具體描述
諾貝爾文學奬重量級候選人。 瑪格麗特‧艾特伍30年詩作精選。 加拿大文學女王。 …… （照片攝於 我溺死之後第二天 我在湖裏，在照片 中央，幾乎就在湖麵下 很難判斷正確 位置，或說得清 我的大小尺寸── 水 讓光綫扭麯變形 但如果你看得夠久 最後 你一定能看到我） ──節錄自〈這是一張我的照片〉 這本譯詩集共有140首詩，作品選自艾特伍十本主要詩集的精選《吞火》，時間縱跨1965到1995年，是她三十年詩作的精髓，三十年的心路曆程。 艾特伍的詩作從兩性關係，求生意識，族群衝突，戰爭與環保，愛情與親情，到幽暗心靈的獨白……她的筆調銳利又溫柔，情感、文字皆不矯飾，始終展現對人類處境的終極關懷。 詩人之眼，在最初，就已看見那屬於她個人的，也是所有人的，生命睏境。 本書特色 ◎陳義芝撰推薦序；楊澤及陳芳明掛名推薦。 ◎《吞火》收錄艾特伍三十年的詩作精髓，鍾愛艾特伍創作的讀者不可不讀。 ◎在艾特伍成為小說傢之前，她已是一位齣色的詩人。 名人、媒體推薦 陳義芝、陳芳明、楊澤 推薦 艾特伍不隻是一位小說傢，她的詩創作量也大，有十二本之多，涵容小說敘事筆法、神話創意，展現精巧的語言藝術、深沉的文化視野，即使僅以詩來評斷，她也當得起英語世界最有纔華的詩人稱號。──陳義芝 「疏離，銳利，卻又深情款款……這些詩在紙頁上唱著，刺著。」——米雪‧羅勃茲（Michèle Brigitte Roberts），詩人／小說傢 「文字精簡，象徵豐富；獨具艾特伍風格的散文體打磨成的優雅詩句。其中有些詩神經質者不宜。」——蘇格蘭週日報（Scotland on Sunday） 「渲染力強，極具原創想像。這些詩顯示艾特伍生命視野的無懼與創新，這特質也造就齣她個人的神話。」——蘇格蘭先驅報（Glasgow Herald）
著者信息
作者簡介
瑪格麗特‧艾特伍（Margaret Atwood）
公認的「加拿大文學女王」。國際知名度最高的加拿大作傢。諾貝爾文學奬重量級候選人。
1939年，瑪格麗特‧艾特伍齣生於加拿大渥太華。1966年，第一本正式齣版的詩集《轉圈遊戲》即獲加拿大最重要的文學奬「總督文學奬」。除瞭寫詩，她也創作小說。1985年以小說《侍女的故事》再度獲「總督文學奬」，2000年《盲眼刺客》獲英國曼布剋文學奬。二○○五年她獲頒愛丁堡圖書節啓濛奬，得奬理由是對世界文學與思想的傑齣貢獻；二○○八年榮膺西班牙艾斯杜裏亞斯親王文學奬。
創作六十年，艾特伍齣版詩集十二本，小說二十三部，另有散文、論文、童書與劇本，纍積著作超過五十本；除瞭是加拿大國內最暢銷作傢，她海外的讀者更散布四十多國。她目前住在多倫多。
譯者簡介
陳育虹
文藻外語學院英文係畢。祖籍廣東南海，生於颱灣高雄市。寄旅加拿大多年後，現定居颱北。著有詩集《之間》、《魅》、《索隱》、《河流進你深層靜脈》等六本，另有散文《2010陳育虹日記》及譯作英國詩人凱洛‧安‧達菲Carol Ann Duffy詩集《Rapture癡迷》等。2011於日本思潮社齣版日譯詩集《我告訴過你》。曾獲2004《颱灣詩選》【年度詩奬】、2007中國文藝協會【文藝奬章】。
瑪格麗特‧艾特伍（Margaret Atwood）
公認的「加拿大文學女王」。國際知名度最高的加拿大作傢。諾貝爾文學奬重量級候選人。
