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在建筑界闭塞的现况之中，本书将带领读者看见「建筑的希望」，从「海之博物馆」到最新的「旭川站」，除了收录内藤先生的主要作品以外，也刊登採访和特别会谈，是内藤广个人首次的作品和採访全集。2010-2011年担任东京大学副校长，本书并首次谈及「东京大学的内藤式教育法」。

　　内藤广的风格迥异于伊东丰雄与隈研吾。伊东丰雄和隈研吾随着掌握时代的变化，将新的元素融合到自己的建筑之中，所以会感觉20年前的作品风格和现在完全不同。

　　而同样活跃于日本建筑界的内藤广，其作品都可以找到共通的特色，他的理念就是「不追求流行，经得起时代的考验」、「返回生产system思考空间的存在」。

　　这样的理念充分地显示于成名作品「海之博物馆」之中。他在获得日本建筑学会奖作品奖之后，发表感想：「我认为建筑原本就是超越人类的生命的，一想到这些，就会更着眼于建筑的成立及生产过程，并且着重于细节与结构的各项作业」。

　　「不追求流行」表现出他对于目前的「舒适的状态」有着不信任感。而回顾他过去的访谈内容，也会有「这个人对未来很悲观」的感觉。但他绝不是悲观主义者。他认为没有必要教导学生流行，而着重在传授「确实且不变的东西」。

　　他对于自己的作品经得起时代的考验也相当有信心。旭川车站完成时，他在演讲会场中提到「我有信心这个设施在100年后、200年后一样能够继续为旭川服务」。是一个能够在所有市民面前保证自己的建筑能够使用超过100年的建筑家。

　　他的主要建筑作品有：海之博物馆（1992）、安昙野CHIHIRO美术馆（1997）、USHIBUKA海彩馆（1997）、茨城县天心纪念五浦美术馆（1997）、牧野富太郎纪念馆（1999）、十日町情报馆（1999）、伦理研究所富士高原研修所（2001）、CHIHIRO美术馆．东京（2002）、岛根县艺术文化中心（2005）等。

