具体描述
「蝉鸣像下大雨一般的倾盆而下。」 沉潜、蛰伏经年，一旦现身登场，瞬间便使出压倒性的一击—— 是为了爱。为了荣誉。为了为所当为。 善描人生百态的日本第一小说家 日本千万上班族的共鸣的剑豪小说！ 15岁的文四郎，原本无忧无虑的青少年时光，犹因着在河畔解救遭蛇吻的邻家女孩阿福，缓缓萌生初恋的情愫，某日却因为父亲卷入权力斗争入狱、被处以「切腹」极刑，人生从此不再光明。 拖着父亲的遗体，文四郎成了上位者贪婪慾望的牺牲品，并忍受村民的异样眼光与讥讽，被迫离开心仪的女孩，也离开他的青春年少。在悲惨命运、不公现实与黯淡恋情的锻鍊下，文四郎严守义理，挣扎茁壮，终于在剑术上获得难得的成就。而藩国内部派系之争明朗化、少时情人情为藩主宠妾，以及父亲的牺牲，终究在文四郎成年后彼此交集——养兵千日、用在一时，文四郎如何完成父亲的遗志、成全的女子，并效力于有益家乡的势力呢？ 在拔刀的一瞬间之外，武士，只是个平凡、也有七情六慾的男人。 作者藤泽周平擅长透过出身卑微的武士，将小人物的喜怒哀乐刻画得淋漓尽致，人、情、景清淡细腻却纠结人心，即使发生在数百年前的武士世界，依旧引人共鸣。藤泽周平文无赘字，写景清丽，写人剔透，构思宏伟，具有独特的美与魅力。 名人推荐 导演 侯孝贤 《刺客聂隐娘》编剧 谢海盟——热烈推荐 九把刀、陈浩、张国立、傅月庵、杨照 共同推荐。
著者信息
作者简介
藤泽周平（Fujisawa Shuhei, 1927-1997）
出生于鹤冈市，毕业于山形师范学校。1973年以《暗杀的年轮》一书荣获第69届直木赏。主要的作品有《蝉时雨》、《隐剑孤影抄》、《隐剑秋风抄》、《白瓶．小说．长冢节》（吉川英治文学赏）、《藤泽周平全集》（全25卷）等。藤泽不仅着作等身，亦获奖无数，曾获菊池宽赏（1989）、朝日赏（1994）以及东京都文化赏（1994）、紫绶褒章（1995）。于1997年辞世，死后仍有《漆树结实之国》等多部作品被集结成书。
藤泽周平自幼家中务农，因此作品中处处可见农家景致，野外林趣。他尤其爱谈自己的家乡，多次出现在故事中的虚构地点海坂藩，就是其家乡的缩影。他笔下的人物多为备受现实压抑的市井小民或不得志的武士与浪人，笔触虽色彩淡素，但亮度鲜明，描写的比重恰到好处，使得故事情节予人脱俗之感。
藤泽擅长以历史小说的形式，描写现代的人际关系，尤其贴近终日惶惶郁闷的上班族心情，引起日本千万上班族的共鸣！《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》等作品改编成电影后，激起了藤泽周平热，因为每个人在书中都找到了自己。
译者简介
高詹灿
辅仁大学日本语文学研究所毕业，现为专职日文译者。译作有《幻兽CHIMERA》系列、《东洋神名事典》等书。个人翻译网：apol-mp.com.tw/~bright_apol-mp/
图书目录
图书序言
推荐序
蝉噪如雨乡土情◎李长声
关于武侠小说，日本有这样的说法：一般书店里，武侠小说的架子上半壁江山是司马辽太郎的；另外的半壁，二分之一由池波正太郎和藤泽周平平分秋色，二分之一是其他作家们的。
有人说：拚命要发迹的家伙读司马辽太郎，对发迹死了心的读藤泽周平，想显摆渊博的读池波正太郎。
