二鬍演奏技巧訓練（上） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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小提琴演奏藝術經過漫長的發展，已形成瞭相當完善而科學的訓練體係，並擁有十分豐富的教材。二鬍在保留傳統教學的基礎上，大膽藉鑑小提琴的訓練思路和內容，將會拓寬我們的思維及演奏空間。

　　二鬍演奏傢曹德維選用瞭凱塞、頓特、馬劄斯、剋魯采、帕格尼尼等小提琴樂麯中適閤的內容，以「二鬍標準定弦及音域」對原譜進行瞭調整，又重新編訂弓法、指法，按由淺至深的學習進度，編為《二鬍演奏技巧訓練》上、下兩冊。

　　經過專業院校多年來的使用，證明本教材績效卓越。演奏者無論在五綫譜的識譜能力、試奏速度，或是對固定調及變化音的反應能力、各種演奏技巧的掌握，都獲得顯著提升，為將來在二鬍專業領域的發展打下堅實基礎。

作者簡介

曹德維CAO DE-WEI

　　二鬍演奏傢。1977年至1982年先後就讀於中央音樂學院附中、中國音樂學院附中；1986年以優異的成績畢業於中國音樂學院，並留校任教。現任中國音樂學院器樂係弦樂教研室主任、副教授。

　　他的演奏精巧委婉、音色優美、技巧嫻熟，加之對樂麯的深刻理解和嚴謹的「學院派」風格，達到瞭理性與激情的完美統一。曹德維先後師從著名鬍琴大師劉明沅、教育傢安如礪、潮州音樂演奏傢陳天國、高鬍演奏傢黃日進、著名京劇琴師張素英，學習瞭二鬍、高鬍、闆鬍、中鬍、二弦、椰鬍、京鬍等弓弦樂器。他博採眾長，兼收並蓄，從而大大豐富、發展瞭自己的演奏技藝和藝術錶現力。

　　在追求和保持嚴謹的「學院派」風格的同時，他對民間音樂懷有濃厚的興趣，先後學習過廣東音樂、江南絲竹、潮州音樂、戲麯音樂等，從中汲取瞭豐富的民間音樂養分，融閤於他的二鬍演奏當中。

　　他曾經在1985年獲「北京二鬍邀請賽」二等奬和最佳麯目演奏奬；1987年獲「首屆海內外江南絲竹比賽」一等奬。1993年在北京音樂廳舉辦瞭「曹德維鬍琴獨奏音樂會」，他的演奏被專業人士及媒體評為「通俗而不雷同，典雅而不過分雕琢，對樂麯的闡釋充滿鮮明的現代意識」。

　　作為中國音樂學院的二鬍專業教師，曹德維多年來為藝術院校、演齣團體培養瞭大批的專業人纔，所教授的眾多業餘學生考入瞭專業院校。他在教學與演奏實踐的同時，還對二鬍的演奏理論做瞭大量細緻入微的探究工作，先後發錶瞭《論二鬍的揉弦技法》、《二鬍運弓之我見》、《談〈江河水〉的演奏手法》、《二鬍演奏技巧兩則》、《二鬍教學六論》、《談二鬍的音色問題》等多篇學術論文，編著瞭《少兒二鬍啓濛》，作為主編之一編寫瞭中國音樂學院校外《考級教程》。此外，錄製瞭《劉天華二鬍麯集》、中國音樂大係《二鬍麯集》、《弦韻──曹德維鬍琴專輯》（香港雨果唱片公司）、《國樂名傢──曹德維二鬍專輯》（廣東音像公司）、《藍色夢幻──二鬍新音樂曹德維專輯》（中國青年音像齣版社），並為中央人民廣播電颱、中國國際廣播電颱、中央電視颱等媒體錄製瞭大量節目。

　　近年來，他還參加瞭眾多的國際文化交流活動，為弘揚中國的民族傳統文化，嚮世界展示中國古老的民族音樂藝術做瞭大量的工作。曾先後齣訪瞭美國、德國、法國、荷蘭、比利時、盧森堡、瑞士、瑞典、葡萄牙、紐西蘭、日本等國傢和香港、澳門等地區。他的演奏受到各國音樂傢及觀眾的好評，美國《華盛頓郵報》評載：「曹德維的二鬍演奏給人留下瞭深刻印象，他那嫻熟多變的弓指法令觀眾屏息傾聽，他的演奏可以與小提琴演奏傢帕爾曼相媲美。」

