具体描述
珍藏吉本芭娜娜回忆的旅游文学之作 对婚姻中正面力量有令人动容的描写 旅途中最动人的景色藏在人内心的风景里 「就连美丽的风景也无法真正治癒他们的心，但是…… 一个人即使被彻底伤害，微小的幸福也绝对会在前方等待着我们。」 ──吉本芭娜娜，二〇一六年新版序(全文收于书中) 再寂寞的人，只要能融入人潮中，一颗心也会被幸福感染 两个人走在一起，季节从不会变得更好，可总是会不断嬗递 一如痛苦总会循着他的来时路，又悄悄地退去 即使人生遭遇了许多错，唯一能做对的事就是活下去而已 ★重启吉本芭娜娜经典计画──「婚姻四书」系列 《蜥蜴》、《蜜月旅行》、《不伦与南美》、《虹》 找回和芭娜娜一起度过的少女时代 爱佳和裕志是一对青梅竹马的恋人，两人在十八岁的时候就结了婚。裕志的父母在他很小的时候就离异，与爷爷相依为命的裕志，始终无法走出爷爷离世的哀伤，缺乏生气。为了帮助裕志找回生命的意义，爱佳计画了一次二度蜜月。暂时忘却那只要活着就会持续下去的感伤，也忘却感伤将永远不会消失这个事实，人生就是这样不断往前走下去，随时准备出发……
著者信息
作者简介
吉本芭娜娜 吉本ばなな
1964年生，东京人，日本大学艺术学文艺科毕业。本名吉本真秀子，1987年以小说《我爱厨房》获第六届「海燕」新人奖，正式踏入文坛。1988年《厨房》荣获泉镜花文学奖，同年《厨房》、《泡沬／圣域》荣获艺术选奖文部大臣新人奖。1989年以《柬鸟》赢得山本周五郎奖，1995年以《甘露》赢得紫式部文学奖，2000年以《不伦与南美》荣获文化村杜马哥文学奖。
为日本当代畅销作家，作品获海外30多国翻译及出版。于义大利1993年获思康诺奖、1996年的Fendissime文学奖〈Under 35〉和银面具文学奖等三项大奖。
着有《厨房》、《泡沬／圣域》、《甘露》、《哀愁的预感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《无情／厄运》、《身体都知道》、《N‧P》、《不伦与南美》、《柬鸟》、《王国vol.1仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《尽头的回忆》、、《王国vol. 2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王国vol. 3祕密的花园》、《雏菊的人生》、《食记百味》、《王国vol. 4另一个世界》、《喂！喂！下北泽》、《橡子姊妹》、《甜美的来生》、《地狱公主汉堡店》、《原来如此的对话》（和心理学家河合隼雄对谈）等。
译者简介
吴继文
1955年生于南投。私立东吴大学中国文学系毕，日本国立广岛大学哲学硕士；曾任联合报副刊编辑，时报文化出版公司丛书编辑部总编辑，台湾商务印书馆副总编辑。现专事写作，着有长篇小说《世纪末少年爱读本》、《天河撩乱》，剧本《公园1999的一天》；译有吉本芭娜娜中篇小说《哀愁的预感》、《蜥蝪》及河口慧海《西藏旅行记》。
吉本芭娜娜 吉本ばなな
1964年生，东京人，日本大学艺术学文艺科毕业。本名吉本真秀子，1987年以小说《我爱厨房》获第六届「海燕」新人奖，正式踏入文坛。1988年《厨房》荣获泉镜花文学奖，同年《厨房》、《泡沬／圣域》荣获艺术选奖文部大臣新人奖。1989年以《柬鸟》赢得山本周五郎奖，1995年以《甘露》赢得紫式部文学奖，2000年以《不伦与南美》荣获文化村杜马哥文学奖。
为日本当代畅销作家，作品获海外30多国翻译及出版。于义大利1993年获思康诺奖、1996年的Fendissime文学奖〈Under 35〉和银面具文学奖等三项大奖。
着有《厨房》、《泡沬／圣域》、《甘露》、《哀愁的预感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《无情／厄运》、《身体都知道》、《N‧P》、《不伦与南美》、《柬鸟》、《王国vol.1仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《尽头的回忆》、、《王国vol. 2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王国vol. 3祕密的花园》、《雏菊的人生》、《食记百味》、《王国vol. 4另一个世界》、《喂！喂！下北泽》、《橡子姊妹》、《甜美的来生》、《地狱公主汉堡店》、《原来如此的对话》（和心理学家河合隼雄对谈）等。
译者简介
