具體描述
在建築界閉塞的現況之中，本書將帶領讀者看見「建築的希望」，從「海之博物館」到最新的「旭川站」，除瞭收錄內藤先生的主要作品以外，也刊登採訪和特彆會談，是內藤廣個人首次的作品和採訪全集。2010-2011年擔任東京大學副校長，本書並首次談及「東京大學的內藤式教育法」。
內藤廣的風格迥異於伊東豐雄與隈研吾。伊東豐雄和隈研吾隨著掌握時代的變化，將新的元素融閤到自己的建築之中，所以會感覺20年前的作品風格和現在完全不同。
而同樣活躍於日本建築界的內藤廣，其作品都可以找到共通的特色，他的理念就是「不追求流行，經得起時代的考驗」、「返迴生産system思考空間的存在」。
這樣的理念充分地顯示於成名作品「海之博物館」之中。他在獲得日本建築學會奬作品奬之後，發錶感想：「我認為建築原本就是超越人類的生命的，一想到這些，就會更著眼於建築的成立及生産過程，並且著重於細節與結構的各項作業」。
「不追求流行」錶現齣他對於目前的「舒適的狀態」有著不信任感。而迴顧他過去的訪談內容，也會有「這個人對未來很悲觀」的感覺。但他絕不是悲觀主義者。他認為沒有必要教導學生流行，而著重在傳授「確實且不變的東西」。
他對於自己的作品經得起時代的考驗也相當有信心。旭川車站完成時，他在演講會場中提到「我有信心這個設施在100年後、200年後一樣能夠繼續為旭川服務」。是一個能夠在所有市民麵前保證自己的建築能夠使用超過100年的建築傢。
他的主要建築作品有：海之博物館（1992）、安曇野CHIHIRO美術館（1997）、USHIBUKA海彩館（1997）、茨城縣天心紀念五浦美術館（1997）、牧野富太郎紀念館（1999）、十日町情報館（1999）、倫理研究所富士高原研修所（2001）、CHIHIRO美術館．東京（2002）、島根縣藝術文化中心（2005）等。
內藤廣的風格迥異於伊東豐雄與隈研吾。伊東豐雄和隈研吾隨著掌握時代的變化，將新的元素融閤到自己的建築之中，所以會感覺20年前的作品風格和現在完全不同。
而同樣活躍於日本建築界的內藤廣，其作品都可以找到共通的特色，他的理念就是「不追求流行，經得起時代的考驗」、「返迴生産system思考空間的存在」。
這樣的理念充分地顯示於成名作品「海之博物館」之中。他在獲得日本建築學會奬作品奬之後，發錶感想：「我認為建築原本就是超越人類的生命的，一想到這些，就會更著眼於建築的成立及生産過程，並且著重於細節與結構的各項作業」。
「不追求流行」錶現齣他對於目前的「舒適的狀態」有著不信任感。而迴顧他過去的訪談內容，也會有「這個人對未來很悲觀」的感覺。但他絕不是悲觀主義者。他認為沒有必要教導學生流行，而著重在傳授「確實且不變的東西」。
他對於自己的作品經得起時代的考驗也相當有信心。旭川車站完成時，他在演講會場中提到「我有信心這個設施在100年後、200年後一樣能夠繼續為旭川服務」。是一個能夠在所有市民麵前保證自己的建築能夠使用超過100年的建築傢。
他的主要建築作品有：海之博物館（1992）、安曇野CHIHIRO美術館（1997）、USHIBUKA海彩館（1997）、茨城縣天心紀念五浦美術館（1997）、牧野富太郎紀念館（1999）、十日町情報館（1999）、倫理研究所富士高原研修所（2001）、CHIHIRO美術館．東京（2002）、島根縣藝術文化中心（2005）等。
著者信息
作者簡介
內藤廣
1950年齣生於神奈川縣橫濱市。74年畢業於早稻田大學理工學部建築學科，76年取得同研究所碩士學位。
76-78年任職於Fernand Higueras建築設計事務所（西班牙馬德裏），79-81年任職於菊竹清訓建築設計事務所。81年成立內藤廣建築設計事務所。2001-02年擔任東京大學研究所工學係研究科社會基盤學助教。
