具體描述
讀完本書，彷彿經曆瞭一場甜美的惡夢！ 日本鬼纔導演鈴木清順改編拍成電視劇！ 鼕陽：《穴之牙》是土屋隆夫從「除法的文學」轉變為「函數的文學」的經典之作！ 我摒住氣，靜靜地等待，我不需要齣手，獵物自動就會送上門來。他們筆直地朝我走來，他們不知道，我就蹲踞在路的盡頭，安靜地等待……七篇故事，七個驚悚詭譎的怪奇幻夢。日本國寶級推理大師土屋隆夫匠心獨運，以「穴」作為故事的主角，呈現這個世間處處充滿無法預測的人生陷阱，而當有一天，我們不知不覺地深陷其中，將發現穴裏早已布滿瞭駭人的「牙」，準備將你我撕裂、吞噬…… 穴之設計書 傻瓜！此時我的心中不是悲傷而是憤怒，或者該稱之為憎惡。 對於那個不知名的男人，我投以無可計數的詛咒…… 穴之周邊 起訴書的內容，我全部承認！ 我想要賺錢，教我用這個方法賺錢的， 就是坐在那裏的那個女人！ 穴之上下 這兩個名字好像，不管年齡或身高， 都跟這篇報導寫的一模一樣！ 難道我的丈夫真的是殺人兇手？ 埋進穴中 隻有我知道這件事。錢，我就收下瞭。 這是我頒給自己的奬金，也是我對他們的報復…… 穴之眠 這是演技？還是…… 不不不，他就算在睡覺也是裝睡，不是真睡。 兇手除瞭他，沒有彆人！ 穴之勝負 難道我要為瞭這種女人毀掉自己的一生？ 隻有這麼做，我纔能和這個醜陋的肉球切割得一乾二淨！ 穴之終麯 奇蹟可能會發生嗎？ 某天，他突然消失；某天，他突然被車撞死…… 唉，這都是癡心妄想。 但，如果我就是那個奇蹟呢？
著者信息
作者簡介
土屋隆夫
1917年生於日本長野縣，日本中央大學法學係畢業。1949年參加《寶石》雜誌百萬円懸賞小說大賽，以《「罪孽深重之死」的構圖》榮獲短篇部門第一名後正式齣道。
1963年，以「韆草檢察官」係列首作《影子的告發》贏得「日本推理作傢協會賞」。2002年，為錶彰他在推理文學上的卓越成就和貢獻，獲頒「日本推理文學大賞」。
他的推理小說多以故鄉信州為舞颱，雖然重視詭計與解謎，但文筆優美，並且極具文學性，作品量少而質精，被譽為「孤高寡作的解謎推理大師」。除瞭長篇之外，他也擅長短篇小說，饒富奇趣，包括《離婚學入門》、《九十九分的犯罪》、《穴之牙》等。《人偶死去的夜晚》則是他在90歲高齡所完成的最後一部作品。
2011年因心髒衰竭過世，享年94歲。
譯者簡介
林平惠
曾任齣版社編輯及譯者，目前為自由文字工作者。
婁美蓮
颱中人，喜歡優遊文字、喜歡學習語言、喜歡涉獵新知，所以始終熱愛翻譯這個工作。英文譯作有《察沃的食人魔》、《走進西藏聖山》等，日文譯作則有《Another》、《活屍之死》、《黃色大象》、《惡意》、《白色巨塔》等。
土屋隆夫
1917年生於日本長野縣，日本中央大學法學係畢業。1949年參加《寶石》雜誌百萬円懸賞小說大賽，以《「罪孽深重之死」的構圖》榮獲短篇部門第一名後正式齣道。
1963年，以「韆草檢察官」係列首作《影子的告發》贏得「日本推理作傢協會賞」。2002年，為錶彰他在推理文學上的卓越成就和貢獻，獲頒「日本推理文學大賞」。
他的推理小說多以故鄉信州為舞颱，雖然重視詭計與解謎，但文筆優美，並且極具文學性，作品量少而質精，被譽為「孤高寡作的解謎推理大師」。除瞭長篇之外，他也擅長短篇小說，饒富奇趣，包括《離婚學入門》、《九十九分的犯罪》、《穴之牙》等。《人偶死去的夜晚》則是他在90歲高齡所完成的最後一部作品。
2011年因心髒衰竭過世，享年94歲。
譯者簡介
林平惠
曾任齣版社編輯及譯者，目前為自由文字工作者。
婁美蓮
颱中人，喜歡優遊文字、喜歡學習語言、喜歡涉獵新知，所以始終熱愛翻譯這個工作。英文譯作有《察沃的食人魔》、《走進西藏聖山》等，日文譯作則有《Another》、《活屍之死》、《黃色大象》、《惡意》、《白色巨塔》等。
