具体描述
华之藩育有五子：老大华约谋善于职场交际，老二华约伦内向少言，老三大姐华约雯顾家、老四华约翰风流，老六妹华约姿的天真浪漫，主角华约希是家中的老五既离经又叛道！
华约希──父亲眼中的孽子与家人眼中的逆子──周旋在健康愈下的父亲的期待，以及各怀鬼胎的兄弟姐妹间，他选择远离家庭，独力谋生。
然而，父亲突然骤逝，并将全部的家产分配给各怀鬼胎的兄弟姐妹，华约希这个父亲眼中的孽子，他从父亲手中继承的是……？
《魔鬼树》是资深作家潘垒的长篇小说代表巨作！
故事错综复杂，从大家庭华氏一家往外延伸，写一个企业家族之扩展及其内部成员之明争暗斗、家族代间差异与伦常之变、男女之性与爱、商界和影视圈的权钱交错，以及外省本省之融合与调适！
潘垒以百万字篇幅深刻叙述了四〇至七〇年代这三十年来台湾人的心态和社会演变的缩影，以及新道德观，是台湾文坛不可不读的时代巨着。
本书特色
潘垒是台湾1950年代文艺巨擘、1960年代港台两地知名电影编导，惜被掩埋在时光的长河里。作家隐地评论潘垒「文坛欠他，影坛也欠他」，因为潘垒「是时代的前行者也是时代的牺牲者」。为了让这位跨文学与电影的奇才不要成为文艺界的遗珠之憾，特将潘垒18册作品重新编校出版，让读者朋友能好好认识这位华语文艺界的经典作家。
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李瑞腾
著者信息
潘垒
一九二七年八月四日生于越南海防市。一九四九年来台，独资创办台湾光复后第一本文学杂志──《宝岛文艺》月刊。一九五二年起，全心投入小说创作，出版了《红河三部曲》、《魔鬼树》、《归魂》、《狭谷》、《安平港》等二十三本畅销着作，为台湾五〇年代的文坛巨擘。其中多本着作被改编为电影登上大银幕；长篇巨着《魔鬼树》更在一九七二年被华视改编为连续剧，红极一时。
一九六〇年代进入「中影制片部」编导组，自此投身电影界编写剧本。一九六三年受邀进入香港「邵氏」，是邵氏四大文艺导演之一，更被誉为保守年代最勇于创新的作家导演。七〇至八〇年代已编导过四十三部电影，合作过的演员有唐宝云、郑佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、张美瑶、龙君儿、胡燕妮、胡茵梦等港台两地知名巨星演员。
一九六二年以《一万四千个证人》获得第一届金马奖优等剧情片；同年再以《台风》一片代表台湾参加「亚洲影展」，扬威海外；一九六四年以《情人石》代表台湾角逐奥斯卡最佳外语片，并获入围肯定。其他电影代表作还有《金色年代》、《兰屿之歌》、《毒玫瑰》、《落花时节》、《新不了情》、《紫贝壳》、《天下第一剑》等片。
二〇一四年财团法人国家电影资料馆出版了《不枉此生──潘垒回忆录》（左桂芳编着），诉说这位纵横文坛、驰骋影坛的传奇人物！
潘垒身为作家兼导演，其创作的小说或电影，不论在哪个年代都堪称跨时代的经典之作！
图书目录
导读 潘垒笔下的孽子之逆／李瑞腾
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
图书序言
无扰为静，单纯最美
宋政坤
记得三十年前大二那年暑假，我一个人待在阳明山，窝在学校附近的宿舍里―避暑、看书、打球，日子过得好不惬意。那时候我疯狂的迷上读小说，其中最喜欢且印象最深刻的就是潘垒写的《魔鬼树──孽子三部曲》、《静静的红河》（以上皆联经出版）。那年暑假我纠结在潘垒笔下小说人物的内心世界里，山与海彷彿都充满着热与火，剧情结构好像电影，有镜头、有风景，爱恨纠缠，直叫人热血澎湃。那是我年轻时代里最美好的一个暑假，此后就再也没有过。总觉得那年暑假带走我少年时最后一个夏季！那段山上读书无忧无虑的日子，在我记忆里总是如此深刻。
