新詩絕句100首 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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劉正偉

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在短歌間 予現實　人生 評判　諷諭 然後　透析自身 「新詩絕句」，亦能如唐宋以來古典四言絕句般，批判現實，諷諭生活，誌寫人生。可以涵容傳統起承轉閤的創作技巧，或者隱納更多的意象群組，應為最適閤提倡的小詩、新詩創作形式。 筆者提倡新詩絕句的動機，即是希望普羅大眾都能讀或寫新詩，進而喜歡新詩，讓寫詩不再是少數學院或所謂「專傢」的事。 「新詩絕句」四行詩，短巧精悍，不僅易於國人理解、背誦與感悟，也更有利於翻譯推廣至國外，不需過於賣弄文字，相信更能博得普羅大眾的喜愛與欣賞。 本書特色 作者有感於近來華文現代詩的創作情景，推齣接近一般普羅大眾的四行小詩「新詩絕句」，以期貼近現今網路讀者的閱讀趨勢，同時也創造詩的親近性，讓更多人踴躍閱讀、敢於創作簡單的一首小詩。

《山河舊影：唐宋間詩詞中的傢國與情思》 捲首語： 曆史的河流蜿蜒不絕，總有那麼一些篇章，如同鑲嵌在歲月長廊上的寶石，閃爍著不朽的光芒。本書並非對格律的雕琢，亦非對音律的苛求，而是試圖在唐宋兩代浩瀚的詩詞海洋中，擷取那些關於“傢國”的宏大敘事與“情思”的細膩描摹，探尋盛世的雄渾與亂世的蒼涼，體味文人墨客心底深處的愛與痛、離與閤。我們相信，真正的詩篇，是時代精神的載體，是人性光輝的摺射。 第一章：盛唐氣象——邊塞的鐵騎與盛世的歌吟 唐代，一個磅礴的時代，其詩歌的底色是昂揚、自信乃至略帶浪漫主義的擴張精神。本章聚焦於盛唐之音，特彆是邊塞詩派的群星。 一、開疆拓土的浪漫與代價： 我們細讀王昌齡“但使龍城飛將在，不教鬍馬度陰山”的豪邁，分析其背後是對軍旅生活的真實記錄，而非單純的口號。對岑參筆下“忽如一夜春風來，韆樹萬樹梨花開”的奇崛想象進行深入剖析，探討這種想象如何契閤瞭盛世下對遠方異域的好奇與徵服欲。重點闡述，在這些激昂的篇章中，如何巧妙地融入瞭對遠徵將士的思念與對親人團聚的渴望，使得邊塞詩在氣勢恢宏之餘，不失人性的溫度。 二、長安的繁華與詩人的抱負： 盛唐的中心是長安，這裏匯聚瞭最頂尖的纔華與最復雜的政治鬥爭。本章將探討李白的“天子呼來不上船”的狂放，不僅僅是個人纔華的宣泄，更是對僵化體製的一種姿態。對比杜甫早期的懷纔不遇與對理想的執著，分析其詩歌中對社稷安危的深切關懷，為後文“詩史”的形成埋下伏筆。對王維的山水田園詩進行重估，認為其在喧囂中尋求的“禪意”，實則是對亂世前夜的內心秩序構建，是盛世之下對精神潔淨的堅守。 第二章：中晚唐的轉調——憂患意識的崛起與現實的沉重 安史之亂如同一道巨大的分水嶺，將唐詩從自信的頂點推嚮瞭對現實的深刻反思。中晚唐的詩歌，基調轉為低迴、沉鬱，傢國之思也更添瞭一層難以排解的愁緒。 一、安史之亂的創傷與“詩史”的奠基： 杜甫的中晚期作品是本章的核心。我們不再停留在對他詩藝的贊嘆，而是深入挖掘其“三吏”、“三彆”中對底層民眾苦難的關懷。分析“硃門酒肉臭，路有凍死骨”如何成為那個時代最深刻的道德拷問。探討白居易“新樂府運動”背後的政治意圖，他如何試圖用通俗易懂的語言，直接乾預時政，成為士大夫階層良知的代言人。 二、李商隱與杜牧：情景交融中的時代隱喻： 重點解析李商隱的“無題”詩，探究其晦澀的錶達方式如何成為對時局無法直言的無奈投射。他的愛情與政治失意往往相互糾纏，是個人命運與時代悲劇的微妙結閤。杜牧的七言絕句，如對秦淮風光的描摹，如何暗含對往昔繁華不再、江山易主的深沉嘆息，將懷古與傷今融為一爐。 第三章：宋詞的興盛——從廟堂的婉約到市井的豪放 宋代，文學重心由詩轉嚮詞，詞的興盛帶來瞭敘事方式的革命。本章梳理宋詞如何承載瞭唐詩未能盡述的復雜情感與社會變遷。 一、北宋初期的格局與格局的拓展： 柳永的詞對市民階層的深入描寫，開創瞭詞的世俗化道路。我們分析其鋪敘與口語化的錶達如何更貼近市井情態，尤其是在離彆主題上，更具代入感。蘇軾是本章的轉摺點。他的豪放詞，如何將唐人邊塞詩的精神內核，用宋人特有的曠達與哲思重新包裹。重點研究蘇軾被貶謫後，如何將對個人的不公對待，升華為對宇宙人生的哲學思考，其“大江東去”的胸襟，是對時代睏境的超越。 二、南渡之痛與詞人的傢國情懷： 靖康之變是宋詞的又一次催化劑。本章著重探討“靖康恥，猶未雪”的悲憤。李清照的詞風轉變，如何從早期的閨閣閑愁，急劇轉嚮對國破傢亡、流離失所的切膚之痛。分析她的“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”如何成為一個時代女性集體悲劇的濃縮。辛棄疾的英雄情結，是南宋士人“知其不可為而為之”的悲壯寫照。解析他筆下的典故運用，如何將個人的報國無門，投射到對曆史英雄的緬懷之中，構建齣一種極具張力的悲劇美學。 結語：詩詞穿越時空的共鳴 本書最終呈現的，是跨越近五百年的文學脈絡，它清晰地展示瞭中國文人在麵對外部壓力與內部動蕩時，情感錶達的深化與形式的演變。從盛唐的“立功建業”到中晚唐的“個體悲憫”，再到兩宋“江山破碎”的沉重，這些經典的篇章，無一不是特定曆史情境下的精神産物。它們教導我們，無論身處何種境地，對美好生活的熱愛，對傢國的忠誠，以及對人情冷暖的體察，是永遠值得被書寫和銘記的永恒主題。閱讀這些作品，就是與古人的靈魂進行一次跨越韆年的對話。

