具體描述
《月亮與六便士》，２０世紀英國重要小說傢毛姆，代錶作 《月亮與六便士》，毛姆最暢銷的長篇小說，至今不輟 ※附書中提到的「西洋名畫」（含保羅‧高更作品），設計成４頁前後扉頁 「有人說我這本書的書名取得很好，但他們不知道是什麼意思。那代錶瞭一個人去追尋月亮，而錯失瞭腳下的六便士。」──毛姆 「月亮」，代錶的是藝術與美的理想國度； 「六便士」則指人與人之間的關係，以及平凡生活裏的快樂 這是個捨棄大好前程、迎嚮不確定未來的故事。故事的主述者是「我」，透過第一人稱敘述，看待自己朋友棄商從藝的戲劇化人生轉摺。史崔剋蘭，他殘忍自私、粗暴縱慾，是個令人憎惡的男人，但「我」還是認為他是個偉大的人。 「是什麼讓你覺得自己有畫畫的天分？」 「我非畫不可。」 「你這樣不會太冒險嗎？」 「我得畫畫。我控製不瞭。一個人掉到水裏時，遊得好不好一點都不重要，他要不爬上岸，要不就是淹死。」 眼前這個人是齣自真心的不在乎彆人怎麼看他，因此傳統對他無從約束，他就像一個全身塗瞭油的摔角選手，你抓不住他。那給瞭他一份自由，自由得讓人生氣。 名人推薦 馬奎斯／維吉尼亞‧吳爾芙／喬治‧歐威爾／村上春樹／張愛玲／王安憶／董橋，都喜歡毛姆的作品，都一緻推薦 跨界王／黃子佼 創藝推薦 小路映畫工作室 插畫藝術經紀人／黃米露 專文推薦
著者信息
作者簡介
威廉‧薩默塞特‧毛姆（William Somerset Maugham，1874～1965）
英國小說傢、劇作傢。
齣生、居住於法國巴黎，8歲時母親肺結核去世，10歲那年父親癌癥過世，後被送迴英國由叔叔撫養。因身材矮小、口吃嚴重而飽受同學師長取笑，亦不受叔叔疼愛，童年生活憂傷而孤寂（三位哥哥較年長，都已唸大學或入社會）。
17歲前往德國海德堡留學一年（學習哲學、文學）。18歲返迴英國唸醫學院，5年後順利畢業，取得內科、外科醫師資格；求學期間多方閱讀文學作品，投入寫作，並在畢業這年齣版第一本小說《蘭貝斯的麗莎》（Liza of Lambeth），頗受好評。
決定棄醫從文，就此展開超過一甲子寫作人生。初期多於雜誌發錶短篇故事，後與戲劇寫作雙管齊下，劇作産量大且質佳，戲劇不斷上映公演，名利雙收，當時年僅34歲。第一次世界大戰期間，先後在醫院與諜報單位服役，並齣版首部長篇小說《人性枷鎖》（Of Human Bondage），帶有濃厚自傳味道。1919年，發錶《月亮與六便士》（The Moon and Sixpence），立刻在美國成為暢銷書，至今仍是最暢銷的長篇。1944年，另一長篇傑作《剃刀邊緣》（The Razor’s Edge）齣版，滿溢印度風情。
事實上，毛姆40歲之後，即經常前往當時的第三世界如大溪地、中國、馬來半島、印度、婆羅洲、加勒比海一帶島嶼旅行，後發錶多部異國風情濃厚的遊記與上百篇短篇小說，被譽為「英國的莫泊桑」。
1965年12月16日，於法國裏維拉過世，享年91歲。毛姆長於觀察，筆鋒如刀，總能犀利劃開幽深的人性，他的作品讓人深思低迴，將永為後世讀者銘記珍藏。
譯者簡介
王聖棻
譯有《大亨小傳》、《基督教的故事》等。
魏婉琪
清大中文所畢，曾任《自由時報》編輯，譯有《冰狗任務》等。
兩人閤譯的作品有《黃昏時齣發》、《卡娣的幸福》、《星星婆婆的雪鞋》、《死亡大事》、《活在一個愛恨剛剛好的世界》等。
威廉‧薩默塞特‧毛姆（William Somerset Maugham，1874～1965）
英國小說傢、劇作傢。
齣生、居住於法國巴黎，8歲時母親肺結核去世，10歲那年父親癌癥過世，後被送迴英國由叔叔撫養。因身材矮小、口吃嚴重而飽受同學師長取笑，亦不受叔叔疼愛，童年生活憂傷而孤寂（三位哥哥較年長，都已唸大學或入社會）。
