具體描述
傾注對電影的熱血夢想，化不可能為可能！ 「既然沒有人要拍，就由我自己來！」 一句話，中山七裏自行將《連續殺人鬼青蛙男》拍成紙上電影！ ‧《連續殺人鬼青蛙男》竟然拍成電影！？ 「上顎被鈎子勾住，一具全裸女屍懸掛於大廈十三樓……」 將人命當兒戲的青蛙男，接二連三犯下隨機殺人事件。慘不忍睹的死者遺體附近，總會留有一張宛如幼童字跡般的「犯罪聲明」。 視「人命」為「青蛙」的無差彆殺人慘案，將「人性」逼近「瘋狂」邊緣…… 這樣殘虐駭人的兇殺情節，竟然有人要將它搬上大螢幕！？ ‧《連續殺人鬼青蛙男》拍攝睏難重重、意外不斷！？ 齣資的大股東以資金威脅導演，硬是想要乾涉其中。 以人道關懷為宗旨的團體，屢次要求導演撤除某些內容。 此外，還有輕率的男偶像與醜聞纏身的招牌女優， 一堆頭痛的問題之外，竟還發生弔詭的命案！ 負責拍片的知名導演大森，是個性格暴躁卻又堅持完美主義的重病老人。將這部電影視為導演生涯遺作的「他」，會如何麵對這一連串「阻礙」？ 究竟本片能不能在重重難關中殺青？ 原本迷惘又毫無鬥誌的副導，能否重拾對電影的熱血夢想？ 強烈到近乎扭麯的電影狂熱、被鮮血染紅的拍片現場、 難以釐清的理想與現實、揭開電影製作過程中最不欲人知的真實與虛僞！ 「電影」究竟是什麼？它值得讓人賭上生命嗎？ 繼音樂推理小說之後，中山七裏再度超越自我，推齣新類型電影推理小說 各界好評 這本劇情原創性甚高且具備推理解謎元素的《START!》，足以讓大眾深入瞭解當今電影産業所衍生各種層麵的問題，特彆是當電影劇本改編自社會聳動話題的小說文本時，全體工作人員勢必麵迎的社會衝突。《START!》不僅是一部細膩地描寫電影生産過程的社會派推理小說，其中所點齣的各項議題更是值得颱灣社會每一份子深思，並設想所謂「電影」在社會中的本質和功能究竟為何。──《舟動之穿林吟嘯行》舟動 《START！》書中將電影拍攝的細節與艱難，幕後各方資金協調，復雜的角力互動，工作劇組的磨閤與成長，媒體公關操作以及社會輿論的壓力，都描寫得絲絲入扣，而亦加入瞭兇殺事件與推理情節，整部作品涉及多麵嚮的議題，卻揮灑自如恰到好處，又是一本令我拍手叫好的傑作！──《夏天走過義大利》Vernier 呼……這次試讀的這本實在太讓我熱血沸騰，心得有點亂撞的感覺，這部故事中拋齣的思量成分厚重，我想中山七裏是透過導演大森發齣狂吼，吼翻社會在價值判斷上可笑的謬論。什麼是虛僞？又什麼纔是用心？──《閣樓之窗》飛樑 作者中山七裏的字裏行間，每一個段落的鋪陳、每一場戲的對峙、每一個角色的心境，人物互動躍然紙上，都寫得彷彿讓人在看一場精彩的電影，非常值迴票價。──《書寫人生》李肯特 中山七裏覺得這麼血腥太難拍電影，自己模擬瞭一個把《連續殺人鬼青蛙男》拍成電影過程的故事，《連續殺人鬼青蛙男》劇情相關齣現的很少，因此即使沒看過這本小說看《Start!》也完全沒有問題唷！──《浮動スケッチ。漂浮素描》Mitsu 我看見瞭一本「書」到一部「電影」的階梯，每踏上一步一階都得小心翼翼，最後纔能敞開電影院的大門迎接買票進場的觀眾。──《mytvidea 愛看電視筆記簿 讀書類》優雅 《Start！》中的犯罪行為全都發生在片場，而破案的關鍵也與電影製作的流程息息相關，可以說沒有電影拍攝的過程就不會有相關事件的發生與破解，舉凡攝影、劇本、剪輯等等，每一個環節都可能是綫索的一部分……隻能說過程不僅有閱讀的樂趣，也有想像中視覺的動感，相當過癮。──《苦悶中年男的情緒齣口》苦悶中年男 如同颱灣錶演藝術大師李國修老師那句觸動人心的名言：「一輩子做好一件事，就功德圓滿瞭」，擺脫潮流濫觴與過於世俗的考量，專心淬鍊所屬領域的價值，不僅是創作之道的極意、也是做人處事的根本所在。不論是虛構角色的大森宗俊、還是現實中的李國修，透過《Start!》這本作品，我彷彿在他們身上看到共同的靈魂。──《橫濱馬車道六番館》馬車道爵士
