开花：西川诗选 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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西川

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「我藏着我的尾巴，混迹于其他藏着尾巴的人们中间。我俯下身来，以为会接近我的影子，但我的影子也俯下身来，摆出一副要逃跑的姿势。」——〈我藏着我的尾巴〉 本书为中国当代诗人西川的精选诗集，全书分三卷，共54首诗。内容包含作者到访美国、义大利对异国风景的书写，以及在〈书于汶川大地震后一个月〉中对天灾感慨，内容多元丰富。 本书特色 本书为中国当代诗人西川的精选诗集。 名人推荐 杨小滨

好的，这是一份关于另一本图书的详细介绍，与《开花：西川诗选》无关。 --- 图书名称：《时间的织匠：19世纪欧洲的物质文化与生活变迁》 图书简介 《时间的织匠：19世纪欧洲的物质文化与生活变迁》是一部深入考察19世纪欧洲社会转型时期，物质生活如何塑造并反映人类经验的学术专著。本书聚焦于工业革命浪潮下，日常生活中的器物、空间与习俗如何经历深刻的重塑，并以此为切入点，剖析了现代性的诞生过程。作者以严谨的史学方法和敏锐的文化人类学视角，将宏大的历史叙事与微观的物质实践巧妙地结合起来。 第一部分：工业化的空间重构与日常生活的新秩序 本书的开篇部分着重分析了工业化对欧洲城市和家庭空间产生的颠覆性影响。19世纪见证了前所未有的城市化进程，大量人口涌入以工厂和作坊为核心的新兴城市。这种人口的集中不仅改变了城市的面貌，更重塑了人们对“家”的理解。 作者首先探讨了“公寓化”现象的兴起，特别是在巴黎、伦敦和柏林等大都市。从旧有的、多代同堂的家庭结构，到日益拥挤、功能单一的城市居住单元，空间私密性的边界被不断压缩和重新定义。我们看到，卧室、客厅和厨房不再是传统意义上享有同等地位的空间；劳动与休憩的界限变得模糊，家庭内部的等级制度也随着居住条件的差异而显现出来。例如，中产阶级开始强调“客厅”作为社会展示和道德规范的场所，而工人阶级的居住空间则常常是多功能且极度紧张的。 接着，本书详细考察了工厂空间本身的演变。工厂不再仅仅是生产的场所，它成为了一种新的社会控制的微观结构。时间被精确切割、被钟表统治，这种“钟表时间”取代了传统的季节性或宗教性时间观念，成为衡量一切价值的标准。作者通过对早期工厂规章制度的分析，揭示了劳动态度如何从传统的学徒制模式转向现代的、规训化的劳动纪律。物质工具，如蒸汽机、纺织机和流水线前身的出现，不仅提高了生产效率，更在身体层面重塑了工人的日常姿态和对节奏的感知。 第二部分：消费的兴起与新的身份标识 随着大规模生产能力的提升，消费社会在19世纪开始初具雏形。本书的第二部分将目光投向了商品本身，探讨了物质产品如何从纯粹的实用性工具，转变为表达身份、阶层和品味的载体。 作者深入研究了百货商店的诞生和发展。这些“消费的宫殿”以其琳琅满目的陈设、固定的价格标签和透明的橱窗设计，彻底改变了人们的购物体验。与传统市场上的讨价还价和人际互动不同，百货商店提供了一种新型的、匿名的、基于视觉诱惑的消费模式。对于新兴的中产阶级而言，购买特定的家具、服装或装饰品，成为了他们向社会宣告其“文明”和“体面”的有效途径。 此外，本书特别关注了“新奇物”（Novelty）在社会生活中的角色。蒸汽船、铁路的普及，带来了前所未有的旅行经验和异国情调的商品。这些新奇物不仅是科技进步的象征，也是文化想象力的投射。它们在家庭中被展示，成为讲述旅行故事、彰显主人世界观的媒介。通过分析当时的家庭用品目录和室内设计杂志，我们可以清晰地看到，物质的堆砌如何构成了一种新的“生活艺术”。 第三部分：身体的物质介入：卫生、时尚与技术 物质文化的研究无法脱离身体的体验。《时间的织匠》的第三部分聚焦于技术、卫生观念以及时尚变革如何共同作用于19世纪欧洲人的身体感知。 卫生革命是本书关注的重点之一。随着对疾病传播的科学认识的加深，对身体的清洁和环境的“净化”成为一种社会义务和道德追求。作者详细考察了新的卫生设施，如室内管道系统、抽水马桶和肥皂的普及，如何从根本上改变了人们处理排泄物和清洁身体的方式。这些原本隐秘的身体实践，被引入公共话语和家庭空间，成为衡量文明程度的标尺。 时尚方面，本书超越了对服装款式的简单描述，而是将其视为一种技术与社会压力下的产物。紧身胸衣（Corset）的流行不仅是审美趣味的体现，更是一种对女性身体进行塑形和限制的工具，反映了当时社会对女性行为规范的期望。同时，工业化生产的纺织品使得服装的更换频率大大增加，加速了时尚的更迭，使服装成为身份流动的敏感指标。 最后，本书探讨了交通工具（尤其是铁路）对时间感知和空间尺度的压缩。铁路旅行不仅仅是速度的提升，它也创造了一种全新的、快速移动的身体经验，迫使人们重新校准对距离和等待的心理预期。 结论：现代性的时间观与物性纠葛 《时间的织匠》的结论部分总结道，19世纪的物质变迁不是单一线性发展的过程，而是一场充满张力和矛盾的“织造”过程。旧的习惯不断被新的物质形式所侵蚀、改造，同时又顽固地抵抗着。通过对家具、衣物、城市布局和日常工具的细致考察，本书揭示了现代性并非仅仅是抽象的政治或经济理论的产物，更是人们日复一日与周围器物互动、协商、适应的具象体现。它邀请读者重新审视我们今天习以为常的物质环境，理解其背后深刻的历史烙印。 目标读者群： 本书面向对欧洲社会史、文化史、物质文化研究、城市史及日常生活史感兴趣的学者、学生及普通历史爱好者。其丰富的一手资料引用和跨学科的研究方法，使其成为该领域内不可或缺的参考书。