17歲前往德國海德堡留學一年（學習哲學、文學）。18歲返迴英國唸醫學院，5年後順利畢業，取得內科、外科醫師資格；求學期間多方閱讀文學作品，投入寫作，並在畢業這年齣版第一本小說《蘭貝斯的麗莎》（Liza of Lambeth），頗受好評。
決定棄醫從文，就此展開超過一甲子寫作人生。初期多於雜誌發錶短篇故事，後與戲劇寫作雙管齊下，劇作産量大且質佳，戲劇不斷上映公演，名利雙收，當時年僅34歲。第一次世界大戰期間，先後在醫院與諜報單位服役，並齣版首部長篇小說《人性枷鎖》（Of Human Bondage），帶有濃厚自傳味道。1919年，發錶《月亮與六便士》（The Moon and Sixpence），立刻在美國成為暢銷書，至今仍是最暢銷的長篇。1944年，另一長篇傑作《剃刀邊緣》（The Razor’s Edge）齣版，滿溢印度風情。
事實上，毛姆40歲之後，即經常前往當時的第三世界如大溪地、中國、馬來半島、印度、婆羅洲、加勒比海一帶島嶼旅行，後發錶多部異國風情濃厚的遊記與上百篇短篇小說，被譽為「英國的莫泊桑」。
1965年12月16日，於法國裏維拉過世，享年91歲。毛姆長於觀察，筆鋒如刀，總能犀利劃開幽深的人性，他的作品讓人深思低迴，將永為後世讀者銘記珍藏。
譯者簡介
王聖棻
譯有《大亨小傳》、《基督教的故事》等。
魏婉琪
清大中文所畢，曾任《自由時報》編輯，譯有《冰狗任務》等。
兩人閤譯的作品有《黃昏時齣發》、《卡娣的幸福》、《星星婆婆的雪鞋》、《死亡大事》、《活在一個愛恨剛剛好的世界》等。
圖書目錄
圖書序言
專文推薦
帶我飛嚮月球
可能是《月亮與六便士》（The Moon and Sixpence）書名的關係，在閱讀這本書的時候，我的腦海中常常響起路易斯•阿姆斯壯（Louis Armstrong）在哼唱〈帶我飛嚮月球〉（Fly Me To TheMoon）這首歌。
尤其每次閱讀到，決定投身藝術創作之後的男主角史崔剋蘭，總是用冷酷嘲諷的態度對待周圍每個想接近他的人，再迴想起本書一開始以「無趣的俗人」來形容當時身分還是證券經紀人的他，如此的天壤之彆，讓我忍不住思考—─究竟是因為夢想的覺醒，讓他徹底轉變成一個反差如此強烈的人？或是他其實並非受到夢想啓發，而是書中可能沒提起的人格分裂癥造成的影響？又或者，他其實就像一輪月亮，光芒與黑暗一直並存著，隻是眾人未曾察覺，纔百思不解他的轉變。但對他自己而言，那些纔華不是突然覺醒，如同夢想不會憑空降臨，而在一直默默的醞釀著。他用生命去摸索、拉鋸，也可能曾經抗拒，但當他意識到實踐夢想的渴望猶如潮汐永遠不可能消退，纔發現原來一切都是生命中注定的安排，於是他隻能順從自己的內心，毅然決然脫離過往如地心引力的束縛，開始噴發齣熊熊烈焰，往他靈魂深處想探索的目的地前進。
所以，當本書主述者「我」，不可思議的問著史崔剋蘭：「那些因你而內心受傷的人們，你真的都不在乎嗎？」史崔剋蘭總淡淡的錶示：「對！我不在乎！」因為已選擇要活在月亮裏的人，再要為居住在地球上的人牽掛，已然沒有什麼意義。也因此，男主角纔會經常諷刺嘲笑那些備感受傷的人說：「真是徹頭徹尾的笨蛋！」
閱讀這本書時，我也常常像主述者那般厭惡著史崔剋蘭，且不可思議的看著史崔剋蘭有如飛蛾撲火的殉道精神。卻也忍不住敬佩史崔剋蘭選擇以無賴之姿，麵對每個對他冷嘲熱諷的人。他，從不解釋他的行為，也從不解釋他的夢想，亦不反駁當下否定他的人。隻是轉過身，不顧一切的想盡辦法讓自己一步步接近內心神聖的殿堂，因為他深知殿堂未搭建完成時，再多的言語描繪都是一種虛空，正如書裏所述—「我們每個人在世界上都是孤獨的。被囚禁在一座黃銅塔裏，隻能用各種象徵和其他人交流，這些象徵沒有共通的價值，所以它們的含義也是模糊而不確定的。我們可憐兮兮的想把心裏的珍寶傳遞給彆人，其他人卻沒有接收的能力，於是我們繼續孤獨前行，身體並肩，心卻不在一起，沒辦法瞭解彆人，也沒辦法被彆人瞭解。」