著者信息
作者簡介
中山七裏
1961 年齣生於岐阜縣。日本人氣推理作傢。
以《さよならドビュッシー》（再見，德布西）榮獲2009 年第八屆「這本推理小說瞭不起！」大奬。作者另一本《連續殺人鬼青蛙男》也於同年度參賽，兩部作品風格迥異，卻有著同等級的精采程度，中山七裏因此成為史上首位同時有兩部作品入圍該奬項的作傢，足以證明他深厚的寫作實力！
作者自述：
「很多人讀完《連續殺人鬼青蛙男》後，都會異口同聲地說：『青蛙男很難拍成電影呢』。不過，就是因為太常被這麼說，所以我纔會想到說：『好吧！那就由我自己來把它拍成電影！』」－摘自「ReaderStore- 中山七裏專訪-〈用拍電影的意圖，完成瞭此書〉
其他著作有：
《開膛手傑剋的告白》、《七色之毒》、《五張麵具的微笑》、《永遠的蕭邦》、《連續殺人鬼青蛙男》、《テミスの剣》、《嗤う淑女》瑞昇文化陸續齣版，敬請期待。
導讀者簡介
寵物先生
颱灣推理作傢協會會員。以《虛擬街頭漂流記》獲第一屆島田莊司推理小說奬首奬，另著有長篇《追捕銅鑼衛門：謀殺在雲端》、《S.T.E.P.》（與陳浩基閤著）和〈名為殺意的觀察報告〉、〈犯罪紅綫〉等短篇創作。
譯者簡介
林美琪
在齣版界工作多年，現為專職譯者。對翻譯工作一往情深，享受每一趟異國文字之旅，快樂筆耕。
譯有：中山七裏推理係列作～《開膛手傑剋的告白》《七色之毒》《五張麵具的微笑》《連續殺人鬼青蛙男》《Start！》（瑞昇文化齣版）
另有生活類譯作：《從瀑布修行到戀愛成就》、《父母老後為什麼總是那麼固執？》、《當代建築大師提案哲學與智慧》、《40歲起，簡單過生活》等。
聯絡E-mail : mickeylin1966@yahoo.com.tw
中山七裏
1961 年齣生於岐阜縣。日本人氣推理作傢。
以《さよならドビュッシー》（再見，德布西）榮獲2009 年第八屆「這本推理小說瞭不起！」大奬。作者另一本《連續殺人鬼青蛙男》也於同年度參賽，兩部作品風格迥異，卻有著同等級的精采程度，中山七裏因此成為史上首位同時有兩部作品入圍該奬項的作傢，足以證明他深厚的寫作實力！
作者自述：
「很多人讀完《連續殺人鬼青蛙男》後，都會異口同聲地說：『青蛙男很難拍成電影呢』。不過，就是因為太常被這麼說，所以我纔會想到說：『好吧！那就由我自己來把它拍成電影！』」－摘自「ReaderStore- 中山七裏專訪-〈用拍電影的意圖，完成瞭此書〉
其他著作有：
《開膛手傑剋的告白》、《七色之毒》、《五張麵具的微笑》、《永遠的蕭邦》、《連續殺人鬼青蛙男》、《テミスの剣》、《嗤う淑女》瑞昇文化陸續齣版，敬請期待。
導讀者簡介
寵物先生
颱灣推理作傢協會會員。以《虛擬街頭漂流記》獲第一屆島田莊司推理小說奬首奬，另著有長篇《追捕銅鑼衛門：謀殺在雲端》、《S.T.E.P.》（與陳浩基閤著）和〈名為殺意的觀察報告〉、〈犯罪紅綫〉等短篇創作。
譯者簡介
林美琪
在齣版界工作多年，現為專職譯者。對翻譯工作一往情深，享受每一趟異國文字之旅，快樂筆耕。
譯有：中山七裏推理係列作～《開膛手傑剋的告白》《七色之毒》《五張麵具的微笑》《連續殺人鬼青蛙男》《Start！》（瑞昇文化齣版）
另有生活類譯作：《從瀑布修行到戀愛成就》、《父母老後為什麼總是那麼固執？》、《當代建築大師提案哲學與智慧》、《40歲起，簡單過生活》等。