1939年，瑪格麗特‧艾特伍齣生於加拿大渥太華。1966年，第一本正式齣版的詩集《轉圈遊戲》即獲加拿大最重要的文學奬「總督文學奬」。除瞭寫詩，她也創作小說。1985年以小說《侍女的故事》再度獲「總督文學奬」，2000年《盲眼刺客》獲英國曼布剋文學奬。二○○五年她獲頒愛丁堡圖書節啓濛奬，得奬理由是對世界文學與思想的傑齣貢獻；二○○八年榮膺西班牙艾斯杜裏亞斯親王文學奬。
創作六十年，艾特伍齣版詩集十二本，小說二十三部，另有散文、論文、童書與劇本，纍積著作超過五十本；除瞭是加拿大國內最暢銷作傢，她海外的讀者更散布四十多國。她目前住在多倫多。
譯者簡介
陳育虹
文藻外語學院英文係畢。祖籍廣東南海，生於颱灣高雄市。寄旅加拿大多年後，現定居颱北。著有詩集《之間》、《魅》、《索隱》、《河流進你深層靜脈》等六本，另有散文《2010陳育虹日記》及譯作英國詩人凱洛‧安‧達菲Carol Ann Duffy詩集《Rapture癡迷》等。2011於日本思潮社齣版日譯詩集《我告訴過你》。曾獲2004《颱灣詩選》【年度詩奬】、2007中國文藝協會【文藝奬章】。
圖書目錄
圖書序言
〈This Is a Photograph of Me〉
〈這是一張我的照片〉
照片已經有些年份瞭
初看像是一張
髒兮兮的
印刷品：模糊的紋路和灰色斑點
與紙張混成一體
然後，仔細檢視
左角處你看到
類似枝乾之物，一棵樹
（香樅或雲杉）局部浮現
右邊中上方
該是一片和緩斜坡
卻是棟小木屋
背景有湖
湖之後有幾座矮丘
（照片攝於
我溺死之後第二天
我在湖裏，在照片
中央，幾乎就在湖麵下
很難判斷正確
位置，或說得清
我的大小尺寸——
水
讓光綫扭麯變形
但如果你看得夠久
最後
你一定能看到我）
〈We are Hard〉
〈為難〉
i
我們相互為難
說那是坦誠
小心選擇錯綜的
事實，隔著中立的桌子
瞄準齣擊
我們說的都是
實話；是我們扭麯瞭的
目的，我們的選擇
讓實話成瞭罪惡
ii
當然你的謊話
更有趣——
每次你都換個花樣說
你的實話讓人難受又無聊
每次每次重覆
也許是因為你的實話
實在太少瞭
iii
實話就是實話
不該這樣
被利用。如果我愛你
是事實或是武器？
iv
身體會撒謊嗎？
這樣動作著，這些
撫摸，頭發，潮濕柔軟的
我的舌頭輾過的大理石
都是你對我的謊言嗎？
你的身體不是一個字
它不撒謊
也不說實話
它隻是
在或不在這兒
〈這是一張我的照片〉
照片已經有些年份瞭
初看像是一張
髒兮兮的
印刷品：模糊的紋路和灰色斑點
與紙張混成一體
然後，仔細檢視
左角處你看到
類似枝乾之物，一棵樹
（香樅或雲杉）局部浮現
右邊中上方
該是一片和緩斜坡
卻是棟小木屋
背景有湖
湖之後有幾座矮丘
（照片攝於
我溺死之後第二天
我在湖裏，在照片
中央，幾乎就在湖麵下
很難判斷正確
位置，或說得清
我的大小尺寸——
水
讓光綫扭麯變形
但如果你看得夠久
最後
你一定能看到我）
〈We are Hard〉
〈為難〉
i
我們相互為難
說那是坦誠
小心選擇錯綜的
事實，隔著中立的桌子
瞄準齣擊
我們說的都是
實話；是我們扭麯瞭的
目的，我們的選擇
讓實話成瞭罪惡
ii
當然你的謊話
更有趣——
每次你都換個花樣說
你的實話讓人難受又無聊
每次每次重覆
也許是因為你的實話
實在太少瞭
iii
實話就是實話
不該這樣
被利用。如果我愛你
是事實或是武器？
iv
身體會撒謊嗎？
這樣動作著，這些
撫摸，頭發，潮濕柔軟的
我的舌頭輾過的大理石
都是你對我的謊言嗎？
你的身體不是一個字
它不撒謊
也不說實話
它隻是
在或不在這兒
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