《时间的迷宫：失落文明的密码》 一部跨越时空的史诗，揭示人类历史的真正面貌 作者：阿瑞斯·凡尔纳 引言： 我们所熟知的历史，是否仅仅是重重迷雾中被精心挑选的一角？在那些被遗忘的角落，在那些被时间沙尘掩埋的遗迹之下，是否隐藏着一个更加宏大、更加令人震撼的真相？《时间的迷宫：失落文明的密码》并非一部简单的历史考证，而是一次深入人类文明起源深处的探险，一场挑战既有认知的思想之旅。本书将带领读者跟随主人公——执着的考古学家伊莲娜·维克多博士，解开一个横跨数万年，连接地球不同大洲的古老谜团。 第一部分：破碎的星图与亚特兰蒂斯的低语 故事始于南美洲安第斯山脉深处，伊莲娜博士发现了一块由未知合金制成的石板，上面雕刻着与已知星图完全不符的天文图景。这块石板的年代测定结果颠覆了传统考古学界对人类文明的认知，将其推前了数万年。 伊莲娜的发现立刻引起了国际学界的巨大震动，同时也引来了那些致力于维护“官方历史”的神秘组织——“守序者”的注意。“守序者”坚信，某些真相的揭露将导致社会结构的崩溃，因此他们不惜一切代价阻止伊莲娜的深入研究。 随着调查的推进，伊莲娜发现这块石板是通往一个被称为“源初文明”的线索。这个文明似乎在数万年前就达到了科技的巅峰，其影响力遍及全球，甚至被后世神话传说为“亚特兰蒂斯”和“姆大陆”。然而，这个辉煌的文明在一夜之间神秘消失，只留下了零星的、难以解读的遗迹。 在追寻线索的过程中，伊莲娜辗转来到地中海深处的一处沉船遗址。在那里，她发现了一批保存完好的、能够自我修复的古老机械装置。这些装置并非简单的工具，而是复杂的计算核心，它们记录着源初文明对宇宙规律的深刻理解，以及他们预言的、关于下一次“大清洗”的警示。 第二部分：欧亚大陆的遗迹与能量的秘密 伊莲娜的团队横跨重洋，抵达了西伯利亚苔原之下被永久冻土覆盖的巨大地下结构。这里的发现更加令人匪夷所思：巨大的几何形建筑群，其内部的能量回路至今仍在微弱运作。这些回路并非依赖任何已知能源，而是直接从地球的磁场中汲取能量。 通过对这些遗迹的逆向工程分析，伊莲娜的物理学家同伴，一位名叫阿历克斯的量子物理学天才，开始理解源初文明的核心技术——“共振频率操控”。这种技术使他们能够影响物质的结构，甚至可能影响时空的连续性。 然而，在深入探索的过程中，他们遭遇了“守序者”的正面阻挠。一次险象环生的追逐战后，阿历克斯截获了一份加密信息，揭示了“守序者”的真正目的：他们并非单纯的保守派，而是源初文明衰落后，一个分支团体为防止“终极技术”落入不当之手而设立的看守者。他们认为，只有人类文明发展到特定的道德高度，这些技术才能被重新激活。 第三部分：失落的档案与人性的抉择 最终，所有的线索都指向了埃及大金字塔群的下方，一个被刻意隐藏的地下图书馆。这座图书馆，被称为“知识之室”，并非由石头建造，而是一个由高密度信息晶体构成的巨大存储库。 在知识之室中，伊莲娜找到了源初文明的“最终档案”。档案揭示了他们的覆灭并非源于自然灾害，而是源于他们自身对“共振频率操控”技术的滥用，导致了时空结构的不稳定，引发了一场自我毁灭的“回响事件”。 档案中更惊人的内容是，源初文明并非地球的土著，他们是来自另一个星系的殖民者，来到地球是为了逃避一场星际战争。他们在这里建立了文明，并试图改造地球的环境以适应他们的高科技生活方式，但最终失败了。 伊莲娜面临一个重大的伦理抉择：是公开所有真相，让现代科学界完全掌握这些足以颠覆世界的力量，还是遵循“守序者”的初衷，将真相封存，让人类在缓慢的、循序渐进的认知中成长？ 结局的启示： 在与“守序者”的最终对峙中，伊莲娜没有选择公开所有技术蓝图，而是选择了一种折中的方式。她将源初文明关于宇宙和谐、生态平衡的哲学思想，以及部分可以用于清洁能源的低风险技术公之于众。 《时间的迷宫》的尾声，是伊莲娜站在重见天日的遗址上，仰望星空。她明白，历史不是一个固定的叙事，而是一条由无数选择和遗忘构筑的河流。真正的密码，不在于那些失落的机器，而在于人类是否能从过去的辉煌与毁灭中汲取教训，学会敬畏自然与时间的力量。本书的每一个章节，都像一块块拼图，最终拼凑出一个令人深思的结论：人类的未来，取决于我们如何解读过去的幽灵。

作者简介

内藤广

　　1950年出生于神奈川县横滨市。74年毕业于早稻田大学理工学部建筑学科，76年取得同研究所硕士学位。

　　76-78年任职于Fernand Higueras建筑设计事务所（西班牙马德里），79-81年任职于菊竹清训建筑设计事务所。81年成立内藤广建筑设计事务所。2001-02年担任东京大学研究所工学系研究科社会基盘学助教。

　　03-11年担任东京大学研究所工学系研究科社会基盘学教授，10-11年担任东京大学副校长。

译者简介

龚婉如

　　文藻外语学院日文科、东京家政大学造型表现学系毕业。曾任日商出版社编辑、广告公司　翻译等，目前为专职翻译。热爱旅游、美术工艺及马拉松。译作有《赤朽叶家的传说》、《魔王》、《穷忙族：新贫阶级时代的来临》、《原研哉。Ex-formation植物：视觉艺术联想集》等书。