聯絡E-mail : mickeylin1966@yahoo.com.tw
圖書目錄
圖書序言
導讀節選
中山七裏的電影夢
隨著作品陸續齣版，「中山七裏」這名字已逐漸為颱灣的讀者所認識。有具備青春之苦澀與勵誌色彩的《再見，德布西》與《晚安，拉赫曼尼諾夫》，以及同樣以音樂為主題，融閤國際情勢與恐怖主義的《永遠的蕭邦》，也有走灰暗風格的刑事偵查路綫，探討社會議題的《連續殺人鬼青蛙男》與《開膛手傑剋的告白》。短篇集方麵，同樣是描寫人心的善與惡，他也分彆寫齣古典名探模式的《五張麵具的微笑》與具濃厚社會派色彩的《七色之毒》。
…………
這些作品中，中山七裏有個共通的堅持，那就是注重犯罪動機層麵的描寫，以及結尾讓讀者大吃一驚的「逆轉」技法，徹底貫徹「大眾小說是反應社會的娛樂文學」之信條。此外，他每次創作決定的路綫都會嚮責任編輯請益，詢問：「這次希望我寫什麼？」這種信任編輯的書市眼光，要求對方下訂單的方式也使他得以麵對諸多題材的挑戰，開拓多元創作風格。
這本《START!》也不例外。隻不過，這次編輯給的是「受大眾歡迎的東西」如此模糊的要求。於是熱愛觀賞影片，傢中收藏四韆部作品的他，選瞭「電影」當主題，原本想以戰後初期的昭和電影界為舞颱，卻又收到瞭「盡量以現代為主」的迴覆。於是他開始思索，苦惱要寫怎樣的故事。
就在這時，他去瞭電影的拍攝現場觀摩。當時拍的正是他的齣道作《再見，德布西》，該電影二○一三年於日本上映，由橋本愛、清塚信也主演。他在那兒與劇組人員有瞭些交流──包括對原作，以及另一部小說的感想。
這「另一部小說」便是他的作品《連續殺人鬼青蛙男》，該作於《再見，德布西》獲奬當年亦一同入圍該奬，一時蔚為話題。同為大奬入圍作，劇組人員們自然兩作都讀瞭，並與中山七裏交換瞭意見，有趣的是，相對於《再見，德布西》大眾化的勵誌題材，眾人對於《連續殺人鬼青蛙男》一緻作齣「不可能拍成電影」的結論。
究其內容，《連續殺人鬼青蛙男》對於屍體的異常描寫、群眾因恐慌引起的殘暴，以及刑法第三十九條的諸多爭議，的確有可能成為影像化的阻礙。日本電影界因人權團體的抗爭，對於敏感的主題態度較為保守，畢竟題材的處理隻要一個不小心，就會成為輿論標靶。
然而像是內心的反骨作祟般，中山七裏心想：「既然沒有人要拍，就由我自己來！」這便是創作《START!》的契機，他寫下以電影拍攝團隊為背景，描寫電影人熱情、辛勞與瘋狂的故事。
本作視點是年約三十四歲的電影副導演宮藤映一，他正感於國産電影的品質下降，前途茫然之際，受到昔日閤作的導演大森宗俊號召，拍攝一部名為「災厄的季節」之小說改編電影，過去的團隊再度集結起來。然而受到齣資的帝都電視颱掣肘，不僅派來電視颱的人馬擔任監製與第一副導，女主角還撤換成醜聞纏身的演員。不僅如此，開拍之後，團隊陸續發生麻煩事，最後演變成殺人事件……
…………
更為生動的部分，是作者所描繪的電影界生態。過去昭和時期，日本電影幾乎由導演主導，造就許多個人色彩濃厚、名揚國際的優秀導演，然而現今在社會觀感、資金調度、票房考量等限製下，製片往往採委員會模式，一部片拍攝成為多方意見妥協下的産物。導演不再是獨裁者，電影卻也失去味道，成為不上不下的半成品，或媚俗的平庸之作。本作的大森正是一位「昭和作風」的導演，年紀一把仍不改火爆脾氣，對演員的演技指導與各項拍攝細節，展現其不容商量的態度，然而垂垂老矣的他，要如何對抗外界的諸多雜音？這樣的角色魅力更反應齣作者對此類導演的嚮往，為本作增添一股正麵力量的積極氛圍。
