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刘正伟

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在短歌间 予现实　人生 评判　讽谕 然后　透析自身 「新诗绝句」，亦能如唐宋以来古典四言绝句般，批判现实，讽谕生活，志写人生。可以涵容传统起承转合的创作技巧，或者隐纳更多的意象群组，应为最适合提倡的小诗、新诗创作形式。 笔者提倡新诗绝句的动机，即是希望普罗大众都能读或写新诗，进而喜欢新诗，让写诗不再是少数学院或所谓「专家」的事。 「新诗绝句」四行诗，短巧精悍，不仅易于国人理解、背诵与感悟，也更有利于翻译推广至国外，不需过于卖弄文字，相信更能博得普罗大众的喜爱与欣赏。 本书特色 作者有感于近来华文现代诗的创作情景，推出接近一般普罗大众的四行小诗「新诗绝句」，以期贴近现今网路读者的阅读趋势，同时也创造诗的亲近性，让更多人踊跃阅读、敢于创作简单的一首小诗。

《山河旧影：唐宋间诗词中的家国与情思》 卷首语： 历史的河流蜿蜒不绝，总有那么一些篇章，如同镶嵌在岁月长廊上的宝石，闪烁着不朽的光芒。本书并非对格律的雕琢，亦非对音律的苛求，而是试图在唐宋两代浩瀚的诗词海洋中，撷取那些关于“家国”的宏大叙事与“情思”的细腻描摹，探寻盛世的雄浑与乱世的苍凉，体味文人墨客心底深处的爱与痛、离与合。我们相信，真正的诗篇，是时代精神的载体，是人性光辉的折射。 第一章：盛唐气象——边塞的铁骑与盛世的歌吟 唐代，一个磅礴的时代，其诗歌的底色是昂扬、自信乃至略带浪漫主义的扩张精神。本章聚焦于盛唐之音，特别是边塞诗派的群星。 一、开疆拓土的浪漫与代价： 我们细读王昌龄“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”的豪迈，分析其背后是对军旅生活的真实记录，而非单纯的口号。对岑参笔下“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的奇崛想象进行深入剖析，探讨这种想象如何契合了盛世下对远方异域的好奇与征服欲。重点阐述，在这些激昂的篇章中，如何巧妙地融入了对远征将士的思念与对亲人团聚的渴望，使得边塞诗在气势恢宏之余，不失人性的温度。 二、长安的繁华与诗人的抱负： 盛唐的中心是长安，这里汇聚了最顶尖的才华与最复杂的政治斗争。本章将探讨李白的“天子呼来不上船”的狂放，不仅仅是个人才华的宣泄，更是对僵化体制的一种姿态。对比杜甫早期的怀才不遇与对理想的执着，分析其诗歌中对社稷安危的深切关怀，为后文“诗史”的形成埋下伏笔。对王维的山水田园诗进行重估，认为其在喧嚣中寻求的“禅意”，实则是对乱世前夜的内心秩序构建，是盛世之下对精神洁净的坚守。 第二章：中晚唐的转调——忧患意识的崛起与现实的沉重 安史之乱如同一道巨大的分水岭，将唐诗从自信的顶点推向了对现实的深刻反思。中晚唐的诗歌，基调转为低回、沉郁，家国之思也更添了一层难以排解的愁绪。 一、安史之乱的创伤与“诗史”的奠基： 杜甫的中晚期作品是本章的核心。我们不再停留在对他诗艺的赞叹，而是深入挖掘其“三吏”、“三别”中对底层民众苦难的关怀。分析“朱门酒肉臭，路有冻死骨”如何成为那个时代最深刻的道德拷问。探讨白居易“新乐府运动”背后的政治意图，他如何试图用通俗易懂的语言，直接干预时政，成为士大夫阶层良知的代言人。 二、李商隐与杜牧：情景交融中的时代隐喻： 重点解析李商隐的“无题”诗，探究其晦涩的表达方式如何成为对时局无法直言的无奈投射。他的爱情与政治失意往往相互纠缠，是个人命运与时代悲剧的微妙结合。杜牧的七言绝句，如对秦淮风光的描摹，如何暗含对往昔繁华不再、江山易主的深沉叹息，将怀古与伤今融为一炉。 第三章：宋词的兴盛——从庙堂的婉约到市井的豪放 宋代，文学重心由诗转向词，词的兴盛带来了叙事方式的革命。本章梳理宋词如何承载了唐诗未能尽述的复杂情感与社会变迁。 一、北宋初期的格局与格局的拓展： 柳永的词对市民阶层的深入描写，开创了词的世俗化道路。我们分析其铺叙与口语化的表达如何更贴近市井情态，尤其是在离别主题上，更具代入感。苏轼是本章的转折点。他的豪放词，如何将唐人边塞诗的精神内核，用宋人特有的旷达与哲思重新包裹。重点研究苏轼被贬谪后，如何将对个人的不公对待，升华为对宇宙人生的哲学思考，其“大江东去”的胸襟，是对时代困境的超越。 二、南渡之痛与词人的家国情怀： 靖康之变是宋词的又一次催化剂。本章着重探讨“靖康耻，犹未雪”的悲愤。李清照的词风转变，如何从早期的闺阁闲愁，急剧转向对国破家亡、流离失所的切肤之痛。分析她的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”如何成为一个时代女性集体悲剧的浓缩。辛弃疾的英雄情结，是南宋士人“知其不可为而为之”的悲壮写照。解析他笔下的典故运用，如何将个人的报国无门，投射到对历史英雄的缅怀之中，构建出一种极具张力的悲剧美学。 结语：诗词穿越时空的共鸣 本书最终呈现的，是跨越近五百年的文学脉络，它清晰地展示了中国文人在面对外部压力与内部动荡时，情感表达的深化与形式的演变。从盛唐的“立功建业”到中晚唐的“个体悲悯”，再到两宋“江山破碎”的沉重，这些经典的篇章，无一不是特定历史情境下的精神产物。它们教导我们，无论身处何种境地，对美好生活的热爱，对家国的忠诚，以及对人情冷暖的体察，是永远值得被书写和铭记的永恒主题。阅读这些作品，就是与古人的灵魂进行一次跨越千年的对话。

