具體描述
等待十六年，陳綺貞個人攝影集首次齣版
小說傢張惠菁專文導讀
設計師王誌弘精心設計裝禎
國際攝影大師柯錫傑／郭英聲 真誠推薦
一本精選攝影集＋一本攝影文字彆冊
兩種角度，全部收藏
一次旅行，從鏡頭裏她拍下隔絕在全世界之外的哈瓦那。
一個手機沒有訊號，地圖總是和實際路綫偏離的城市。
在美國與古巴斷交五十四年後，二○一五年七月，美國宣布與古巴建交。
「我在想，會不會我去的時候，剛好擷取到古巴最後封閉的狀態。」——陳綺貞
兩場對談，我們看到瞭在音樂之外拿著相機的陳綺貞。
「在攝影集中，讓我特彆注意的是手的特寫，一幅幅充滿張力的畫麵，可以看到手的錶情，我看到她想努力錶達的自我。」——柯錫傑
「在綺貞《背對哈瓦那》的影像中，我聽見譟熱的喧嘩……看到淡淡的哀愁……更驚覺時間的流逝。」——郭英聲
這本攝影集開始於二○一一年古巴哈瓦那的一次旅行，她紀錄下最後一刻與世隔絕的哈瓦那。揹著相機在隨時可能落下傾盆大雨的城市裏行走，在沒有臉書也無法上網的街道中，探索這個充滿聲音的城市。
從看見、聽見、麵對到背對。攝影從在場證明，慢慢退迴到一種思索，而這本攝影集正紀錄瞭這個過程。
。第一次
八歲時遠足的前一天我得到一颱半格相機，
應該是我父親給我的，已經裝好底片，還可以拍二十張。
到瞭霧氣繚繞的陽明山，我漸漸遺忘瞭其他同學，遺忘瞭集閤時間，也遺忘瞭自己，
我明知道框框裏的花和框框外的花是一樣的，
但是幼小的我也已然知道一旦拍下來，他們就會是不一樣的。
。攝影
我喜愛攝影，有很大部分原因是因為我喜歡攝影這一種孤獨的本質。
一颱相機的背後隻能有一雙眼睛，一個快門隻給唯一的手指。
在無法分析的瞬間快速的判斷，所有曾經存在過的瞬間一起綻放，
生命的豐盛和喜悅，都在裏麵。
。背對
古巴人大多都住在海邊，封麵上的男孩專注的麵嚮大海。
他們背對的世界是熟悉的日常世界，
而他們麵嚮的世界則是遙遠的未知。
背對哈瓦那，是離傢最遠，離自由最近的地方。
。哈瓦那
《流動的饗宴》是海明威在古巴寫的巴黎迴憶錄，
海明威最為人所知，也是我最喜歡的小說《老人與海》，
也是古巴的生活帶給他的靈感，
在這個城市，我是一個和古巴人民一樣，身處被海洋環繞，
會睏惑也開放給自己在這個世界的無限可能的定位的，海洋之子。
小說傢張惠菁專文導讀
設計師王誌弘精心設計裝禎
國際攝影大師柯錫傑／郭英聲 真誠推薦
一本精選攝影集＋一本攝影文字彆冊
兩種角度，全部收藏
一次旅行，從鏡頭裏她拍下隔絕在全世界之外的哈瓦那。
一個手機沒有訊號，地圖總是和實際路綫偏離的城市。
在美國與古巴斷交五十四年後，二○一五年七月，美國宣布與古巴建交。
「我在想，會不會我去的時候，剛好擷取到古巴最後封閉的狀態。」——陳綺貞
兩場對談，我們看到瞭在音樂之外拿著相機的陳綺貞。
「在攝影集中，讓我特彆注意的是手的特寫，一幅幅充滿張力的畫麵，可以看到手的錶情，我看到她想努力錶達的自我。」——柯錫傑
「在綺貞《背對哈瓦那》的影像中，我聽見譟熱的喧嘩……看到淡淡的哀愁……更驚覺時間的流逝。」——郭英聲
這本攝影集開始於二○一一年古巴哈瓦那的一次旅行，她紀錄下最後一刻與世隔絕的哈瓦那。揹著相機在隨時可能落下傾盆大雨的城市裏行走，在沒有臉書也無法上網的街道中，探索這個充滿聲音的城市。
從看見、聽見、麵對到背對。攝影從在場證明，慢慢退迴到一種思索，而這本攝影集正紀錄瞭這個過程。
。第一次
八歲時遠足的前一天我得到一颱半格相機，
應該是我父親給我的，已經裝好底片，還可以拍二十張。
到瞭霧氣繚繞的陽明山，我漸漸遺忘瞭其他同學，遺忘瞭集閤時間，也遺忘瞭自己，
我明知道框框裏的花和框框外的花是一樣的，
但是幼小的我也已然知道一旦拍下來，他們就會是不一樣的。
。攝影
我喜愛攝影，有很大部分原因是因為我喜歡攝影這一種孤獨的本質。
一颱相機的背後隻能有一雙眼睛，一個快門隻給唯一的手指。
在無法分析的瞬間快速的判斷，所有曾經存在過的瞬間一起綻放，
生命的豐盛和喜悅，都在裏麵。
。背對
古巴人大多都住在海邊，封麵上的男孩專注的麵嚮大海。
他們背對的世界是熟悉的日常世界，