03-11年擔任東京大學研究所工學係研究科社會基盤學教授，10-11年擔任東京大學副校長。
譯者簡介
龔婉如
文藻外語學院日文科、東京傢政大學造型錶現學係畢業。曾任日商齣版社編輯、廣告公司 翻譯等，目前為專職翻譯。熱愛旅遊、美術工藝及馬拉鬆。譯作有《赤朽葉傢的傳說》、《魔王》、《窮忙族：新貧階級時代的來臨》、《原研哉。Ex-formation植物：視覺藝術聯想集》等書。
內藤廣
1950年齣生於神奈川縣橫濱市。74年畢業於早稻田大學理工學部建築學科，76年取得同研究所碩士學位。
76-78年任職於Fernand Higueras建築設計事務所（西班牙馬德裏），79-81年任職於菊竹清訓建築設計事務所。81年成立內藤廣建築設計事務所。2001-02年擔任東京大學研究所工學係研究科社會基盤學助教。
03-11年擔任東京大學研究所工學係研究科社會基盤學教授，10-11年擔任東京大學副校長。
譯者簡介
龔婉如
文藻外語學院日文科、東京傢政大學造型錶現學係畢業。曾任日商齣版社編輯、廣告公司 翻譯等，目前為專職翻譯。熱愛旅遊、美術工藝及馬拉鬆。譯作有《赤朽葉傢的傳說》、《魔王》、《窮忙族：新貧階級時代的來臨》、《原研哉。Ex-formation植物：視覺藝術聯想集》等書。
圖書目錄
CHPATER 1 「海博」之前 ［1950－1995年］
INTERVIEW 01 「37歲那年第一次有瞭繼續做建築好像也不錯的想法」
PROJECT 01海之博物館˙收藏庫［1990年］
READING 01海之博物館、業主和建築傢的25年
INTERVIEW 02 「從建築生産體係這扇窗可看齣整個社會及經濟」
CHAPTER 2 「牧野」之前［1996－2000年］
INTERVIEW 03 「當今時代的睏難點不在於有沒有拿到案子」
PROJECT 02 安曇野知弘美術館［1997年］
PROJECT 03茨城縣天心紀念五浦美術館［1997年］
PROJECT 04古河綜閤公園管理棟［1998年］
PROJECT 05牧野富太郎紀念館［1999年］
INTERVIEW 04 「如果真的要撐到一百年，就要重新審視結構形式」──與柏木浩一對談
CHAPTER 3 「益田」之前［2001－2005年］
PROJECT 06 倫理研究所富士高原研修所［2001年］
PROJCET 07 最上川故裏綜閤公園管理中心［2001年］
PROJECT 08 知弘美術館˙東京［2002年］
PROJECT 09 FOREST益子［2002年］
PROJECT 10港未來綫馬車道車站［2003年］
PROJECT 11 RIVER RETREAT雅樂俱ANNEX［2005年］
PROJECT 12島根縣藝術文化中心［2005年］
DIALOGUE 特彆對談
GUEST 01 談施工──加賀田正實+大川鬱夫［皆為工地主任］「「建築是由人所創作」這是最重要的」
GUEST 02 談結構──岡村仁［結構傢］「結構傢真正的職務不僅止於分析」
GUEST 03 談住宅──太田理加［原所員］「人與人直接碰撞的住宅設計是「修練的地方」」
CHPATER 4 走嚮「土木」［2006年－］
INTERVIEW 05 「隻靠皮膜的建築設計已經到瞭極限」──與藤森照信對談
PROJECT 13 日嚮車站［2008年］
INTERVIEW 06 「瞭解土木之後重新體認到建築的扭麯、個人主義」
PROJECT 14 高知車站［2009年］
PROJECT 15 虎屋京都店［2009年］
PROJECT 16 旭川車站［2010年］
CHAPTER 5 設計手法‧教育觀
