作，态度认真，掌握资料精确，赢得海内外同行一片赞扬。
看得出来，潘人木一生文学事业可分成两大类，一是小说创作，一是儿童文学。固然都不出写作范围，但一般认定两者读众不同，属于不同类科，因而也佔据不同的文学史位置。也许她献身童书时间不短，又栽培不少后进，形成潘人木在「台湾文坛的角色位置」，一直以「儿童文学家」或「童书编辑家」知名。儿童文学家的头衔角色，甚至已超过她的「小说家」声望。二○○六年十一月十八日台北召开一场题为：「资深儿童文学家──潘人木作品研讨会」，隔年出版一厚册论文集可为证明。按台湾学界传统，作家地位崇高才会举办「作品研讨会」。换句话说，「儿童文学家潘人木」在战后文坛似乎取代了「小说家潘人木」的声望地位。
从当代文学研究的宏观角度来看，潘人木两方面的文学成就其实是不分轩轾的。由于成名早，小说创作看似集中于来台初期，其实她一生写作未尝中断，编书期间、退休之后都有精彩小说发表。以早期创作成果而言，除了写东北成长岁月的《马兰自传》、北平校园背景的《莲漪表妹》，更值得注意的是一系列以新疆为背景的长短篇小说。由于部分小说未曾出书，或许是未受到更大注意的原因。且看潘人木自编的写作年表：
出版、刊登日期 题目 出版社
一九五一年 如梦记 (中篇小说) 重光文艺出版社
一九五二年 莲漪表妹 (长篇小说) 文艺创作出版社
一九五三年 马兰自传 (长篇小说) 文艺创作连载
一九五七年五月 塞上行 (长篇小说) 中华日报连载
一九六○年 雪岭惊魂 (长篇小说) 中华日报连载
年表原版很长，附在一九九九年儿童文集《鼠的祈祷》书后，这里只截取「最早十年」的段落。一九五七年以后的〈塞上行〉〈雪岭惊魂〉两部新疆题材小说，便是连载发表却未出书的例子。潘人木出书态度严谨，这是她辞世前手中正在修订的作品。两书未能面世，不仅个人之憾，更是台湾文学长河莫大损失。台湾文学传统里新疆题材小说极少见，不论放在旅游或少数民族文学范围来看，它都是熠熠发光的珍珠宝贝，不该任其埋没蒙尘。
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图书试读
在外边漂泊几十年，想家的梦也不知做过多少，但最感留恋幸福的梦，是梦见自己才七、八岁，冬天夜里点着油灯，母亲在油灯的微弱光线下，带着微笑进屋来给我焐被（铺被使暖）的情景。她把我紫色茧绸的棉被折成中式信封的样子，看着我脱下毡鞋，上炕，从开口处慢慢把腿伸进去；又看着我脱下紫红色花丝葛的棉袍儿，小皮坎肩儿，蓝色织贡呢的扎腿棉裤，只剩下红肚兜儿，白小褂儿跟旧綊裤穿在身上，这才钻进被窝儿睡觉。脱下的衣服要顺序的一件一件压在被上。这样，第二天早上顺序地穿才方便，不至于穿上这件找那件的。
最后脱的是布袜子，把脱下的袜子交给妈，明天早上毡鞋里就会有一双干净的袜子，一个鞋窝里一只。
我很享受妈给我焐被的时刻，更享受她的眼光。我脱衣服的时候，她在旁边一直盯着我看。我感觉到她喜欢我，真是喜欢我。那眼光使我离开她以后，一想起来就流泪。做梦做到，都会哭醒。
等我钻进被窝儿，她又给我在脚底下加上一条掉了毛的俄国毯子。「别把这压脚儿的蹬掉。」每回都这么说。
我们家睡的是火炕，火炕是沿窗砌的。要脚抵窗，头朝外的睡。窗户纸煳在窗户外面，上面抹画着桐油，防备存住雨雪，把窗户弄湿，也防备狂风把窗户「鼓」坏，窗户缝儿虽然都用毛头纸「熘」上了，风仍会丝丝的钻进来。当中一块方玻璃上遇气结霜，所以脚那边比较冷。
清楚记得有一天该脱袜子了，我却坐在那儿掰手指头，迟迟疑疑地：
「妈，今儿个我穿袜子睡行不行？」