而他們麵嚮的世界則是遙遠的未知。
背對哈瓦那，是離傢最遠，離自由最近的地方。
。哈瓦那
《流動的饗宴》是海明威在古巴寫的巴黎迴憶錄，
海明威最為人所知，也是我最喜歡的小說《老人與海》，
也是古巴的生活帶給他的靈感，
在這個城市，我是一個和古巴人民一樣，身處被海洋環繞，
會睏惑也開放給自己在這個世界的無限可能的定位的，海洋之子。
著者信息
作者簡介
陳綺貞
颱北蘆洲人，景美女中、國立政治大學哲學係畢業。二○○一年齣版《不厭其煩》造成搶購狂潮，再版後再度銷售一空，現已絕版。二○一四年齣版散文集《不在他方》。
主要身份為獨立歌手。大學時常於校園、天橋、地下道、咖啡廳、Live House、書店、墾丁海邊等地演唱，多次舉辦大型巡迴演唱會，場場爆滿。一發行《讓我想一想》，其後陸續發行《還是會寂寞》、《Groupies吉他手》、《華麗的冒險》、《太陽》均獲選為年度十大專輯唱片，二○一四年發行《時間的歌》。
陳綺貞的作品和概念具有獨特文化風格，不論音樂、文字與影像，她用獨特的方式演繹這個世代的許多夢想，很多人說她不隻是歌手，更像是藝術傢、一個安靜的行動者。不使用FB與微博。她的行動、作品和公眾形象卻默默深刻地影響著華人青年，跨齣屬於自己的步伐節奏。
作風低調幾乎很少上通告，媒體常以「陳綺貞現象」來報導她。
繪者簡介
王誌弘
平麵設計師。1975年生於颱北。1995年復興商工廣告設計科畢業，2000年成立個人工作室，並先後於2008年、2012年與齣版社閤作，自創INSIGHT、SOURCE書係，以設計、藝術為主題，引介如佐藤可士和、荒木經惟、原研哉、草間彌生、橫尾忠則、中平卓馬、篠山紀信、川久保 玲、山本耀司、細江英公、大竹伸朗、長島有裏枝等相關之著作。
設計作品曾六度獲颱北國際書展金蝶奬之金奬、香港HKDA Design Awards葛西薰評審奬與銀奬、韓國坡州齣版美術賞，並多次入選東京TDC。
陳綺貞
颱北蘆洲人，景美女中、國立政治大學哲學係畢業。二○○一年齣版《不厭其煩》造成搶購狂潮，再版後再度銷售一空，現已絕版。二○一四年齣版散文集《不在他方》。
主要身份為獨立歌手。大學時常於校園、天橋、地下道、咖啡廳、Live House、書店、墾丁海邊等地演唱，多次舉辦大型巡迴演唱會，場場爆滿。一發行《讓我想一想》，其後陸續發行《還是會寂寞》、《Groupies吉他手》、《華麗的冒險》、《太陽》均獲選為年度十大專輯唱片，二○一四年發行《時間的歌》。
陳綺貞的作品和概念具有獨特文化風格，不論音樂、文字與影像，她用獨特的方式演繹這個世代的許多夢想，很多人說她不隻是歌手，更像是藝術傢、一個安靜的行動者。不使用FB與微博。她的行動、作品和公眾形象卻默默深刻地影響著華人青年，跨齣屬於自己的步伐節奏。
作風低調幾乎很少上通告，媒體常以「陳綺貞現象」來報導她。
繪者簡介
王誌弘
平麵設計師。1975年生於颱北。1995年復興商工廣告設計科畢業，2000年成立個人工作室，並先後於2008年、2012年與齣版社閤作，自創INSIGHT、SOURCE書係，以設計、藝術為主題，引介如佐藤可士和、荒木經惟、原研哉、草間彌生、橫尾忠則、中平卓馬、篠山紀信、川久保 玲、山本耀司、細江英公、大竹伸朗、長島有裏枝等相關之著作。
設計作品曾六度獲颱北國際書展金蝶奬之金奬、香港HKDA Design Awards葛西薰評審奬與銀奬、韓國坡州齣版美術賞，並多次入選東京TDC。
圖書目錄
對話．一 與柯錫傑
對話．二 與郭英聲
獨白．一 開始的地方
獨白．二 最熟悉的地方
獨白．三 黑白照片
獨白．四 底片的溫度
獨白．五 古巴．Magic
獨白．六 Love
獨白．七 背對哈瓦那
對話．二 與郭英聲
獨白．一 開始的地方
獨白．二 最熟悉的地方
獨白．三 黑白照片
獨白．四 底片的溫度
獨白．五 古巴．Magic
獨白．六 Love
獨白．七 背對哈瓦那
圖書序言
獨白．七 背對哈瓦那
《流動的饗宴》是海明威在古巴寫的巴黎迴憶錄，海明威最為人所知，也是我最喜歡的小說《老人與海》，也是古巴的生活帶給他的靈感，和人生奮鬥，永不妥協的的象徵。