作者简介

西川

　　诗人、散文和随笔作家、翻译家。1963年生于江苏，1985年毕业于北京大学英文系。曾任美国纽约大学东亚系附属访问教授、加拿大维多利亚大学写作系奥赖恩访问艺术家，现爲北京中央美术学院图书馆馆长、文学教授。着有诗集／诗文集《深浅》（2006）和《够一梦》（2013），另有两部随笔集、两部评着、一部诗剧。此外另译有庞德、博尔赫斯、米沃什、盖瑞．施奈德等人的作品。曾获鲁迅文学奖（2001）、上海《东方早报》文化中国十年人物大奖（2001-2011）、德国魏玛全球论文竞赛十佳（1999）等。其诗歌和随笔被收入多种选本，于二十多国家刊出。美国纽约新方向出版社于2012年出版英译《蚊子志：西川诗选》（译者Lucas Klein），该书入围2013年度美国最佳翻译图书奖并获美国文学翻译家协会2013年卢西恩．斯泰克亚洲翻译奖。

〈某人〉
春天留在帽子里
秋天留在布衫里
早晨留在树梢上
傍晚留在毛坑里
荒山留在荒山上
碧水留在茶壶里
豪宅留在地图上
穷人留在阴沟里
三斤墨汁留在肠子里
一两虚汗留在血管里
唾沫留在店铺外
脏话留在象牙上
红留在红脸上
白留在白脸上
香和甜留在嘴唇上
咸和辣留在筷子上
怨留在左心室之西
憾留在泥丸宫之东
欲留在鸡巴之前
困留在眼皮之后
病留在野郎中手心
痛留在野狐狸肩头
夺命的雷电留在头顶
一双破鞋留在屋顶
肥皂留在天边
狗屎留在花间
鬼魂留在板凳上
影子留在酒盅旁
空留在镜子里
风留在火苗上
《古文观止》留在菜谱下
皇帝留在电视上
吞吞吐吐留在痰盂里
三心二意留在棋盘上
侠肝义胆留在烟尘里
一了百了留在枕头上
 
〈碰巧的人〉
他碰巧听说大地是方的。
他碰巧听说皇上是奉天承运的。
他碰巧没听说过希特勒，他已活了十九年。
他碰巧没听说过文化大革命，这使他对生活的看法基本正面。
他来到北京，碰巧是晴天，没有雾霾；
然后他又去了内蒙，碰巧没有经历到沙尘暴。
啊，蓝天白云的内蒙，
他碰巧遇到一匹骏马允许他骑上一小时驰骋在天地之间。
他回到家乡，碰巧没遇上会计的女儿，就娶了裁缝的女儿。
他碰巧避过了车祸，他活下来。
他学狗叫学得很开心，不曾意识到这是中文的狗叫。
他碰巧生为中国人，碰巧读过马克思没读过黑格尔。
他碰巧认识杨树、柳树，不认识梧桐树。
他碰巧三次捡到钱包，如果有第四次，还会是碰巧吗？
他碰巧不认识「傻逼」二字，所交之人也全然不识此二字。
他快活一生，不知是否碰巧。
 