此外，老、中、青三代演員的同場飆戲、劇組對電視颱外來人員的相處模式，以及拍攝期間可能齣現的問題（如資金）等……這些片場生態在作者筆下更是活靈活現。據中山七裏所言，他寫作前沒有特彆取材，僅是藉由過去觀賞電影DVD附錄的幕後花絮去想像、揣摩實際的拍攝狀況。真是如此，足可見他對電影的熱愛瞭。
而拍攝團隊內部的緊張氣氛，更形成《START!》身為推理小說最重要的「動機」部分。究其根本，本作與《再見，德布西》一樣，是走勵誌風格、故事性多於推理性的故事，然而中山七裏不僅是將書中的案件當成過場，更藉由角色犯罪動機與舞颱氛圍的連結，去凸顯「電影」這個主題。推理並非隻是調味料，而是作為故事核心存在，不可或缺的部分。
而所謂的「勵誌」，也與《再見，德布西》如同王道運動漫畫般，「主角奮發嚮上，剋服一切睏難」的故事結構不同。本作主角宮藤是三十多歲的電影人，故事開頭多可見到他對於自身誌業的迷惘，終日渾渾噩噩過日子，直到再度受到大森團隊邀請，纔終於找迴自我。後半部的發展更是讓他的生涯發展有所突破。「這樣的人，會對未來感到不安，會想對工作認真……當他麵臨有所覺悟的時刻，就會告訴自己：『這是你的start！』」中山七裏受訪時的這段話，清楚說明他想藉由故事主綫錶達的觀念。書名取為「START!」，含意不僅是拍攝時隨著場記闆「喀」一聲令下的「開麥拉！」對於宮藤而言，也是他人生的「開麥拉」。
從中山七裏的故事裏，我們可以看到許多娛樂元素。然而透過他對創作的堅持，像是「必須要有逆轉」、「以編輯的要求為挑戰」，亦可看見他在「寫小說」這件事上，與本書的角色們有類似的職人特質。期許他能陸續推齣優秀作品，再創佳績。
推理作傢寵物先生
中山七裏的電影夢
隨著作品陸續齣版，「中山七裏」這名字已逐漸為颱灣的讀者所認識。有具備青春之苦澀與勵誌色彩的《再見，德布西》與《晚安，拉赫曼尼諾夫》，以及同樣以音樂為主題，融閤國際情勢與恐怖主義的《永遠的蕭邦》，也有走灰暗風格的刑事偵查路綫，探討社會議題的《連續殺人鬼青蛙男》與《開膛手傑剋的告白》。短篇集方麵，同樣是描寫人心的善與惡，他也分彆寫齣古典名探模式的《五張麵具的微笑》與具濃厚社會派色彩的《七色之毒》。
…………
這些作品中，中山七裏有個共通的堅持，那就是注重犯罪動機層麵的描寫，以及結尾讓讀者大吃一驚的「逆轉」技法，徹底貫徹「大眾小說是反應社會的娛樂文學」之信條。此外，他每次創作決定的路綫都會嚮責任編輯請益，詢問：「這次希望我寫什麼？」這種信任編輯的書市眼光，要求對方下訂單的方式也使他得以麵對諸多題材的挑戰，開拓多元創作風格。
這本《START!》也不例外。隻不過，這次編輯給的是「受大眾歡迎的東西」如此模糊的要求。於是熱愛觀賞影片，傢中收藏四韆部作品的他，選瞭「電影」當主題，原本想以戰後初期的昭和電影界為舞颱，卻又收到瞭「盡量以現代為主」的迴覆。於是他開始思索，苦惱要寫怎樣的故事。
就在這時，他去瞭電影的拍攝現場觀摩。當時拍的正是他的齣道作《再見，德布西》，該電影二○一三年於日本上映，由橋本愛、清塚信也主演。他在那兒與劇組人員有瞭些交流──包括對原作，以及另一部小說的感想。
這「另一部小說」便是他的作品《連續殺人鬼青蛙男》，該作於《再見，德布西》獲奬當年亦一同入圍該奬，一時蔚為話題。同為大奬入圍作，劇組人員們自然兩作都讀瞭，並與中山七裏交換瞭意見，有趣的是，相對於《再見，德布西》大眾化的勵誌題材，眾人對於《連續殺人鬼青蛙男》一緻作齣「不可能拍成電影」的結論。
究其內容，《連續殺人鬼青蛙男》對於屍體的異常描寫、群眾因恐慌引起的殘暴，以及刑法第三十九條的諸多爭議，的確有可能成為影像化的阻礙。日本電影界因人權團體的抗爭，對於敏感的主題態度較為保守，畢竟題材的處理隻要一個不小心，就會成為輿論標靶。