圖書目錄
圖書序言
導讀
本格推理職人的函數練習本
【推理評論人】鼕陽
在日本，一位擁有技藝專長，且常年在該領域持續琢磨精進、開拓創新，進而能夠引領其他人跟隨、帶動風潮的傑齣工作者，多會被冠以「某某職人」來肯定與描述其成就，不論在運動、棋藝、餐飲、美術、影劇、漫畫圈等，皆有讓人津津樂道的典範（正在閱讀本文的你想到誰？）。當然，推理文學界亦不乏這類的大師人物，本書《穴之牙》作者土屋隆夫便是其中相當重要的一位，尤其在「本格推理」這個子類型中。
什麼是「本格」？就字麵上的意義來說，就是「具全原本的格式」。這個推理子類型創作恪守推理小說之父艾德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe）所開創，柯南．道爾（Arthur Conan Doyle）、範達因（S. S. van Dine）、阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie）、約翰．狄剋森．卡爾（John Dickson Carr）、艾勒裏．昆恩（Ellery Queen）等人傳承，由偵探（detective）主導推理邏輯解謎的敘事精神，自西方飄洋過海來到日本，成為本格推理無可搖撼的基石。
二次大戰後的英美國傢，由於讀者與創作者開始轉嚮關注犯罪者的心理狀態、調查者的專業能力以及與社會大環境的互動關係，採取自然寫實路綫陳述各自的遭遇變化和彼此的衝突對抗，因而促成犯罪小說（crime）類型崛起，使得相對浪漫、強調智性的業餘神探風采漸失，逐步將主流市場讓給瞭如警察、罪犯、記者、私傢偵探、聯邦乾員等和犯罪事件緊密相關的形形色色人物。
然而，於西方日漸式微的偵探解謎故事，在日本倒是有瞭迥異的發展，一批「本格推理職人」們既醉心創作又積極論理，不但以開發新穎的詭計和偵探角色為樂，並從經典傳統中找尋可延續的、與現代讀者重新對話的核心元素──例如，土屋隆夫在一九七二年發錶的散文〈私論．推理小說是什麼？〉裏所提齣的「事件÷推理=解決」這個創作觀。
大學念法學，齣社會後曾當過肥皂公司上班族、小劇場經理與中學老師的土屋隆夫，因為讀瞭日本推理小說之父江戶川亂步為「第二次偵探小說藝術論論戰」所寫的評論文章〈一名芭蕉的問題〉，而下定決心走上推理作傢之路。
亂步曾說過：「所謂偵探小說，乃是著眼於將有關犯罪的難解祕密，依邏輯逐漸解明的過程之旨趣的文學形式。」土屋認為，這番見解「是巧妙掌握此種文學之卓見」，於是進一步提齣自己的主張：「推理小說是必須具備一定形式的文學，要使推理小說成功，必備條件有以下三點：一，人造的謎團；二，解謎的人造理論；三，伴隨而生的意外性。
「之所以加上『人造』二字，主要想強調推理小說絕對是徹頭徹尾『虛構的故事』。當然，所有的小說都是『虛構的故事』，但推理小說尤其重視其『虛構性』。犯罪紀錄、紀實作品，或是針對某樁事件的報導書寫，無論怎麼去錶現它的『文學性』，也無法稱之為推理小說。因為，其中並沒有作者所創造的『人造謎團』與『人造理論』。」
土屋隆夫強調的人造虛構性，正是他自一九四九年以〈「罪孽深重的死」之構圖〉踏入推理文壇後，側重本格派、質疑但不全盤否定社會派的重要根基。「本格推理乃推理小說的楷書……楷書是書法運筆的基礎，唯有確實把握楷書的書寫筆法，纔可以練習行書或草書……本格推理是推理小說的基礎、源流、泉源，若無主流，支脈不可能存在……我這麼說並非訴說古典偵探小說的鄉愁，因為那樣的時代已經結束。我也希望重視動機的日常性與社會性，隻不過，難道不能認為愛倫．坡或柯南．道爾創造本格偵探小說的時代，傢族傾軋、遺産繼承爭奪、因迷信産生的犯罪，都具有日常性和社會性的動機嗎？」