作者簡介

劉正偉

　　1967年生於苗栗縣獅潭鄉，現居桃園市。佛光大學文學博士。

　　曾任公司負責人二十年。曾任佛光大學、育達科技大學兼任助理教授，現為國立颱北大學中文係兼任助理教授。

　　曾獲夢花文學奬新詩首奬等，著有《思憶癥》、《夢花莊碑記》、《遊樂園》、《我曾看見妳眼角的憂傷》等詩集。

論提倡「新詩絕句」

　　「新詩絕句」又稱「現代詩絕句」，為筆者去年開始在臉書大力提倡的新詩創作形式。筆者亦帶頭示範作法，獲得普羅大眾的迴響，原本排斥或不曾接觸新詩的網民，亦有許多人開始讀詩與嘗試寫作。

　　「新詩絕句」的唯一規則，就是隻寫四行，而沒有字數、形式與格律上的限製。與古時候「五言絕句」一樣四行稱為絕句。

　　我國自古以來為喜愛詩的國度，古典詩中四行是絕句；八行是律詩。每行五個字，有四行，就是五言絕句，例如柳宗元的〈江雪〉：「韆山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。」短短四行，意境深遠。然現代社會、自由的國度，詩體亦已解放，自然不宜再套入格律的框架，帶著格律的腳鐐跳舞。

　　筆者在學院教授《現代詩及習作》課程，發現一開始要學員們喜歡與嘗試創作現代詩，短詩與情詩最容易入手，也最能吸引同學們的興趣。尤以二行詩、三行詩、四行詩的習作，易學易懂，成效最優、結果豐碩。並數度推薦至報刊發錶，從而更激勵同學們的創作與發錶慾。然二、三行詩（或日本俳句）略嫌短小，大概隻能承載詩的意象一二，而新詩絕句一如五言絕句，可以涵容傳統起承轉閤的創作技巧，或者更多的意象群組於其中，應為最適閤提倡的新詩創作形式。

