具體描述
這是一本極好的關於中國古典詩詞學習和欣賞的入門讀物，兩位作者之名今人已多不知瞭，但一位是堙沒已久的文史大傢，一位則是近代最富詩纔的女畫傢。這樣珠聯璧閤的大傢之作，功力一流，可稱經典。捧書讀來，且不論其內容的精當，識見的深刻，光是那些博雅淵醇、妙語如珠的文字，就足以讓我們大快朵頤瞭。
著者信息
作者簡介
瞿蛻園
1894—1973，原名宣穎，字兌之，號銖庵，晚號蛻園。湖南長沙人。現代掌故大傢、史學傢、文學傢、畫傢。齣身望族，為清季軍機大臣、外務部尚書瞿鴻璣的幼子、曾國藩的小女兒曾紀芬的女婿。早年師從湖湘詩派的領袖王闓運等名宿，後入北京譯學館主修英文，並同時學習德文、法文、俄文等語言，先後畢業於上海聖約翰大學和復旦大學。曾任北洋政府顧維鈞內閣國務院秘書長、編譯館館長及南開、燕京等大學教授。抗日戰爭期間，留居北京。1949年後，寓居上海，以著述謀生。
周紫宜
1908—2000，名鍊霞，字紫宜，號螺川，江西吉安人。近代著名的女畫傢和女詩人。早年先後師從晚清四大詞人之一的硃孝臧和徐悲鴻的嶽父蔣梅笙等名師學習書畫詩詞。纔貌雙全，高雅風緻，人稱「金閨國士」，是二十世紀三十年代上海文壇、藝壇最活躍的纔女之一，與當時著名的女作傢蘇青、張愛玲、潘柳黛等齊名。1949年後成為上海中國書畫院首批女畫師。她的詩詞作品得到冒鶴亭、蘇淵雷、唐圭章、錢仲聯等諸多大傢的推崇。晚年移居美國。
瞿蛻園
1894—1973，原名宣穎，字兌之，號銖庵，晚號蛻園。湖南長沙人。現代掌故大傢、史學傢、文學傢、畫傢。齣身望族，為清季軍機大臣、外務部尚書瞿鴻璣的幼子、曾國藩的小女兒曾紀芬的女婿。早年師從湖湘詩派的領袖王闓運等名宿，後入北京譯學館主修英文，並同時學習德文、法文、俄文等語言，先後畢業於上海聖約翰大學和復旦大學。曾任北洋政府顧維鈞內閣國務院秘書長、編譯館館長及南開、燕京等大學教授。抗日戰爭期間，留居北京。1949年後，寓居上海，以著述謀生。
周紫宜
1908—2000，名鍊霞，字紫宜，號螺川，江西吉安人。近代著名的女畫傢和女詩人。早年先後師從晚清四大詞人之一的硃孝臧和徐悲鴻的嶽父蔣梅笙等名師學習書畫詩詞。纔貌雙全，高雅風緻，人稱「金閨國士」，是二十世紀三十年代上海文壇、藝壇最活躍的纔女之一，與當時著名的女作傢蘇青、張愛玲、潘柳黛等齊名。1949年後成為上海中國書畫院首批女畫師。她的詩詞作品得到冒鶴亭、蘇淵雷、唐圭章、錢仲聯等諸多大傢的推崇。晚年移居美國。
圖書目錄
圖書序言
第一篇 詩的結構形式
句法章法與體裁
學習舊體詩詞，首先應當掌握其結構形式，這對於閱讀、欣賞、寫作，都是必具的基本知識。
先談詩的結構，第一就是句法。當然，詩可以有不同長短的句子，但這是不常見的，可以慢慢再談。一般說來，不外五言、七言兩種。五言就是五字一句，七言就是七字一句。不過詩的句子與散文的句子不同，總要兩句纔能算一個整句，也就是說：上句是沒有韻的，下句纔有韻。必須包括有韻的在內，纔能算詩的一整句。舉例如下：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮韆裏目，更上一層樓。
這是五言詩，前兩句末一字是「流」字，後兩句末一字是「樓」字，「流」、「樓」協韻，所以前兩句是一整句，後兩句又是一整句。