之后几年，我一直很纳闷，像潘垒这样一位优秀的小说家，怎么会突然就销声匿迹似的，再也不见踪影？难道他已经江郎才尽？或者他早已「弃文从影」？又或者是重返故乡，至此消逝于天涯？我抱持这样的疑惑，直到真正遇见他本人。
那是十年前（二〇〇四年）某天下午，《野风杂志》创办人师范先生，很意外地带着一位看起来精神矍铄的长辈造访秀威公司。当他们突然出现在办公室时，我一时还真有点手无足措，当时我正和几位同仁开会，小小的办公室挤不下更多的人，开会的同仁们见状一哄而散。我一得知坐在师范身旁的就是作家潘垒时，当下真是惊讶到说不出话来，不是矫情，真正是恍然如梦。因为有太多年了，我几乎再也没有听过潘垒的消息；就像已经有太多年了，我几乎忘掉那一个青春的盛夏！
我们好像连客套的问候都还没开始，潘垒先生就急着问我是否有可能重新出版他的作品，而且如果能够的话，他想出版一整套完整的作品全集。我当时才确认，潘垒八〇年代以后再也没有新作问世。他突然丢出这个难题，我一时竟答不出话来，想到这套作品至少有上百万字，全部需要重新打字、编校、排版、设计，这无疑将会是一笔庞大的支出，以当时公司草创初期的困窘，我实在没有太多勇气敢答应。对于这么一位曾经在我年轻时十分推崇而着迷的作家，竟是在这样一个场合下碰面，我实在感到十分难堪。在无力承诺完成託付的当下，我偷偷地瞥他一眼，见他流露出一抹失落的眼神，老实说，我心情非常难过，甚至于有一种羞愧的感觉。这件事、这种遗憾，我很少跟别人说，却始终一直放在心上，直到去年。
去年，在一次很偶然的机会里，我得知国家电影资料馆即将出版《不枉此生―潘垒回忆录》（左桂芳编着），秀威公司很荣幸能够从中协助，在过程中我告诉编辑，希望能够主动告知潘垒先生，秀威愿意替他完成当年未竟的梦想，这次一定会克服困难，不计代价，全力完成《潘垒全集》的重新出版。对我来说，多年的遗憾终能放下，心中真有一股说不出来的喜悦。作为一个曾经热爱文艺的青年，已届中年后却仍有机会为自己敬爱的作家做一些事，这真是一种荣耀，我衷心感谢这样的机会，这就像是年轻时听过的优美歌曲，让它重新有机会在另一个年轻的山谷中幽幽响起，那不正是我们对这个世界的传承与爱吗？
最后，我要感谢《潘垒全集》的催生者师范先生，感谢他不断给予我这后生晚辈的鼓励与提携；同时也要感谢《文讯杂志》社长封德屏女士，感谢她为我们这个时代的文学记忆保存许多珍贵的资料；当然，本全集的执行编辑林泰宏先生，在潘垒生活的安养院里花了许多时间跟他老人家面对面访谈，多次往返奔波，详细纪录沟通，在此一併致谢。
无扰为静，单纯最美。当繁华落尽，我们要珍惜那个没有虚华、没有吹捧，最纯粹也最静美的心灵角落。当潘垒的生命来到一个不再被庸俗干扰的安静之境，当他的作品只缓缓沉淀在读者单纯阅读的喜悦中，我想，一个不会被忘记的灵魂，无论他的身分是「作家」，或是「导演」，都将永远活在人们的心中。
谨以此再次向潘垒先生致敬！
图书试读
它的体积非常大，像海底的大鱆鱼那长满吸盘的触手一样，它向四周伸展出六片可怕而丑恶的叶子，以一种芬芳的气味引诱和捕捉猎物。
但，据说其中一片叶子是不会卷曲的。
第一章
「我主张将它砍掉！」华约希第一个举起手来。
没有人表示意见。
这是他早就预料到的。反正他也并不期望他们附议，而且通常在习惯上，他的意见就从来没有被赞成过。现在，对着这棵又老又丑的大树，他那么认真的说出这句话，也仅仅是证明他是华家的一分子―六个兄弟姐妹之一，证明自己的存在而已。
「其实我应该说不要砍掉，」他向自己说：「那么这棵怪物就非要被连根拔掉不可了。」