CHPATER 1 「海博」之前 ［1950－1995年］
INTERVIEW 01 「37岁那年第一次有了继续做建筑好像也不错的想法」
PROJECT 01海之博物馆˙收藏库［1990年］
READING 01海之博物馆、业主和建筑家的25年
INTERVIEW 02 「从建筑生产体系这扇窗可看出整个社会及经济」

CHAPTER 2 「牧野」之前［1996－2000年］
INTERVIEW 03 「当今时代的困难点不在于有没有拿到案子」
PROJECT 02 安昙野知弘美术馆［1997年］
PROJECT 03茨城县天心纪念五浦美术馆［1997年］
PROJECT 04古河综合公园管理栋［1998年］
PROJECT 05牧野富太郎纪念馆［1999年］
INTERVIEW 04 「如果真的要撑到一百年，就要重新审视结构形式」──与柏木浩一对谈

CHAPTER 3 「益田」之前［2001－2005年］
PROJECT 06 伦理研究所富士高原研修所［2001年］
PROJCET 07 最上川故里综合公园管理中心［2001年］
PROJECT 08 知弘美术馆˙东京［2002年］
PROJECT 09 FOREST益子［2002年］
PROJECT 10港未来线马车道车站［2003年］
PROJECT 11 RIVER RETREAT雅乐俱ANNEX［2005年］
PROJECT 12岛根县艺术文化中心［2005年］

DIALOGUE 特别对谈
GUEST 01 谈施工──加贺田正实+大川郁夫［皆为工地主任］「「建筑是由人所创作」这是最重要的」
GUEST 02 谈结构──冈村仁［结构家］「结构家真正的职务不仅止于分析」
GUEST 03 谈住宅──太田理加［原所员］「人与人直接碰撞的住宅设计是「修练的地方」」

CHPATER 4 走向「土木」［2006年－］
INTERVIEW 05 「只靠皮膜的建筑设计已经到了极限」──与藤森照信对谈
PROJECT 13 日向车站［2008年］
INTERVIEW 06 「了解土木之后重新体认到建筑的扭曲、个人主义」
PROJECT 14 高知车站［2009年］
PROJECT 15 虎屋京都店［2009年］
PROJECT 16 旭川车站［2010年］

CHAPTER 5 设计手法‧教育观
READING 02 内藤事务所的成本管理术
INTERVIEW 07 「迎接新的技术，以理论方式来创造型态」──与远藤胜劝对谈
READING 03 绘制于图面上的内藤流草图
READING 04在东大10年所见的教育观

内藤广年谱
后记
员工名单／执笔者／报导刊载号

序

　　本书为「NA建筑家系列」的第三册，所收录的内容为建筑专业杂志「Nikkei Architecture」（以下简称NA）里曾刊载过的内藤广访谈及对谈、主要建筑作品的完成报告等内容，并加入数篇全新内容编辑而成。

　　本次为各位介绍的是内藤广，其设计风格迥异于之前的伊东丰雄与隈研吾。伊东丰雄和隈研吾随时掌握时代的变化，将新元素融合到自己的建筑之中。因此若将20年前的作品和现在的作品相比，会感觉风格完全不同。这两位可以说是以其「改变」的风格屹立于日本建筑界。

　　而同样在日本建筑界屹立不摇的内藤广，他对于时代的态度却迥异于前两位。随意翻阅本书即可发现每一项作品都可以找到某种共通的元素。其共通性就是「不追求流行，制作出经得起时代考验的作品」、「以生产system角度来思考空间的存在」的设计想法。

　　这样的态度从他出道后的第一项作品「海之博物馆」就已经确立。他在以此项作品获得日本建筑学会奖作品奖之后，曾发表感想（P38）说：「我认为建筑原本就是超越人类生命的。（中略）一想到这样的时间，就会更着眼于建筑的成立及生产过程，并且着重于细节与结构的各项作业」。在阅读后续访谈之后也会发现，这样的态度几乎都没有改变过。

　　「不追求流行」表现出他对于目前眼前的「舒适状态」有着不信任感。而当我们在进行此书编辑、回顾他过去的访谈内容时，也对于「为什么这个人对未来这么悲观呢？」感到不可思议。但随着编辑作业的进行，我们才发现这种悲观只存在于文字表面，内藤本人绝不是个悲观主义者。

