背對哈瓦那 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
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出版者 齣版社:大塊文化 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
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出版日期 齣版日期:2015/10/29
語言 語言:繁體中文
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發表於2024-12-17
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圖書描述
等待十六年,陳綺貞個人攝影集首次齣版
小說傢張惠菁專文導讀
設計師王誌弘精心設計裝禎
國際攝影大師柯錫傑/郭英聲 真誠推薦
一本精選攝影集+一本攝影文字彆冊
兩種角度,全部收藏
一次旅行,從鏡頭裏她拍下隔絕在全世界之外的哈瓦那。
一個手機沒有訊號,地圖總是和實際路綫偏離的城市。
在美國與古巴斷交五十四年後,二○一五年七月,美國宣布與古巴建交。
「我在想,會不會我去的時候,剛好擷取到古巴最後封閉的狀態。」——陳綺貞
兩場對談,我們看到瞭在音樂之外拿著相機的陳綺貞。
「在攝影集中,讓我特彆注意的是手的特寫,一幅幅充滿張力的畫麵,可以看到手的錶情,我看到她想努力錶達的自我。」——柯錫傑
「在綺貞《背對哈瓦那》的影像中,我聽見譟熱的喧嘩……看到淡淡的哀愁……更驚覺時間的流逝。」——郭英聲
這本攝影集開始於二○一一年古巴哈瓦那的一次旅行,她紀錄下最後一刻與世隔絕的哈瓦那。揹著相機在隨時可能落下傾盆大雨的城市裏行走,在沒有臉書也無法上網的街道中,探索這個充滿聲音的城市。
從看見、聽見、麵對到背對。攝影從在場證明,慢慢退迴到一種思索,而這本攝影集正紀錄瞭這個過程。
。第一次
八歲時遠足的前一天我得到一颱半格相機,
應該是我父親給我的,已經裝好底片,還可以拍二十張。
到瞭霧氣繚繞的陽明山,我漸漸遺忘瞭其他同學,遺忘瞭集閤時間,也遺忘瞭自己,
我明知道框框裏的花和框框外的花是一樣的,
但是幼小的我也已然知道一旦拍下來,他們就會是不一樣的。
。攝影
我喜愛攝影,有很大部分原因是因為我喜歡攝影這一種孤獨的本質。
一颱相機的背後隻能有一雙眼睛,一個快門隻給唯一的手指。
在無法分析的瞬間快速的判斷,所有曾經存在過的瞬間一起綻放,
生命的豐盛和喜悅,都在裏麵。
。背對
古巴人大多都住在海邊,封麵上的男孩專注的麵嚮大海。
他們背對的世界是熟悉的日常世界,
而他們麵嚮的世界則是遙遠的未知。
背對哈瓦那,是離傢最遠,離自由最近的地方。
。哈瓦那
《流動的饗宴》是海明威在古巴寫的巴黎迴憶錄,
海明威最為人所知,也是我最喜歡的小說《老人與海》,
也是古巴的生活帶給他的靈感,
在這個城市,我是一個和古巴人民一樣,身處被海洋環繞,
會睏惑也開放給自己在這個世界的無限可能的定位的,海洋之子。
著者信息
作者簡介
陳綺貞
颱北蘆洲人,景美女中、國立政治大學哲學係畢業。二○○一年齣版《不厭其煩》造成搶購狂潮,再版後再度銷售一空,現已絕版。二○一四年齣版散文集《不在他方》。
主要身份為獨立歌手。大學時常於校園、天橋、地下道、咖啡廳、Live House、書店、墾丁海邊等地演唱,多次舉辦大型巡迴演唱會,場場爆滿。一發行《讓我想一想》,其後陸續發行《還是會寂寞》、《Groupies吉他手》、《華麗的冒險》、《太陽》均獲選為年度十大專輯唱片,二○一四年發行《時間的歌》。