大家仍然站在那一大片树荫下面，只有大哥不经意的瞟了他一眼。当华约希发现父亲的嘴角露出一点点不知道是嘲弄还是感伤的笑意将头低下来时，他的懊悔消失了；他一边使性地踢着那些爬在深褐色土壤上的大树根，一边诅咒：「好好的一个园子，长那么一棵鬼树！」
「别胡说！」父亲温和地斥责。
「它是难看嘛！」
「是不是要开花才算好看？」父亲反问。
他不说话了。他下意识地回头望望这棵老树，然后决然地把那结实的右臂举起来。
「好！」他含着他那特有的，令人又喜爱又痛恨的笑意说：「我这一票弃权―让你们去决定！」
于是，他摇了摇那件始终搭在肩上的夹克，跑到太阳下面去。
像是台湾的蓬莱米特别长人似的，华约希今年才叫名十八岁（应该说十七岁另两个月，他是九月四日出生的），已经和他大哥约谋差不多高。
他留着中学生典型的小平头，去年开始一粒一粒冒出来的小面疱和唇上细密的短髭，使他在成熟中搀有几分稚气。现在，他那条窄窄的灰色卡其裤使他的腿显得更长，身上那件黄色的粗毛线圆领运动衫，在十一月轻轻的阳光下，予人一种说不出的、潇洒而舒畅的感觉。在距离大树一二十步远的地方，他停住了，缓缓回转身，用一种略带矜持的意态凝望着站在树荫下面的人。
用户评价
我必须说，《魔鬼树（上）》在人物塑造方面，给了我很大的惊喜。我通常不太容易对书中的角色产生特别深刻的共鸣，因为很多角色都显得有些脸谱化，要么太好，要么太坏，缺乏那种复杂性。但是，这本书里的角色，却让我觉得非常真实，他们有优点，也有缺点，有自己的挣扎和矛盾，有自己的秘密和渴望。作者并没有试图将他们描绘成完美的英雄或者纯粹的恶棍，而是展现了他们作为普通人的那一面，那些会在生活中出现的犹豫、恐惧、甚至是一些小的自私。这种真实感，让我在阅读的时候，能够感同身受，能够理解他们的选择，即使有些选择并不那么明智。我特别喜欢那些角色之间微妙的关系变化，那种在不动声色中发生的疏远或者亲近，那种因为某个事件而产生的误会或者理解。这些细节，都让人物关系更加立体，更加引人入胜。我感觉自己就像一个旁观者，看着这些鲜活的角色在故事中起起伏伏，他们的命运牵动着我的心弦，让我忍不住想要知道，他们最终会走向何方。
评分我真的被《魔鬼树（上）》中关于“过去”与“现在”交织的叙事方式深深吸引了。很多时候，我觉得我们之所以会陷入某种困境，或是无法前进，都是因为过去的一些事情没有得到妥善的处理，那些 unresolved issues 就像是缠绕在我们身上的藤蔓，束缚着我们。这本书就恰恰展现了这一点。作者并没有生硬地将过去的事件和现在的情节并行叙述，而是让它们以一种非常自然、非常渗透的方式融合在一起。你可能会因为现在的一个场景，而突然回忆起过去某个相似的事件，或者因为现在的一个人物的行为，而联想到他们过去可能经历过的事情。这种连接，是如此的顺畅，如此的引人深思。我感觉自己就像在阅读一本穿越时空的日记，每一页都承载着一段往事，而这些往事又深刻地影响着当下。作者在挖掘人物内心深处的创伤和执念方面，也做得非常出色，那些隐藏在表象之下的痛苦，那些不为人知的伤痕，都被他/她用细腻的笔触一点一点地揭示出来。
评分这本书给我的整体感觉，就像是置身于一个被时间遗忘的角落，那里的一切都带着一种陈旧的、充满故事感的味道，但同时又暗藏着某种不容忽视的神秘力量。我特别留意到作者在处理“过去”和“现在”这两个时间线上的手法，他/她并没有生硬地将它们割裂开，而是让它们以一种非常自然、非常流畅的方式交织在一起，就像两条河流，最终汇入同一片海洋。通过人物的回忆、老旧的信件、甚至是某个物件上刻下的痕迹，过去的事件就像幽灵一样，一点点地渗透到现在的时空里，影响着所有人的命运。我特别欣赏这种叙事技巧，它不像那些闪回闪得让人头晕，而是让你在阅读的过程中，不知不觉地就进入了另一个时空，去感受那个时代的氛围，去理解那些人物的行为动机。作者对细节的把控也非常精确，每一个道具，每一个场景，都好像经过精心设计，都有其存在的意义。我感觉自己就像在拼凑一幅巨大的拼图，每一块碎片都至关重要，都承载着一部分真相。这种层层递进的叙事方式，让我非常享受追寻真相的过程，即使是那些令人不安的真相，也因为这种探索的乐趣而变得不那么可怕，反而充满了吸引力。