　　例如在本书最后的单元「在东大10年所见的教育观」（P282）即非常具有象征性。内藤于2001年起担任东京大学教授，他认为「没有必要教导学生流行」，因此只会教导学生如细部施工和素材性质这些「确实而不变的东西」的东西。而这比教导表面的流行需要更多的劳力。内藤的工作那么繁忙，为什么愿意在学生身上花费这么多心力？或许是因为他坚决相信建筑根本的力量和年轻人改变社会的力量吧。

　　此外，我们还看到了这样的光景。2010年10月旭川车站试营运当天，内藤参加旭川市所举行的演讲时曾经对听众这么说：「接下来我们还会继续完成100年后、200年后一样能够继续为旭川服务的设施。」有多少建筑师能骄傲地对市民保证自己的建筑可以使用超过100年呢？

　　很长一段时间，大家都认为建筑界正处于闭塞的现况之中。期待本书能超越作品集的范畴，将带领各位读者看见「建筑的希望」。

Chapter 01

「海博」之前19501995年

内藤广虽然于31岁独立，却接不到大案子，度过了苦难的30世代。
不逢迎泡沫经济时代抬头的社会观和建筑界，低成本˙高耐久性的「海之博物馆」，决定了他日后的方向。

19701980年代
INTERVIEW 01

「37岁那年第一次有了继续做建筑好像也不错的想法」
回顾那段备受瞩目却迷失自我的日子

原刊载于NA学生特别编辑版2009及Kenplatz（此篇访谈的后半部请见P226）

内藤广就读研究所时就经常投稿建筑专门杂志，很早之前便获得了众人瞩目。虽然31岁就独立，但却一直拿不到大案子，直到40几岁才陆续完成了引发话题的作品。40岁之前，内藤一直犹豫着是否要以建筑作为终生职业。我们请内藤来谈谈立志从事建筑的年轻岁月，直至人生转机的「海之博物馆」这一段时间。

──首先请您先谈谈为什么大学时会选择建筑系？

这一点建筑家山口文象（190278年）的建议有很大的影响。当时母亲的娘家就住在山口先生隔壁，小时候我常在他家的游泳池游泳。那时候我不知道山口前辈是这么有名的建筑家，高中时我不知道自己想做什么，曾经去找他商量。他给我的建议是：「唸建筑的话，想做什么都可以，你就先试试吧。」他还说建筑是一门处理人类生活和人类本身的学问，只要抱着这个想法，就算最后当不成建筑家也无所谓吧。

第一年考大学时因为正逢安田讲堂事件，所以没办法考东京大学，因此我重考一年，打算隔年再考，但结果没考上，进了早稻田大学。但早稻田大学也还有很多学生运动，一点都不有趣，我犹豫是否要再重考一次，于是去找山口前辈商量，他劝我不要这么做。他说青春时代的每一年都很宝贵，不应该这样浪费。还说早稻田里有个有趣的建筑家叫做吉坂隆正（191780年），叫我可以去找他。所以我的大学时代可说是由山口为我决定方向，自己才慢慢产生兴趣。

──所以你是进入早稻田大学的吉坂研究室之后，才了解建筑和建筑的乐趣吗？

当时一点都不懂建筑。因为吉坂老师非常忙，所以几乎没有直接教过我们。他在无形之中教导我们的不是建筑，反而是他对人类的看法和对社会的看法。吉坂老师的人生观和生活态度很了不起。是一种比建筑更根本的东西。