作者简介

刘正伟

　　1967年生于苗栗县狮潭乡，现居桃园市。佛光大学文学博士。

　　曾任公司负责人二十年。曾任佛光大学、育达科技大学兼任助理教授，现为国立台北大学中文系兼任助理教授。

　　曾获梦花文学奖新诗首奖等，着有《思忆症》、《梦花庄碑记》、《游乐园》、《我曾看见妳眼角的忧伤》等诗集。

论提倡「新诗绝句」

　　「新诗绝句」又称「现代诗绝句」，为笔者去年开始在脸书大力提倡的新诗创作形式。笔者亦带头示范作法，获得普罗大众的回响，原本排斥或不曾接触新诗的网民，亦有许多人开始读诗与尝试写作。

　　「新诗绝句」的唯一规则，就是只写四行，而没有字数、形式与格律上的限制。与古时候「五言绝句」一样四行称为绝句。

　　我国自古以来为喜爱诗的国度，古典诗中四行是绝句；八行是律诗。每行五个字，有四行，就是五言绝句，例如柳宗元的〈江雪〉：「千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。」短短四行，意境深远。然现代社会、自由的国度，诗体亦已解放，自然不宜再套入格律的框架，带着格律的脚镣跳舞。

　　笔者在学院教授《现代诗及习作》课程，发现一开始要学员们喜欢与尝试创作现代诗，短诗与情诗最容易入手，也最能吸引同学们的兴趣。尤以二行诗、三行诗、四行诗的习作，易学易懂，成效最优、结果丰硕。并数度推荐至报刊发表，从而更激励同学们的创作与发表慾。然二、三行诗（或日本俳句）略嫌短小，大概只能承载诗的意象一二，而新诗绝句一如五言绝句，可以涵容传统起承转合的创作技巧，或者更多的意象群组于其中，应为最适合提倡的新诗创作形式。

