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原文作者： Auvinni Kadreseng

图书标签:

• 奇幻
• 冒险
• 史诗
• 失落文明
• 魔法
• 神秘
• 古代
• 探索
• 命运
• 英雄

　◎舞鹤主编「大地原住民」书系，推荐作家。
　　◎现存鲁凯族重要且唯一的作家──奥崴尼‧卡勒盛Auvinni Kadreseng，继金鼎奖最佳文学语文类图书奖《神祕的消失》之后，又一本原住民文学重要代表作。
　　◎这是一本血泪之书。以亲身体验，用细腻绵密、批判又抒情的散文，书写新好茶部落自迁移到消失的过程。其中每一细节都是书中的灵魂，会让我们细细品味、沉醉。

　　当有一天我们的年轻人厌倦了都市的货币文化，他们会纷纷上山回家，原乡会给他们──一切！

　　没有一个村落像我们遭遇得那么彻底又悽惨。别的村落只是地表松动，但村落仍然还存在，所以还可以回家思怀。但古茶部安人的村落连影子都完全彻底不见了，就如一群小孩子们在海边沙滩上玩起兴建高耸的城堡，但涨潮一波大浪来袭之后，完全看不出曾有一丝存在的模样。当我们把心情冷静下来，然后想再看一看故乡的影子，想再重新品味过往的点点滴滴，也只能以泪水收场。──奥崴尼‧卡勒盛
　
　　继《神祕的消失》后，奥崴尼‧卡勒盛以亲身体验，用细腻绵密、批判又抒情的散文，书写新好茶部落自迁移到消失的过程。这是一本血泪之书，其中每一细节都是书中的灵魂，会让我们细细品味、沉醉。当我们读到好茶人在破碎的山河里重寻、修筑、开辟回到原乡古茶布安之路，内心深处自有叹息、欣慰与喜悦，这些属于西鲁凯族群的子孙、云豹的传人，正在把「梦土」种植在现实里。──舞鹤

　　1996年贺伯台风，土石流第一次淹没了台湾屏东鲁凯族好茶村的溪谷，11月溪谷复见，但一块刻满岁月波纹的大岩石已经不见。七、八百年间，在旧好茶的父祖传说中显然未出现这样重大的地理变迁，何以它在1996年之后，愈发严重，到2008年淹没了好茶村？

　　原住民部落这几年，因为天灾，更有人祸，导至家乡破碎，原乡无法居住，甚至消失，鲁凯族好茶部落是近年最令人印象深刻的代表。它不只是鲁凯原住民自己的事，它更反应了台湾山林自然的被破坏，我们共同的居住环境遭受到如何的危机，提醒我们回来自省与关心。

　　这本书以作者自己的亲身体验，用批判又抒情、描述绵密的散文，记载鲁凯好茶部落这一段消失的过程，以及作者卡勒盛如何与部落有心重建回乡之路的族人，艰难寻找奥援，并一砖一石由部落人自己扛上山，把原本破碎无从寻踏的回乡山路，用血汗铺出一条让后代子孙可以回乡的道路。对于一个曾在我们土地上存在的部落的消失，本书的记录弥足珍贵；对于原住民渴望回乡的自造道路心血，本书为我们呈现动人的一景。