READING 02 內藤事務所的成本管理術
INTERVIEW 07 「迎接新的技術，以理論方式來創造型態」──與遠藤勝勸對談
READING 03 繪製於圖麵上的內藤流草圖
READING 04在東大10年所見的教育觀
內藤廣年譜
後記
員工名單／執筆者／報導刊載號
INTERVIEW 01 「37歲那年第一次有瞭繼續做建築好像也不錯的想法」
PROJECT 01海之博物館˙收藏庫［1990年］
READING 01海之博物館、業主和建築傢的25年
INTERVIEW 02 「從建築生産體係這扇窗可看齣整個社會及經濟」
CHAPTER 2 「牧野」之前［1996－2000年］
INTERVIEW 03 「當今時代的睏難點不在於有沒有拿到案子」
PROJECT 02 安曇野知弘美術館［1997年］
PROJECT 03茨城縣天心紀念五浦美術館［1997年］
PROJECT 04古河綜閤公園管理棟［1998年］
PROJECT 05牧野富太郎紀念館［1999年］
INTERVIEW 04 「如果真的要撐到一百年，就要重新審視結構形式」──與柏木浩一對談
CHAPTER 3 「益田」之前［2001－2005年］
PROJECT 06 倫理研究所富士高原研修所［2001年］
PROJCET 07 最上川故裏綜閤公園管理中心［2001年］
PROJECT 08 知弘美術館˙東京［2002年］
PROJECT 09 FOREST益子［2002年］
PROJECT 10港未來綫馬車道車站［2003年］
PROJECT 11 RIVER RETREAT雅樂俱ANNEX［2005年］
PROJECT 12島根縣藝術文化中心［2005年］
DIALOGUE 特彆對談
GUEST 01 談施工──加賀田正實+大川鬱夫［皆為工地主任］「「建築是由人所創作」這是最重要的」
GUEST 02 談結構──岡村仁［結構傢］「結構傢真正的職務不僅止於分析」
GUEST 03 談住宅──太田理加［原所員］「人與人直接碰撞的住宅設計是「修練的地方」」
CHPATER 4 走嚮「土木」［2006年－］
INTERVIEW 05 「隻靠皮膜的建築設計已經到瞭極限」──與藤森照信對談
PROJECT 13 日嚮車站［2008年］
INTERVIEW 06 「瞭解土木之後重新體認到建築的扭麯、個人主義」
PROJECT 14 高知車站［2009年］
PROJECT 15 虎屋京都店［2009年］
PROJECT 16 旭川車站［2010年］
CHAPTER 5 設計手法‧教育觀
READING 02 內藤事務所的成本管理術
INTERVIEW 07 「迎接新的技術，以理論方式來創造型態」──與遠藤勝勸對談
READING 03 繪製於圖麵上的內藤流草圖
READING 04在東大10年所見的教育觀
內藤廣年譜
後記
員工名單／執筆者／報導刊載號
圖書序言
Chapter 01
「海博」之前19501995年
內藤廣雖然於31歲獨立，卻接不到大案子，度過瞭苦難的30世代。
不逢迎泡沫經濟時代抬頭的社會觀和建築界，低成本˙高耐久性的「海之博物館」，決定瞭他日後的方嚮。
19701980年代
INTERVIEW 01
「37歲那年第一次有瞭繼續做建築好像也不錯的想法」
迴顧那段備受矚目卻迷失自我的日子
原刊載於NA學生特彆編輯版2009及Kenplatz（此篇訪談的後半部請見P226）
內藤廣就讀研究所時就經常投稿建築專門雜誌，很早之前便獲得瞭眾人矚目。雖然31歲就獨立，但卻一直拿不到大案子，直到40幾歲纔陸續完成瞭引發話題的作品。40歲之前，內藤一直猶豫著是否要以建築作為終生職業。我們請內藤來談談立誌從事建築的年輕歲月，直至人生轉機的「海之博物館」這一段時間。