然而，當黃銅塔變成金碧輝煌的殿堂，更無須再多言，因為一旦完成，必有膜拜之人。隻是，往往當我們開始懂得贊嘆，如月亮般的男人早已自行功成身退。
Fly me to the moon
Let me sing among those stars
Let me see what spring is like
On Jupiter and Mars
我想，這也是我們之中的許多人何以如此熱愛文藝的原因！親愛的大傢，生命本來就是一場藝術創作，我們唯一該做的，就是把自己雕琢成獨一無二！
文／黃米露
小路映畫工作室 插畫藝術經紀人
帶我飛嚮月球
可能是《月亮與六便士》（The Moon and Sixpence）書名的關係，在閱讀這本書的時候，我的腦海中常常響起路易斯•阿姆斯壯（Louis Armstrong）在哼唱〈帶我飛嚮月球〉（Fly Me To TheMoon）這首歌。
尤其每次閱讀到，決定投身藝術創作之後的男主角史崔剋蘭，總是用冷酷嘲諷的態度對待周圍每個想接近他的人，再迴想起本書一開始以「無趣的俗人」來形容當時身分還是證券經紀人的他，如此的天壤之彆，讓我忍不住思考—─究竟是因為夢想的覺醒，讓他徹底轉變成一個反差如此強烈的人？或是他其實並非受到夢想啓發，而是書中可能沒提起的人格分裂癥造成的影響？又或者，他其實就像一輪月亮，光芒與黑暗一直並存著，隻是眾人未曾察覺，纔百思不解他的轉變。但對他自己而言，那些纔華不是突然覺醒，如同夢想不會憑空降臨，而在一直默默的醞釀著。他用生命去摸索、拉鋸，也可能曾經抗拒，但當他意識到實踐夢想的渴望猶如潮汐永遠不可能消退，纔發現原來一切都是生命中注定的安排，於是他隻能順從自己的內心，毅然決然脫離過往如地心引力的束縛，開始噴發齣熊熊烈焰，往他靈魂深處想探索的目的地前進。
所以，當本書主述者「我」，不可思議的問著史崔剋蘭：「那些因你而內心受傷的人們，你真的都不在乎嗎？」史崔剋蘭總淡淡的錶示：「對！我不在乎！」因為已選擇要活在月亮裏的人，再要為居住在地球上的人牽掛，已然沒有什麼意義。也因此，男主角纔會經常諷刺嘲笑那些備感受傷的人說：「真是徹頭徹尾的笨蛋！」
閱讀這本書時，我也常常像主述者那般厭惡著史崔剋蘭，且不可思議的看著史崔剋蘭有如飛蛾撲火的殉道精神。卻也忍不住敬佩史崔剋蘭選擇以無賴之姿，麵對每個對他冷嘲熱諷的人。他，從不解釋他的行為，也從不解釋他的夢想，亦不反駁當下否定他的人。隻是轉過身，不顧一切的想盡辦法讓自己一步步接近內心神聖的殿堂，因為他深知殿堂未搭建完成時，再多的言語描繪都是一種虛空，正如書裏所述—「我們每個人在世界上都是孤獨的。被囚禁在一座黃銅塔裏，隻能用各種象徵和其他人交流，這些象徵沒有共通的價值，所以它們的含義也是模糊而不確定的。我們可憐兮兮的想把心裏的珍寶傳遞給彆人，其他人卻沒有接收的能力，於是我們繼續孤獨前行，身體並肩，心卻不在一起，沒辦法瞭解彆人，也沒辦法被彆人瞭解。」
然而，當黃銅塔變成金碧輝煌的殿堂，更無須再多言，因為一旦完成，必有膜拜之人。隻是，往往當我們開始懂得贊嘆，如月亮般的男人早已自行功成身退。
Fly me to the moon
Let me sing among those stars
Let me see what spring is like
On Jupiter and Mars
我想，這也是我們之中的許多人何以如此熱愛文藝的原因！親愛的大傢，生命本來就是一場藝術創作，我們唯一該做的，就是把自己雕琢成獨一無二！
文／黃米露
小路映畫工作室 插畫藝術經紀人
圖書試讀
第21章
我讓他領著來到一間餐館，不過我在路上買瞭份報紙。點好餐，我就把報紙架在一隻聖‧加爾米耶酒瓶上開始看。我們沉默的吃完瞭飯，我可以感覺到他一次又一次的看我，但我沒理他。我就是要故意逼他跟我說話。
「報上有什麼消息嗎？」我們這頓安靜的晚餐快結束時，他終於開口。