「穿袜子睡？那怎么行？又想搅赖，好上我们炕啊？」
「不是！」
「那是怎么了？要是穿袜子睡啊，两只脚就觉着像毛裤腿儿小鸡子（腿上有羽毛的鸡）的脚了，不信你试试，别扭着哪！」
「妈怎么知道？」
「妈过门（结婚）那天就是穿袜子睡的呀，就那么一天，可把我别扭得什么似的。」
「我也就一天。」
「一天也不好。要是穿袜子睡啊，就好蹬被。把被蹬开了，七早八早就把你冻醒。你忘啦？去年腊八那天，你就是蹬被着的凉，又发烧又打喷嚏的，还叫钟仁请张喇嘛来治，那是蹬被蹬的，你忘啦？快脱下来！」
「这回一定不蹬被，蹬被烂眼边儿！」
用户评价
閱讀《潘人木作品精選集》的過程，是一場心靈的深度對話。潘人木先生的文字，有一種溫柔而堅定的力量，能夠觸動讀者內心最柔軟的部分。我對他對於「孤獨」與「連結」這兩個主題的描寫，印象尤為深刻。在現代社會，孤獨似乎成為了一種難以擺脫的宿命，但潘人木先生的文字，並沒有沉溺於這種孤獨，而是積極地尋找那份連結的可能。他筆下的人物，即使身處孤獨的境地，內心依然渴望與他人連結。他能夠細膩地描繪出這種渴望，以及在尋找連結過程中，所經歷的嘗試與挫折。更難能可貴的是，潘人木先生的文字，並不迴避現實的殘酷，但他總能在殘酷中，找到一絲希望的曙光。他對於人性的複雜性，有著深刻的理解，但他並不因此而絕望，而是以一種寬容與理解的態度，去面對人生的種種挑戰。這部作品集，就像是一份關於如何在孤獨中找到溫暖，如何在挫折中保持希望的生命指南。
评分對於很多和我一樣，在台灣成長的讀者來說，童年的記憶，總有一部分是與當時流行的課外讀物息息相關的。《潘人木作品精選集》的出版，讓我找回了那種閱讀的純粹樂趣。我特別喜歡潘人木先生的敘事風格，他總是能用最樸實的語言，講述最動人的故事。他的文字，沒有華麗的辭藻，卻有著直擊人心的力量。在讀他的作品時，我常常會想起自己小時候，第一次讀到那些充滿想像力的故事時的那種興奮與感動。比如，他描寫的那些關於成長的煩惱、青春期的迷茫、以及第一次戀愛時的青澀與美好，都讓我感同身受。他能夠精準地捕捉到這些複雜的情感，並用一種溫柔而堅定的筆觸，將它們呈現出來。這讓我感到，他不僅是一位優秀的作家，更是一位能夠理解我們內心深處的知己。而且，這部作品集，並非只是停留在個人情感的層面，他還能觸及到一些更為宏大的主題，例如對社會公平的關懷，對弱勢群體的同情，以及對環境保護的呼喚。他將這些嚴肅的議題，巧妙地融入到故事情節中，讓讀者在不知不覺中，受到啟發與反思。這部精選集，就像是一份珍貴的禮物，讓我能夠重新審視自己的人生，並對未來充滿希望。
评分接觸《潘人木作品精選集》的經驗，對我來說，是一次深刻的文學體驗。潘人木先生的文字，有一種沉澱的力量，能夠讓人在閱讀的過程中，放慢腳步，去感受生活中的細微之處。我對他那種對於「日常」的熱愛，尤其欣賞。他能夠從最平凡的生活片段中，提煉出不平凡的意義。比如，一杯清晨的咖啡，一次無意的擦肩而過，一次深夜的獨自散步。這些看似微不足道的瞬間，在潘人木先生的筆下，卻被賦予了豐富的情感與深刻的寓意。他能夠捕捉到這些瞬間中，隱藏的情感線索，並將它們放大，讓讀者產生共鳴。同時，潘人木先生的文字，也帶有一種對「時間」的敬畏。他能夠深刻地感受到時間的流逝，以及時間對人與事物所帶來的改變。他筆下的人物，有的在懷念過去，有的在迎接未來，但他們都對時間充滿了敬畏與感悟。這部作品集，就像是一本關於我們如何在時間的長河中，尋找自我、安頓心靈的指南。
