具体描述
在建筑界闭塞的现况之中，本书将带领读者看见「建筑的希望」，从「海之博物馆」到最新的「旭川站」，除了收录内藤先生的主要作品以外，也刊登採访和特别会谈，是内藤广个人首次的作品和採访全集。2010-2011年担任东京大学副校长，本书并首次谈及「东京大学的内藤式教育法」。
内藤广的风格迥异于伊东丰雄与隈研吾。伊东丰雄和隈研吾随着掌握时代的变化，将新的元素融合到自己的建筑之中，所以会感觉20年前的作品风格和现在完全不同。
而同样活跃于日本建筑界的内藤广，其作品都可以找到共通的特色，他的理念就是「不追求流行，经得起时代的考验」、「返回生产system思考空间的存在」。
这样的理念充分地显示于成名作品「海之博物馆」之中。他在获得日本建筑学会奖作品奖之后，发表感想：「我认为建筑原本就是超越人类的生命的，一想到这些，就会更着眼于建筑的成立及生产过程，并且着重于细节与结构的各项作业」。
「不追求流行」表现出他对于目前的「舒适的状态」有着不信任感。而回顾他过去的访谈内容，也会有「这个人对未来很悲观」的感觉。但他绝不是悲观主义者。他认为没有必要教导学生流行，而着重在传授「确实且不变的东西」。
他对于自己的作品经得起时代的考验也相当有信心。旭川车站完成时，他在演讲会场中提到「我有信心这个设施在100年后、200年后一样能够继续为旭川服务」。是一个能够在所有市民面前保证自己的建筑能够使用超过100年的建筑家。
他的主要建筑作品有：海之博物馆（1992）、安昙野CHIHIRO美术馆（1997）、USHIBUKA海彩馆（1997）、茨城县天心纪念五浦美术馆（1997）、牧野富太郎纪念馆（1999）、十日町情报馆（1999）、伦理研究所富士高原研修所（2001）、CHIHIRO美术馆．东京（2002）、岛根县艺术文化中心（2005）等。
内藤广的风格迥异于伊东丰雄与隈研吾。伊东丰雄和隈研吾随着掌握时代的变化，将新的元素融合到自己的建筑之中，所以会感觉20年前的作品风格和现在完全不同。
而同样活跃于日本建筑界的内藤广，其作品都可以找到共通的特色，他的理念就是「不追求流行，经得起时代的考验」、「返回生产system思考空间的存在」。
这样的理念充分地显示于成名作品「海之博物馆」之中。他在获得日本建筑学会奖作品奖之后，发表感想：「我认为建筑原本就是超越人类的生命的，一想到这些，就会更着眼于建筑的成立及生产过程，并且着重于细节与结构的各项作业」。
「不追求流行」表现出他对于目前的「舒适的状态」有着不信任感。而回顾他过去的访谈内容，也会有「这个人对未来很悲观」的感觉。但他绝不是悲观主义者。他认为没有必要教导学生流行，而着重在传授「确实且不变的东西」。
他对于自己的作品经得起时代的考验也相当有信心。旭川车站完成时，他在演讲会场中提到「我有信心这个设施在100年后、200年后一样能够继续为旭川服务」。是一个能够在所有市民面前保证自己的建筑能够使用超过100年的建筑家。
他的主要建筑作品有：海之博物馆（1992）、安昙野CHIHIRO美术馆（1997）、USHIBUKA海彩馆（1997）、茨城县天心纪念五浦美术馆（1997）、牧野富太郎纪念馆（1999）、十日町情报馆（1999）、伦理研究所富士高原研修所（2001）、CHIHIRO美术馆．东京（2002）、岛根县艺术文化中心（2005）等。
著者信息
作者简介
内藤广
1950年出生于神奈川县横滨市。74年毕业于早稻田大学理工学部建筑学科，76年取得同研究所硕士学位。
76-78年任职于Fernand Higueras建筑设计事务所（西班牙马德里），79-81年任职于菊竹清训建筑设计事务所。81年成立内藤广建筑设计事务所。2001-02年担任东京大学研究所工学系研究科社会基盘学助教。