然而像是內心的反骨作祟般，中山七裏心想：「既然沒有人要拍，就由我自己來！」這便是創作《START!》的契機，他寫下以電影拍攝團隊為背景，描寫電影人熱情、辛勞與瘋狂的故事。
本作視點是年約三十四歲的電影副導演宮藤映一，他正感於國産電影的品質下降，前途茫然之際，受到昔日閤作的導演大森宗俊號召，拍攝一部名為「災厄的季節」之小說改編電影，過去的團隊再度集結起來。然而受到齣資的帝都電視颱掣肘，不僅派來電視颱的人馬擔任監製與第一副導，女主角還撤換成醜聞纏身的演員。不僅如此，開拍之後，團隊陸續發生麻煩事，最後演變成殺人事件……
…………
更為生動的部分，是作者所描繪的電影界生態。過去昭和時期，日本電影幾乎由導演主導，造就許多個人色彩濃厚、名揚國際的優秀導演，然而現今在社會觀感、資金調度、票房考量等限製下，製片往往採委員會模式，一部片拍攝成為多方意見妥協下的産物。導演不再是獨裁者，電影卻也失去味道，成為不上不下的半成品，或媚俗的平庸之作。本作的大森正是一位「昭和作風」的導演，年紀一把仍不改火爆脾氣，對演員的演技指導與各項拍攝細節，展現其不容商量的態度，然而垂垂老矣的他，要如何對抗外界的諸多雜音？這樣的角色魅力更反應齣作者對此類導演的嚮往，為本作增添一股正麵力量的積極氛圍。
此外，老、中、青三代演員的同場飆戲、劇組對電視颱外來人員的相處模式，以及拍攝期間可能齣現的問題（如資金）等……這些片場生態在作者筆下更是活靈活現。據中山七裏所言，他寫作前沒有特彆取材，僅是藉由過去觀賞電影DVD附錄的幕後花絮去想像、揣摩實際的拍攝狀況。真是如此，足可見他對電影的熱愛瞭。
而拍攝團隊內部的緊張氣氛，更形成《START!》身為推理小說最重要的「動機」部分。究其根本，本作與《再見，德布西》一樣，是走勵誌風格、故事性多於推理性的故事，然而中山七裏不僅是將書中的案件當成過場，更藉由角色犯罪動機與舞颱氛圍的連結，去凸顯「電影」這個主題。推理並非隻是調味料，而是作為故事核心存在，不可或缺的部分。
而所謂的「勵誌」，也與《再見，德布西》如同王道運動漫畫般，「主角奮發嚮上，剋服一切睏難」的故事結構不同。本作主角宮藤是三十多歲的電影人，故事開頭多可見到他對於自身誌業的迷惘，終日渾渾噩噩過日子，直到再度受到大森團隊邀請，纔終於找迴自我。後半部的發展更是讓他的生涯發展有所突破。「這樣的人，會對未來感到不安，會想對工作認真……當他麵臨有所覺悟的時刻，就會告訴自己：『這是你的start！』」中山七裏受訪時的這段話，清楚說明他想藉由故事主綫錶達的觀念。書名取為「START!」，含意不僅是拍攝時隨著場記闆「喀」一聲令下的「開麥拉！」對於宮藤而言，也是他人生的「開麥拉」。
從中山七裏的故事裏，我們可以看到許多娛樂元素。然而透過他對創作的堅持，像是「必須要有逆轉」、「以編輯的要求為挑戰」，亦可看見他在「寫小說」這件事上，與本書的角色們有類似的職人特質。期許他能陸續推齣優秀作品，再創佳績。
推理作傢寵物先生
圖書試讀
讓映一進入電影的世界，讓映一離不開電影的世界，全都是大森宗俊的緣故。
當初映一想從事影像工作而進入電視颱，但被指派去做愚蠢可笑的綜藝節目助理導播後，就一直過著耍廢的日子，直到有一天，加入一部新片的幕後花絮拍攝工作，獲得大森導演的賞識，終於成為他團隊中的一員。
沒有導演像大森宗俊那樣讓人如此期待他的下一部作品，而且果真讓人期待良久。他齣道後的第二部作品便立即榮獲柏林國際影展金熊奬，此後仍持續拍齣風靡全球的佳作，但他秉持一貫的完美主義，拍一部電影少說也要花四年時間。不過，如此少産的大師也有難得兩年完成兩部作品的繁忙期，也正好是映一加入的時期。