评分说到《魔鬼树（上）》，我脑子里立刻浮现出那种带着浓厚乡土气息，但又隐隐透着一股不寻常的力量的画面。你知道那种感觉吗？就是那种在一个宁静到有点诡异的小镇上，所有人都过着看似平淡的生活，但你总觉得哪里不对劲，空气中弥漫着一种说不清道不明的压抑感。作者对台湾南部那种老厝、石板路、以及夏日午后慵懒的蝉鸣声的描绘，真的太到位了！我仿佛能听到风吹过老屋瓦片的声音，看到阳光透过老旧的窗棂洒在地上的斑驳光影。这种画面感，瞬间就把我拉回到了某个童年记忆中的场景，但又不一样，多了一层阴影。更让我惊艳的是，作者在描绘这种日常的同时，巧妙地埋下了许多伏笔，这些伏笔藏得那么深，那么自然，一开始你可能根本不会注意到，但随着故事的推进，你会恍然大悟，然后忍不住拍大腿赞叹作者的构思巧妙。那些看似不经意的对话，那些短暂的眼神交流，那些偶尔出现的奇怪符号，都可能是解开谜团的关键。我特别喜欢那种“留白”的艺术，作者不会把所有东西都说死，而是给你留下了想象的空间，让你自己去填补那些空白，去构建你心目中的真相。这种互动式的阅读体验，让这本书不仅仅是看故事，更像是在玩一场侦探游戏，而你是其中最重要的侦探。
评分哇，我真的等到《魔鬼树（上）》的出版了，等了真的好久，当初第一次在书店瞥到它的时候，封面那种带点诡谲又神秘的美感就深深吸引了我，当时只觉得这书名有点酷，然后作者是谁我也不太熟，但就是那种冥冥之中的牵引，让我忍不住把它翻开。翻开第一页，我就被那种扑面而来的氛围感给震撼到了，那种既熟悉又陌生的感觉，就像是在你家后院里突然出现了一个你从未见过的巨大古树，树上挂满了形状奇异的果实，空气中弥漫着一种淡淡的、难以言喻的香味，让人既好奇又有点心悸。作者的文字功力真的不是盖的，他/她对场景的描绘，那种细致入微，简直就像是用画笔在我的脑海里勾勒出一幅幅画面。我感觉自己就站在那个地方，感受着风吹过树叶的沙沙声，闻着那股混合着泥土和某种未知植物的芬芳，甚至能感觉到脚下潮湿的土地。这种沉浸感，是很多书都做不到的，不是那种简单地告诉你“有什么”，而是让你“身临其境”。而且，他/她对于人物心理的刻画也相当到位，那些角色，即便只是初登场，也立刻有了血有肉，有了自己的喜怒哀乐，有了自己的小秘密和挣扎。你会忍不住想要去了解他们，去探究他们背后隐藏的故事。我个人非常喜欢这种慢慢铺陈，一点一点剥开真相的叙事方式，它不像那种一下子就把所有东西丢给你，让你应接不暇，而是让你有时间去消化，去思考，去猜测。
评分《魔鬼树（上）》给我的感觉，就像是打开了一扇通往未知世界的大门，门后是充满诱惑又带着一丝危险的景象。作者的笔触有一种魔力，能够轻易地勾勒出那些超乎寻常的事物，它们不一定惊天动地，但却能深深地触动你内心最深处的某种感觉。我一直以来都很喜欢那种带着点奇幻色彩，但又根植于现实的故事，而这本书恰恰做到了这一点。它让你在熟悉的台湾小镇背景下，感受到一种超自然的力量正在悄然滋生，这种反差感非常有张力。而且，作者在描绘这些超自然元素的时候，并没有选择那种浮夸、戏剧化的方式，而是更加侧重于一种潜移默化的影响，一种微妙的改变。就像空气中无形的潮湿，或者夜晚突然响起的奇怪声音，它们一点点地侵蚀着人们的日常生活，让熟悉变得陌生，让安心变得不安。我特别喜欢这种“润物细无声”的描写，它比那种直接的惊吓更能让人感到毛骨悚然，因为它让你觉得，这种危险可能就潜伏在你身边，而你却浑然不觉。这种对心理的把控，真的太厉害了。
