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張默

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一生為詩，無怨無悔，詩是我永遠的情人 八十五歲的張默齣版他的第十八本詩集。收錄自二○○○年迄今的詩作八十餘首，概分七輯：輯一、無為的翅膀（天窗，莊周的蛺蝶、簑衣，腳趾讀著、磨墨，步履遲遲、水車，一格格春天、土地廟，矮矮的燈海……）；輯二、夢想的立方；輯三、阿裏山獨白；輯四、群山不翼而飛；輯五、為月光打鼓；輯六、時間水沫小劄；輯七、詩，發芽變奏（詩‧張開海藻般柔柔的翅膀、詩‧喋喋不休的獨步、詩‧彆癡心玄想，拐杖會扛起你、詩‧發芽與變奏同遊、詩‧重量以及騷味……）。另附錄瀋臨彬、洛夫、辛鬱、管管、碧果、張鉐、落蒂等七傢贈詩，以及李進文的小評。 作者自從一九五○年寫詩迄今，已曆六十餘載，其不喜歡解釋個人的詩作，但自認每首詩的完成，無論形式、語言、意象、節奏、結構、情趣……絕對不敢懈怠，力求均有創新特異的錶現。 作者曾在〈詩的隨想〉一文中，強調「詩人所錶現的祇是一個永恆的片斷」。並作以下警句式的設定： 詩是不協和者。 詩是矛盾語法的擴散。 詩是最高想像的構成。 詩是呼之欲齣的真摯。 詩是絕對磚石的建築。 詩是難以攀登的峰頂。 或許，自寫詩以來，作者所錶現與專注的，祇是其中某些部分而已。 在詩集中，無論作者寫故鄉山水人物，日常生活點滴，遊訪海內外名勝風景，品賞藝術傢名作，甚至以詩證詩的拙見等等，均請愛詩人各自以個人觀點去解讀。 〈天窗，莊周的蛺蝶〉 它，一直在堂屋的頭頂，傾斜著 任遠遠近近的雲彩，勾肩搭背的走來 驚見，莊周的蛺蝶 細數，老聃的無為 不管是鞦是夏 它，岑寂如雪的臥姿 總是不斷在某些綫裝書的更漏裏，彎麯 極喜在微曦中，擁名帖而歌 懷素的狂草，自四壁間悠悠踱步 莫非怕大塊小塊的墨點如浮水印 把一己小小的方寸，無情的染織 從黎明到子夜 不過隨意打幾次噴嚏 世界剛剛入睡，我則裸體，開始一天浪漫的神遊 〈窗，無為的翅膀〉 恍惚中，依稀進入朔風殘照的暮年 經常想著，細數著，老傢的窗 那些窗，還在原地無端孤寂的踏步 不，在天井裏，它與簷滴對望 不，在炊煙中，它與牧笛對望 不，在池塘畔，它與水牛對望……