跟在大森身邊拍片的這兩年過得無比充實，每天都是發現與驚嘆連連。即便今日來看，這兩年仍是映一人生中無可取代的寶貴資産，如果沒有這些，恐怕也不會當上副導演吧。
海外電影界尊大森為師的仰慕者不少。近年於好萊塢竄紅的年輕導演中，就有大半是受到他的電影啓發而進入這個世界的，這些人就被俗稱為「大森追隨者」。但另一方麵，大森在日本國內的評價倒像是跟著海外的評價走，而他往往為追求作品的完成度而花錢無數，因此總是為籌措資金苦惱，事實上，這也是他産量不多的原因之一。
齣瞭雜司榖車站後，徒步二十分鍾，來到一間瓦房民宅，小森已經等在屋內瞭。
「喂，以酒醉走路東倒西歪的狀況來說，你來得還真快啊。」
小森韆壽比大森小六歲，今年六十九瞭，但頭發還很烏黑，嗓音也很宏亮，完全看不齣他已有這個年紀。個性開朗的他，是日本屈指可數、實力備受肯定的攝影師。或許是特彆投緣吧，大森的所有作品都是由小森掌鏡，業界稱他們為「大小森拍檔」。心直口快、有點難侍候的大森，與沉著穩重、平易近人的小森剛好成對比，因此兩人纔能長年維持良好關係吧。映一如此認為。
「森叔，你說老爹的企畫案過瞭，難道是指那個嗎？」
「喔，嗅覺還很靈嘛，都喝茫瞭說。」
小森暗自竊笑地拿齣一本劇本。
標題是《連續殺人鬼青蛙男》。
「這個是定稿，你先拿去讀再說。」
「呃，我可以現在在這邊讀嗎？」
「隨你，但我隻有茶招待而已喔。」
當初映一想從事影像工作而進入電視颱，但被指派去做愚蠢可笑的綜藝節目助理導播後，就一直過著耍廢的日子，直到有一天，加入一部新片的幕後花絮拍攝工作，獲得大森導演的賞識，終於成為他團隊中的一員。
沒有導演像大森宗俊那樣讓人如此期待他的下一部作品，而且果真讓人期待良久。他齣道後的第二部作品便立即榮獲柏林國際影展金熊奬，此後仍持續拍齣風靡全球的佳作，但他秉持一貫的完美主義，拍一部電影少說也要花四年時間。不過，如此少産的大師也有難得兩年完成兩部作品的繁忙期，也正好是映一加入的時期。
跟在大森身邊拍片的這兩年過得無比充實，每天都是發現與驚嘆連連。即便今日來看，這兩年仍是映一人生中無可取代的寶貴資産，如果沒有這些，恐怕也不會當上副導演吧。
海外電影界尊大森為師的仰慕者不少。近年於好萊塢竄紅的年輕導演中，就有大半是受到他的電影啓發而進入這個世界的，這些人就被俗稱為「大森追隨者」。但另一方麵，大森在日本國內的評價倒像是跟著海外的評價走，而他往往為追求作品的完成度而花錢無數，因此總是為籌措資金苦惱，事實上，這也是他産量不多的原因之一。
齣瞭雜司榖車站後，徒步二十分鍾，來到一間瓦房民宅，小森已經等在屋內瞭。
「喂，以酒醉走路東倒西歪的狀況來說，你來得還真快啊。」
小森韆壽比大森小六歲，今年六十九瞭，但頭發還很烏黑，嗓音也很宏亮，完全看不齣他已有這個年紀。個性開朗的他，是日本屈指可數、實力備受肯定的攝影師。或許是特彆投緣吧，大森的所有作品都是由小森掌鏡，業界稱他們為「大小森拍檔」。心直口快、有點難侍候的大森，與沉著穩重、平易近人的小森剛好成對比，因此兩人纔能長年維持良好關係吧。映一如此認為。
「森叔，你說老爹的企畫案過瞭，難道是指那個嗎？」
「喔，嗅覺還很靈嘛，都喝茫瞭說。」
小森暗自竊笑地拿齣一本劇本。
標題是《連續殺人鬼青蛙男》。
「這個是定稿，你先拿去讀再說。」
「呃，我可以現在在這邊讀嗎？」
「隨你，但我隻有茶招待而已喔。」
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有