专攻英语法史的论客渡部昇一看见年高八十的岳母读藤泽周平，便也找来读，惊为可以和日裔英国作家石黑一雄比肩。
我也知道一个事实：一位企业家卧病，读藤泽周平慰借愁绪，死后家属按遗愿资助中国翻译出版了藤泽周平短篇小说集《玄鸟》。
文艺评论家秋山骏为藤泽周平的长篇小说《蝉时雨》写解说：「我从事文艺批评近三十年，读书是老油条了，这本《蝉实雨》竟然把我这老油条返回到一颗少年心。」
继司马、池波之后，藤泽周平于一九九七年去世。文学家丸谷才一撰文悼念，说：「通观明治、大正、昭和三代的武侠小说，藤泽是第一高手，文章如美玉无瑕，未有出其右者。每有新作问世，对于为数众多的读者来说，是比政变、比股市起落大得多的事件。」
藤泽周平出道比较晚，获得新人奖已经是四十三岁，此后二十余年，创作量惊人。更惊人的是全集二十三卷，可能有败笔，却没有一篇粗制滥造，我觉得他是日本寥寥无几值得迻译其全集的作家之一。虽然得的是直木奖，压根儿被类归为大众作家，几乎唯有他，例如《浦岛》、《玄鸟》均发表在纯文学杂志上，可以与当代纯文学作家为伍。对人的洞察与同情，时隐时现的幽默，美丽而严酷的自然景色，他的作品犹如水墨画，素雅而不嫌贫，精致而不闹心，情趣似杉林晨雾弥漫在字里行间。
常见小说家忽而写武侠或历史，一读便知是生活素材告罄，拿远离现实的时代来蒙事。藤泽也写过现代小说如《早春》，写过历史小说如《一茶》、《世尘》，但基本上一贯写武侠小说。他说：「我写市井，写人情，主要把时代假定在江户，但很少从过去的随笔之类挖掘材料，多是以现代日常当中所见所闻、生活在现代的我本人平时所思所感为启示来写。」江户时代处于偏执的中国化与浅薄的近代化之间，有真正的日本。藤泽讨厌狂热，讨厌流行，而战争是最大的狂热和流行，他也讨厌嗜杀的织田信长。他抒写的人情是现代的，规制人情的义理看似传统，却实在是被他美化的，由剑豪充当化身。他们保守、拘谨，用意志自律，不明显表露情思和欲望，对女人的感情乍暖还冷，暖的是情，冷的是理。决斗不是主题，情趣才是基调。藤泽好似乐手，奏出人生的旅情，又好似名厨，读者的心理被料理得苦辣酸甜。
写市井人情，藤泽周平的视角和笔调颇类似前辈作家山本周五郎，甚至被视为一脉相承，其实，两人迥然有异，真所谓「名流各有千秋在，肯与前人作替人」。山本从不谈故乡，小说里几乎全是人，有情无景，而藤泽爱谈故乡，甚而遭讥讽：如此执着于乡里的作家真少见。他的小说里无处不见景，有鲜明的季节感和时刻感。老作家中野孝次赞曰：「在现代所有的小说家当中，大概藤泽最善于描写自然，像乡愁一样对读者述说各个季节的山川街镇之美。」
藤泽在随笔《小说周边》里回想故乡的山：「山在附近，有一天就会发现意外的风景。例如我小时候把水墨画上的山色云形完全当作画，有一年梅雨时节，猝然看见了水墨画的世界展现在眼前。我记忆中的羽黑山也沉浸在水墨画的世界里。羽黑山大概不是秋天赏红叶、五月看嫩芽的山。枝叶相连的巨杉和深处的幽光是这座山的魅力。而且，这样的羽黑山似乎最相宜小雨蒙蒙，最相宜四季雾霭。」
他在随笔《周平独言》里想念故乡的天：「我喜爱家乡初冬的风景。阴翳的云密布，空中不时从那里撒下雨挟雪或者雪糁。而且从好像只能说是裂开的云隙之间射下一点点日光，照亮黑色的原野和灰色的大海。这样一天天反覆之后，某夜，雪静静地无休无止地飘落，早上世界就成了白的。到了初冬，我生长的土地呈现不会与别的土地混同的、只这片土地才有的容貌。我喜爱这个季节，或许缘故即在此。」