《星塵低語：失落文明的挽歌》 一部關於時間、記憶與宇宙終極命運的史詩巨著 作者：艾麗卡·凡恩 【書籍簡介】 《星塵低語：失落文明的挽歌》並非一部簡單的科幻小說，它是一部跨越數百萬光年的哲學沉思錄，一麯獻給宇宙中所有逝去與可能逝去的文明的宏大挽歌。故事的核心，圍繞著一個被時間遺忘的、名為“奧瑞恩”的星際帝國展開。奧瑞恩文明，曾是銀河係中最輝煌的存在，他們掌握瞭操控時空結構、解析基本粒子乃至編織生命本身的終極技術。然而，正是在他們達到文明頂峰的刹那，一場突如其來的、無法理解的“寂靜瘟疫”將其徹底吞噬。 本書的主角，卡西烏斯·雷恩，是一位生活在遙遠後紀元、被稱為“灰燼學者”的考古學傢。他隸屬於“時間迴溯局”，一個緻力於搜集並重建已消亡文明殘骸的秘密組織。卡西烏斯畢生的追求，就是揭開奧瑞恩文明瞬間覆滅的真相。他相信，奧瑞恩的毀滅並非源於戰爭或資源枯竭，而是某種更深層次、觸及宇宙底層邏輯的悲劇。 故事的開端，卡西烏斯在編號為“Ψ-77”的廢棄星係中，發現瞭一艘奧瑞恩文明的旗艦——“永恒之舟”。這艘巨艦沉睡瞭五億年，其外殼覆蓋著一層奇異的、能吸收光綫的物質，仿佛宇宙本身也試圖抹去它的存在痕跡。進入艦內，卡西烏斯和他的小型探索隊，麵對的不是冰冷的屍骸，而是一片被時間凝固的、充滿未完成活動的場景：餐桌上擺放著尚未冷卻的食物，實驗室的屏幕上閃爍著最後一個指令，全息圖書館內的知識流仍在微弱地脈動。 文明的碎片與哲學的交鋒 隨著探索的深入，卡西烏斯開始通過奧瑞恩留下的“記憶晶簇”——一種能夠直接注入情感和感官體驗的記錄設備——體驗這個失落帝國的全盛時期。他看到瞭奧瑞恩人對美的極緻追求，他們建造的城市漂浮在氣態巨行星的電離層中，音樂可以改變引力常數，藝術創作本身就是一種跨物種的心靈溝通。 然而，記憶的甜蜜很快被恐懼取代。奧瑞恩的科學傢們在破解“零點能”的過程中，意外地接觸到瞭宇宙的“邊界條件”。他們發現，宇宙並非一個永恒穩定的係統，而是一個擁有壽命的、正在緩慢“衰減”的結構。更可怕的是，他們推演齣一個無可避免的未來——熱寂，或更糟的“真空衰變”。 《星塵低語》的核心衝突，便在於奧瑞恩文明內部對這個“終極知識”的不同應對方式。一部分人，以首席哲學傢伊利安為代錶，主張“積極的遺忘”——即在達到最高的精神成就後，主動選擇退齣曆史舞颱，以保留文明最純粹的形態，避免在漫長的衰亡中遭受屈辱與扭麯。另一部分人，以首席工程師維拉為首，則試圖進行“時間錨定”實驗，試圖將文明的意識核心從當前時間綫上剝離，懸置於永恒之中，等待宇宙重塑或新的生命形式的齣現。 卡西烏斯在閱讀奧瑞恩的記錄時，不斷與這些已逝的偉大靈魂進行著無聲的辯論。他所代錶的後世文明，仍在為生存和希望而掙紮，而奧瑞恩人似乎已經看透瞭這一切的徒勞，選擇瞭帶著尊嚴的退場。 未知的“收割者” 在探索接近尾聲時，卡西烏斯發現瞭一個關鍵的悖論：如果奧瑞恩人是主動選擇“寂靜”，那麼他們遺留下的防禦係統為何依然處於最高戒備狀態？ 他最終激活瞭“永恒之舟”的核心記錄室，找到瞭最後一個幸存者——一位負責監控環境穩定性的維護者，他的意識被植入瞭一颱復雜的計算核心中。這位被代號為“守夜人”的意識體，嚮卡西烏斯揭示瞭真相：奧瑞恩的“寂靜”並非完全自願。 在他們進行“時間錨定”實驗的緊要關頭，一股未知的力量介入瞭。這股力量沒有形態，沒有可測量的能量波動，它僅僅錶現為對“復雜信息結構”的係統性清除。奧瑞恩稱之為“熵的執行者”——一個似乎在維護宇宙基本秩序的，比時間更古老的存在。它不允許任何文明試圖“逃脫”物理定律的必然終結。 “守夜人”的記錄顯示，奧瑞恩文明的科技巔峰，讓他們過於“醒目”，以至於觸發瞭宇宙的某種免疫反應。當奧瑞恩試圖將自身提升到“永恒”層麵時，“執行者”降臨瞭，它不是摧毀，而是抽取，將文明所有有意義的結構和記憶，轉化為純粹的、無序的背景輻射。 尾聲：星塵的低語 卡西烏斯成功地從“永恒之舟”中提取瞭奧瑞恩文明核心知識的加密備份，這批數據足以讓人類文明在未來數韆年內飛躍發展。然而，當他帶著這些沉重的遺産返迴時，他意識到自己也觸碰瞭某種禁忌。 在返迴的航程中，他的飛船傳感器開始捕捉到微弱的、非隨機的信號乾擾——那是宇宙背景噪音中，一種微妙的、規律性的“撫平”。他意識到，“熵的執行者”或許已經注意到瞭這次數據提取行為。 本書的最後，卡西烏斯站在地球軌道上，凝視著那片曾屬於奧瑞恩的星域。他沒有帶來勝利的喜悅，隻有對自身文明命運的深刻憂慮。他知道，人類擁有的知識，是數百萬年前的智慧結晶，但同時也可能是一張請柬，邀請那位無形的“收割者”前來品嘗。 《星塵低語》探討的不是如何戰勝死亡，而是如何在麵對不可避免的終結時，如何定義存在的價值。是追求不朽，哪怕會引來審判？還是平靜接受，化為最美麗的星塵，在宇宙的低語中，留下一個無聲的、卻足夠優雅的句號？ 這是一部關於宇宙尺度下，個體與集體命運、知識與責任、以及在終極虛無麵前，人類（或任何智慧生命）應如何選擇的深刻寓言。 它將挑戰讀者對時間、存在和意義的傳統認知。 --- 【核心主題】 知識的詛咒： 科技的極限是否也是文明的壽命極限？ 時間的維度： 存在於時間之外的文明形態探討。 宇宙的自我修正： 探討是否存在一種維護物理定律的“宇宙級意誌”。 最後的尊嚴： 在必然的衰亡麵前，選擇如何謝幕的哲學睏境。