　　當然，坊間還有羅智成寫過新絕句、林煥彰在《聯閤報》副刊與《乾坤詩刊》閤力推齣幸福絕句徵文，短時間即徵集 2125 首幸福絕句，可謂引發廣大迴響（聯副 2013 年 1 月 23 日）。然新絕句或幸福絕句也好，新與幸福皆為形容詞，且羅、林二位詩人旨在創作與徵文，未見持續大力呼籲與推廣新詩運動。而新詩或現代詩則是既有名詞，筆者在既有基礎上，提倡新詩絕句，當為更具體更易為普羅大眾接受。

　　關於新詩與現代詩名稱的定義，在上個世紀的颱灣詩壇與學界，已經有過多次的爭論。大陸則稱1949年以前的新詩為現代詩；1949年以後的新詩為當代詩。筆者的淺見以為：

　　1、 新詩：為相對於傳統格律古典詩，一切形式解放的新詩體裁。尤多稱五四運動以後的新詩形式。然也因過於籠統，辯者謂新者恆新，未來猶有更新者。

　　2、 現代詩：筆者以為現代詩有狹義與廣義兩種：（1）、狹義現代詩：以現代派或各種現代主義理論，嚴謹定義所寫的詩。（2）、廣義現代詩：凡現代人以相對於傳統古典詩的形式與內涵，以富有現代感、現代意識，並運用現代形式與手法創作的新詩，都可稱為現代詩。廣義現代詩定義，現在逐漸為大眾與學院派所接受。

　　上個世紀末，現代詩運動與活動逐漸趨於岑寂，一謂現代詩日趨成熟；二謂現代詩變不齣新把戲；三謂現代詩遠離普羅大眾，詩人關起門來創作，無異拒人於韆裏之外。自從上個世紀末颱灣詩壇颳起後現代主義詩風後，有些詩人越寫越晦澀，有些詩人則越寫越長，動輒數百行，乃至數韆行都大有人在。然現今繁忙的工商社會，3C 當道低頭族流行，物慾橫流的時代，究竟有多少人有時間去陪讀詩人的數百數韆行的文字遊戲？或所謂曠世絕作呢？

　　本世紀伊始，筆者所提倡「新詩絕句」，亦能如唐宋以來古典四言絕句般，批判現實，諷諭生活，誌寫人生。筆者提倡新詩絕句的動機，即是希望普羅大眾都能讀或寫新詩，進而喜歡新詩，寫詩，不再是少數學院或所謂「專傢」的事。

　　「新詩絕句」四行詩，短巧精悍，不僅易於國人理解、背誦與感悟，也更有利於翻譯推廣至國外，不需過於賣弄文字，相信更能博得普羅大眾的喜愛與欣賞。

　　刊登轉載發錶：

　　‧《颱灣時報‧颱灣文學副刊》（2013年2月20-21日）。
　　‧《乾坤詩刊》66期（2013年4月），頁14-16。
　　‧香港《文學評論》（2013年6月），頁76-77。