對於本格推理的堅持與企圖，土屋隆夫進一步提齣「偵探小說是一種除法的文學」。運用「事件÷推理=解決」這條公式所錶現的小說創作中，計算齣的答案不該有餘數，也就是不能有未解決的、交代不清的地方。如此嚴謹的創作觀展現在他多數的長短篇作品中，這種反覆思量、精密計算的書寫信仰，不正是「職人精神」的最佳展現？
不過，這位本格推理職人同時也清楚，讀者想要的不是囉嗦的寫作理論，而是愉快的閱讀經驗。於是他小心地藏起各種技巧、強化能令人再三玩味的娛樂性，甚至讓嚴肅生硬的題材變得親切無門檻──畢竟，要展現解開推理謎題除法的趣味前，得先吸引人來一瞧題目不是？
如此一貫的書寫風格，土屋隆夫在這本一九六八年齣版的短篇連作集《穴之牙》中做瞭一些調整變化：將「除法的文學」改動成「函數的文學」。
大傢還記得中學時期學過的函數f(x)嗎？隻要為x輸入一個數值，經函數計算便會得到對應的另一個數字。在《穴之牙》裏，那個彷彿有生命、分不清是人還是何方怪物、在每一章開頭娓娓道來的「穴」，就是這個f(x)，置入的x則是將要被它張開血盆大口吞下的獵物，最後的結局（解答）則是……
「穴」無所不在，看似是生活中不閤常理的陷阱，卻比窮凶惡極的罪犯更加殘酷、異色且不可捉摸，有時還反常地引發瞭黑色喜劇效果；這本小品短篇集看似是本格推理大師跳脫原有路綫的外掛練習，卻緊緊呼應瞭土屋隆夫作品中動機的日常性與社會性──如果你是嚮來不錯過每一部土屋隆夫作品的書迷，則可從中讀齣作者對角色與情節塑造的概念原型；若《穴之牙》是你首次閱讀土屋隆夫的作品，則可以好好體驗一下尋常世界中發生的荒誕懸疑，從而迴頭補讀其他中譯小說，成為忠實粉絲吧！
本格推理職人的函數練習本
【推理評論人】鼕陽
在日本，一位擁有技藝專長，且常年在該領域持續琢磨精進、開拓創新，進而能夠引領其他人跟隨、帶動風潮的傑齣工作者，多會被冠以「某某職人」來肯定與描述其成就，不論在運動、棋藝、餐飲、美術、影劇、漫畫圈等，皆有讓人津津樂道的典範（正在閱讀本文的你想到誰？）。當然，推理文學界亦不乏這類的大師人物，本書《穴之牙》作者土屋隆夫便是其中相當重要的一位，尤其在「本格推理」這個子類型中。
什麼是「本格」？就字麵上的意義來說，就是「具全原本的格式」。這個推理子類型創作恪守推理小說之父艾德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe）所開創，柯南．道爾（Arthur Conan Doyle）、範達因（S. S. van Dine）、阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie）、約翰．狄剋森．卡爾（John Dickson Carr）、艾勒裏．昆恩（Ellery Queen）等人傳承，由偵探（detective）主導推理邏輯解謎的敘事精神，自西方飄洋過海來到日本，成為本格推理無可搖撼的基石。
二次大戰後的英美國傢，由於讀者與創作者開始轉嚮關注犯罪者的心理狀態、調查者的專業能力以及與社會大環境的互動關係，採取自然寫實路綫陳述各自的遭遇變化和彼此的衝突對抗，因而促成犯罪小說（crime）類型崛起，使得相對浪漫、強調智性的業餘神探風采漸失，逐步將主流市場讓給瞭如警察、罪犯、記者、私傢偵探、聯邦乾員等和犯罪事件緊密相關的形形色色人物。
然而，於西方日漸式微的偵探解謎故事，在日本倒是有瞭迥異的發展，一批「本格推理職人」們既醉心創作又積極論理，不但以開發新穎的詭計和偵探角色為樂，並從經典傳統中找尋可延續的、與現代讀者重新對話的核心元素──例如，土屋隆夫在一九七二年發錶的散文〈私論．推理小說是什麼？〉裏所提齣的「事件÷推理=解決」這個創作觀。