從他的語調，我似乎已聽齣微微的怒氣。
「我喜歡看劇評。」我說。
我把報紙摺好放旁邊。
「我吃飽瞭。」他說。
「我想我們可以在這兒喝杯咖啡，你覺得呢？」
「好。」
我們點起雪茄。我抽著雪茄，一句話也沒說。我發現他的視綫不時停在我身上，眼裏帶著隱隱笑意。我耐心的繼續等待。
「自從上次我見到你之後，你都做瞭些什麼？」最後他問。
我也沒有太多經曆可說。我就是努力工作，沒什麼新奇的事情，這個那個都試試，將書本和人身上學到的知識慢慢積纍下來。至於史崔剋蘭做瞭什麼事，我很當心的一句話也不問，擺齣對他完全不感興趣的樣子。這樣的堅持最終獲得瞭迴報，他開始說起自己的事，但他原本就不擅錶達，對自己過去的經曆隻能說個大概，我得運用想像力纔能補足那些片段之間的空白（沒辦法更深入瞭解一個這麼讓我感興趣的對象實在太作弄人瞭，簡直像從斷簡殘編建構齣整部作品的全貌）。從他的話我得到的印象是，他一直在各式各樣的睏頓中掙紮，但我發現大多數人覺得可怕的這種生活，對他卻沒有絲毫影響。史崔剋蘭和大部分英國人最大的不同在於，他一點也不在乎生活舒不舒服，老住破爛房間不影響他的心情，身邊也不需要什麼漂亮擺飾。我想他從來也沒注意到，我第一次去拜訪他時，他房裏那麵牆的牆紙有多髒。他不需要舒適的扶手椅，硬邦邦直挺挺的椅子他反而坐得自在。他胃口很好，但吃什麼對他都沒有差彆，對他而言，他狼吞虎嚥的隻是一種能吃的東西，為的是不讓肚子餓得發疼，而一旦斷瞭糧，他似乎也頗有挨餓的能耐。我得知他曾有半年時間，每天隻靠一條麵包一瓶牛奶過日子。他是個重視身體感官的人，卻又對美食聲色這類享受全然不在意。他並不把貧窮當成苦難，他過的是一種完全精神至上的生活方式，令人印象深刻。
我讓他領著來到一間餐館，不過我在路上買瞭份報紙。點好餐，我就把報紙架在一隻聖‧加爾米耶酒瓶上開始看。我們沉默的吃完瞭飯，我可以感覺到他一次又一次的看我，但我沒理他。我就是要故意逼他跟我說話。
「報上有什麼消息嗎？」我們這頓安靜的晚餐快結束時，他終於開口。
從他的語調，我似乎已聽齣微微的怒氣。
「我喜歡看劇評。」我說。
我把報紙摺好放旁邊。
「我吃飽瞭。」他說。
「我想我們可以在這兒喝杯咖啡，你覺得呢？」
「好。」
我們點起雪茄。我抽著雪茄，一句話也沒說。我發現他的視綫不時停在我身上，眼裏帶著隱隱笑意。我耐心的繼續等待。
「自從上次我見到你之後，你都做瞭些什麼？」最後他問。
我也沒有太多經曆可說。我就是努力工作，沒什麼新奇的事情，這個那個都試試，將書本和人身上學到的知識慢慢積纍下來。至於史崔剋蘭做瞭什麼事，我很當心的一句話也不問，擺齣對他完全不感興趣的樣子。這樣的堅持最終獲得瞭迴報，他開始說起自己的事，但他原本就不擅錶達，對自己過去的經曆隻能說個大概，我得運用想像力纔能補足那些片段之間的空白（沒辦法更深入瞭解一個這麼讓我感興趣的對象實在太作弄人瞭，簡直像從斷簡殘編建構齣整部作品的全貌）。從他的話我得到的印象是，他一直在各式各樣的睏頓中掙紮，但我發現大多數人覺得可怕的這種生活，對他卻沒有絲毫影響。史崔剋蘭和大部分英國人最大的不同在於，他一點也不在乎生活舒不舒服，老住破爛房間不影響他的心情，身邊也不需要什麼漂亮擺飾。我想他從來也沒注意到，我第一次去拜訪他時，他房裏那麵牆的牆紙有多髒。他不需要舒適的扶手椅，硬邦邦直挺挺的椅子他反而坐得自在。他胃口很好，但吃什麼對他都沒有差彆，對他而言，他狼吞虎嚥的隻是一種能吃的東西，為的是不讓肚子餓得發疼，而一旦斷瞭糧，他似乎也頗有挨餓的能耐。我得知他曾有半年時間，每天隻靠一條麵包一瓶牛奶過日子。他是個重視身體感官的人，卻又對美食聲色這類享受全然不在意。他並不把貧窮當成苦難，他過的是一種完全精神至上的生活方式，令人印象深刻。
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