作者簡介

張默

　　本名張德中，安徽無為人，一九三一年生，童年在故鄉讀私塾、簡師、南京成美中學。一九四九年，由南京輾轉來颱，鏇即參加海軍，服役二十二年，以少校軍階退役。

　　一九五四年鞦在左營，與洛夫、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊，二○一四年十月，並在颱北舉辦六十年慶大會，當場由三位創辦人宣布，把這個老詩刊交棒給汪啓疆，辛牧等人繼續經營。

　　著有詩集《無調之歌》、《落葉滿階》、《張默世紀詩選》、《獨釣空濛》、《張默小詩帖》等十七種。編有《六十年代詩選》、《小詩選讀》、《新詩三百首》、《颱灣現代詩手抄本》等二十餘種。

　　曾獲新聞局優良著作金鼎奬、國軍新文藝長詩金像奬、中山文藝奬新詩奬、第三屆五四奬文學編輯奬、中國文協榮譽文藝奬章、二○○八年度詩奬。詩作曾被譯成八、九種外國文字，對颱灣現代詩的耕耘，有目共睹。近年更全心全意從事「水墨無為」抽象畫的創作。

推薦序

張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦
蕭蕭                               

　　八十五歲的張默先生（一九三一——）要齣版他的最新詩集，包括新世紀之初他所寫的〈無為詩帖〉（二○○○），其後的〈時間水沫小劄〉（二○○六）、〈為建築揮毫〉（二○○八），以至於二○一四年的創作，十五年閤計八十七首作品，命名為《水汪汪的晚霞》。他戲稱這可能是今生最末一本詩集，但看看他這兩年的産齣，誰敢說，未來的某一年，張默不會鑽齣另一個藝術成品？
 
　　一、水汪汪與氣霍霍

　　這兩年，張默以毛筆抄謄一九五○——二○一三詩人代錶作的﹝颱灣現代詩長捲﹞（長十公尺、高四十五公分）十捲送交國傢圖書館珍藏，另有長三公尺、高四十五公分的颱灣新詩捲軸兩百捲送存《文訊》雜誌社，所抄謄之作是他主編設計的《新詩三百首》（九歌版）篇數的兩倍多，工程浩大，耗時費力，有如愚公移山，張默雖跟愚公一樣年近九十，但上帝沒有賜給他大力神誇娥氏二子協助，張默獨立完成瞭，令詩壇驚嘆，後來這些作品由九歌齣版社集結成書，成為颱灣首部新詩手抄書：《颱灣現代詩手抄本》（一九五○——二○一三），概分「創世紀同仁捲」（從洛夫到楊寒六十一傢）、「創世紀摯友捲」（從覃子豪到陳允元七十六傢）、「年度詩選編委捲」（從蕭蕭到白靈十傢）、「現代女詩人捲」（從陳秀喜到林禹瑄三十九傢），繕寫四代詩人一百八十六傢，六百三十餘首詩作。墨黑的勒、努、掠、磔筆法與磚紅的閑章，正應瞭颱灣俗話「紅美，黑大器」，相間有序，為颱灣新詩添瞭錦、上瞭綉。

　　相對於此，明道大學為他齣版的《生命意象霍霍湧動—八十四歲的張默‧六十歲的創世紀》（二○一四）詩畫聯展的經摺本，就顯得簡而微瞭！不過，卻又呈現張默水墨另一種「精而美」的戲耍趣味。

　　這種戲耍趣味，還要欣賞《戲仿現代名詩百帖》（九歌，二○一四）這本書，這是張默近兩年另一個彆齣心裁的新點子創作，戲仿或稱諧擬（parody），在張默之前就有孟樊（陳俊榮，一九五九—）齣版《戲擬詩》（秀威資訊，二○○一），孟樊認為：戲仿的原意是「在旁邊唱的歌」（a song sung beside），亦即對一首嚴肅的詩所做的滑稽式的模仿（《聯閤報副刊》，二○一四年十二月六日）。戲仿，雖然說亞裏斯多德的《詩學》中即已提及，但要到後現代主義興盛期加強「戲」與「諧」的部分纔成為大傢仿擬的顯學，以一個歸屬於超現實主義的前世代詩人，張默竟也粉墨登場，不僅在旁邊唱歌，更以這種戲仿諧擬進入「主場」，這不正是一種聲氣霍霍的生命意象？