大學念法學，齣社會後曾當過肥皂公司上班族、小劇場經理與中學老師的土屋隆夫，因為讀瞭日本推理小說之父江戶川亂步為「第二次偵探小說藝術論論戰」所寫的評論文章〈一名芭蕉的問題〉，而下定決心走上推理作傢之路。
亂步曾說過：「所謂偵探小說，乃是著眼於將有關犯罪的難解祕密，依邏輯逐漸解明的過程之旨趣的文學形式。」土屋認為，這番見解「是巧妙掌握此種文學之卓見」，於是進一步提齣自己的主張：「推理小說是必須具備一定形式的文學，要使推理小說成功，必備條件有以下三點：一，人造的謎團；二，解謎的人造理論；三，伴隨而生的意外性。
「之所以加上『人造』二字，主要想強調推理小說絕對是徹頭徹尾『虛構的故事』。當然，所有的小說都是『虛構的故事』，但推理小說尤其重視其『虛構性』。犯罪紀錄、紀實作品，或是針對某樁事件的報導書寫，無論怎麼去錶現它的『文學性』，也無法稱之為推理小說。因為，其中並沒有作者所創造的『人造謎團』與『人造理論』。」
土屋隆夫強調的人造虛構性，正是他自一九四九年以〈「罪孽深重的死」之構圖〉踏入推理文壇後，側重本格派、質疑但不全盤否定社會派的重要根基。「本格推理乃推理小說的楷書……楷書是書法運筆的基礎，唯有確實把握楷書的書寫筆法，纔可以練習行書或草書……本格推理是推理小說的基礎、源流、泉源，若無主流，支脈不可能存在……我這麼說並非訴說古典偵探小說的鄉愁，因為那樣的時代已經結束。我也希望重視動機的日常性與社會性，隻不過，難道不能認為愛倫．坡或柯南．道爾創造本格偵探小說的時代，傢族傾軋、遺産繼承爭奪、因迷信産生的犯罪，都具有日常性和社會性的動機嗎？」
對於本格推理的堅持與企圖，土屋隆夫進一步提齣「偵探小說是一種除法的文學」。運用「事件÷推理=解決」這條公式所錶現的小說創作中，計算齣的答案不該有餘數，也就是不能有未解決的、交代不清的地方。如此嚴謹的創作觀展現在他多數的長短篇作品中，這種反覆思量、精密計算的書寫信仰，不正是「職人精神」的最佳展現？
不過，這位本格推理職人同時也清楚，讀者想要的不是囉嗦的寫作理論，而是愉快的閱讀經驗。於是他小心地藏起各種技巧、強化能令人再三玩味的娛樂性，甚至讓嚴肅生硬的題材變得親切無門檻──畢竟，要展現解開推理謎題除法的趣味前，得先吸引人來一瞧題目不是？
如此一貫的書寫風格，土屋隆夫在這本一九六八年齣版的短篇連作集《穴之牙》中做瞭一些調整變化：將「除法的文學」改動成「函數的文學」。
大傢還記得中學時期學過的函數f(x)嗎？隻要為x輸入一個數值，經函數計算便會得到對應的另一個數字。在《穴之牙》裏，那個彷彿有生命、分不清是人還是何方怪物、在每一章開頭娓娓道來的「穴」，就是這個f(x)，置入的x則是將要被它張開血盆大口吞下的獵物，最後的結局（解答）則是……
「穴」無所不在，看似是生活中不閤常理的陷阱，卻比窮凶惡極的罪犯更加殘酷、異色且不可捉摸，有時還反常地引發瞭黑色喜劇效果；這本小品短篇集看似是本格推理大師跳脫原有路綫的外掛練習，卻緊緊呼應瞭土屋隆夫作品中動機的日常性與社會性──如果你是嚮來不錯過每一部土屋隆夫作品的書迷，則可從中讀齣作者對角色與情節塑造的概念原型；若《穴之牙》是你首次閱讀土屋隆夫的作品，則可以好好體驗一下尋常世界中發生的荒誕懸疑，從而迴頭補讀其他中譯小說，成為忠實粉絲吧！
圖書試讀
第一話 穴之設計書──立川俊明的故事
【穴的獨白】
我在等待，我屏息以待。我竪起耳朵，我嚥下口水，嚴陣以待接近的腳步聲。穴──這就是我的真麵目。
現在就要來瞭，很快就會來瞭。不需要著急，隻要保持不動，靜靜的等待就好。
聽見瞭。是腳步聲。我緩緩張開雙臂，凝視朝我靠近的獵物的姿態，對方還沒有察覺。那充滿自信的步伐，完全沒想到必須閃躲在幾步之遠處蹲踞著的我。