〈死于感冒的人〉
他不肯相信他会被几个小人所打倒。
他不怕蛇蝎勐兽―兇勐的它们已成陈词滥调。
这逆风而行的人；风愈大，他落脚迈步愈有力。
他本应倒在雷电之中，如悲剧剧本所述，以符合一个英雄的身分。
然而他倒下，出乎所有人意料。
他不肯相信，几个小人用小儿科的手段，
抖抖机灵，就将他打倒；他相信
在小人背后站着阴险而强大的敌人例如一种价值观化成的巨妖。
所有人都看见了，他是负有使命的人；
他自己更要求与其崇高的理想相对称的敌人。
多年以来他瞧不起市侩，
远离市侩，他断定历史会赏脸把他的意思弄明白。
从生活的全部滑稽中挤出了往往呈现于打架斗殴的严肃性。
你看他被几个小人所打倒，不可能啊。
这让错愕的蛇蝎勐兽们只好求助于陈词滥调：哎呀，哎呀。
彷彿他战胜了癌症，却死于感冒。谁也没有料到。

评分☆☆☆☆☆

《开花：西川诗选》这本书，给我带来的，是一种“破晓”的启示。在阅读的过程中，我感觉自己内在的一些朦胧和困惑，在诗歌的照耀下，逐渐变得清晰。 诗人的语言，有一种化繁为简的能力，他能够用最简洁的词语，表达最复杂的情感。这种“少即是多”的智慧，让我佩服不已。 我发现，很多诗歌都像是一面镜子，映照出我内心深处的某些东西。我会在诗歌中看到自己的影子，看到自己曾经的经历，看到自己未来的期许。

评分☆☆☆☆☆

《开花：西川诗选》给我的感受，是一种“静默中的绽放”。诗歌并没有大声喧哗，但那种力量却在悄无声息中渗透进来，在读者的心中慢慢“开花”。 我喜欢西川诗歌中那种淡淡的疏离感，它并非冷漠，而是一种对事物保持距离的观察，一种对自我保持独立的思考。这种疏离感，反而让诗歌中的情感更加纯粹，更加深刻。 诗歌中的意象，常常是出人意料的，但又在情理之中。它们像是诗人大脑中闪现的灵光，将原本看似无关的事物巧妙地连接起来，形成一种独特的韵律和美感。

评分☆☆☆☆☆

这本书，叫做《开花：西川诗选》。我拿到这本书的时候，就被它的名字吸引了。开花，多么富有生命力的词语，又带着点诗意和时间的沉淀。我一直觉得，诗歌就像种子，在心底悄悄萌芽，然后，在某个不经意的瞬间，盛放出独一无二的花朵。西川这个名字，我之前也零星听过，知道他是一位备受瞩目的诗人，但从未系统地读过他的作品。这次，终于有机会可以走进他的诗歌世界，感受那份“开花”的独特韵味。 拿到书的当天，我就迫不及待地翻开了。封面设计简洁而富有质感，传递出一种沉静的力量。书页泛着淡淡的米黄色，触感温润，仿佛捧着一本承载着岁月故事的老书。我喜欢这样精致的装帧，它不仅仅是一本书，更是一件可以细细品味、慢慢珍藏的艺术品。当指尖拂过书页，我脑海中浮现的，不是冷冰冰的文字，而是那些可能蕴含在字里行间的，跳跃的、鲜活的生命力，就像含苞待放的花蕾，充满了无限的可能性。我期待着，通过这些诗歌，去理解诗人是如何捕捉生活中的细微之处，将它们转化为触动人心的文字，最终“开花”在读者的心中。 我一直认为，优秀的诗歌，能够给予读者一种全新的观看世界的方式。它不是简单地记录，也不是纯粹的抒情，而是一种将内在情感与外在现实巧妙融合的艺术。西川的这本《开花：西川诗选》，我希望它能带给我这样的体验。我期待在这些诗句中，看到日常生活的肌理被放大，看到那些被我们忽略的风景重新焕发生机，看到那些潜藏在平凡事物下的深刻哲思。

评分☆☆☆☆☆

每次拿起《开花：西川诗选》，我都仿佛踏上一段未知的旅程。我不知道下一首诗会带我去哪里，会遇见什么样的风景，会有什么样的感悟。这种充满未知和惊喜的感觉，正是吸引我的地方。 我喜欢西川诗歌中那种淡淡的忧伤，但又不是那种令人绝望的悲凉。它更像是一种对生命无常的理解，一种对存在本身的淡淡的叹息。这种情绪，很容易引起我的共鸣，因为它也是我内心深处常常会涌现的情感。 我注意到，很多诗歌中都有对自然的描写，但这些描写又不是那种纯粹的风景描绘。自然在诗人的笔下，往往承载着更深层的含义，它可能象征着时间，象征着生命，也可能象征着某种永恒。