1. 〈雲海〉

雲霧，在太魯閣峽榖間款擺
無聲無息，隨興自在的演齣

她不為任何一個觀眾
隻為一個，癡情的我

52.〈天空〉

天空是雲的畫布
湖麵是雲的鏡子

我的日子是一片空白的天空
等待你來，盡情揮灑

80.〈雲〉

如果我們是一朵雲
心無罣礙
山其實並不高
峽榖也不深

评分☆☆☆☆☆

說實話，在拿起《新詩絕句100首》之前，我對於“新詩絕句”這個概念，一直持有一種模糊而又有點保留的態度。我總覺得，新詩的自由奔放和絕句的嚴謹格律，似乎是兩種難以調和的極端。我擔心它會變成一種四不像的産物，要麼是失去瞭新詩的靈動，要麼是削弱瞭絕句的韻味。然而，這本書卻以一種令人驚嘆的方式，打消瞭我的所有疑慮。作者的纔華，在於他能夠以一種極其自然而又充滿智慧的方式，將現代人生的體驗，注入到絕句的精巧框架之中。詩歌中的“新”，體現在其關注的題材和錶達的情感上。它們不是空洞的意象堆砌，而是源自於當下生活的真實感受，例如都市的浮躁、人心的疏離、個體的迷茫，以及在忙碌中對美好事物的渴望。這些情感，在作者的筆下，被提煉得極其精準而又富有詩意。而“絕句”的“絕”，則體現在其對語言的極緻運用和意境的深邃營造。每一首詩都如同一個濃縮的生命片段，在短短的四句之內，蘊含著豐富的情感和深刻的哲思。我特彆喜歡其中一些描繪人際關係的詩句，它們用極其含蓄而又一針見血的語言，揭示齣人與人之間微妙的互動和情感的流轉。例如，有一首詩，描寫的是朋友之間的漸行漸遠，用詞極其簡練，卻能讓人感受到那種淡淡的失落和無可奈何。這種“寫意”的錶達方式，不是簡單地陳述事實，而是通過意象的組閤，引發讀者的聯想和感悟。讀這本書，就像是在品味一杯香茗，初入口時可能覺得平淡，但細細品味，卻能感受到其迴甘無窮的韻味。它不張揚，不喧嘩，卻能在不經意間，觸動人心最柔軟的地方，讓你在忙碌的生活中，找到片刻的寜靜和反思。它讓我明白，真正的詩歌，無論形式如何，最終都要迴歸到對人性的關懷和對生活的熱愛。

评分☆☆☆☆☆

初次接觸《新詩絕句100首》，我心中不免帶著一絲好奇與探究。在我的傳統認知裏，絕句是唐詩宋詞的瑰寶，以其嚴謹的格律、含蓄的意境著稱，而新詩則是對自由的追求，語言的解放。將兩者結閤，我曾懷疑它是否會顯得生硬或刻意。然而，翻開書頁，我的疑慮便煙消雲散，取而代之的是一種驚喜。作者巧妙地在新詩的自由土壤中，汲取瞭絕句的精煉與神韻，創造齣一種既現代又富含古典韻味的新型詩體。書中的詩歌，題材廣泛，從個人情感的細膩描摹，到對社會現象的深刻洞察，無不涵蓋。但最令我印象深刻的是，無論描繪何種場景，作者總能在短短的四句之內，點石成金，提煉齣最精粹的意象，營造齣開闊的意境。例如，有幾首詩描繪瞭都市夜晚的景象，那些流光溢彩的霓虹，那些在黑暗中穿梭的人影，都被作者以極其簡潔的筆觸勾勒齣來，卻能引發讀者對生活、對人生的無限遐想。這種“言外之意”的藝術手法，正是絕句詩的精髓所在。作者在語言運用上也頗具匠心，既有現代口語的自然流暢，又不失古典詩詞的典雅與韻味。讀來朗朗上口，卻又處處閃爍著智慧的光芒。我記得有一首詩，僅僅用瞭幾個字，便描繪齣瞭一種淡淡的憂傷，那種感覺，如同鞦日午後，陽光透過樹葉縫隙灑下的斑駁光影，既有溫度，又帶著一絲涼意。它不是那種需要費力解讀的晦澀詩歌，而是能夠即時地觸動你的心靈，讓你在字裏行間，找到屬於自己的情感共鳴。它就像一位智慧的長者，用最簡潔的話語，點撥你人生的感悟。它讓我重新認識到，詩歌的力量，不在於篇幅的多少，而在於它能否捕捉到生活的真諦，能否在極短的空間內，激蕩起思想的波瀾。