　　曹德維的個人業績被載入《中國當代教授大典》。

Foreword
前　言

About the Author
作者介紹

Heinrich Ernst Kayser (1815 - 1888)
〔德〕海因裏希‧恩斯特‧凱塞　
　　[1] Op. 20, No. 1　作品二十之一
　　[2] Op. 20, No. 3　作品二十之三
　　[3] Op. 20, No. 4　作品二十之四
　　[4] Op. 20, No. 5　作品二十之五
　　[5] Op. 20, No. 6　作品二十之六
　　[6] Op. 20, No. 7　作品二十之七
　　[7] Op. 20, No. 8　作品二十之八
　　[8] Op. 20, No. 9　作品二十之九
　　[9] Op. 20, No. 10　作品二十之十
　　[10] Op. 20, No. 11　作品二十之十一
　　[11] Op. 20, No. 12　作品二十之十二
　　[12] Op. 20, No. 13　作品二十之十三
　　[13] Op. 20, No. 14　作品二十之十四
　　[14] Op. 20, No. 15　作品二十之十五
　　[15] Op. 20, No. 16　作品二十之十六
　　[16] Op. 20, No. 17　作品二十之十七
　　[17] Op. 20, No. 18　作品二十之十八
　　[18] Op. 20, No. 19　作品二十之十九
　　[19] Op. 20, No. 20　作品二十之二十
　　[20] Op. 20, No. 23　作品二十之二十三
　　[21] Op. 20, No. 25　作品二十之二十五
　　[22] Op. 20, No. 26　作品二十之二十六
　　[23] Op. 20, No. 27　作品二十之二十七
　　[24] Op. 20, No. 29　作品二十之二十九
　　[25] Op. 20, No. 30　作品二十之三十
　　[26] Op. 20, No. 33　作品二十之三十三
　　[27] Op. 20, No. 34　作品二十之三十四
　　[28] Op. 20, No. 35　作品二十之三十五
　　[29] Op. 20, No. 36　作品二十之三十六

Jacob Dont (1815 - 1888)
〔奧〕雅戈布‧頓特
　　[30] Op. 37, No. 4　作品三十七之四
　　[31] Op. 37, No. 5　作品三十七之五
　　[32] Op. 37, No. 6　作品三十七之六
　　[33] Op. 37, No. 7　作品三十七之七
　　[34] Op. 37, No. 8　作品三十七之八
　　[35] Op. 37, No. 16　作品三十七之十六
　　[36] Op. 37, No. 18　作品三十七之十八
　　[37] Op. 37, No. 21　作品三十七之二十一

Hans Sitt (1850 - 1922)
〔捷〕漢斯‧西特
　　[38] Op. 32, No. 7　作品三十二之七
　　[39] Op. 32, No. 11　作品三十二之十一
　　[40] Op. 32, No. 13　作品三十二之十三
　　[41] Op. 32, No. 14　作品三十二之十四
　　[42] Op. 32, No. 15　作品三十二之十五
　　[43] Op. 32, No. 16　作品三十二之十六
　　[44] Op. 32, No. 18　作品三十二之十八
　　[45] Op. 32, No. 20　作品三十二之二十
　　[46] Op. 32, No. 22　作品三十二之二十二
　　[47] Op. 32, No. 23　作品三十二之二十三
　　[48] Op. 32, No. 24　作品三十二之二十四
　　[49] Op. 32, No. 26　作品三十二之二十六
　　[50] Op. 32, No. 27　作品三十二之二十七
　　[51] Op. 32, No. 36　作品三十二之三十六
　　[52] Op. 32, No. 37　作品三十二之三十七
　　[53] Op. 32, No. 44　作品三十二之四十四
　　[54] Op. 32, No. 46　作品三十二之四十六
　　[55] Op. 32, No. 50　作品三十二之五十
　　[56] Op. 32, No. 54　作品三十二之五十四
　　[57] Op. 32, No. 69　作品三十二之六十九

Jacques-Féréol Mazas (1782 - 1849)
〔法〕雅剋–費雷奧爾‧馬劄斯
　　[58] Op. 36, No. 5　作品三十六之五
　　[59] Op. 36, No. 6　作品三十六之六
　　[60] Op. 36, No. 13　作品三十六之十三
　　[61] Op. 36, No. 16　作品三十六之十六
　　[62] Op. 36, No. 19　作品三十六之十九
　　[63] Op. 36, No. 20　作品三十六之二十
　　[64] Op. 36, No. 21　作品三十六之二十一
　　[65] Op. 36, No. 22　作品三十六之二十二
　　[66] Op. 36, No. 28　作品三十六之二十八
　　[67] Op. 36, No. 29　作品三十六之二十九
　　[68] Op. 36, No. 30　作品三十六之三十
　　[69] Op. 36, No. 42　作品三十六之四十二
　　[70] Op. 36, No. 44　作品三十六之四十四
　　[71] Op. 36, No. 45　作品三十六之四十五
　　[72] Op. 36, No. 49　作品三十六之四十九
　　[73] Op. 36, No. 53　作品三十六之五十三

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