评分接觸《潘人木作品精選集》的過程中，我深深體會到，真正優秀的作品，是能夠跨越時間與空間的界限，觸動不同世代讀者的心靈的。潘人木先生的文字，就是如此。他對於人性的洞察，對於情感的描寫，都顯得如此真實而深刻，彷彿直接來自我們內心最深處的迴響。我尤其欣賞他對於「失落」與「尋找」這兩種主題的探討。在現代社會，我們常常會感到一種莫名的失落感，可能是失去了過去的純真，可能是失去了與他人的連結，也可能是失去了對自己價值的肯定。潘人木先生的文字，正是引導我們去面對這種失落，並尋找重新連結的道路。他筆下的人物，有時是在城市中迷失的靈魂，有時是在生活中掙扎的普通人，但他們都懷揣著對美好事物的渴望，都在努力地尋找屬於自己的意義。閱讀他的作品，就像是在進行一場心靈的對話，讓我們重新認識自己，也讓我們更加珍惜身邊的人與事物。這部精選集，不僅僅是一本讀物，更是一次心靈的洗禮，一次對生命意義的重新探索。
评分對於像我這樣，習慣了快速閱讀、追求刺激的讀者來說，《潘人木作品精選集》提供了一種截然不同的閱讀體驗。潘人木先生的文字，有一種緩慢而沉靜的力量，能夠讓我在喧囂的世界中，找到一份寧靜。我尤其欣賞他對於「觀察」與「感受」的重視。他能夠以一種極為細膩的目光，去觀察周遭的世界，去感受生活中的細微之處。比如，他會描寫一陣微風吹過樹葉的聲音，一個路人臉上微妙的表情，一個孩子眼中閃爍的光芒。這些細節，在普通人眼中可能毫無意義，但在潘人木先生的筆下，卻被賦予了深刻的情感與意義。他能夠將這些細節串聯起來，形成一幅幅生動而感人的畫面。同時，潘人木先生的文字，也帶有一種對「美」的追求。這種美，並非來自於華麗的外表，而是來自於內心的純淨與真實。他能夠從生活中挖掘出這種美，並將它呈現給讀者。這部作品集，就像是一本關於如何發現生活中的美，如何感受生活中的溫暖的指南，讓我重新愛上了閱讀。
评分這本《潘人木作品精選集》的出版，簡直是像一股清流注入了我們已經習慣了喧囂的文學土壤。身為一個在台灣成長、對本土文學有著深厚感情的讀者，我一直以來都在尋找那些能觸動內心深處、能夠引領我們重新審視周遭世界、甚至挖掘自身情感隱藏角落的作品。潘人木先生的文字，恰恰就具備了這種魔力。我尤其欣賞他那種細膩入微的觀察力，能夠捕捉到日常生活中最容易被忽略的細節，並將其昇華為具有普遍意義的情感共鳴。例如，在某一篇關於童年回憶的文章裡，他描寫夏日午後的蟬鳴、午後雷陣雨後泥土的氣味，以及那種無憂無慮的時光，讀起來彷彿自己也跟著回到了那個純真的年代，耳邊再次迴響起外婆在廚房忙碌的聲音，那種溫馨、樸實的畫面感，是如此的生動，讓人不禁潸然淚下。又比如，他在探討現代人情感疏離的部分，他沒有用生硬的說教，而是透過幾個看似平凡的人物，描繪了他們之間微妙的互動、難以啟齒的思念，以及在看似疏離的外表下，潛藏著對連結的渴望。這種對人性的深刻洞察，讓我覺得他不僅是一位作家，更是一位心靈的治療師，能夠撫慰我們在快速變遷的社會中所感受到的孤寂與迷惘。這部精選集，絕對是值得一讀再讀、細細品味的佳作。
评分當我翻開《潘人木作品精選集》時，我彷彿進入了一個由文字構築的、充滿生命力的世界。潘人木先生的筆觸，有一種獨特的魔力，能夠將最平凡的生活，描繪得如此生動而深刻。我特別欣賞他對於「時間」與「記憶」的處理方式。他能夠巧妙地將過去與現在交織在一起，讓讀者在閱讀的過程中，感受到時間的流逝，以及記憶的痕跡。比如，他在描寫一個老舊的房子時，不僅呈現了房子的物理空間，更融入了關於房子的歷史、關於居住在這裡的人們的故事，以及那些被遺忘的片段。這種時間的疊加，讓讀者對事物產生了更為豐富的感受。而且，潘人木先生的文字，還有一種淡淡的憂傷，但這種憂傷並非絕望，而是充滿了對生命美好的眷戀。他能夠將這種複雜的情感，表達得如此細膩而動人，讓讀者在感動之餘，也對生命有了更深的理解。這部作品集，就像是一本關於台灣人共同記憶的詩集，它記錄著我們的過去，也引導我們去珍惜現在，並對未來充滿希望。