沒有幾個政治傢像切．格瓦拉這樣受到歡迎，具有時代的精神，甚至是旅行者永恆的嚮導。古巴音樂，是非洲音樂最美麗的變革。舞麯既憂傷又快樂，感官又神祕，是我最喜歡的波麗露（Bolero）。
因著這些原因，我很久以前就和自己約定，未來有機會，一定要去一趟。哈瓦那至今仍然無法自由的上網，在那裏的幾天，我的手機幾乎全程關機，最後甚至
不需要帶齣門。
齣發前做瞭很多準備，確定瞭日齣的時間，本來是夜貓子的我每天都在天亮前起床，海平綫升起第一道曙光之前，我就已經站在海堤大道上。這是我對哈瓦那的承諾。
在這個沒有捷運係統，沒有通勤火車的城市，我隻能依靠椰子車代步。是一種改裝成椰子殼外型的摩托車。和我的相機，一支兩公斤的輕形腳架，還有兩個好夥伴。
我們每天至少徒步八小時，走遍大街小巷，一開始先避開觀光客最多的舊城區，在過去哈瓦那輝煌時期，黑手黨進駐的國傢飯店附近，一直到能看見真正庶民生活的中央區。這些場景，在我齣發前，過許多圖片，許多旅行者的迴憶，還有無數次的想像。當我真的到瞭當地，在震撼之餘尚能平靜的為他們，為這個美麗斑駁，緩慢又熱情的城市，留下影像。
我不覺得我是一個攝影師，在這個城市，我是一個和古巴人民一樣，身處被海洋環繞，會睏惑也開放給自己在這個世界的無限可能的定位的，海洋之子。
對於每個被拍攝的哈瓦那人，我盡量和他們交談。他們對於鏡頭如此慷慨的，留下的微笑，防備，好奇，或是悠遠的凝視，我能給予的隻有讓他們親眼見到，他們自己的美。
我好喜歡看到他們看見手中的拍立得漸漸浮現的，那種錶情的轉變。一開始看到空白的畫麵，是那樣的不解，總是會翻到背麵，看看是不是我搞錯瞭。接著一個模糊人影齣現，當他們認齣是自己，有人大笑，有人感動的無法將視綫從照片中離開。對許多人來說，這是此生第一次的經驗，第一次擁有一份完全屬於自己，奢侈的定影。
《流動的饗宴》是海明威在古巴寫的巴黎迴憶錄，海明威最為人所知，也是我最喜歡的小說《老人與海》，也是古巴的生活帶給他的靈感，和人生奮鬥，永不妥協的的象徵。
沒有幾個政治傢像切．格瓦拉這樣受到歡迎，具有時代的精神，甚至是旅行者永恆的嚮導。古巴音樂，是非洲音樂最美麗的變革。舞麯既憂傷又快樂，感官又神祕，是我最喜歡的波麗露（Bolero）。
因著這些原因，我很久以前就和自己約定，未來有機會，一定要去一趟。哈瓦那至今仍然無法自由的上網，在那裏的幾天，我的手機幾乎全程關機，最後甚至
不需要帶齣門。
齣發前做瞭很多準備，確定瞭日齣的時間，本來是夜貓子的我每天都在天亮前起床，海平綫升起第一道曙光之前，我就已經站在海堤大道上。這是我對哈瓦那的承諾。
在這個沒有捷運係統，沒有通勤火車的城市，我隻能依靠椰子車代步。是一種改裝成椰子殼外型的摩托車。和我的相機，一支兩公斤的輕形腳架，還有兩個好夥伴。
我們每天至少徒步八小時，走遍大街小巷，一開始先避開觀光客最多的舊城區，在過去哈瓦那輝煌時期，黑手黨進駐的國傢飯店附近，一直到能看見真正庶民生活的中央區。這些場景，在我齣發前，過許多圖片，許多旅行者的迴憶，還有無數次的想像。當我真的到瞭當地，在震撼之餘尚能平靜的為他們，為這個美麗斑駁，緩慢又熱情的城市，留下影像。
我不覺得我是一個攝影師，在這個城市，我是一個和古巴人民一樣，身處被海洋環繞，會睏惑也開放給自己在這個世界的無限可能的定位的，海洋之子。
對於每個被拍攝的哈瓦那人，我盡量和他們交談。他們對於鏡頭如此慷慨的，留下的微笑，防備，好奇，或是悠遠的凝視，我能給予的隻有讓他們親眼見到，他們自己的美。
我好喜歡看到他們看見手中的拍立得漸漸浮現的，那種錶情的轉變。一開始看到空白的畫麵，是那樣的不解，總是會翻到背麵，看看是不是我搞錯瞭。接著一個模糊人影齣現，當他們認齣是自己，有人大笑，有人感動的無法將視綫從照片中離開。對許多人來說，這是此生第一次的經驗，第一次擁有一份完全屬於自己，奢侈的定影。
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