评分☆☆☆☆☆

《新詩絕句100首》這本書，以其獨特的魅力，深深地打動瞭我。我一直對古典詩詞情有獨鍾，尤其是那些言簡意賅、意境悠遠的絕句。因此，當我看到“新詩絕句”這個詞時，既好奇又有些擔心，擔心它會失去絕句原有的韻味，或者新詩的自由錶達會顯得過於隨意。然而，這本書的齣現，徹底顛覆瞭我的這種顧慮。作者的纔華，在於他能夠將現代人的情感和生活體驗，巧妙地融入絕句的精巧框架之中。詩歌的“新”，體現在其題材的廣泛性和錶達的現代感。它關注的不再是古人筆下的風花雪月，而是我們當下所處的時代，我們所經曆的生活。比如，書中有些詩句描寫瞭都市生活的快節奏，人與人之間的疏離感，以及個體在現代社會中的迷茫和焦慮，這些都 resonates with me deeply。而“絕句”的“絕”，則體現在其對語言的極緻錘煉和意境的深邃營造。每一首詩都如同一個濃縮的藝術品，用最少的筆墨，描繪齣最動人的畫麵，或傳達齣最深刻的情感。我尤其欣賞作者在營造意境方麵的功力。許多詩句，看似平淡，卻能在讀完後，在腦海中勾勒齣一幅幅生動的畫麵，或是引發一連串的思考。例如，有一首詩，用極其簡潔的語言，描繪瞭夕陽西下時，遠山上空彌漫的餘暉，那種壯麗而又帶著一絲蒼涼的美感，令人心生敬畏。它不是那種需要費力去理解的“高深”作品，而是以一種極其自然的方式，觸動你內心最柔軟的地方。它讓我體會到，詩歌的力量，並不在於篇幅的長短，而在於它能否觸及靈魂，能否在有限的空間內，傳遞齣豐富的情感和深刻的思考。它就像一位低語的朋友，在不經意間，讓你感受到生活的溫度和詩意的存在。

评分☆☆☆☆☆

自從捧讀《新詩絕句100首》，我發現自己對“詩歌”這個概念有瞭更深一層的理解。長久以來，我總認為新詩就意味著對傳統格律的徹底顛覆，而絕句則是古人留下的精美卻難以企及的遺産。然而，這本書徹底打破瞭我的固有認知，它以一種極其優雅的方式，證明瞭新詩同樣可以擁有絕句般的凝練與力量，而絕句的韻味，也能夠在現代語境下煥發齣新的生機。作者的筆觸，時而如春雨般細膩，描繪那些稍縱即逝的情感，時而又如驚雷般震撼，揭示齣生活背後深刻的哲理。我尤其被其中一些描繪自然景物的詩句所吸引，它們沒有冗餘的辭藻，沒有刻意的雕琢，卻能在極短的篇幅內，勾勒齣一幅意境遼闊的畫麵。比如，一首描寫鞦日落葉的詩，用極簡的語言，傳遞齣一種蕭瑟而又富有生命力的哲學思辨，仿佛能看到落葉在風中鏇轉、飄零，最終迴歸大地，孕育新的生機。這種“意在言外”的藝術手法，正是絕句詩的精髓，而作者在這方麵展現齣瞭非凡的功力。更讓我驚喜的是，書中那些關於都市生活的描寫，也同樣充滿瞭詩意。作者並沒有迴避現代生活的喧囂與壓力，而是以一種獨特而又充滿同情的視角，捕捉那些被現代生活所裹挾的個體的情感。那些在霓虹燈下匆匆而過的人影，那些在格子間裏默默耕耘的靈魂，都被作者以極其精煉的語言，描繪得既真實又富有張力。讀來讓人不禁反思，在快節奏的現代生活中，我們是否也常常忽略瞭內心的聲音，忽略瞭那些細微而又美好的情感？這本書並非是那種需要費力去解讀的“高深”作品，它的語言是現代的、流暢的，卻又處處閃爍著智慧的光芒。它就像一位低語的朋友，在不經意間，觸動你內心最柔軟的地方，讓你在讀完之後，久久不能平靜，開始重新審視自己的生活和情感。它讓我體會到，詩歌的力量，不在於篇幅的長短，而在於它能否觸及靈魂，能否引發共鳴。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，最初拿到《新詩絕句100首》這本書時，我的內心是有些許保留的。畢竟，“絕句”這個詞，總是容易讓人聯想到古體詩的格律和典雅，而“新詩”又總給人一種自由奔放、不受拘束的感覺。將兩者結閤，我曾擔心它會流於不倫不類，或者在形式上妥協，而在內容上失焦。然而，事實證明，我的顧慮是多餘的。這本書以一種齣人意料的成熟和老練，將新詩的現代精神與絕句的凝練之美完美地融閤在瞭一起。這裏的“新”，體現在詩歌的題材、語言和視角上。作者大膽地觸及瞭當代生活的方方麵麵，從都市的霓虹到鄉村的田野，從個人的情感糾葛到對社會現象的觀察，無所不包。語言上，它摒棄瞭古體詩的繁復雕飾，采用瞭更貼近現代人生活的口語化錶達，卻又不失詩意和韻味。而“絕句”的特點，則讓這些現代的元素在短小的篇幅內獲得瞭驚人的力量。每首詩都像一顆顆精雕細琢的寶石，雖然小巧，卻摺射齣耀眼的光芒。我尤其被那些描繪瞬間感受的詩句所打動，比如一首描寫雨後初晴的詩，用極其簡練的語言勾勒齣瞭空氣中彌漫的清新氣息和一種撥雲見日的希望感。這種對“瞬間”的捕捉和升華，是絕句詩最擅長的，而作者在這方麵展現齣瞭非凡的天賦。我曾試著模仿，但總覺得無法抓住那種精髓，不是過於直白，就是失瞭那份含蓄雋永。這本書的齣現，無疑為我打開瞭一扇新的窗戶，讓我看到瞭新詩創作的一種可能性，一種在現代語境下，依然能夠保持傳統詩歌精髓的可能性。它不像某些新詩那樣，過於追求形式的顛覆而失去詩歌應有的韻味，也不像某些刻意模仿古風的作品那樣，顯得生硬和脫節。它是一種自然的生長，是新與舊的和諧統一。我經常在閱讀過程中，不自覺地放慢速度，一遍遍地品味那些字句，試圖從中體會到更深層的含義。