评分身為一個長期關注台灣當代文學發展的讀者，我對《潘人木作品精選集》的出現，可以說是充滿了期待與欣喜。潘人木先生的文字，有一種難以言喻的魅力，他能夠將看似平凡的題材，注入深刻的思想與豐富的情感，讓讀者在閱讀的過程中，不斷地產生新的領悟。我尤其欣賞他對於台灣這片土地的深情，他的文字裡，充滿了對這片土地的眷戀與關懷。他筆下的台灣，不是單純的風景描寫，而是將這片土地上的人文歷史、風土民情、甚至是細微的社會變遷，都融入其中。例如，在描寫老街的篇章裡，他不僅描繪了古老的建築、蜿蜒的巷弄，更捕捉到了那些在老街上世代生活的居民，他們的笑容、他們的眼神、他們的人生故事，都彷彿在字裡行間活了起來。這種將個人情感與土地連結的方式，讓我覺得非常親切，也讓我重新思考自己與這片土地的關係。更難能可貴的是，潘人木先生的文字，並沒有流於空泛的感性，而是紮根於現實，對社會議題有著深刻的思考。他對於現代都市人面臨的各種困境，如價值觀的衝突、人際關係的疏離、以及對未來的不確定感，都有著敏銳的觀察和獨到的見解。這部作品集，就像一面鏡子，映照出我們內心的真實狀態，也引導我們去思考人生的意義與方向。
评分身為一個在台灣生活多年的讀者，我總是在尋找那些能夠真正代表這片土地上，人們情感與生活樣貌的作品。《潘人木作品精選集》絕對滿足了我這個願望。潘人木先生的文字，有著一種樸實而真摯的力量，他能夠將生活中最細微的情感，挖掘出來，並以最動人的方式呈現。我尤其喜歡他對於「離散」與「歸屬」主題的描寫。在現代社會，很多人都面臨著離散的困境，可能是地理上的遷徙，也可能是情感上的疏離。潘人木先生的文字，能夠深刻地體會到這種離散所帶來的孤獨與迷惘，但同時，他也一直在尋找那份歸屬的可能。他筆下的人物，也許在外漂泊，也許內心孤獨，但他們心中總有一份對家鄉的眷戀，對親情的渴望，以及對溫暖的期盼。這種對歸屬的尋找，是貫穿整部作品集的重要線索。閱讀他的作品，就像是在與一群同樣在尋找歸屬的朋友們進行著一場心靈的對話，讓我們感到不再孤單。這部精選集，為我們這些在現代社會中，感到迷失的靈魂，提供了一份溫暖的慰藉。
评分對於一位熱愛文學，並且一直關注台灣本土創作的讀者而言，《潘人木作品精選集》無疑是一份令人振奮的驚喜。潘人木先生的文字，有一種溫潤的力量，能夠輕柔地觸動讀者內心最柔軟的部分。我對他筆下那些細膩的人物刻畫，尤其印象深刻。他不會刻意去製造戲劇性的衝突，而是將人物的內心世界，透過微小的細節，緩緩地展現出來。比如，一個人無意識地觸摸著一件舊物，一個人面對著鏡子裡陌生的自己，一個人默默地注視著窗外閃爍的霓虹燈。這些看似微不足道的瞬間，卻蘊含著豐富的情感與深刻的意涵。透過這些描寫，我能夠深刻地感受到人物內心的孤獨、掙扎、以及對溫暖的渴望。同時，潘人木先生對於台灣社會的觀察，也是極為敏銳的。他能夠捕捉到時代變遷所帶來的各種衝擊，以及人們在這種衝擊下的應對方式。他並沒有簡單地評判，而是以一種理解與包容的態度，將這些複雜的社會現象呈現出來。這部精選集，就像是一份關於我們時代的備忘錄，記錄著我們所經歷的一切，也引導我們去思考未來的方向。
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