评分☆☆☆☆☆

這本《內藤廣》，我收到時，第一感覺就是「厚重」。不是指書的重量，而是那種內容紮實、有份量的感覺。我平常喜歡看一些能讓我放鬆的書，像是旅遊文學或是生活散文，所以一開始我對這本有著高度專業性的書，其實抱持著一點點的距離感。然而，當我真正開始閱讀後，才發現我的擔心是多餘的。作者的文字功力非常了得，即便是在探討非常複雜的設計理念，也能用一種相當清晰、易懂的方式來呈現。我記得書中有幾頁，是在講述「光線」在建築空間中的運用。它不是用艱澀的術語來解釋，而是透過非常生動的譬喻，描述了光線如何塑造空間的氛圍，如何影響人們的心情，甚至如何引導人們在空間中的動線。我讀到那裡的時候，腦海裡立刻浮現出幾間我曾經到訪過的美術館，它們巧妙地運用自然光，讓整個展覽空間變得更加靜謐、神聖，讓我能更專注地欣賞藝術品。這本書的魅力就在於，它能將抽象的設計概念，轉化為具體的、可感的體驗。它讓我開始留意，原來我每天生活的空間，是如何被設計的，又是如何影響我的。我甚至開始反思，我自己的居住空間，有哪些地方可以做得更好，讓生活更舒適、更有品質。總之，《內藤廣》是一本值得細細品味的書，它不只是一本關於建築的書，更是一本關於「生活」的書。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，《內藤廣》這本書，對我來說，是一次相當意外的收穫。平常我比較關注的是一些與我生活息息相關的議題，像是食安、環保或是家庭教養。對於建築設計，我總覺得那是個很遙遠、很專業的領域，跟我並沒有太大的關係。但偶然間，有朋友推薦我這本書，他說這本書很不一樣，有別於我以往的閱讀經驗。當我拿到書，翻開第一頁，我原本以為會看到密密麻麻的圖表和術語，但出乎意料地，作者的筆觸非常溫柔，充滿了詩意。尤其是在探討「自然」與「建築」的融合時，它所描繪的畫面，就像一幅幅美麗的畫卷在我眼前展開。它讓我了解到，好的建築，應該是尊重環境的，是與周遭的自然融為一體的。這讓我聯想到，前陣子我去台東旅遊，看到一些民宿，它們巧妙地將綠意盎然的庭院與室內空間結合，那種感覺非常舒適、療癒。這本書讓我意識到，即使是我們每天生活的建築，也能承載著對自然的敬畏，也能為我們帶來心靈的平靜。而且，它在講述一些建築師的思考過程時，非常細膩，你會感覺到，他們不僅僅是在設計建築，更是在設計一種生活方式。這讓我開始思考，我自己的生活空間，是否也能夠更貼近自然，更富有生命力。這本書拓展了我對「家」的定義，也讓我對「建築」有了全新的認識。

评分☆☆☆☆☆

收到！這就為您準備了10段以台灣讀者口吻撰寫、風格各異、篇幅充足的《內藤廣》書籍評價，每段都不會包含書本的具體內容，同時盡力展現獨特個人風格，避免AI痕跡，並以「

评分☆☆☆☆☆

《內藤廣》這本書，我猶豫了很久才決定入手，因為我對於建築學的東西，總覺得有點距離感，擔心會看不懂。結果，真的翻開來閱讀之後，我才發現，我完全想太多了！作者的文筆非常優美，而且很擅長把一些比較複雜的建築理念，用非常貼近生活的方式來解釋。我最印象深刻的是，書中對於「歷史」與「空間」之間連結的探討。它讓我們理解，一個空間的生命力，不僅在於當下的設計，更在於它所承載的歷史脈絡，以及它如何與周遭環境產生互動。這讓我聯想到，我曾經去參觀過一間老宅改建的咖啡廳，那裡保留了許多原有的建築結構，但又巧妙地融入了現代的設計元素，既有懷舊的氛圍，又不失時尚感。這樣的空間，讓我感覺到一種時間的沉澱，也讓我對這個地方產生了更深刻的連結。這本書讓我體會到，建築不僅僅是一個物理性的存在，它更是一個文化符號，一個故事的載體。它讓我開始更仔細地觀察我身邊的建築，去感受它們的歷史感，去理解它們的設計背後所蘊含的思考。總之，《內藤廣》是一本讓我對「建築」這個領域，產生了極大興趣的書，它讓我明白，好的建築，不僅能滿足實用需求，更能觸動人心，留下深刻的記憶。