03-11年担任东京大学研究所工学系研究科社会基盘学教授，10-11年担任东京大学副校长。
译者简介
龚婉如
文藻外语学院日文科、东京家政大学造型表现学系毕业。曾任日商出版社编辑、广告公司 翻译等，目前为专职翻译。热爱旅游、美术工艺及马拉松。译作有《赤朽叶家的传说》、《魔王》、《穷忙族：新贫阶级时代的来临》、《原研哉。Ex-formation植物：视觉艺术联想集》等书。
内藤广
1950年出生于神奈川县横滨市。74年毕业于早稻田大学理工学部建筑学科，76年取得同研究所硕士学位。
76-78年任职于Fernand Higueras建筑设计事务所（西班牙马德里），79-81年任职于菊竹清训建筑设计事务所。81年成立内藤广建筑设计事务所。2001-02年担任东京大学研究所工学系研究科社会基盘学助教。
03-11年担任东京大学研究所工学系研究科社会基盘学教授，10-11年担任东京大学副校长。
译者简介
龚婉如
文藻外语学院日文科、东京家政大学造型表现学系毕业。曾任日商出版社编辑、广告公司 翻译等，目前为专职翻译。热爱旅游、美术工艺及马拉松。译作有《赤朽叶家的传说》、《魔王》、《穷忙族：新贫阶级时代的来临》、《原研哉。Ex-formation植物：视觉艺术联想集》等书。
图书目录
CHPATER 1 「海博」之前 ［1950－1995年］
INTERVIEW 01 「37岁那年第一次有了继续做建筑好像也不错的想法」
PROJECT 01海之博物馆˙收藏库［1990年］
READING 01海之博物馆、业主和建筑家的25年
INTERVIEW 02 「从建筑生产体系这扇窗可看出整个社会及经济」
CHAPTER 2 「牧野」之前［1996－2000年］
INTERVIEW 03 「当今时代的困难点不在于有没有拿到案子」
PROJECT 02 安昙野知弘美术馆［1997年］
PROJECT 03茨城县天心纪念五浦美术馆［1997年］
PROJECT 04古河综合公园管理栋［1998年］
PROJECT 05牧野富太郎纪念馆［1999年］
INTERVIEW 04 「如果真的要撑到一百年，就要重新审视结构形式」──与柏木浩一对谈
CHAPTER 3 「益田」之前［2001－2005年］
PROJECT 06 伦理研究所富士高原研修所［2001年］
PROJCET 07 最上川故里综合公园管理中心［2001年］
PROJECT 08 知弘美术馆˙东京［2002年］
PROJECT 09 FOREST益子［2002年］
PROJECT 10港未来线马车道车站［2003年］
PROJECT 11 RIVER RETREAT雅乐俱ANNEX［2005年］
PROJECT 12岛根县艺术文化中心［2005年］
DIALOGUE 特别对谈
GUEST 01 谈施工──加贺田正实+大川郁夫［皆为工地主任］「「建筑是由人所创作」这是最重要的」
GUEST 02 谈结构──冈村仁［结构家］「结构家真正的职务不仅止于分析」
GUEST 03 谈住宅──太田理加［原所员］「人与人直接碰撞的住宅设计是「修练的地方」」
CHPATER 4 走向「土木」［2006年－］
INTERVIEW 05 「只靠皮膜的建筑设计已经到了极限」──与藤森照信对谈
PROJECT 13 日向车站［2008年］
INTERVIEW 06 「了解土木之后重新体认到建筑的扭曲、个人主义」
PROJECT 14 高知车站［2009年］
PROJECT 15 虎屋京都店［2009年］
PROJECT 16 旭川车站［2010年］
CHAPTER 5 设计手法‧教育观