雨蒙蒙的山，阴沉沉的天，给作家养成的感情是阴暗的，流进作品里，那就是一股淡淡的哀愁。他在短篇小说集后记中写道：「这是因为在我的内心有只能用写来表现的阴暗感情，作品形式不同，但都是这种阴暗感情所产生的东西。给读的人以勇气和生存的智慧，展开快活明朗的世界，倘若把这样的小说作为正的浪漫，那么，这里汇集的小说是负的浪漫。」
藤泽家乡是山形县鹤冈，那里有《看见龙的男人》的海，有《春秋山伏记》的山，海与山之间有一片《蝉时雨》的原野。他在作品里名之为海坂藩。站在海边眺望大海，水平线缓缓画出一条弧，他说，那若有若无的缓缓的倾斜弧叫海坂。日本武侠小说最爱把地点落到实处，这样虚构一个北国小藩很罕见。《蝉时雨》写的是一个武家少年从十五岁的二十年成长历程，有秘剑，有友情、亲情，也有淡淡的爱情，那是一种「爱怜之情」，这样的恋情才强烈而持久。昨秋观看了据之改编的电影，一时兴起，拿着井上厦的图示（这位小说家爱读藤泽小说，居然手绘十几幅海坂藩草图）去游览鹤冈，探寻从根抵支撑这个作品的如火诗魂。青龙寺川就是主人公牧文四郎晨起洗脸的小河吧，川边残留着一栋厚厚稻草顶的老屋。日枝神社就是文四郎带领阿福看夜祭的熊野神社吧，大红栏杆的三雪桥就是文四郎护送阿福下船的地方吧。阿福帮文四郎用板车拉回父亲含冤切腹的坡道在哪里呢？师傅把空钝流秘剑村雨传授文四郎的道场遗址呢？太阳西斜，这是藤泽常描写的日暮，我坐在圆照寺檐下，蝉噪如雨，打开刚买来的当地特产盐渍小茄子品尝。
近年不少武打电影拜好莱坞超人、骇客为师，越来越花哨，科幻似的打斗，再加上芭蕾的大噼叉和章子怡的媚眼，在这种风潮中，日本电影《黄昏清兵卫》，还有《隐剑鬼爪》，令人眼前一「暗」，心弦被浓于血的人情、淡如水的人生震颤。山田洋次的导演手法固然可圈可点，但不要忘记原作者，这两部电影的原作者就是藤泽周平。其实，山田完全保持了小说的故事、情趣及氛围，比如武打场面少，又好像少了些阳刚之气，却正是藤泽文学的特色。他不大把笔墨泼在剑侠的修炼、绝技等常规描写上，琢磨之功集中于日常生活人。始自「隐剑」系列（十七个短篇），如《怯剑松风》，藤泽刻意把剑豪写成上班族，每天进出藩主的居城上下班，养家餬口，这种类型写到《黄昏清兵卫》达至巅峰。平静的日常被藩主即老板的命令等不可抗拒的外力打破，无奈拔出刀，「一挥头白不闻声」（清末黄遵宪咏日本刀），这一挥，简单而爽快，人物形象却为之一变，显露剑的一面，顿时把日常生活人的一面提升为侠，读者这才明白了剑侠原来一直是严守义理地生活着。「怯剑」取胜，老板给涨了薪水（五十石禄米），但妻子「满江并非为了那个爱丈夫，她爱晒黑的、规规矩矩值勤的、懦弱的丈夫，这就满足了」，于是，好似一阵风过后，松一般根深的生活又恢复了日常的平静。我甚至感觉，独具现代感和样式美的藤泽文学使山田电影终于超脱了渥美清（註：〈男人真命苦〉系列电影男主角）的吊儿郎当和高仓健的闷头闷脑，谓予不信，那就请读读看，已经为品味高、感觉好的读者翻译在这里了。
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