名人推荐

　　撰序推荐
　　刘可强（台湾大学建筑与城乡研究发展基金会董事长）
　　王应棠（东华大学课程设计与潜能开发学系副教授）

好的，为您创作一本名为《星尘的回响》的图书简介，内容将完全独立于《消失的国度》，并且力求自然、详尽，避免任何程序化痕迹。 --- 《星尘的回响》 序章：破碎的穹顶与沉睡的巨像 字数：约 1500 字 在被时间遗忘的纪元，世界并非如今这般寂静与冰冷。我们的故事，起始于“艾欧里斯”——一个曾被誉为“光之冠冕”的文明摇篮。艾欧里斯并非建立在坚实的陆地上，而是悬浮于永恒风暴之上的巨大晶体群落，依靠着一套失传的“共振能量学”维持着漂浮与繁荣。 这本书，记录的不是宏伟的史诗，而是文明衰落后，那些试图理解“何为存在”的渺小个体的挣扎与发现。 主角之一，伊莲娜·维斯塔，是最后的“引语者”。她的职责原本是维护古代图书馆中那些由活体晶石记录的知识，但在“大静默”降临之后，她的工作变成了对抗遗忘本身。她生活在一座名为“静默之脊”的残骸中，四周环绕着被风暴侵蚀得近乎透明的建筑骨架。伊莲娜相信，艾欧里斯的覆灭并非自然灾害，而是一场有目的的“收割”。 “大静默”不是一场战争，不是瘟疫，而是一种无法解释的物理现象：所有复杂的能量流动——无论是魔法、科技还是生命本身的脉搏——都在同一瞬间被“抽干”了。如同宇宙的乐章突然被掐断，只留下刺耳的空白。 伊莲娜从残骸深处挖掘出的第一件线索，是一块被称为“观测者之眼”的黑色矿石。这块矿石本身没有能量，但当它暴露在特定频率的宇宙射线中时，会投射出模糊的、三维的“回响”。这些回响不是影像，而是基于情感与数学结构的残余信息。通过数年的孤独研究，伊莲娜拼凑出了一个令人不安的理论：艾欧里斯文明的兴盛，是以某种更宏大、更古老的存在为代价的。 第一部：风暴之下的耳语者 故事的另一条线索，聚焦于大陆“泰拉诺斯”的地下世界。泰拉诺斯是一个被永久灰霾笼罩的国度，地面上生活着那些拒绝或无法适应“大静默”的后代。他们信奉实用主义，致力于重建基础的机械文明，对天空中的“旧日之光”嗤之以鼻，称之为“虚妄的幻想”。 凯恩·德拉科，一位技艺精湛的“结构工程师”，是泰拉诺斯地下城邦“熔炉堡”的实际领导者。凯恩的哲学是：看得见、摸得着、能驱动蒸汽和齿轮的，才是真实。他带领着工匠们对抗地底深处的“噬土生物”——一种对热能极度饥渴的变异体。 凯恩的平静生活被一场意外的挖掘打破。他在扩建一处矿脉时，发现了一具被某种未知合金包裹的“巨像”的肢体。这具巨像远超人类的想象，其材质无法被熔炉堡的最高温熔炉所损伤。更令人不安的是，巨像内部的空腔中，共振着微弱、但持续的、与伊莲娜在“观测者之眼”中听到的频率惊人一致的“嗡鸣”。 凯恩起初想将其作为能源的“容器”，但他的助手，一位对古代符文略有研究的学徒莉亚，坚信这具巨像不是遗迹，而是某种“沉睡的守卫”。莉亚发现，当她用特定的音乐模式触碰合金外壳时，巨像会释放出短暂的、充满原始野性的“记忆片段”——不是画面，而是纯粹的感官体验：无尽的寒冷、超越光速的移动感，以及一种深切的“饥饿”。 第二部：交汇与异质的真理 伊莲娜为了验证她关于“收割者”的理论，必须到达地表之上的一处被称为“维度之锚”的古老天文台。而“维度之锚”恰好位于泰拉诺斯核心区域的上方。 她利用仅存的浮空技术，穿越了致命的静电风暴，抵达了泰拉诺斯的灰霾边缘。她的到来，立即引起了地表守卫的注意。伊莲娜的装备和气质与泰拉诺斯的人格格不入——她的衣物由编织的光纤构成，她的身体似乎自带微弱的、漂浮的引力场。 在第一次与凯恩的冲突中，双方的理念产生了激烈的碰撞： 凯恩视伊莲娜为污染地下秩序的“天空幽灵”，想将其拆解研究。 伊莲娜视凯恩为固步自封、正在唤醒恐怖的“愚昧的铁匠”。 然而，当泰拉诺斯的噬土生物群（被地底的巨像共振吸引）发动大规模的突袭时，伊莲娜和凯恩被迫联手。伊莲娜利用她的“引语”能力，暂时稳定了巨像共振的频率，使得噬土生物无法找到目标。凯恩则利用他的工程学知识，设计了一种短时能级的脉冲陷阱，暂时驱散了攻击的主力。 在这次短暂的合作中，他们意识到彼此手中的碎片指向了同一个谜团：艾欧里斯并非终点，而是某个更大、更古老体系中的一个“节点”。 第三部：星尘的熵增与最终的抉择 通过破解巨像的核心结构，凯恩和伊莲娜发现了被封存的真相： 艾欧里斯文明发现了一个宇宙级的“平衡机制”——熵的循环。宇宙中的高阶文明为了避免自身能量耗尽，会周期性地“回收”次级文明的复杂结构与能量，将其转化为更基础的、可再生的“星尘”燃料。巨像，就是用于标记和启动这种回收程序的“信标”。 “大静默”并非收割者主动降临，而是艾欧里斯的科学家们在过度抽取能量进行“永生实验”时，意外地触发了信标的自卫机制——回收程序提前启动，将整个文明格式化了。 现在，巨像的共振越来越强，它不是在等待指令，而是在为下一次、针对泰拉诺斯的回收做准备。 伊莲娜和凯恩面临着终极的选择： 1. 顺从命运： 尝试逃离，或许能找到另一个未被标记的星系，但几乎不可能成功。 2. 主动干预： 彻底摧毁巨像，这将可能导致能量反噬，使泰拉诺斯永久陷入地核的炙烤，但能阻止更高维度的收割者。 3. 重启协议： 冒险进入巨像内部，尝试像艾欧里斯的先辈一样，重新“编程”信标，将其引向一个更遥远、更安全的目标。 《星尘的回响》的结局，并非传统的胜利或毁灭，而是关于选择的重量。它探讨了当个体发现自己只是一个更大、更冷酷体系中的一个数据点时，是选择成为一个有尊严的“错误”，还是成为一个盲目的“继承者”。故事聚焦于在无垠的宇宙尺度下，人类（或类人）情感、智慧和对不朽的渴望，与冰冷的物理法则之间的永恒拉锯。 这本书献给所有仰望星空，却更想理解脚下泥土的人。