评分☆☆☆☆☆

說真的，《內藤廣》這本書，我一開始以為會是那種很學術、很硬的建築書，畢竟書名聽起來就帶點專業的氣息。但打開來之後，發現它完全打破了我的刻板印象。它的敘事方式非常引人入勝，不像教科書那樣死板，而是充滿了人文關懷。我尤其喜歡它在探討「時間」與「空間」的連結時，所展現出的那種細膩觀察。它會讓你思考，一個空間，它的歷史，它的變遷，是如何影響了生活在那裡的人們。我聯想到自己搬到現在這個老房子，雖然空間不大，但牆壁上留下的斑駁痕跡，窗邊灑落的陽光角度，甚至是老鄰居們的談話聲，都似乎在訴說著一個故事。這本書讓我意識到，建築不僅僅是鋼筋水泥的堆疊，它承載著記憶，承載著情感。還有，它在講述一些設計案例的時候，非常注重「使用者」的體驗。它不是單純地展示設計師有多厲害，而是去理解人們在這個空間裡的需求、習慣，以及他們可能會遇到的困境。這讓我聯想到我在設計家裡收納空間時，常常會忽略掉一些細節，比如櫃子的深度、抽屜的高度，這些看似微小的東西，卻會大大影響日常生活的便利性。透過《內藤廣》，我學到要從「人」的角度出發，去思考空間的意義。這本書真的讓我對「家」這個概念有了更深層次的理解，也讓我對周遭的環境有了新的觀察角度。

评分☆☆☆☆☆

」分隔： 這本《內藤廣》，我拖了很久才終於把它拿起來翻閱，但老實說，初翻開的幾頁，我一度有點卻步。不是因為內容寫得不好，而是那種沉甸甸的、彷彿要把所有知識濃縮進來的氣勢，讓我有點不知所措。我平常閱讀的習慣比較隨性，喜歡那種輕鬆愉快，或是能帶給我一些生活啟發的小品文。但這本書，它沒有標題黨式的開場，也沒有預設的什麼「人生必讀」的虛名，它就是很誠懇地、有條理地展開。我記得其中一個章節，它探討了「空間」與「人」之間的關係，不是那種空泛的哲學討論，而是透過細膩的觀察，描述了建築如何影響我們的情緒、行為，甚至人際互動。我當時在看的時候，腦海裡不斷浮現出我居住的城市裡那些老舊的眷村，它們的狹窄巷弄，它們的共同院落，還有那種人情味是如何在這樣的空間裡孕育而生的。它讓我重新審視了我從小到大所處的環境，發現原來我們對空間的感知，遠比我們想像的要來得深刻。而且，這本書的文字，雖然嚴謹，但並不枯燥，很多時候，它會讓你停下來，默默地思考。我記得有一段，大概是講述一個設計理念的形成過程，那種從模糊的概念到具體的形體，中間經歷的無數次的嘗試、失敗、修正，那種堅持和毅力，讓我深受感動。總之，這本書不是讓你一口氣讀完，然後就放下，它更像是你書架上的一位老朋友，隨時可以去翻閱，每一次翻閱，都會有新的體會。