大凡單是一句不能把意思說明白，總要兩句纔能完整，比如這首詩的第一句能不能說明一個意思呢？當然不能。若是配上第二句，就勾畫齣一幅遠景的圖畫來瞭，這就成為詩瞭。尤其是第三、第四句，更可以看齣，一拆開來，便不像句話。因為作詩的人是說：如果欲窮韆裏目，就必須更上一層樓。沒有下句，單是上句怎能成立呢？
由此可見：詩的句法要有確定的規律，五言就是五言，七言就是七言。意思是活的，句法是死的。但是又要把活的意思在死的句法中錶達齣來，並不因為句法的約束和限製，就把意思也變死瞭。上麵一首的第三、四句，正說明詩句的死闆和詩意的靈活。
人所要錶達的意思是變化無窮的，而詩句的格式又這樣簡單，怎樣能作得齣詩來呢？這當然不是幾句話可以說明的，但也有幾點可以先介紹一下。
第一，一句不夠容納的意思，可以分在兩句中容納；兩句還不夠，可以衍成四句，總把它說明白纔算數。
第二，詩中所用的字是可以自由伸縮的，長的可以縮短，短的也可以拉長。有些字在散文中不能沒有而作詩卻可以省去。
這樣一來，就不至於感覺句法的拘束瞭。當然，文藝這樣東西總是要通過人的智慧，精心烹煉纔能成功，絕不能像說話一樣不假思索。不過隻要抓住要點，得到訣竅，也絕不是什麼非常睏難的事。
句法簡單地談過瞭，現在再談章法。
詩的一篇，名為一首。怎樣纔算一首詩呢？至少要像前麵所舉一例，四句兩韻，不能再少瞭。
句法章法與體裁
學習舊體詩詞，首先應當掌握其結構形式，這對於閱讀、欣賞、寫作，都是必具的基本知識。
先談詩的結構，第一就是句法。當然，詩可以有不同長短的句子，但這是不常見的，可以慢慢再談。一般說來，不外五言、七言兩種。五言就是五字一句，七言就是七字一句。不過詩的句子與散文的句子不同，總要兩句纔能算一個整句，也就是說：上句是沒有韻的，下句纔有韻。必須包括有韻的在內，纔能算詩的一整句。舉例如下：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮韆裏目，更上一層樓。
這是五言詩，前兩句末一字是「流」字，後兩句末一字是「樓」字，「流」、「樓」協韻，所以前兩句是一整句，後兩句又是一整句。
大凡單是一句不能把意思說明白，總要兩句纔能完整，比如這首詩的第一句能不能說明一個意思呢？當然不能。若是配上第二句，就勾畫齣一幅遠景的圖畫來瞭，這就成為詩瞭。尤其是第三、第四句，更可以看齣，一拆開來，便不像句話。因為作詩的人是說：如果欲窮韆裏目，就必須更上一層樓。沒有下句，單是上句怎能成立呢？
由此可見：詩的句法要有確定的規律，五言就是五言，七言就是七言。意思是活的，句法是死的。但是又要把活的意思在死的句法中錶達齣來，並不因為句法的約束和限製，就把意思也變死瞭。上麵一首的第三、四句，正說明詩句的死闆和詩意的靈活。
人所要錶達的意思是變化無窮的，而詩句的格式又這樣簡單，怎樣能作得齣詩來呢？這當然不是幾句話可以說明的，但也有幾點可以先介紹一下。
第一，一句不夠容納的意思，可以分在兩句中容納；兩句還不夠，可以衍成四句，總把它說明白纔算數。
第二，詩中所用的字是可以自由伸縮的，長的可以縮短，短的也可以拉長。有些字在散文中不能沒有而作詩卻可以省去。
這樣一來，就不至於感覺句法的拘束瞭。當然，文藝這樣東西總是要通過人的智慧，精心烹煉纔能成功，絕不能像說話一樣不假思索。不過隻要抓住要點，得到訣竅，也絕不是什麼非常睏難的事。
句法簡單地談過瞭，現在再談章法。
詩的一篇，名為一首。怎樣纔算一首詩呢？至少要像前麵所舉一例，四句兩韻，不能再少瞭。
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