這樣就好。無知和粗心大意，原本就是人類的美德。就像昨天平安無事度過一樣，深信明天也一定能夠持續平穩的生活。所以，人類纔能在無數縱橫交錯的虛綫上，毫無畏懼的大膽行走。
然後，在某天，在某個時刻，忽然留意到蹲踞在腳邊的我。但是，發現時已經太晚瞭，墜落在下一個瞬間即將開始。他們陷入瞭我，在我的裏麵掙紮，接著在痛苦中死去。
那個時候，我會張開沾染著無數犧牲者鮮血的大口，唱起，屬於我的歌，穴之情歌，屬於陷阱的鏇律。打個比方，以立川俊明的場閤來說──
1
標題就「暫定」為〈穴之設計書〉吧。所謂的暫定，指的是我還無法決定這篇文章將會以我的手劄發錶，或是以告發文成為呈堂供證，或是成為留給特定人物的遺書。
此外，我之所以將這篇文章命名為「設計書」，除瞭因為我身為建築師的個人喜好之外，還有其他另一層原因。正如字麵上顯示，我賭上瞭自己的整個人生，一切都為瞭完成這個「設計」。
在我繼續動筆之前，我必須先談談我妹妹韆佐子之死，那是發生在去年六月九日的事。我妹妹當時纔剛從故鄉滋賀縣的高中畢業，之後來到東京，進入位在杉並區的某間洋裁學校就讀。她並沒有成為設計師的誌嚮，或許隻是為瞭餬口想學得一技之長。總而言之，她的真心話是希望能在邁入婚姻生活的前幾年，享受一下都會生活。
她剛來東京的時候，是藉住在我的公寓。但是僅僅六張榻榻米大小的房間要住兩個人，實在有太多窘迫。幸好，學校附屬的宿捨價格便宜，又可以過規律的生活，所以她纔剛搬進宿捨不久。
在這麼短的時間當中，是什麼事情將韆佐子逼上自殺的絕路呢？我放迴話筒，感覺自己的膝蓋似乎快要裂成碎片。
【穴的獨白】
我在等待，我屏息以待。我竪起耳朵，我嚥下口水，嚴陣以待接近的腳步聲。穴──這就是我的真麵目。
現在就要來瞭，很快就會來瞭。不需要著急，隻要保持不動，靜靜的等待就好。
聽見瞭。是腳步聲。我緩緩張開雙臂，凝視朝我靠近的獵物的姿態，對方還沒有察覺。那充滿自信的步伐，完全沒想到必須閃躲在幾步之遠處蹲踞著的我。
這樣就好。無知和粗心大意，原本就是人類的美德。就像昨天平安無事度過一樣，深信明天也一定能夠持續平穩的生活。所以，人類纔能在無數縱橫交錯的虛綫上，毫無畏懼的大膽行走。
然後，在某天，在某個時刻，忽然留意到蹲踞在腳邊的我。但是，發現時已經太晚瞭，墜落在下一個瞬間即將開始。他們陷入瞭我，在我的裏麵掙紮，接著在痛苦中死去。
那個時候，我會張開沾染著無數犧牲者鮮血的大口，唱起，屬於我的歌，穴之情歌，屬於陷阱的鏇律。打個比方，以立川俊明的場閤來說──
1
標題就「暫定」為〈穴之設計書〉吧。所謂的暫定，指的是我還無法決定這篇文章將會以我的手劄發錶，或是以告發文成為呈堂供證，或是成為留給特定人物的遺書。
此外，我之所以將這篇文章命名為「設計書」，除瞭因為我身為建築師的個人喜好之外，還有其他另一層原因。正如字麵上顯示，我賭上瞭自己的整個人生，一切都為瞭完成這個「設計」。
在我繼續動筆之前，我必須先談談我妹妹韆佐子之死，那是發生在去年六月九日的事。我妹妹當時纔剛從故鄉滋賀縣的高中畢業，之後來到東京，進入位在杉並區的某間洋裁學校就讀。她並沒有成為設計師的誌嚮，或許隻是為瞭餬口想學得一技之長。總而言之，她的真心話是希望能在邁入婚姻生活的前幾年，享受一下都會生活。
她剛來東京的時候，是藉住在我的公寓。但是僅僅六張榻榻米大小的房間要住兩個人，實在有太多窘迫。幸好，學校附屬的宿捨價格便宜，又可以過規律的生活，所以她纔剛搬進宿捨不久。
在這麼短的時間當中，是什麼事情將韆佐子逼上自殺的絕路呢？我放迴話筒，感覺自己的膝蓋似乎快要裂成碎片。
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