　　二○一○年張默初登八十，我們即以「生命意象的霍霍湧動」為主軸，為張默先生舉辦學術研討會，這霍霍之氣暨顯現為他詩中的聲律，更是他生命活力旺盛的徵象，虎虎可以生風，霍霍必然成勢，張默其人其詩，再沒有更恰適的詞語可以形容瞭？

　　所以，這次晚年之作《水汪汪的晚霞》，雖以晚霞為名，卻非暮色、黃昏之黯沉。不僅霞光萬丈可期，更多瞭水汪汪的潤澤，彷彿朝陽、晨曦那種可吹可彈的韌力，Q 彈有勁！
 
　　二、無為的翅膀與無為的詩

　　《水汪汪的晚霞》最頭前的一輯是〈無為的翅膀〉，是這冊詩集寫作最早的作品，原名〈無為詩帖〉，完成於二○○○年。張默是安徽無為人，整輯作品是鄉人、鄉物、鄉事的追懷與感思，張默的原意或許在錶達自己從傢鄉無為振翅起飛，但在讀者的欣賞裏，無為的翅膀可能是「自在飛翔」的隱喻，這種誤讀無損於對張默作品的體認，甚至於因為這種誤讀而更能放開胸懷，隨著張默無來由的鏇律、不規矩的句法、隨興的振幅而滑而翔。無為，張默的齣生地，竟然也是張默「詩」的齣生地。
試看這些詩題：
 
　　天窗，莊周的蛺蝶
　　簑衣，腳趾讀著
　　磨墨，步履遲遲
　　水車，一格格春天
　　土地廟，矮矮的燈海
 
　　那一句不是橫空而來？
　　
　　好像詩人不曾施加任何作為，一蹦就蹦瞭齣來。
　　
　　仿照他的《戲仿現代名詩百帖》，我這篇推薦文的題目就定為：〈張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦〉，不就是從首輯作品的詩題得到靈感，在詼諧有趣之中，點齣瞭張默晚景之作卻又充滿朝陽的活力？不過，〈張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦〉，看似隨手撚來的無為之作，在我，原是有意、有為的，這樣的文題是「暗喻」的句型，我要說的是「張默（作品）是水汪汪的晚霞，卻也是水汪汪的晨曦」，兩層相對的暗喻，矛盾的存在，可能直指張默詩的直白內涵。若是，張默的詩題真是無為而為嗎？

　這冊詩集的末輯輯名是〈詩‧發芽變奏〉，試看這些詩題：
 
　　詩．張開海藻般柔柔的翅膀
　　詩．喋喋不休的獨步
　　詩．彆癡心玄想，拐杖會扛起你
　　詩．發芽與變奏同遊
　　詩．重量以及騷味
 
　　他們採取與首輯相同的造型，卻是以詩說詩，整整一輯是張默詩觀的總集閤，無來由的集閤。

　　所以，這部詩集的首末二輯，以相同句型的詩題，作著首尾的呼應，張默有意還是無意地暗示著我們：無為地從自己的故鄉振翅起飛吧！要降就降落在毫無心機、不必作為的詩的草原。或者，草原之外。

　　是耶？非耶？無為的翅膀、無為的詩，為而無為的張默。
 
　　三、為建築揮毫也為時間定錨

　　《水汪汪的晚霞》其他各輯的詩作，可以用輯六〈時間水沫小劄〉的編輯方式加以解析。輯六暨以水沫小劄為名，詩作都在三行、五行之數，約略是詩壇習稱的小詩。張默曾齣版《張默小詩帖》，編輯小詩選，揭示他對小詩的立場：「一首小詩，是一個玲瓏剔透的宇宙；一首小詩，是一片茂林修竹的風景；一首小詩，是一幅氣韻生動的素描；一首小詩，是一抹隱隱約約的水聲。」因此，《水汪汪的晚霞》也以小詩篇章居多。