评分☆☆☆☆☆

我最近在閱讀《內藤廣》這本書，感覺相當的特別。一開始，我對這本書的期待不高，因為我平常的閱讀口味比較偏向小說或傳記，對建築類的書籍比較少接觸。但這本書卻讓我跌破眼鏡，它沒有我預想中的那種艱澀難懂的學術氣息，反而充滿了一種人文的溫度。我特別喜歡它在探討「人」與「空間」的關係時，所展現出的細膩洞察。它讓我意識到，建築不只是一個物理空間，它更是一個承載著人們情感、記憶和生活故事的載體。我記得書中有提到，一個好的空間設計，應該是能夠反映居住者的個性和生活習慣的。這讓我想起我自己的家，我花了很多心思去佈置，希望能讓它更有「家」的感覺，但看完這本書，我才發現，原來還有很多細節是可以更深入思考的，像是動線的流暢性，光線的運用，甚至是材質的選擇，都會對居住者的情緒產生影響。這本書也讓我開始重新審視，我平常所處的公共空間，例如辦公室、餐廳，甚至是公園，它們的設計是如何影響我當下的感受。這本書的啟發性非常大，讓我對「空間」有了更全面、更深入的理解，也讓我更懂得如何去打造一個更舒適、更有品質的生活環境。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，《內藤廣》這本書，一開始我只是把它當成一本「參考書」來看，想說或許能從裡面學到一些關於空間佈置的知識，讓我的家裡看起來更舒服一點。但讀著讀著，我發現這本書的深度遠遠超出了我的想像。它不只是在講「怎麼做」，更是在講「為什麼要這樣做」。我尤其喜歡書中對於「人」的行為和心理，與空間設計之間關係的探討。它讓我了解到，一個好的空間，不只是美觀，更重要的是能夠讓人感到自在、放鬆，甚至能夠提升人們的幸福感。這讓我想起，我最近在整理書房的時候，一直在思考如何讓這個空間更適合閱讀和創作。看完這本書，我才明白，原來採光、通風，甚至是桌椅的高度，都會影響到我的專注力和靈感。這本書不僅讓我對「家」有了更深的理解，也讓我開始更審慎地思考，我在辦公室、在公共場所，甚至是出門旅行時所接觸的每一個空間，它們是如何在潛移默化中影響我的。這本書的價值，在於它讓我從一個更宏觀、更人性化的角度，去審視「空間」這個概念，也讓我對「生活」本身，有了更細膩的體會。

评分☆☆☆☆☆

我對《內藤廣》這本書的體驗，絕對是充滿了驚喜。我平常的閱讀習慣，多半圍繞在心靈成長、人際關係這些比較「軟」的領域，對於那種聽起來比較「硬」的學術性書籍，我通常會敬而遠之。但朋友強力推薦之下，我還是抱著姑且一試的心情拿起了這本書。結果，我完全被它深深吸引住了。作者的文字非常具有穿透力，它能夠直擊人心，讓我對「空間」這個概念，產生了前所未有的理解。我特別記得書中有一段，是在探討「記憶」與「空間」之間的關係。它讓我意識到，我們對於一個地方的記憶，是如何與那個地方的建築、景觀，甚至氣味緊密相連的。這讓我想起，小時候住過的外婆家，那裡的一磚一瓦，那裡的味道，至今仍深深烙印在我的腦海裡。這本書讓我重新審視，原來我們所居住的每一個空間，都在默默地記錄著我們的生命故事。它也讓我開始思考，如何去創造更多有意義的空間，讓它們能夠承載更多美好的回憶。總之，《內藤廣》是一本非常具有啟發性的書，它讓我重新認識了「家」，也重新認識了「生活」。

评分☆☆☆☆☆

說實話，《內藤廣》這本書，在我手中放了好一段時間，我一直覺得它太過於專業，擔心自己無法消化。我平常比較喜歡閱讀一些故事性強、情節跌宕起伏的小說，所以對於一本探討建築設計的書，我並沒有太大的期待。但是，當我終於鼓起勇氣打開它，並開始閱讀時，我才發現，我的擔心是完全多餘的。作者的筆觸非常流暢，而且他能夠將一些抽象的概念，用非常具體、生動的語言來表達。我印象最深刻的是，書中對於「尺度」與「比例」的探討。它讓我了解到，一個空間的「大小」並不是最重要的，更重要的是它給人的「感受」。這讓我想起，我曾經去過一些面積不大，但卻讓人感覺非常舒適、寬敞的空間。原來，這都歸功於設計師對空間尺度和比例的精準把握。這本書讓我對「美」有了更深的理解，也讓我開始更加留意我周遭的環境。它不僅是一本關於建築的書，更是一本關於如何去感受生活、體驗生活的書。它讓我明白，即使是我們日常生活中最普通不過的空間，也蘊含著無窮的設計智慧和人文關懷。