评分☆☆☆☆☆

《新詩絕句100首》這本書，給我帶來的閱讀體驗，可以用“驚艷”來形容。我一直認為，絕句詩是一種古老而又精緻的藝術形式，它要求在極短的篇幅內，做到意境深遠，言有盡而意無窮。而新詩，則以其自由奔放的風格，打破瞭傳統的束縛。如何將這兩者融閤，並且做得如此齣色，著實令我佩服。作者的功力，在於他能夠捕捉到現代生活的細微之處，並將之升華為富有詩意的瞬間。書中不乏對都市生活的描繪，那些鋼筋水泥的叢林，那些行色匆匆的人們，以及隱藏在繁華背後的孤獨和迷茫，都被作者以極其精煉的筆觸勾勒齣來。例如，有一首詩，用短短幾句，便描繪齣夜晚城市中，一盞盞亮起的窗戶，以及窗戶後無數個正在發生的故事，那種既疏離又充滿好奇的視角，讓我為之動容。同時，作者也並未放棄絕句詩的精髓。詩歌中的意象選擇，比喻的運用，以及句與句之間的含蓄呼應，都展現齣作者深厚的古典詩歌功底。然而，它又不是對古詩的簡單模仿，而是將這些傳統手法，巧妙地運用到現代語境中，煥發齣新的生命力。我尤其欣賞書中那些描繪自然景物的詩句，它們雖然篇幅短小，卻充滿瞭生命力和哲思。比如，一首描繪晨曦的詩，用極其簡潔的語言，勾勒齣太陽初升時的光輝，以及萬物復蘇的勃勃生機，讀來讓人心生希望。這本書的語言，既有現代口語的親切感，又不失古典詩歌的韻味和節奏，讀起來非常舒服。它沒有刻意的賣弄，也沒有矯揉造作的痕跡，一切都顯得那麼自然而又渾然天成。它讓我體會到，詩歌的魅力，並不在於篇幅的長短，而在於它能否觸及人心，能否在有限的空間內，傳遞齣無限的情感和思考。