READING 02 内藤事务所的成本管理术
INTERVIEW 07 「迎接新的技术，以理论方式来创造型态」──与远藤胜劝对谈
READING 03 绘制于图面上的内藤流草图
READING 04在东大10年所见的教育观
内藤广年谱
后记
员工名单／执笔者／报导刊载号
INTERVIEW 01 「37岁那年第一次有了继续做建筑好像也不错的想法」
PROJECT 01海之博物馆˙收藏库［1990年］
READING 01海之博物馆、业主和建筑家的25年
INTERVIEW 02 「从建筑生产体系这扇窗可看出整个社会及经济」
CHAPTER 2 「牧野」之前［1996－2000年］
INTERVIEW 03 「当今时代的困难点不在于有没有拿到案子」
PROJECT 02 安昙野知弘美术馆［1997年］
PROJECT 03茨城县天心纪念五浦美术馆［1997年］
PROJECT 04古河综合公园管理栋［1998年］
PROJECT 05牧野富太郎纪念馆［1999年］
INTERVIEW 04 「如果真的要撑到一百年，就要重新审视结构形式」──与柏木浩一对谈
CHAPTER 3 「益田」之前［2001－2005年］
PROJECT 06 伦理研究所富士高原研修所［2001年］
PROJCET 07 最上川故里综合公园管理中心［2001年］
PROJECT 08 知弘美术馆˙东京［2002年］
PROJECT 09 FOREST益子［2002年］
PROJECT 10港未来线马车道车站［2003年］
PROJECT 11 RIVER RETREAT雅乐俱ANNEX［2005年］
PROJECT 12岛根县艺术文化中心［2005年］
DIALOGUE 特别对谈
GUEST 01 谈施工──加贺田正实+大川郁夫［皆为工地主任］「「建筑是由人所创作」这是最重要的」
GUEST 02 谈结构──冈村仁［结构家］「结构家真正的职务不仅止于分析」
GUEST 03 谈住宅──太田理加［原所员］「人与人直接碰撞的住宅设计是「修练的地方」」
CHPATER 4 走向「土木」［2006年－］
INTERVIEW 05 「只靠皮膜的建筑设计已经到了极限」──与藤森照信对谈
PROJECT 13 日向车站［2008年］
INTERVIEW 06 「了解土木之后重新体认到建筑的扭曲、个人主义」
PROJECT 14 高知车站［2009年］
PROJECT 15 虎屋京都店［2009年］
PROJECT 16 旭川车站［2010年］
CHAPTER 5 设计手法‧教育观
READING 02 内藤事务所的成本管理术
INTERVIEW 07 「迎接新的技术，以理论方式来创造型态」──与远藤胜劝对谈
READING 03 绘制于图面上的内藤流草图
READING 04在东大10年所见的教育观
内藤广年谱
后记
员工名单／执笔者／报导刊载号
图书序言
Chapter 01
「海博」之前19501995年
内藤广虽然于31岁独立，却接不到大案子，度过了苦难的30世代。
不逢迎泡沫经济时代抬头的社会观和建筑界，低成本˙高耐久性的「海之博物馆」，决定了他日后的方向。
19701980年代
INTERVIEW 01
「37岁那年第一次有了继续做建筑好像也不错的想法」
回顾那段备受瞩目却迷失自我的日子
原刊载于NA学生特别编辑版2009及Kenplatz（此篇访谈的后半部请见P226）
内藤广就读研究所时就经常投稿建筑专门杂志，很早之前便获得了众人瞩目。虽然31岁就独立，但却一直拿不到大案子，直到40几岁才陆续完成了引发话题的作品。40岁之前，内藤一直犹豫着是否要以建筑作为终生职业。我们请内藤来谈谈立志从事建筑的年轻岁月，直至人生转机的「海之博物馆」这一段时间。