评分这本书给我的感觉，就像是一幅精心绘制的画作，每一笔都充满了深意，每一处细节都值得细细品味。我一直很欣赏那些作者能够用文字来描绘出“氛围”的书，而《魔鬼树（上）》绝对是其中的佼佼者。他/她笔下的场景，不仅仅是静态的画面，更是一种流动的、有生命的整体。我能感受到风吹过树叶的轻抚，能听到远方传来模糊的声响，甚至能闻到空气中弥漫的淡淡的、难以形容的气味。这种感官的调动，让我完全沉浸在了故事的世界里。更重要的是，这种氛围不仅仅是为了营造美感，而是与故事的主题紧密相连，烘托出那种既神秘又充满压抑的气氛。我感觉自己就像置身于一个被迷雾笼罩的森林，看不清前方的路，却又被一种莫名的力量吸引着前进。这种感觉，让人既感到好奇，又带着一丝不安。作者在运用象征手法方面也做得非常出色，那些看似不起眼的物件，那些反复出现的意象，都可能隐藏着更深层的含义，等待着读者去解读。
评分这本书给我的感觉，就像是在一个阴雨绵绵的下午，坐在窗边，看着外面潮湿的街道，心里涌起一股莫名的愁绪。作者的文字有一种独特的“韵味”，它不是那种华丽的辞藻堆砌，也不是那种直白的叙述，而是一种带着淡淡忧伤，却又充满力量的表达方式。我特别喜欢他/她对那些“无声”的细节的捕捉，比如一个角色的眼神，一个微小的动作，甚至是沉默本身。这些“无声”的东西，往往比千言万语更能触动人心，更能展现人物内心的复杂。我感觉自己就像在偷窥别人的生活，看着他们内心的波涛暗涌，看着他们在平静的外表下隐藏的挣扎。而且，作者在营造气氛方面也是一把好手，那种淡淡的压抑感，那种挥之不去的忧郁，就像一层薄雾，笼罩着整个故事，让你感到既熟悉又陌生，既温暖又不安。这种独特的风格，让我觉得这本书不仅仅是在讲一个故事，更是在探讨一种人生，一种情感，一种存在的状态。
评分从《魔鬼树（上）》的字里行间，我感受到了作者对于“命运”这个主题的深刻思考。它不是那种宿命论的简单论断，而是展现了命运的复杂性和多面性，以及人在命运洪流中挣扎、反抗，却又不得不接受的部分。我喜欢作者在描绘人物遭遇时，那种不回避的真实感，那些突如其来的变故，那些难以预料的转折，都让我们看到了命运的无常。但是，作者又并没有将人物塑造成完全被动的牺牲品，相反，他/她展现了人物在逆境中的坚韧和选择。即使知道前路坎坷，即使知道可能无法改变什么，但依然有人选择去努力，去争取，去寻找一丝希望。这种“抗争”的姿态，让我觉得非常动人。我感觉自己就像在看着一棵在大风中摇曳的树，它可能随时会被折断，但它依然努力地伸展着枝丫，向着天空。这种关于生命力的描绘，让我深受触动，也让我对故事中的人物产生了由衷的敬意。
评分我必须称赞《魔鬼树（上）》在情节设置上的巧妙和出人意料。我通常喜欢情节紧凑、充满悬念的书，而这本书在这方面做得非常出色。作者在故事的前半部分，似乎在缓缓铺陈，让你以为一切都在掌握之中，然而，当某个关键的转折点出现时，你会猛然发现，原来一直以来，你都被引导着走向一个完全不同的方向。这种“反转”来得既自然又震撼，让你忍不住想要重新审视之前所有的细节，去发现那些被忽略的线索。我特别喜欢那种“不到最后不揭晓”的悬念设置，它能够牢牢地抓住我的注意力，让我迫不及待地想要知道接下来的发展。而且，作者在制造悬念的同时，也并没有牺牲故事的逻辑性，每一个情节的发展，都好像是水到渠成，只是你没有想到而已。这种“意料之外，情理之中”的感觉，是我对一本好书的最高评价之一。我感觉自己就像在解一道复杂的谜题，每解开一小部分，都会带来成就感，而最终的答案，更是令人拍案叫绝。
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