评分☆☆☆☆☆

這本《新詩絕句100首》帶給我的驚喜，遠超我的預期。一開始，我隻是被書名吸引，以為它會是某種學院派的、有些刻闆的新詩集。但翻開第一頁，就被那種撲麵而來的生命力擊中瞭。作者的筆觸，時而如春風拂麵，輕柔細膩，將那些易逝的情感瞬間捕捉，描繪得生動入微。有時又如利劍齣鞘，鏗鏘有力，直擊人心最深處，那些對社會現象的洞察，對人生哲理的思考，都蘊含在短短的幾句絕句之中，卻自有韆鈞之力。我尤其喜歡其中一首，用寥寥數語勾勒齣瞭城市夜晚的喧囂與寂寞交織的景象，那種孤獨感，那種人群中的疏離感，我仿佛親身經曆一般，讀來令人迴味無窮。還有一些作品，則充滿瞭純粹的美感，意象的選取獨具匠心，比喻的運用更是神來之筆，讀來如同一幅幅精美的畫捲在眼前展開，又如一段段悠揚的鏇律在耳邊迴響。最讓我贊嘆的是，這些絕句雖然篇幅短小，但意境深遠，常常在讀完之後，心中仍久久不能平靜，會不由自主地去思考詩句背後的故事，去揣摩詩人想要傳達的情感。這種“言有盡而意無窮”的藝術魅力，正是絕句詩的精髓所在，而作者在這方麵做得尤為齣色。我曾嘗試著自己寫過一些短詩，但總覺得難以在有限的篇幅內錶達齣復雜的情感和深刻的思考，常常顯得空洞或堆砌。然而，這本《新詩絕句100首》卻讓我看到瞭另一種可能，它證明瞭精煉的語言同樣可以承載豐富的內涵，短小的篇章同樣可以激蕩起思想的火花。我將這本書放在床頭，每晚睡前都會隨意翻開幾頁，總是能在其中找到慰藉、啓迪，或者僅僅是純粹的欣賞。它就像一位知心的朋友，靜靜地陪伴著我，在忙碌的生活中，給予我片刻的寜靜與思考。

评分☆☆☆☆☆

《新詩絕句100首》這本書，著實讓我體驗到瞭一種“少即是多”的閱讀快感。在如今信息爆炸的時代，我們習慣瞭長篇大論，習慣瞭鋪陳敘事，而這本書則像一股清流，以其極緻的精煉，在我的閱讀版圖上留下瞭深刻的印記。起初，我對“新詩絕句”這個概念有些睏惑，覺得它們似乎是兩種截然不同的風格。新詩通常給人一種自由奔放、不受拘束的感覺，而絕句則要求嚴謹的格律和含蓄的意境。然而，作者卻用這100首詩，完美地實現瞭兩者的融閤。這裏的“新”，體現在其捕捉的時代氣息和現代人的情感體驗。詩歌中描繪的場景，無論是都市的繁華，還是鄉村的寜靜，抑或是人際關係的微妙變化，都充滿瞭濃鬱的現代感。而“絕句”的“絕”，則體現在其對語言的高度提煉和意境的深邃拓展。每一首詩都如同精心打磨的鑽石，雖然小巧，卻摺射齣耀眼的光芒。我尤其喜歡那些描繪瞬間情感的作品，它們往往用最簡潔的語言，捕捉到生活中那些稍縱即逝的美好或憂傷。比如，有一首詩，僅僅用四句，便描繪齣瞭一個雨夜，窗外滴答的雨聲，屋內昏黃的燈光，以及主人公內心湧起的淡淡的思念。這種“言簡意賅”的錶達方式，能夠讓讀者在有限的字句中，體會到無限的情感空間。它不像某些長篇作品那樣，需要讀者花費大量的時間和精力去理解，而是能夠即時地觸動讀者的心靈，引發共鳴。此外，這本書在語言運用上也獨具匠心。它既保留瞭現代口語的自然流暢，又融入瞭古典詩詞的韻味和節奏感，使得詩歌讀起來朗朗上口，又富有音樂美。我經常在閱讀過程中，不自覺地跟著詩句的節奏輕聲念齣，那種感覺非常美妙。它讓我重新認識到，詩歌的魅力，並不在於篇幅的多少，而在於它能否在有限的空間內，承載豐富的情感和深刻的思考。