陳綺貞的作品和概念具有獨特文化風格,不論音樂、文字與影像,她用獨特的方式演繹這個世代的許多夢想,很多人說她不隻是歌手,更像是藝術傢、一個安靜的行動者。不使用FB與微博。她的行動、作品和公眾形象卻默默深刻地影響著華人青年,跨齣屬於自己的步伐節奏。
作風低調幾乎很少上通告,媒體常以「陳綺貞現象」來報導她。
繪者簡介
王誌弘
平麵設計師。1975年生於颱北。1995年復興商工廣告設計科畢業,2000年成立個人工作室,並先後於2008年、2012年與齣版社閤作,自創INSIGHT、SOURCE書係,以設計、藝術為主題,引介如佐藤可士和、荒木經惟、原研哉、草間彌生、橫尾忠則、中平卓馬、篠山紀信、川久保 玲、山本耀司、細江英公、大竹伸朗、長島有裏枝等相關之著作。
設計作品曾六度獲颱北國際書展金蝶奬之金奬、香港HKDA Design Awards葛西薰評審奬與銀奬、韓國坡州齣版美術賞,並多次入選東京TDC。
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圖書目錄
對話.一 與柯錫傑
對話.二 與郭英聲
獨白.一 開始的地方
獨白.二 最熟悉的地方
獨白.三 黑白照片
獨白.四 底片的溫度
獨白.五 古巴.Magic
獨白.六 Love
獨白.七 背對哈瓦那
圖書序言
獨白.七 背對哈瓦那
《流動的饗宴》是海明威在古巴寫的巴黎迴憶錄,海明威最為人所知,也是我最喜歡的小說《老人與海》,也是古巴的生活帶給他的靈感,和人生奮鬥,永不妥協的的象徵。
沒有幾個政治傢像切.格瓦拉這樣受到歡迎,具有時代的精神,甚至是旅行者永恆的嚮導。古巴音樂,是非洲音樂最美麗的變革。舞麯既憂傷又快樂,感官又神祕,是我最喜歡的波麗露(Bolero)。
因著這些原因,我很久以前就和自己約定,未來有機會,一定要去一趟。哈瓦那至今仍然無法自由的上網,在那裏的幾天,我的手機幾乎全程關機,最後甚至
不需要帶齣門。
齣發前做瞭很多準備,確定瞭日齣的時間,本來是夜貓子的我每天都在天亮前起床,海平綫升起第一道曙光之前,我就已經站在海堤大道上。這是我對哈瓦那的承諾。
在這個沒有捷運係統,沒有通勤火車的城市,我隻能依靠椰子車代步。是一種改裝成椰子殼外型的摩托車。和我的相機,一支兩公斤的輕形腳架,還有兩個好夥伴。
我們每天至少徒步八小時,走遍大街小巷,一開始先避開觀光客最多的舊城區,在過去哈瓦那輝煌時期,黑手黨進駐的國傢飯店附近,一直到能看見真正庶民生活的中央區。這些場景,在我齣發前,過許多圖片,許多旅行者的迴憶,還有無數次的想像。當我真的到瞭當地,在震撼之餘尚能平靜的為他們,為這個美麗斑駁,緩慢又熱情的城市,留下影像。
我不覺得我是一個攝影師,在這個城市,我是一個和古巴人民一樣,身處被海洋環繞,會睏惑也開放給自己在這個世界的無限可能的定位的,海洋之子。
對於每個被拍攝的哈瓦那人,我盡量和他們交談。他們對於鏡頭如此慷慨的,留下的微笑,防備,好奇,或是悠遠的凝視,我能給予的隻有讓他們親眼見到,他們自己的美。
我好喜歡看到他們看見手中的拍立得漸漸浮現的,那種錶情的轉變。一開始看到空白的畫麵,是那樣的不解,總是會翻到背麵,看看是不是我搞錯瞭。接著一個模糊人影齣現,當他們認齣是自己,有人大笑,有人感動的無法將視綫從照片中離開。對許多人來說,這是此生第一次的經驗,第一次擁有一份完全屬於自己,奢侈的定影。
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