作者简介

奥崴尼．卡勒盛Auvinni Kadreseng

　　本名邱金士，西元1945年11月15日出生于旧好茶。1952年入学于该部落的国民小学，直到1958年国小毕业之后，随着父母亲学习务农和狩猎。1961年之后离开家乡到位于南投鱼池乡的三育基督书院附属中学念初中、高中。

　　1974年进入三育基督学院念教会事务科，1977年毕业之后在教会工作。又于1982年回到原来的学校再念二年的企管，毕业之后直接回家。于1991年重回旧好茶重建自己的家园并开始写作，以奥威尼．卡露斯之笔名开始发表着作。着作及获奖如下：

　　《云豹的传人》（散文，1996晨星出版社）
　　《野百合之歌》（长篇小说，2002晨星出版社），获巫永福文学奖
　　《多情的巴嫩姑娘》（童话绘本，2002新自然主义出版社）
　　《神祕的消失》（散文，2006麦田出版），获金鼎奖最佳文学语文类图书奖
　　〈涡流中的宿命》（短篇小说），获2010台湾原住民短篇小说祖首奖
　　〈泪水〉（短篇小说），获2013台湾文学奖（原住民组）金典奖

　　现在从事鲁凯族文史记录的工作。

推荐序：给Auvinni Kadreseng的序／刘可强（台湾大学建筑与城乡研究发展基金会董事长）
推荐序：迁移史、历史记忆与族群文化认同的焦虑／王应棠（东华大学课程设计与潜能开发学系副教授）
自序

前言
第一章 历史背后的冲击
第二章 故乡的最后一幕
第三章 部落大迁移
第四章 我们的新兴部落
第五章 自然界的信息
第六章 十週年岁月
第七章 我们的母校消失
第八章 属哩咕烙子民的丰年祭
第九章 原始传统雕刻家凋零了
第十章 天灾的来临
第十一章 首次去拜访安置中心
第十二章 故乡的灾情
第十三章 在嘟啦勒歌乐的最后一夜
第十四章 莫拉克台风之夜
第十五章 哎∼依！我故乡
第十六章 我们要往何处？
第十七章 寻找回家的路
第十八章 探勘羊肠小径
第十九章 探勘断崖小径
第二十章 断崖小径之施工的情形
第二十一章 古道的价值意义
第二十二章 礼纳里的时代来临
第二十三章 祖先的巴哩屋也消失了
结语

第十四章 莫拉克台风之夜

一、台风的前夕

8月7日早上醒来时，大地已起风下雨，但其实昨夜早已下雨了。正午时分看到小猎人从山下面冒风雨上山，便可以理解是他很担心他太太一个人在山上的家。智高头目从小猎人那里得知下面新古茶部安还有呜咕撒尼一人留着。但我们看着天已经下那么大的雨，希望他应该是下去水门了。我们又担心另外两位假如他们仍然还在新古茶部安，而小猎人只是没有看到而已。