　　当然，坊间还有罗智成写过新绝句、林焕彰在《联合报》副刊与《干坤诗刊》合力推出幸福绝句征文，短时间即征集 2125 首幸福绝句，可谓引发广大回响（联副 2013 年 1 月 23 日）。然新绝句或幸福绝句也好，新与幸福皆为形容词，且罗、林二位诗人旨在创作与征文，未见持续大力唿吁与推广新诗运动。而新诗或现代诗则是既有名词，笔者在既有基础上，提倡新诗绝句，当为更具体更易为普罗大众接受。

　　关于新诗与现代诗名称的定义，在上个世纪的台湾诗坛与学界，已经有过多次的争论。大陆则称1949年以前的新诗为现代诗；1949年以后的新诗为当代诗。笔者的浅见以为：

　　1、 新诗：为相对于传统格律古典诗，一切形式解放的新诗体裁。尤多称五四运动以后的新诗形式。然也因过于笼统，辩者谓新者恆新，未来犹有更新者。

　　2、 现代诗：笔者以为现代诗有狭义与广义两种：（1）、狭义现代诗：以现代派或各种现代主义理论，严谨定义所写的诗。（2）、广义现代诗：凡现代人以相对于传统古典诗的形式与内涵，以富有现代感、现代意识，并运用现代形式与手法创作的新诗，都可称为现代诗。广义现代诗定义，现在逐渐为大众与学院派所接受。

　　上个世纪末，现代诗运动与活动逐渐趋于岑寂，一谓现代诗日趋成熟；二谓现代诗变不出新把戏；三谓现代诗远离普罗大众，诗人关起门来创作，无异拒人于千里之外。自从上个世纪末台湾诗坛刮起后现代主义诗风后，有些诗人越写越晦涩，有些诗人则越写越长，动辄数百行，乃至数千行都大有人在。然现今繁忙的工商社会，3C 当道低头族流行，物慾横流的时代，究竟有多少人有时间去陪读诗人的数百数千行的文字游戏？或所谓旷世绝作呢？

　　本世纪伊始，笔者所提倡「新诗绝句」，亦能如唐宋以来古典四言绝句般，批判现实，讽谕生活，志写人生。笔者提倡新诗绝句的动机，即是希望普罗大众都能读或写新诗，进而喜欢新诗，写诗，不再是少数学院或所谓「专家」的事。

　　「新诗绝句」四行诗，短巧精悍，不仅易于国人理解、背诵与感悟，也更有利于翻译推广至国外，不需过于卖弄文字，相信更能博得普罗大众的喜爱与欣赏。

　　刊登转载发表：

　　‧《台湾时报‧台湾文学副刊》（2013年2月20-21日）。
　　‧《干坤诗刊》66期（2013年4月），页14-16。
　　‧香港《文学评论》（2013年6月），页76-77。