──首先请您先谈谈为什么大学时会选择建筑系？
这一点建筑家山口文象（190278年）的建议有很大的影响。当时母亲的娘家就住在山口先生隔壁，小时候我常在他家的游泳池游泳。那时候我不知道山口前辈是这么有名的建筑家，高中时我不知道自己想做什么，曾经去找他商量。他给我的建议是：「唸建筑的话，想做什么都可以，你就先试试吧。」他还说建筑是一门处理人类生活和人类本身的学问，只要抱着这个想法，就算最后当不成建筑家也无所谓吧。
第一年考大学时因为正逢安田讲堂事件，所以没办法考东京大学，因此我重考一年，打算隔年再考，但结果没考上，进了早稻田大学。但早稻田大学也还有很多学生运动，一点都不有趣，我犹豫是否要再重考一次，于是去找山口前辈商量，他劝我不要这么做。他说青春时代的每一年都很宝贵，不应该这样浪费。还说早稻田里有个有趣的建筑家叫做吉坂隆正（191780年），叫我可以去找他。所以我的大学时代可说是由山口为我决定方向，自己才慢慢产生兴趣。
──所以你是进入早稻田大学的吉坂研究室之后，才了解建筑和建筑的乐趣吗？
当时一点都不懂建筑。因为吉坂老师非常忙，所以几乎没有直接教过我们。他在无形之中教导我们的不是建筑，反而是他对人类的看法和对社会的看法。吉坂老师的人生观和生活态度很了不起。是一种比建筑更根本的东西。
「海博」之前19501995年
内藤广虽然于31岁独立，却接不到大案子，度过了苦难的30世代。
不逢迎泡沫经济时代抬头的社会观和建筑界，低成本˙高耐久性的「海之博物馆」，决定了他日后的方向。
19701980年代
INTERVIEW 01
「37岁那年第一次有了继续做建筑好像也不错的想法」
回顾那段备受瞩目却迷失自我的日子
原刊载于NA学生特别编辑版2009及Kenplatz（此篇访谈的后半部请见P226）
内藤广就读研究所时就经常投稿建筑专门杂志，很早之前便获得了众人瞩目。虽然31岁就独立，但却一直拿不到大案子，直到40几岁才陆续完成了引发话题的作品。40岁之前，内藤一直犹豫着是否要以建筑作为终生职业。我们请内藤来谈谈立志从事建筑的年轻岁月，直至人生转机的「海之博物馆」这一段时间。
──首先请您先谈谈为什么大学时会选择建筑系？
这一点建筑家山口文象（190278年）的建议有很大的影响。当时母亲的娘家就住在山口先生隔壁，小时候我常在他家的游泳池游泳。那时候我不知道山口前辈是这么有名的建筑家，高中时我不知道自己想做什么，曾经去找他商量。他给我的建议是：「唸建筑的话，想做什么都可以，你就先试试吧。」他还说建筑是一门处理人类生活和人类本身的学问，只要抱着这个想法，就算最后当不成建筑家也无所谓吧。
第一年考大学时因为正逢安田讲堂事件，所以没办法考东京大学，因此我重考一年，打算隔年再考，但结果没考上，进了早稻田大学。但早稻田大学也还有很多学生运动，一点都不有趣，我犹豫是否要再重考一次，于是去找山口前辈商量，他劝我不要这么做。他说青春时代的每一年都很宝贵，不应该这样浪费。还说早稻田里有个有趣的建筑家叫做吉坂隆正（191780年），叫我可以去找他。所以我的大学时代可说是由山口为我决定方向，自己才慢慢产生兴趣。
──所以你是进入早稻田大学的吉坂研究室之后，才了解建筑和建筑的乐趣吗？
当时一点都不懂建筑。因为吉坂老师非常忙，所以几乎没有直接教过我们。他在无形之中教导我们的不是建筑，反而是他对人类的看法和对社会的看法。吉坂老师的人生观和生活态度很了不起。是一种比建筑更根本的东西。
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