外面仍在风雨带雾朦胧中。我起来往炉灶那里起个火，智高头目说：「真的台风来了。」便把他手掌型收音机打开搜寻警广交通广播电台，报导中说：「莫拉克台风的中心位置，在花东偏北的位置，正在朝着西北袭进台湾北部。」

我们匆匆煮一锅简餐，便又分头躺在自己的位置。我们待在屋里偶尔大门打开看一下雨势和风向，起先是由北方吹下来，过了一段时间风势又开始从东方吹来，过一段时间又从西方吹袭而来的。使我想像台风是一块大铁饼似的正在从我们东方中央山脉从空中旋转飞过，然后可以盘算猜测她的中心位置。昨夜的强风是由东方而后慢慢偏东北方，而现在是由西方吹过来的。

「我觉得可能台风已经快要远离我们了。」我说。

「可能吧！」智高头目说：「所以啊！我们等一下去水源地看一下，顺便看一下上面的家。」

此时可能已经是下午但不知道绝对时间。我们出门时，觉得风雨正在消退，故便往水源地，路旁的树有些枯木是昨夜被强风吹落的，因此觉得差不多台风不久之后就要停了。我们经过派出所来到运动场要爬上台阶之前是一处断层凹陷，发现从来没有发生过的情形。我们跨过走上台阶来到水源地，看着流下来的水势并不如贺伯那么大，头目又再解释说：「当贺伯的时候，我和尤再建正好来这里看水源地的水势，几乎是已经快要流到运动场了。」

「听你这么说，我们还不至于有危险！」

「很难说。」

评分☆☆☆☆☆

《消失的国度》这本书，我大概是在通勤的地铁里，或者是在深夜的咖啡馆里翻阅的。在那个嘈杂或者寂静的环境中，这本书都能让我瞬间抽离，进入另一个时空。我特别喜欢书中对人物心理的刻画，那些角色的内心世界，他们的挣扎、他们的选择，都真实得让人心疼。即使是那些配角，也仿佛拥有着自己的独立生命，有血有肉，有爱有恨。我常常会在某个角色身上看到自己的影子，或者是我曾经认识的人的影子，这种共鸣感，让阅读体验更加深刻。

评分☆☆☆☆☆

我是在一个阴雨绵绵的下午，一个人在家，抱着《消失的国度》读完的。窗外的雨滴敲打着玻璃，屋内灯光昏黄，整个氛围都与书中的某种情节不谋而合。我一直在想，作者是如何做到在虚构的世界里，如此真实地触碰到人类最深层的情感和最普遍的困境的？这本书让我思考了很多关于“存在”和“意义”的问题。它让我意识到，我们所珍视的，所追求的，或许并不像我们想象的那么稳固。但同时，它也让我看到了，即使是在“消失”的边缘，人类依然能够闪耀出独特的光芒。

评分☆☆☆☆☆

《消失的国度》这本书，最让我印象深刻的是它所构建的世界观。它不仅仅是一个单纯的地理空间，更是一个由文化、历史、哲学、甚至是一种独特的精神内核所组成的庞大体系。我常常在想，作者是如何做到将如此复杂而又自洽的世界观，如此自然地融入到故事中的？它没有生硬的解释，没有突兀的设定，一切都仿佛是自然生长，水到渠成。我甚至觉得，这个“国度”虽然已经消失，但它所代表的精神和理念，却依然能在现实世界中找到某种回响。这本书让我开始反思，我们所处的这个时代，是否也在某种程度上，走向了某种“消失”？

评分☆☆☆☆☆

坦白说，《消失的国度》这本书，起初我并没有觉得它有多么“惊艳”。它没有那种让你一眼就惊掉下巴的设定，也没有那种让你欲罢不能的快节奏。它的魅力，更像是一种缓慢渗透，一种细水长流。读完之后，它并没有立刻在你脑海中留下什么轰轰烈烈的画面，但它会在你平静的生活中，时不时地浮现出一些片段，一些句子，让你陷入沉思。就像一杯醇厚的茶，需要慢慢品，才能品出其中的滋味。