吴继文
1955年生于南投。私立东吴大学中国文学系毕，日本国立广岛大学哲学硕士；曾任联合报副刊编辑，时报文化出版公司丛书编辑部总编辑，台湾商务印书馆副总编辑。现专事写作，着有长篇小说《世纪末少年爱读本》、《天河撩乱》，剧本《公园1999的一天》；译有吉本芭娜娜中篇小说《哀愁的预感》、《蜥蝪》及河口慧海《西藏旅行记》。
图书目录
图书序言
★正中的院子
从小我就喜欢我们家的庭院。院子说不上有多大，但是以我们家而言，它佔的面积也不算小了。
妈喜欢花花草草之类的事，也种了些蔬果，中间精心摆放着庭石假山，同时植栽了在不同季节开花的树木。庭院因此有了各种不同的面貌。
在那个小小的世界里，有一些属于我自己的角落，可以让我乐而忘忧。我一直珍爱这样一个地方，记得小时候常常不管身上穿什么就大剌剌坐在地上，甚至忘情游玩打滚；长大以后，只要有空我会很正式地铺一张垫子，然后拿了饮料悠闲地在那里坐着。尽管妈妈、爸爸还有裕志都会说：「坐在那边穷发呆也不嫌烦吶！」但我真的丝毫不觉无聊，要么仰望宽广的天空，或是低头看看苔藓和蚁群，等再次抬头，天上云朵已经又移换了位置，颜色也发生了变化。我眺望着逐渐变化面貌的世界，过一阵子又转而凝视自己的手上游移的光线，如此这般，然后惊觉时间正缓缓流逝。
或许是多年来一直在那里做着同样的事，以致每当我置身庭院，一不小心就会浑然忘记自身的年龄。我背倚着较大的庭石坐下来，依旧交替着望望远空、瞧瞧粗大的枝干或叶片，然后看看蚁群、小石头、泥土什么的。如此一来，真的就会忘记有多小大，因而感到非常开心。每次妈要出门买东西，或爸回来较早的时候，他们都会到庭院找我。爸妈只要从一个画面就充分了解我在晴天有多讨厌待在房间里：出太阳的日子，庭院中一定看得到我的踪影。于是他们也就见怪不怪地探头和我打声招唿，然后悄悄把门关上。
有时裕志也会跑来找我。他从来不是从门那边出现，而是攀越竹篱笆过来的。裕志眼睛不好，因此每次都会瞇着眼睛用诡异的表情确认是我。我一看他这样就笑，于是他也跟着笑起来。在彼此的笑容里面，深深刻画了两个人自认识以来，从小到大的所以历史。长时间做同样的事，就会产生一种难以形容的深度。两个人的笑容正是它的写照：有那么一瞬，一种深刻无比的心领神会，彷彿此外再也不会有其他更新、更精采的事情会发生的感觉像讯号般掠过脸上。
那种时刻，我都会有一种错觉，像是置身完全没有墙壁也没有天花板的世界。
从小我就喜欢我们家的庭院。院子说不上有多大，但是以我们家而言，它佔的面积也不算小了。
妈喜欢花花草草之类的事，也种了些蔬果，中间精心摆放着庭石假山，同时植栽了在不同季节开花的树木。庭院因此有了各种不同的面貌。
在那个小小的世界里，有一些属于我自己的角落，可以让我乐而忘忧。我一直珍爱这样一个地方，记得小时候常常不管身上穿什么就大剌剌坐在地上，甚至忘情游玩打滚；长大以后，只要有空我会很正式地铺一张垫子，然后拿了饮料悠闲地在那里坐着。尽管妈妈、爸爸还有裕志都会说：「坐在那边穷发呆也不嫌烦吶！」但我真的丝毫不觉无聊，要么仰望宽广的天空，或是低头看看苔藓和蚁群，等再次抬头，天上云朵已经又移换了位置，颜色也发生了变化。我眺望着逐渐变化面貌的世界，过一阵子又转而凝视自己的手上游移的光线，如此这般，然后惊觉时间正缓缓流逝。
或许是多年来一直在那里做着同样的事，以致每当我置身庭院，一不小心就会浑然忘记自身的年龄。我背倚着较大的庭石坐下来，依旧交替着望望远空、瞧瞧粗大的枝干或叶片，然后看看蚁群、小石头、泥土什么的。如此一来，真的就会忘记有多小大，因而感到非常开心。每次妈要出门买东西，或爸回来较早的时候，他们都会到庭院找我。爸妈只要从一个画面就充分了解我在晴天有多讨厌待在房间里：出太阳的日子，庭院中一定看得到我的踪影。于是他们也就见怪不怪地探头和我打声招唿，然后悄悄把门关上。
有时裕志也会跑来找我。他从来不是从门那边出现，而是攀越竹篱笆过来的。裕志眼睛不好，因此每次都会瞇着眼睛用诡异的表情确认是我。我一看他这样就笑，于是他也跟着笑起来。在彼此的笑容里面，深深刻画了两个人自认识以来，从小到大的所以历史。长时间做同样的事，就会产生一种难以形容的深度。两个人的笑容正是它的写照：有那么一瞬，一种深刻无比的心领神会，彷彿此外再也不会有其他更新、更精采的事情会发生的感觉像讯号般掠过脸上。
那种时刻，我都会有一种错觉，像是置身完全没有墙壁也没有天花板的世界。
图书试读
None
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