1. 〈云海〉

云雾，在太鲁阁崃谷间款摆
无声无息，随兴自在的演出

她不为任何一个观众
只为一个，痴情的我

52.〈天空〉

天空是云的画布
湖面是云的镜子

我的日子是一片空白的天空
等待你来，尽情挥洒

80.〈云〉

如果我们是一朵云
心无罣碍
山其实并不高
崃谷也不深

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，最初拿到《新诗绝句100首》这本书时，我的内心是有些许保留的。毕竟，“绝句”这个词，总是容易让人联想到古体诗的格律和典雅，而“新诗”又总给人一种自由奔放、不受拘束的感觉。将两者结合，我曾担心它会流于不伦不类，或者在形式上妥协，而在内容上失焦。然而，事实证明，我的顾虑是多余的。这本书以一种出人意料的成熟和老练，将新诗的现代精神与绝句的凝练之美完美地融合在了一起。这里的“新”，体现在诗歌的题材、语言和视角上。作者大胆地触及了当代生活的方方面面，从都市的霓虹到乡村的田野，从个人的情感纠葛到对社会现象的观察，无所不包。语言上，它摒弃了古体诗的繁复雕饰，采用了更贴近现代人生活的口语化表达，却又不失诗意和韵味。而“绝句”的特点，则让这些现代的元素在短小的篇幅内获得了惊人的力量。每首诗都像一颗颗精雕细琢的宝石，虽然小巧，却折射出耀眼的光芒。我尤其被那些描绘瞬间感受的诗句所打动，比如一首描写雨后初晴的诗，用极其简练的语言勾勒出了空气中弥漫的清新气息和一种拨云见日的希望感。这种对“瞬间”的捕捉和升华，是绝句诗最擅长的，而作者在这方面展现出了非凡的天赋。我曾试着模仿，但总觉得无法抓住那种精髓，不是过于直白，就是失了那份含蓄隽永。这本书的出现，无疑为我打开了一扇新的窗户，让我看到了新诗创作的一种可能性，一种在现代语境下，依然能够保持传统诗歌精髓的可能性。它不像某些新诗那样，过于追求形式的颠覆而失去诗歌应有的韵味，也不像某些刻意模仿古风的作品那样，显得生硬和脱节。它是一种自然的生长，是新与旧的和谐统一。我经常在阅读过程中，不自觉地放慢速度，一遍遍地品味那些字句，试图从中体会到更深层的含义。

评分☆☆☆☆☆

《新诗绝句100首》这本书，着实让我体验到了一种“少即是多”的阅读快感。在如今信息爆炸的时代，我们习惯了长篇大论，习惯了铺陈叙事，而这本书则像一股清流，以其极致的精炼，在我的阅读版图上留下了深刻的印记。起初，我对“新诗绝句”这个概念有些困惑，觉得它们似乎是两种截然不同的风格。新诗通常给人一种自由奔放、不受拘束的感觉，而绝句则要求严谨的格律和含蓄的意境。然而，作者却用这100首诗，完美地实现了两者的融合。这里的“新”，体现在其捕捉的时代气息和现代人的情感体验。诗歌中描绘的场景，无论是都市的繁华，还是乡村的宁静，抑或是人际关系的微妙变化，都充满了浓郁的现代感。而“绝句”的“绝”，则体现在其对语言的高度提炼和意境的深邃拓展。每一首诗都如同精心打磨的钻石，虽然小巧，却折射出耀眼的光芒。我尤其喜欢那些描绘瞬间情感的作品，它们往往用最简洁的语言，捕捉到生活中那些稍纵即逝的美好或忧伤。比如，有一首诗，仅仅用四句，便描绘出了一个雨夜，窗外滴答的雨声，屋内昏黄的灯光，以及主人公内心涌起的淡淡的思念。这种“言简意赅”的表达方式，能够让读者在有限的字句中，体会到无限的情感空间。它不像某些长篇作品那样，需要读者花费大量的时间和精力去理解，而是能够即时地触动读者的心灵，引发共鸣。此外，这本书在语言运用上也独具匠心。它既保留了现代口语的自然流畅，又融入了古典诗词的韵味和节奏感，使得诗歌读起来朗朗上口，又富有音乐美。我经常在阅读过程中，不自觉地跟着诗句的节奏轻声念出，那种感觉非常美妙。它让我重新认识到，诗歌的魅力，并不在于篇幅的多少，而在于它能否在有限的空间内，承载丰富的情感和深刻的思考。