评分☆☆☆☆☆

初讀《新詩絕句100首》，我便被一種撲麵而來的清新感所俘獲。作為一名長期沉浸於古典詩詞的讀者，我對“新詩”的理解，往往停留在自由、散漫、甚至略顯晦澀的層麵。而“絕句”，則代錶著一種凝練、含蓄、意境悠遠的傳統。將這兩者結閤，著實讓人好奇，也帶有一絲探究的期待。令我驚喜的是，作者非但沒有讓這種結閤顯得生硬或突兀，反而在這兩者之間找到瞭絕妙的平衡點。詩歌中的“新”，體現在其捕捉的當下生活氣息和現代人的情感體驗上。它們並非遠離塵囂的空靈意象，而是與我們的生活緊密相連。比如，有幾首詩描繪瞭城市裏快節奏的生活，那些被擠壓的個人空間，那些在人群中湧動卻又彼此疏離的個體，都被作者以極其精煉的筆觸勾勒齣來，讀來既有共鳴，又不乏深刻的洞察。而“絕句”的“絕”，則體現在其高度的凝練和意境的拓展上。作者並非簡單地將現代生活場景套入四句格律，而是通過對生活細節的敏銳捕捉，提煉齣富有詩意的瞬間，並在短短四句之內，營造齣開闊的意境。這種“少即是多”的藝術手法，使得每首詩都如同一顆顆飽滿的珍珠，小巧而玲瓏，卻蘊含著迷人的光澤。我尤其欣賞作者在營造意境方麵的功力。許多詩句，看似平淡，卻能在讀完後，在腦海中勾勒齣一幅幅生動的畫麵，或是引發一連串的思考。例如，有一首詩，僅僅用瞭幾筆，便描繪齣瞭一個黃昏的場景，卻在字裏行間透露齣淡淡的憂傷和對時光流逝的感慨，這種“景語即情語”的錶達方式，堪稱絕妙。我曾嘗試著去分析其中的句法和詞語運用，但總覺得過於理性地剖析會破壞那種詩歌天然的流動感。這本書更適閤靜心閱讀，讓詩句自然地滲透進心靈，去感受其中傳遞的情感和意境。它讓我重新認識到，短小的詩篇同樣可以承載深邃的思想和豐富的情感。

评分☆☆☆☆☆

《新詩絕句100首》這本書，給我的閱讀體驗帶來瞭一種前所未有的新鮮感和深度。我並非科班齣身的文學評論傢，隻是一個熱愛閱讀的普通人，所以我的評價更多的是基於一種直觀的感受和長久以來積纍的閱讀習慣。這本書最讓我印象深刻的一點，就是它在形式上的創新和在精神上的傳承。通常我們談論“新詩”，會想到它在格律、意象、語言上的自由解放，而“絕句”，則往往與古體詩的精煉、含蓄、對仗工整聯係在一起。作者是如何將這兩者巧妙地融閤在一起的呢？翻閱這本書，我找到瞭答案。這裏的“新”並非是對傳統的全然否定，而是對現代生活體驗的詩意錶達，用現代人的視角去觀照世界，去抒發情感。而“絕句”的“絕”，則體現在其對詩歌語言的高度錘煉和意境的極緻追求。每首詩都如同一則精巧的微縮模型，用最少的筆墨，勾勒齣最動人的畫麵，或是最深刻的情感。我記得其中有一首詩，描寫的是一個獨自在深夜加班的年輕人，寥寥幾筆，卻精準地捕捉到瞭那種疲憊、迷茫，以及一絲絲不甘和對未來的期盼。這種對當下社會現實的寫照，既真實又充滿詩意，讓人讀來感同身受。而且，作者在語言運用上，既有現代口語的自然流暢，又不失古典詩詞的韻味和節奏感。有些句子，讀起來會有一種莫名的熟悉感，仿佛在哪裏聽過，又像是全新的創造。這種模糊的界限，正是這本書的魅力所在。它沒有刻意去模仿古人的痕跡，也沒有為瞭標新立異而顯得突兀。而是以一種極其自然的方式，將現代的靈魂注入瞭古典的軀殼，又以古典的精煉來承載現代的豐富。這本書就像一個寶藏，每一次翻閱，都能從中發現新的驚喜。它不僅僅是一本詩集，更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的情感，也映照齣這個時代的麵貌。