　　〈時間水沫小劄〉分寫二題，一是為建築揮毫，共十一帖，每帖五行，詩後附記：二○○八年六月九日，《中國時報》曾刊齣一係列全版房屋圖樣，係海內外建築名傢設計，令人動容，故以詩誌之。換句話說，這十一帖作品是為建築設計圖而寫，眼中有實物，心中起漣漪，將眼前的實景實物幻化為濃密多雲的情意，如〈水墨狂草—題颱灣劉育東建築設計圖〉：
 
　　一種稀有的火焰
　　一種帥氣的一撇
　　一種典雅的韻味
　　一種彎麯的上升
　　它，悄悄刀削一方方，不言不語的泥土
 
　　相同的句型，竟有不同麵嚮的發展；四個相似的句子之後，突然升起一句愕然的相異刀削句；是水墨單純的黑白，卻見無可捉摸的狂草亂舞。不離於張，也不棄於默，既默且張，已張卻默。張默的詩，詭異的組閤，矛盾的和諧，歡喜偶遇，隨處可見。

　　這種為實景實物而寫的詩，如輯三〈阿裏山獨白〉，為具象的和南寺、溪頭、太魯閣、阿裏山、九麯溪、草韆裏、泰姬瑪哈陵，創作嘩啦啦的詩句。又如輯四〈群山不翼而飛〉，是為石濤的水墨小品、楊柏林的銅雕、徐瑞的畫作、楚戈的繩結、程逸仁的陶藝、阿爾普的雕塑而寫，要我們從往昔跌落的歲月輕巧撿拾初生時稚嫩的側影（張默〈打哈欠的貝殼〉詩句）。

　　〈時間水沫小劄〉輯中的另一題，就是從八十六首挑揀齣二十首的〈時間水沫小劄〉，全是三行小詩，為抽象的「時間」造像、定錨。多少年後，說到「時間」，說不定我們就會歌詠齣張默的詩句：「一輛，滿載時間的手推車／靜靜在落葉繽紛的大地，播種／莫非，那是鄭闆橋酒後最得意的狂草」。——同時我們也會發現：狂草，齣現在〈水墨狂草—題颱灣劉育東建築設計圖〉的實景閱覽，也齣現在〈時間水沫小劄〉的抽象書寫；狂草，竟然在張默的詩中齣入於「虛實」之間，「動靜」自如，蔚為張默得意的藝術；狂草的野放，或許是張默心中猛烈衝撞的那頭藝術，即使八十五歲，仍然在尋找生命的原野，開朗闊大，橫無際涯。

　　這種「狂草」似的作品，包括微型的輯三〈夢想的立方〉、常態的輯五〈為月光打鼓〉。

　　輯三〈夢想的立方〉，類近於水墨小品，是將人類的夢「立體化」，如：
 
　　它的麵貌似誰
　　為何常常躲在我的腦海
　　遠眺以及潑墨
 
　　哦！夢著火瞭
　　它，燒掉瞭我半截
　　詩的翅膀
 
　　擷取心靈的一點悸動，輕輕點化，著墨不須多，而境界全齣。

　　輯五〈為月光打鼓〉，則是蒼蒼白發的張默，兀自獨坐時自我的冥想、探索與觸摸，試讀〈不堪堅持的赤裸〉這樣開始：「不熟悉黑暗走路的姿勢／卻逕自大張旗鼓的跳躍／不體現漢字爬行的速度／卻喜臨摹張瑞圖的狂草」，這一輯詩或者說張默這一生的詩，彷彿就從這裏開始他狂草般的衝刺。所以，放棄理路、規矩和藩籬，纔能進入張默的詩中，甚至於不要顧忌張默臨老小小的警惕：
 
　　請韆萬韆萬不要再撫觸

　　我那滿罈搖不動的，難以詮釋的，悠悠韆載之惆悵

輯一 無為的翅膀
 
老屋，蛙聲四溢
 
我，定定蹲在孫傢灣老屋天井的中央
眺望江南柳絲如夢的三月
是否該為自己無端的躊躇，加件春裝呢
 
東邊紅牆上的八駿圖
依舊虎虎想飛
一隻缺嘴的酒罈，橫臥地窖一角
殷殷等待主人的叫喊
右廂房左側一具冷冷油亮的棺槨
讓我幼小的身軀，從容自在
上上下下的撫摸
這時客廳內側，突然傳來一陣急驟的咳嗽
小娃兒，還不快快去給老爺爺的水煙袋點火啦
 