评分☆☆☆☆☆

《消失的国度》这本书，光听书名就充满了神秘感，让人忍不住好奇心大发，想一探究竟。我是在一个偶然的机会下，在独立书店的推荐书架上瞥见它的。当时正是午後，阳光穿过老旧的玻璃窗，在木质书架上投下斑驳的光影，这本书就静静地躺在那里，仿佛被遗忘了一个世纪。封面设计简约却极具力量，一种淡淡的复古色调，上面勾勒着一些我看不懂却又异常吸引我的符号，像是古老的地图碎片，又像是某种失传的文字。我拿起它，重量出乎意料地沉甸甸，书页泛着微微泛黄的质感，散发出纸张特有的、混合着油墨香的陈旧气息。这种触感和气味，瞬间将我拉入了一个遥远的时空，仿佛握住了一段被尘封的历史。

评分☆☆☆☆☆

我是在一个闷热的夏夜，在阳台上吹着风，翻开《消失的国度》的。手机的微弱光线勉强照亮书页，耳边是远处隐约的蝉鸣。我一开始并没有抱着太高的期望，毕竟“消失的国度”这个名字，容易让人联想到那些空洞的奇幻故事，或是廉价的冒险传说。但当我真正沉浸其中时，却被深深地震撼了。作者的文字功底极佳，那种描绘场景的细腻程度，让我感觉自己仿佛就置身于那个“国度”之中。无论是荒凉的沙漠，还是繁华却又充满压抑的古老城市，亦或是隐藏在密林深处的神秘遗迹，都通过文字活灵活现地展现在我眼前。我能感受到风吹过脸颊的温度，听到远处传来模糊的低语，甚至能闻到空气中弥漫的、属于那个时代特有的香料味道。

评分☆☆☆☆☆

说实话，《消失的国度》这本书，我读了好几遍，每一次都能从中发现新的东西。第一次读，我更多的是被故事吸引，被那些曲折的情节所牵动。第二次读，我开始注意到作者在细节上的匠心独运，那些看似不经意的描写，其实都暗藏玄机。而最近一次重读，我更多的是在品味作者的情感和思考。书中有很多关于人性、命运、以及文明兴衰的深刻洞察，这些都让我受益匪浅。它不像某些畅销书那样，看完就忘，这本书更像是一位老朋友，每次见面，都能给你带来新的启迪。

评分☆☆☆☆☆

每次读《消失的国度》，我都会有一种穿越时空的错觉。这本书不像一般的历史小说，它更像是一部被遗忘的编年史，又像是某个古老文明留下的最后碎片。作者在处理历史细节上，展现出了惊人的严谨和考究。我虽然不是历史学家，但能明显感觉到，字里行间流淌的，是经过无数考证和推敲的真相。书中描述的政治斗争、社会结构、宗教信仰，甚至日常生活的点滴，都充满了历史的厚重感。我常常在读到某个段落时，会停下来，陷入沉思，想象着那个时代的人们是如何生活的，他们的喜怒哀乐，他们的信仰与追求。这本书让我对“历史”这两个字有了更深层次的理解，它不再是教科书上干巴巴的年代和事件，而是无数鲜活生命的集合。

评分☆☆☆☆☆

我通常不太喜欢那种过于沉重或者悲观的书籍，但《消失的国度》却以一种独特的方式，让我感受到了“沉重”的魅力。它的笔调并非全然的灰暗，即使在描绘悲剧时，也总会留下一丝希望的微光，或者是一种对生命顽强不息的赞美。书中的一些意象，比如在废墟中绽放的花朵，或者在绝望中升起的歌谣，都给我留下了深刻的印象。它让我明白，即使是在最黑暗的时刻，也总有力量支撑着我们前行。

评分☆☆☆☆☆

我是一个比较注重故事节奏的读者，有时候看书会比较容易感到枯燥，但《消失的国度》却一直能抓住我的注意力。它的叙事方式非常有特点，不是那种线性推进的流水账，而是更像是在拼凑一块块破碎的记忆。有时候，一个章节可能只是一个看似无关紧要的场景，一段简短的对话，但当你读到后面，就会发现这些碎片都充满了暗示，并且会在某个时刻汇聚成一个巨大的真相。这种“抽丝剥茧”的感觉，让我读起来充满期待，也让我反复回味。我喜欢这种不直接给出答案，而是鼓励读者去思考和探索的写作方式。