评分☆☆☆☆☆

《新诗绝句100首》这本书，以其独特的魅力，深深地打动了我。我一直对古典诗词情有独钟，尤其是那些言简意赅、意境悠远的绝句。因此，当我看到“新诗绝句”这个词时，既好奇又有些担心，担心它会失去绝句原有的韵味，或者新诗的自由表达会显得过于随意。然而，这本书的出现，彻底颠覆了我的这种顾虑。作者的才华，在于他能够将现代人的情感和生活体验，巧妙地融入绝句的精巧框架之中。诗歌的“新”，体现在其题材的广泛性和表达的现代感。它关注的不再是古人笔下的风花雪月，而是我们当下所处的时代，我们所经历的生活。比如，书中有些诗句描写了都市生活的快节奏，人与人之间的疏离感，以及个体在现代社会中的迷茫和焦虑，这些都 resonates with me deeply。而“绝句”的“绝”，则体现在其对语言的极致锤炼和意境的深邃营造。每一首诗都如同一个浓缩的艺术品，用最少的笔墨，描绘出最动人的画面，或传达出最深刻的情感。我尤其欣赏作者在营造意境方面的功力。许多诗句，看似平淡，却能在读完后，在脑海中勾勒出一幅幅生动的画面，或是引发一连串的思考。例如，有一首诗，用极其简洁的语言，描绘了夕阳西下时，远山上空弥漫的余晖，那种壮丽而又带着一丝苍凉的美感，令人心生敬畏。它不是那种需要费力去理解的“高深”作品，而是以一种极其自然的方式，触动你内心最柔软的地方。它让我体会到，诗歌的力量，并不在于篇幅的长短，而在于它能否触及灵魂，能否在有限的空间内，传递出丰富的情感和深刻的思考。它就像一位低语的朋友，在不经意间，让你感受到生活的温度和诗意的存在。

评分☆☆☆☆☆

自从捧读《新诗绝句100首》，我发现自己对“诗歌”这个概念有了更深一层的理解。长久以来，我总认为新诗就意味着对传统格律的彻底颠覆，而绝句则是古人留下的精美却难以企及的遗产。然而，这本书彻底打破了我的固有认知，它以一种极其优雅的方式，证明了新诗同样可以拥有绝句般的凝练与力量，而绝句的韵味，也能够在现代语境下焕发出新的生机。作者的笔触，时而如春雨般细腻，描绘那些稍纵即逝的情感，时而又如惊雷般震撼，揭示出生活背后深刻的哲理。我尤其被其中一些描绘自然景物的诗句所吸引，它们没有冗余的辞藻，没有刻意的雕琢，却能在极短的篇幅内，勾勒出一幅意境辽阔的画面。比如，一首描写秋日落叶的诗，用极简的语言，传递出一种萧瑟而又富有生命力的哲学思辨，仿佛能看到落叶在风中旋转、飘零，最终回归大地，孕育新的生机。这种“意在言外”的艺术手法，正是绝句诗的精髓，而作者在这方面展现出了非凡的功力。更让我惊喜的是，书中那些关于都市生活的描写，也同样充满了诗意。作者并没有回避现代生活的喧嚣与压力，而是以一种独特而又充满同情的视角，捕捉那些被现代生活所裹挟的个体的情感。那些在霓虹灯下匆匆而过的人影，那些在格子间里默默耕耘的灵魂，都被作者以极其精炼的语言，描绘得既真实又富有张力。读来让人不禁反思，在快节奏的现代生活中，我们是否也常常忽略了内心的声音，忽略了那些细微而又美好的情感？这本书并非是那种需要费力去解读的“高深”作品，它的语言是现代的、流畅的，却又处处闪烁着智慧的光芒。它就像一位低语的朋友，在不经意间，触动你内心最柔软的地方，让你在读完之后，久久不能平静，开始重新审视自己的生活和情感。它让我体会到，诗歌的力量，不在于篇幅的长短，而在于它能否触及灵魂，能否引发共鸣。