评分☆☆☆☆☆

当我翻开《开花：西川诗选》，我感觉自己就像是走进了一个精心布置的花园。园中并非姹紫嫣红，而是有着一种更为内敛、更为深沉的美。 诗人用他的文字，为我描绘了一幅幅动人的画面，这些画面不仅仅是视觉的，更是心灵的触动。我仿佛能闻到花香，感受到微风拂过，听到远处传来的低语。 我注意到，西川的诗歌中，常常有一种对时间流逝的敏感。时间似乎在他那里，不是线性的，而是充满了褶皱和回响。这种对时间的独特感知，让我对生命的意义有了更深的思考。

评分☆☆☆☆☆

读《开花：西川诗选》的过程，对我来说，更像是在和一位老朋友进行一次深入的交谈。这位朋友，他阅历丰富，心思细腻，能够洞察生活中那些我们常常忽略的细节。 他的语言，有时候像流水般自然，有时候又像一块精心雕琢的宝石，散发着独特的光芒。我喜欢他那种不着痕迹的叙事，以及在叙事中蕴含的深邃情感。 我发现，诗歌可以如此有力地触动人心，可以让我们在阅读中，重新审视自己的生活，重新认识自己。西川的诗歌，就给了我这样的力量。它让我看到，原来那些平凡的生活，也可以如此富有诗意，原来那些微小的瞬间，也可以如此值得珍藏。

评分☆☆☆☆☆

这本书《开花：西川诗选》，对我而言，更像是一种“寻根”的体验。在诗歌中，我似乎找到了某种连接，找到了某种可以让我安顿下来的力量。 我喜欢西川诗歌中那种对“故乡”的描绘，但这并非简单的地理位置的描述，而是一种情感的寄托，一种精神的归属。 诗歌中的许多意象，都带着一种历史的厚重感，仿佛它们承载着过去的故事，也预示着未来的方向。这种穿越时空的对话，让我感到一种生命的延续。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我不是一个特别擅长解读诗歌的人。很多时候，我更像是被动地接受，任由诗歌的情感和画面在脑海中流淌。但《开花：西川诗选》给我的感觉，却不仅仅是被动。它更像是一种邀请，邀请我去参与，去思考，去构建。 每一首诗，都像是一扇门，推开它，就进入了一个全新的世界。在这个世界里，语言不再是简单的工具，而是拥有了生命，拥有了温度，甚至拥有了某种魔力。我能感受到诗人对语言的精妙运用，那些词语的选择，句式的排列，都恰到好处，营造出一种独特的氛围。 我发现，西川的诗歌，很少有那种戏剧性的冲突，或者过于激烈的表达。它更多的是一种内敛的、沉静的观察和体悟。但恰恰是这种内敛，却有着一种直抵人心的力量。它不会让你大声惊呼，但会让你在读完之后，久久不能平静。

评分☆☆☆☆☆

我不得不承认，《开花：西川诗选》是一本让我感到“困惑”的书，但这种困惑并非源于读不懂，而是源于诗歌所带来的意境太过于丰富，太过于深邃，以至于我需要花费大量的时间去消化和理解。 诗人似乎有一种将抽象概念具象化的能力，他能够用具体的意象去表达那些难以言说的情感和哲思。我常常会在阅读中停下来，反复品味某一个词语，某一个句子，试图去捕捉诗人想要传达的那层更深层次的含义。 这本书，并不适合那种想要快速阅读、获取答案的读者。它需要你放慢脚步，沉下心来，去感受，去体悟。它像是一坛陈年的老酒，需要时间去发酵，去释放它醇厚的香气。

评分☆☆☆☆☆

初读《开花：西川诗选》，脑海中涌现的并非某个具体的意象，而是一种弥漫开来的、说不清道不明的情绪。仿佛置身于一片薄雾笼罩的清晨，万物都在那层朦胧中显现出别样的姿态。诗人的语言，不是那种直白得毫无遮拦的倾诉，而是带着一种迂回和婉转，像是在低语，又像是在唤醒沉睡的记忆。 我试图捕捉那些细碎的词语，它们像散落的星辰，各自闪烁着微弱却恒久的光芒。我需要将它们串联起来，寻找它们之间的联系，理解诗人构建的那个独特的语境。有时候，一个词语的出现，会瞬间点亮我内心深处的某个角落，引发一连串的联想。这种阅读体验，就像是在玩一场侦探游戏，在字句的迷宫中，努力寻找那个隐藏的真理。 我发现，西川的诗歌，有一种将宏大与渺小并置的能力。他可以从一个极其微观的细节出发，引申出对时间、对宇宙、对生命本质的思考。这种跨越维度的能力，让我感到惊叹。我常常会停下来，反复咀嚼某一句诗，试图去理解诗人是如何在如此简练的文字中，蕴含着如此深邃的意涵。