──首先請您先談談為什麼大學時會選擇建築係？
這一點建築傢山口文象（190278年）的建議有很大的影響。當時母親的娘傢就住在山口先生隔壁，小時候我常在他傢的遊泳池遊泳。那時候我不知道山口前輩是這麼有名的建築傢，高中時我不知道自己想做什麼，曾經去找他商量。他給我的建議是：「唸建築的話，想做什麼都可以，你就先試試吧。」他還說建築是一門處理人類生活和人類本身的學問，隻要抱著這個想法，就算最後當不成建築傢也無所謂吧。
第一年考大學時因為正逢安田講堂事件，所以沒辦法考東京大學，因此我重考一年，打算隔年再考，但結果沒考上，進瞭早稻田大學。但早稻田大學也還有很多學生運動，一點都不有趣，我猶豫是否要再重考一次，於是去找山口前輩商量，他勸我不要這麼做。他說青春時代的每一年都很寶貴，不應該這樣浪費。還說早稻田裏有個有趣的建築傢叫做吉阪隆正（191780年），叫我可以去找他。所以我的大學時代可說是由山口為我決定方嚮，自己纔慢慢産生興趣。
──所以你是進入早稻田大學的吉阪研究室之後，纔瞭解建築和建築的樂趣嗎？
當時一點都不懂建築。因為吉阪老師非常忙，所以幾乎沒有直接教過我們。他在無形之中教導我們的不是建築，反而是他對人類的看法和對社會的看法。吉阪老師的人生觀和生活態度很瞭不起。是一種比建築更根本的東西。
「海博」之前19501995年
內藤廣雖然於31歲獨立，卻接不到大案子，度過瞭苦難的30世代。
不逢迎泡沫經濟時代抬頭的社會觀和建築界，低成本˙高耐久性的「海之博物館」，決定瞭他日後的方嚮。
19701980年代
INTERVIEW 01
「37歲那年第一次有瞭繼續做建築好像也不錯的想法」
迴顧那段備受矚目卻迷失自我的日子
原刊載於NA學生特彆編輯版2009及Kenplatz（此篇訪談的後半部請見P226）
內藤廣就讀研究所時就經常投稿建築專門雜誌，很早之前便獲得瞭眾人矚目。雖然31歲就獨立，但卻一直拿不到大案子，直到40幾歲纔陸續完成瞭引發話題的作品。40歲之前，內藤一直猶豫著是否要以建築作為終生職業。我們請內藤來談談立誌從事建築的年輕歲月，直至人生轉機的「海之博物館」這一段時間。
──首先請您先談談為什麼大學時會選擇建築係？
這一點建築傢山口文象（190278年）的建議有很大的影響。當時母親的娘傢就住在山口先生隔壁，小時候我常在他傢的遊泳池遊泳。那時候我不知道山口前輩是這麼有名的建築傢，高中時我不知道自己想做什麼，曾經去找他商量。他給我的建議是：「唸建築的話，想做什麼都可以，你就先試試吧。」他還說建築是一門處理人類生活和人類本身的學問，隻要抱著這個想法，就算最後當不成建築傢也無所謂吧。
第一年考大學時因為正逢安田講堂事件，所以沒辦法考東京大學，因此我重考一年，打算隔年再考，但結果沒考上，進瞭早稻田大學。但早稻田大學也還有很多學生運動，一點都不有趣，我猶豫是否要再重考一次，於是去找山口前輩商量，他勸我不要這麼做。他說青春時代的每一年都很寶貴，不應該這樣浪費。還說早稻田裏有個有趣的建築傢叫做吉阪隆正（191780年），叫我可以去找他。所以我的大學時代可說是由山口為我決定方嚮，自己纔慢慢産生興趣。
──所以你是進入早稻田大學的吉阪研究室之後，纔瞭解建築和建築的樂趣嗎？
當時一點都不懂建築。因為吉阪老師非常忙，所以幾乎沒有直接教過我們。他在無形之中教導我們的不是建築，反而是他對人類的看法和對社會的看法。吉阪老師的人生觀和生活態度很瞭不起。是一種比建築更根本的東西。
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