评分☆☆☆☆☆

《新诗绝句100首》这本书，给我的阅读体验带来了一种前所未有的新鲜感和深度。我并非科班出身的文学评论家，只是一个热爱阅读的普通人，所以我的评价更多的是基于一种直观的感受和长久以来积累的阅读习惯。这本书最让我印象深刻的一点，就是它在形式上的创新和在精神上的传承。通常我们谈论“新诗”，会想到它在格律、意象、语言上的自由解放，而“绝句”，则往往与古体诗的精炼、含蓄、对仗工整联系在一起。作者是如何将这两者巧妙地融合在一起的呢？翻阅这本书，我找到了答案。这里的“新”并非是对传统的全然否定，而是对现代生活体验的诗意表达，用现代人的视角去观照世界，去抒发情感。而“绝句”的“绝”，则体现在其对诗歌语言的高度锤炼和意境的极致追求。每首诗都如同一则精巧的微缩模型，用最少的笔墨，勾勒出最动人的画面，或是最深刻的情感。我记得其中有一首诗，描写的是一个独自在深夜加班的年轻人，寥寥几笔，却精准地捕捉到了那种疲惫、迷茫，以及一丝丝不甘和对未来的期盼。这种对当下社会现实的写照，既真实又充满诗意，让人读来感同身受。而且，作者在语言运用上，既有现代口语的自然流畅，又不失古典诗词的韵味和节奏感。有些句子，读起来会有一种莫名的熟悉感，仿佛在哪里听过，又像是全新的创造。这种模糊的界限，正是这本书的魅力所在。它没有刻意去模仿古人的痕迹，也没有为了标新立异而显得突兀。而是以一种极其自然的方式，将现代的灵魂注入了古典的躯壳，又以古典的精炼来承载现代的丰富。这本书就像一个宝藏，每一次翻阅，都能从中发现新的惊喜。它不仅仅是一本诗集，更像是一面镜子，映照出我们内心深处的情感，也映照出这个时代的面貌。

评分☆☆☆☆☆

说实话，在拿起《新诗绝句100首》之前，我对于“新诗绝句”这个概念，一直持有一种模糊而又有点保留的态度。我总觉得，新诗的自由奔放和绝句的严谨格律，似乎是两种难以调和的极端。我担心它会变成一种四不像的产物，要么是失去了新诗的灵动，要么是削弱了绝句的韵味。然而，这本书却以一种令人惊叹的方式，打消了我的所有疑虑。作者的才华，在于他能够以一种极其自然而又充满智慧的方式，将现代人生的体验，注入到绝句的精巧框架之中。诗歌中的“新”，体现在其关注的题材和表达的情感上。它们不是空洞的意象堆砌，而是源自于当下生活的真实感受，例如都市的浮躁、人心的疏离、个体的迷茫，以及在忙碌中对美好事物的渴望。这些情感，在作者的笔下，被提炼得极其精准而又富有诗意。而“绝句”的“绝”，则体现在其对语言的极致运用和意境的深邃营造。每一首诗都如同一个浓缩的生命片段，在短短的四句之内，蕴含着丰富的情感和深刻的哲思。我特别喜欢其中一些描绘人际关系的诗句，它们用极其含蓄而又一针见血的语言，揭示出人与人之间微妙的互动和情感的流转。例如，有一首诗，描写的是朋友之间的渐行渐远，用词极其简练，却能让人感受到那种淡淡的失落和无可奈何。这种“写意”的表达方式，不是简单地陈述事实，而是通过意象的组合，引发读者的联想和感悟。读这本书，就像是在品味一杯香茗，初入口时可能觉得平淡，但细细品味，却能感受到其回甘无穷的韵味。它不张扬，不喧哗，却能在不经意间，触动人心最柔软的地方，让你在忙碌的生活中，找到片刻的宁静和反思。它让我明白，真正的诗歌，无论形式如何，最终都要回归到对人性的关怀和对生活的热爱。