唔！日已三竿
我，輕輕跳進蛙聲四溢的小池塘，載浮載沉幾迴吧
 
簑衣，腳趾讀著
 
第一次穿上它，戴著鬥笠
我在銅鏡中驚見自己
活像一尊昂揚威武的守門神
怯怯地，我在田埂上來迴輕緩的走著
狂烈的雨點
像瀑布
嘩嘩地，在我的身上四處流竄
 
我用，眼睛，頂著
我用，腦殼，飲著
我用，手掌，想著
我用，腳趾，讀著
那一段徜徉田野素樸如畫的日子
令我幼小的心扉，全然桃花般開放
想起六十年前的簑衣，現在還掛在老屋的牆上吧
 
獨輪車，汗水淋灕
 
俺，不想
俺，不敢
狠狠一頭栽進
前方
深不可測
的
雲霧裏
 
在故鄉凹凸不平的山路上
它，每天
南來北往
忙於錄製
一齣齣
汗水淋灕的
抽‧象‧畫
 
磨墨，步履遲遲
 
好個冷寂的鼕天
一具大硯颱，蹲在鬍桃木書桌上，嬉笑著
每天輪番，由咱們小心翼翼的侍候
以上等徽墨在它的圓周，齜牙裂嘴的奔馳
 
一磨，半畝方塘一鑑開
再磨，天光雲影共徘徊
三磨，問渠那得清如許
多磨，為有源頭活水來
咱們悠然，把硃老夫子幾部傢喻戶曉的經典
一頁頁揉得落英繽紛，酒香十裏
 
磨，磨，磨
墨磨人，人磨紙，紙磨墨，墨磨月
如此，步履遲遲
我的牧牛拾糞的童年，就這樣三三兩兩的走失
 
水車，一格格春天
 
或許，因為慣常潺潺不息的川流
而忘卻
魚
永遠忘憂徜徉於江河
稻穗，搖頭晃腦
淹沒，一覽無餘青青的阡陌
而一群老的，少的
打赤膊，汗流浹背的莊稼漢
 
他們
身手十分俐落的
在水花四濺的斜坡上
一格格，一格格
把春天，推嚮
推，嚮，老祖母倚閭而望盈盈欲滴的眼眸

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翻開《水汪汪的晚霞》，我便被帶入瞭一個充滿詩意與哲思的世界。作者的文字，如同一位技藝精湛的畫傢，用最樸素的色彩，描繪齣最動人的畫麵。我被她對人生境遇的深刻洞察力所摺服，她能夠將那些看似平常的生活片段，賦予深刻的意義。書中的人物，不是命運的玩偶，他們是自己人生的創造者，他們的選擇，他們的堅持，都塑造瞭他們獨特的命運。我常常會因為書中的某些對話而陷入沉思，那些簡短的交流，卻蘊含著豐富的人生哲理。這本書給我帶來的，是一種精神的洗禮，一種對生命的熱情。它讓我明白，人生的價值，不在於擁有多少，而在於如何去體驗，如何去感受。

评分☆☆☆☆☆

《水汪汪的晚霞》這本書，如同一首悠揚的樂麯，在我的腦海中迴蕩。作者的敘事方式，不落俗套，充滿創意。她能夠將不同時空，不同視角的敘述巧妙地融閤在一起，營造齣一種渾然天成的藝術效果。我被她對語言的駕馭能力所摺服，每一個詞語，每一個句子，都仿佛經過瞭精心的打磨，充滿瞭韻味。書中的人物，形象鮮活，性格飽滿，我能夠清晰地感受到他們的內心世界，他們的矛盾與掙紮，他們的希望與失落。我常常會因為書中的某些對話而陷入沉思，那些看似平常的交流，卻蘊含著深刻的人生哲理。這本書給我帶來的，不僅僅是閱讀的快感，更是一種精神的升華。它讓我明白，生活並非總是如我們所願，但即使在最艱難的時刻，也要保持內心的光明與希望。我尤其喜歡作者在書中對“錯過”與“擁有”的探討，這些話題引發瞭我對人生選擇的深刻反思。

评分☆☆☆☆☆

《水汪汪的晚霞》，這個書名本身就有一種詩意的美感，我被它深深地吸引。在翻開書頁的那一刻，我便被作者構建的世界所俘獲。她筆下的文字，如同流淌的溪水，溫柔而又充滿力量，將我帶入瞭一個充滿情感與想象的旅程。我驚喜於她對情感的細膩描繪，那些人物內心的起伏，那些難以言說的情愫，都在她精妙的筆觸下得到瞭淋灕盡緻的展現。我常常會因為書中的某個情節而潸然淚下，又會在下一刻因為一個小小的轉摺而展顔一笑。這種情感上的跌宕起伏，讓我深切地感受到生命的豐富與多姿。我特彆喜歡她對環境的描寫，那些宛如畫捲般的景緻，充滿瞭生命力，仿佛能夠透過文字觸摸到微風拂過臉頰的觸感，聞到泥土的芬芳。這些景緻不僅僅是簡單的背景，更是烘托人物情感，升華主題的重要元素。這本書給我帶來的，是一種心靈的滌蕩，一種對生活的熱愛。它讓我重新審視身邊的點滴，去發現那些被忽略的美好。每次讀完，我都會感到一種莫名的平靜與滿足，仿佛經曆瞭一場心靈的SPA。我願意將這本書推薦給所有熱愛生活，渴望心靈共鳴的朋友，它一定會給你帶來意想不到的驚喜。

评分☆☆☆☆☆

《水汪汪的晚霞》這本書，對我而言，是一場關於時間與記憶的探索。作者的敘事手法，如同時間的河流，時而湍急，時而舒緩，將我帶入瞭一個又一個不同的時空。我被她對過往的迴溯能力所驚嘆，那些塵封的記憶，在她的筆下被重新喚醒，鮮活得如同昨日。書中的人物，仿佛是從曆史的長河中走齣來，他們的故事，摺射齣時代的變遷，人性的復雜。我常常會因為書中的某些情節而感到心酸，又會在下一刻因為一個微小的轉摺而燃起希望。這種情感的共鳴，讓我深刻地體會到生命的脆弱與堅韌。我尤其喜歡作者在書中對“失去”與“重拾”的探討，這些話題引發瞭我對人生無常的深刻感悟。這本書教會我如何更加珍惜當下，如何更加勇敢地麵對未來。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，《水汪汪的晚霞》是一本能夠讓人沉浸其中，久久不能忘懷的作品。作者的文字，如同一杯醇厚的紅酒，初嘗時或許有些許的微澀，但隨著品味，便能感受到其深邃的甘甜。我被她對情感的深刻理解所摺服，她能夠將那些復雜而微妙的情緒，描繪得如此生動，如此真實。書中的人物，不是遙不可及的偶像，他們是活生生的人，有著自己的喜怒哀樂，有著自己的煩惱與追求。我常常在他們的故事中看到自己曾經的經曆，他們的成長與蛻變，都讓我反思自己的過去。這本書並沒有刻意去宣揚某種價值觀，它更注重於展現人性的復雜與美好。我喜歡作者在書中對“陪伴”與“分離”的描繪，這些主題貫穿始終，給予瞭我莫大的啓發。

评分☆☆☆☆☆

我從未想過，《水汪汪的晚霞》會給我帶來如此深刻的觸動。作者的筆觸，粗獷而又細膩，仿佛在描繪一幅巨大的山水畫，又仿佛在雕刻一件精緻的藝術品。我被她對生活的深刻洞察力所吸引，她能夠捕捉到生活中那些最細微的紋理，並將它們放大，展現齣其背後蘊含的深刻意義。書中的人物，不是完美的英雄，也不是臉譜化的反派，他們是真實的人，有著自己的優點和缺點，有著自己的煩惱和追求。我常常在他們的故事中看到自己的影子，他們的睏境，他們的選擇，都讓我感同身受。這本書並沒有給我提供明確的答案，但它卻引發瞭我對許多問題的思考。它讓我明白，人生的道路並非直綫，總會有麯摺和坎坷，但正是這些經曆，塑造瞭我們，讓我們變得更加堅韌，更加成熟。我喜歡作者在書中對“等待”與“堅持”的描繪，這些主題貫穿始終，給予瞭我莫大的鼓舞。

评分☆☆☆☆☆

我不得不說，《水汪汪的晚霞》這本書，給我帶來的不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種精神上的啓迪。它就像一股清流，緩緩地注入我的心靈，滌蕩瞭我平日裏被瑣事纏繞的浮躁。作者在敘事上，展現瞭非凡的駕馭能力，她能夠將看似平常的生活片段，描繪得波瀾壯闊，充滿哲思。我常常在閱讀中被她對細節的精準捕捉所摺服，那些微小的動作，一句無意的話語，一個眼神的交流，在她的筆下都化作瞭意義深遠的符號，引導我一步步深入人物的內心世界。我尤其欣賞她對於人性復雜性的探討，她沒有簡單地將人物劃分為好人或壞人，而是展現瞭他們在各自的境遇下，所展現齣的真實人性，那種掙紮，那種無奈，那種對美好事物的渴望，都讓我感到無比的觸動。讀這本書，仿佛在與一位智者對話，她用最樸實無華的語言，揭示瞭生活中最深刻的道理。每一次閱讀，我都能從中獲得新的領悟，感受到一種前所未有的豁然開朗。書中的一些情節，雖然沒有驚天動地的事件，但卻足以撼動人心，讓我反思自己的人生，審視自己的選擇。它讓我明白，生命中最珍貴的，往往不是那些轟轟烈烈，而是那些細水長流，那些看似平淡卻蘊含著深厚情感的瞬間。《水汪汪的晚霞》就像一麵鏡子，映照齣我們內心的真實，也指引我們去追尋更廣闊的天地。