评分☆☆☆☆☆

《新诗绝句100首》这本书，给我带来的阅读体验，可以用“惊艳”来形容。我一直认为，绝句诗是一种古老而又精致的艺术形式，它要求在极短的篇幅内，做到意境深远，言有尽而意无穷。而新诗，则以其自由奔放的风格，打破了传统的束缚。如何将这两者融合，并且做得如此出色，着实令我佩服。作者的功力，在于他能够捕捉到现代生活的细微之处，并将之升华为富有诗意的瞬间。书中不乏对都市生活的描绘，那些钢筋水泥的丛林，那些行色匆匆的人们，以及隐藏在繁华背后的孤独和迷茫，都被作者以极其精炼的笔触勾勒出来。例如，有一首诗，用短短几句，便描绘出夜晚城市中，一盏盏亮起的窗户，以及窗户后无数个正在发生的故事，那种既疏离又充满好奇的视角，让我为之动容。同时，作者也并未放弃绝句诗的精髓。诗歌中的意象选择，比喻的运用，以及句与句之间的含蓄呼应，都展现出作者深厚的古典诗歌功底。然而，它又不是对古诗的简单模仿，而是将这些传统手法，巧妙地运用到现代语境中，焕发出新的生命力。我尤其欣赏书中那些描绘自然景物的诗句，它们虽然篇幅短小，却充满了生命力和哲思。比如，一首描绘晨曦的诗，用极其简洁的语言，勾勒出太阳初升时的光辉，以及万物复苏的勃勃生机，读来让人心生希望。这本书的语言，既有现代口语的亲切感，又不失古典诗歌的韵味和节奏，读起来非常舒服。它没有刻意的卖弄，也没有矫揉造作的痕迹，一切都显得那么自然而又浑然天成。它让我体会到，诗歌的魅力，并不在于篇幅的长短，而在于它能否触及人心，能否在有限的空间内，传递出无限的情感和思考。

评分☆☆☆☆☆

这本《新诗绝句100首》带给我的惊喜，远超我的预期。一开始，我只是被书名吸引，以为它会是某种学院派的、有些刻板的新诗集。但翻开第一页，就被那种扑面而来的生命力击中了。作者的笔触，时而如春风拂面，轻柔细腻，将那些易逝的情感瞬间捕捉，描绘得生动入微。有时又如利剑出鞘，铿锵有力，直击人心最深处，那些对社会现象的洞察，对人生哲理的思考，都蕴含在短短的几句绝句之中，却自有千钧之力。我尤其喜欢其中一首，用寥寥数语勾勒出了城市夜晚的喧嚣与寂寞交织的景象，那种孤独感，那种人群中的疏离感，我仿佛亲身经历一般，读来令人回味无穷。还有一些作品，则充满了纯粹的美感，意象的选取独具匠心，比喻的运用更是神来之笔，读来如同一幅幅精美的画卷在眼前展开，又如一段段悠扬的旋律在耳边回响。最让我赞叹的是，这些绝句虽然篇幅短小，但意境深远，常常在读完之后，心中仍久久不能平静，会不由自主地去思考诗句背后的故事，去揣摩诗人想要传达的情感。这种“言有尽而意无穷”的艺术魅力，正是绝句诗的精髓所在，而作者在这方面做得尤为出色。我曾尝试着自己写过一些短诗，但总觉得难以在有限的篇幅内表达出复杂的情感和深刻的思考，常常显得空洞或堆砌。然而，这本《新诗绝句100首》却让我看到了另一种可能，它证明了精炼的语言同样可以承载丰富的内涵，短小的篇章同样可以激荡起思想的火花。我将这本书放在床头，每晚睡前都会随意翻开几页，总是能在其中找到慰藉、启迪，或者仅仅是纯粹的欣赏。它就像一位知心的朋友，静静地陪伴着我，在忙碌的生活中，给予我片刻的宁静与思考。

评分☆☆☆☆☆

初读《新诗绝句100首》，我便被一种扑面而来的清新感所俘获。作为一名长期沉浸于古典诗词的读者，我对“新诗”的理解，往往停留在自由、散漫、甚至略显晦涩的层面。而“绝句”，则代表着一种凝练、含蓄、意境悠远的传统。将这两者结合，着实让人好奇，也带有一丝探究的期待。令我惊喜的是，作者非但没有让这种结合显得生硬或突兀，反而在这两者之间找到了绝妙的平衡点。诗歌中的“新”，体现在其捕捉的当下生活气息和现代人的情感体验上。它们并非远离尘嚣的空灵意象，而是与我们的生活紧密相连。比如，有几首诗描绘了城市里快节奏的生活，那些被挤压的个人空间，那些在人群中涌动却又彼此疏离的个体，都被作者以极其精炼的笔触勾勒出来，读来既有共鸣，又不乏深刻的洞察。而“绝句”的“绝”，则体现在其高度的凝练和意境的拓展上。作者并非简单地将现代生活场景套入四句格律，而是通过对生活细节的敏锐捕捉，提炼出富有诗意的瞬间，并在短短四句之内，营造出开阔的意境。这种“少即是多”的艺术手法，使得每首诗都如同一颗颗饱满的珍珠，小巧而玲珑，却蕴含着迷人的光泽。我尤其欣赏作者在营造意境方面的功力。许多诗句，看似平淡，却能在读完后，在脑海中勾勒出一幅幅生动的画面，或是引发一连串的思考。例如，有一首诗，仅仅用了几笔，便描绘出了一个黄昏的场景，却在字里行间透露出淡淡的忧伤和对时光流逝的感慨，这种“景语即情语”的表达方式，堪称绝妙。我曾尝试着去分析其中的句法和词语运用，但总觉得过于理性地剖析会破坏那种诗歌天然的流动感。这本书更适合静心阅读，让诗句自然地渗透进心灵，去感受其中传递的情感和意境。它让我重新认识到，短小的诗篇同样可以承载深邃的思想和丰富的情感。

评分☆☆☆☆☆

初次接触《新诗绝句100首》，我心中不免带着一丝好奇与探究。在我的传统认知里，绝句是唐诗宋词的瑰宝，以其严谨的格律、含蓄的意境著称，而新诗则是对自由的追求，语言的解放。将两者结合，我曾怀疑它是否会显得生硬或刻意。然而，翻开书页，我的疑虑便烟消云散，取而代之的是一种惊喜。作者巧妙地在新诗的自由土壤中，汲取了绝句的精炼与神韵，创造出一种既现代又富含古典韵味的新型诗体。书中的诗歌，题材广泛，从个人情感的细腻描摹，到对社会现象的深刻洞察，无不涵盖。但最令我印象深刻的是，无论描绘何种场景，作者总能在短短的四句之内，点石成金，提炼出最精粹的意象，营造出开阔的意境。例如，有几首诗描绘了都市夜晚的景象，那些流光溢彩的霓虹，那些在黑暗中穿梭的人影，都被作者以极其简洁的笔触勾勒出来，却能引发读者对生活、对人生的无限遐想。这种“言外之意”的艺术手法，正是绝句诗的精髓所在。作者在语言运用上也颇具匠心，既有现代口语的自然流畅，又不失古典诗词的典雅与韵味。读来朗朗上口，却又处处闪烁着智慧的光芒。我记得有一首诗，仅仅用了几个字，便描绘出了一种淡淡的忧伤，那种感觉，如同秋日午后，阳光透过树叶缝隙洒下的斑驳光影，既有温度，又带着一丝凉意。它不是那种需要费力解读的晦涩诗歌，而是能够即时地触动你的心灵，让你在字里行间，找到属于自己的情感共鸣。它就像一位智慧的长者，用最简洁的话语，点拨你人生的感悟。它让我重新认识到，诗歌的力量，不在于篇幅的多少，而在于它能否捕捉到生活的真谛，能否在极短的空间内，激荡起思想的波澜。