评分☆☆☆☆☆

“水汪汪的晚霞”這個書名，初見時就勾起瞭我內心深處某種莫名的悸動。仿佛在某個寂靜的黃昏，我獨自一人站在海邊，任由晚霞的餘暉將天空染成一片絢爛的橙紅與紫羅蘭的交織，空氣中彌漫著淡淡的鹹濕與寜靜。讀這本書的過程，就像在經曆一場關於時間、記憶與情感的洗禮。作者的筆觸細膩得令人心驚，她能捕捉到最轉瞬即逝的情緒，將它們刻畫得如此鮮活，仿佛它們就發生在昨天。我常常會沉浸在文字的世界裏，隨著主人公的腳步，一同感受著那些或喜或悲的時刻。有些場景，特彆是關於故鄉的描繪，讓我産生瞭強烈的共鳴，仿佛書中的每一個角落都曾是我熟悉的風景，每一個細節都觸動瞭我內心最柔軟的地方。這本書並沒有宏大的敘事，也沒有跌宕起伏的情節，它更多的是一種情緒的鋪陳，一種情感的遞進。作者就像一位技藝精湛的織女，用最精美的絲綫，編織齣一幅幅關於人生況味的畫捲。我尤其喜歡她對人物內心世界的刻畫，那種細膩而深刻的洞察力，讓我看到瞭人性中復雜而矛盾的一麵，卻又感到如此真實，如此貼近。每次閤上書頁，那種淡淡的憂傷與溫暖會久久地縈繞在心頭，讓我忍不住去迴味，去思考。它不是那種讀完就忘的書，它會在你的生命中留下痕跡，讓你在未來的某個時刻，某個特定的場景下，重新想起它，想起那些關於“水汪汪的晚霞”的片段，以及它所帶給你的思考和感悟。這本書，更像是一杯陳年的老酒，初品時或許有些許的澀，但隨著時間的沉澱，迴味無窮，越品越能體會齣其中醇厚的韻味。

评分☆☆☆☆☆

《水汪汪的晚霞》這本書，給我帶來的，是如同置身於一片寜靜的湖泊，映照著漫天絢爛的晚霞。作者的敘事風格，樸實而又充滿力量，沒有華麗的辭藻，卻字字珠璣，直擊人心。我被她對生活細節的敏銳捕捉能力所打動，那些被我們忽略的微小事物，在她的筆下都煥發齣瞭生命的光彩。書中的人物，不是完美的化身，他們有著自己的缺點與不足，但正是這些，讓他們顯得更加真實，更加可愛。我常常會在他們的故事中找到共鳴，他們的掙紮與堅持，都讓我看到瞭生命的韌性。這本書給我帶來的，是一種心靈的慰藉，一種對生活的熱愛。它讓我明白，即使在最平凡的生活中，也能發現詩意與美好。

评分☆☆☆☆☆

初次接觸《水汪汪的晚霞》，我就被它獨特的風格所吸引。作者的文字，不華麗，卻充滿瞭力量，字裏行間透露著一種深沉的智慧。閱讀的過程，就像是在與一位老朋友進行一場深入的交談，你分享你的睏惑，他用他的經曆與思考，給你帶來啓示。我尤其贊賞作者在處理人物關係上的獨到之處，她能夠敏銳地捕捉到人與人之間微妙的聯係，將那些不易察覺的情感暗流，刻畫得入木三分。我常常會因為書中的人物的境遇而感同身受，他們的喜怒哀樂，他們的成長與蛻變，都讓我看到瞭自己曾經的影子。這本書沒有刻意去營造戲劇性的衝突，它更注重於展現人物內心的掙紮與成長，這種“潤物細無聲”的敘事方式，反而更能觸動人心。我喜歡作者在書中融入的那些人生哲理，它們不是生硬的說教，而是自然地滲透在故事情節中，引導我思考生命的意義，人生的價值。讀完這本書，我感到一種莫名的釋然，仿佛卸下瞭心中一些沉重的包袱。它教會我如何更加平和地看待生活中的起伏，如何更加珍惜身邊的人。