具体描述
读完本书，彷彿经历了一场甜美的恶梦！ 日本鬼才导演铃木清顺改编拍成电视剧！ 冬阳：《穴之牙》是土屋隆夫从「除法的文学」转变为「函数的文学」的经典之作！ 我摒住气，静静地等待，我不需要出手，猎物自动就会送上门来。他们笔直地朝我走来，他们不知道，我就蹲踞在路的尽头，安静地等待……七篇故事，七个惊悚诡谲的怪奇幻梦。日本国宝级推理大师土屋隆夫匠心独运，以「穴」作为故事的主角，呈现这个世间处处充满无法预测的人生陷阱，而当有一天，我们不知不觉地深陷其中，将发现穴里早已布满了骇人的「牙」，准备将你我撕裂、吞噬…… 穴之设计书 傻瓜！此时我的心中不是悲伤而是愤怒，或者该称之为憎恶。 对于那个不知名的男人，我投以无可计数的诅咒…… 穴之周边 起诉书的内容，我全部承认！ 我想要赚钱，教我用这个方法赚钱的， 就是坐在那里的那个女人！ 穴之上下 这两个名字好像，不管年龄或身高， 都跟这篇报导写的一模一样！ 难道我的丈夫真的是杀人兇手？ 埋进穴中 只有我知道这件事。钱，我就收下了。 这是我颁给自己的奖金，也是我对他们的报复…… 穴之眠 这是演技？还是…… 不不不，他就算在睡觉也是装睡，不是真睡。 兇手除了他，没有别人！ 穴之胜负 难道我要为了这种女人毁掉自己的一生？ 只有这么做，我才能和这个丑陋的肉球切割得一干二净！ 穴之终曲 奇蹟可能会发生吗？ 某天，他突然消失；某天，他突然被车撞死…… 唉，这都是痴心妄想。 但，如果我就是那个奇蹟呢？
著者信息
作者简介
土屋隆夫
1917年生于日本长野县，日本中央大学法学系毕业。1949年参加《宝石》杂志百万円悬赏小说大赛，以《「罪孽深重之死」的构图》荣获短篇部门第一名后正式出道。
1963年，以「千草检察官」系列首作《影子的告发》赢得「日本推理作家协会赏」。2002年，为表彰他在推理文学上的卓越成就和贡献，获颁「日本推理文学大赏」。
他的推理小说多以故乡信州为舞台，虽然重视诡计与解谜，但文笔优美，并且极具文学性，作品量少而质精，被誉为「孤高寡作的解谜推理大师」。除了长篇之外，他也擅长短篇小说，饶富奇趣，包括《离婚学入门》、《九十九分的犯罪》、《穴之牙》等。《人偶死去的夜晚》则是他在90岁高龄所完成的最后一部作品。
2011年因心脏衰竭过世，享年94岁。
译者简介
林平惠
曾任出版社编辑及译者，目前为自由文字工作者。
娄美莲
台中人，喜欢优游文字、喜欢学习语言、喜欢涉猎新知，所以始终热爱翻译这个工作。英文译作有《察沃的食人魔》、《走进西藏圣山》等，日文译作则有《Another》、《活尸之死》、《黄色大象》、《恶意》、《白色巨塔》等。
土屋隆夫
1917年生于日本长野县，日本中央大学法学系毕业。1949年参加《宝石》杂志百万円悬赏小说大赛，以《「罪孽深重之死」的构图》荣获短篇部门第一名后正式出道。
1963年，以「千草检察官」系列首作《影子的告发》赢得「日本推理作家协会赏」。2002年，为表彰他在推理文学上的卓越成就和贡献，获颁「日本推理文学大赏」。
他的推理小说多以故乡信州为舞台，虽然重视诡计与解谜，但文笔优美，并且极具文学性，作品量少而质精，被誉为「孤高寡作的解谜推理大师」。除了长篇之外，他也擅长短篇小说，饶富奇趣，包括《离婚学入门》、《九十九分的犯罪》、《穴之牙》等。《人偶死去的夜晚》则是他在90岁高龄所完成的最后一部作品。
2011年因心脏衰竭过世，享年94岁。
译者简介
林平惠
曾任出版社编辑及译者，目前为自由文字工作者。
娄美莲
台中人，喜欢优游文字、喜欢学习语言、喜欢涉猎新知，所以始终热爱翻译这个工作。英文译作有《察沃的食人魔》、《走进西藏圣山》等，日文译作则有《Another》、《活尸之死》、《黄色大象》、《恶意》、《白色巨塔》等。
图书目录
图书序言
导读
本格推理职人的函数练习本
【推理评论人】冬阳
在日本，一位拥有技艺专长，且常年在该领域持续琢磨精进、开拓创新，进而能够引领其他人跟随、带动风潮的杰出工作者，多会被冠以「某某职人」来肯定与描述其成就，不论在运动、棋艺、餐饮、美术、影剧、漫画圈等，皆有让人津津乐道的典范（正在阅读本文的你想到谁？）。当然，推理文学界亦不乏这类的大师人物，本书《穴之牙》作者土屋隆夫便是其中相当重要的一位，尤其在「本格推理」这个子类型中。
什么是「本格」？就字面上的意义来说，就是「具全原本的格式」。这个推理子类型创作恪守推理小说之父艾德格．爱伦．坡（Edgar Allan Poe）所开创，柯南．道尔（Arthur Conan Doyle）、范达因（S. S. van Dine）、阿嘉莎．克莉丝蒂（Agatha Christie）、约翰．狄克森．卡尔（John Dickson Carr）、艾勒里．昆恩（Ellery Queen）等人传承，由侦探（detective）主导推理逻辑解谜的叙事精神，自西方飘洋过海来到日本，成为本格推理无可摇撼的基石。
二次大战后的英美国家，由于读者与创作者开始转向关注犯罪者的心理状态、调查者的专业能力以及与社会大环境的互动关系，採取自然写实路线陈述各自的遭遇变化和彼此的冲突对抗，因而促成犯罪小说（crime）类型崛起，使得相对浪漫、强调智性的业余神探风采渐失，逐步将主流市场让给了如警察、罪犯、记者、私家侦探、联邦干员等和犯罪事件紧密相关的形形色色人物。
然而，于西方日渐式微的侦探解谜故事，在日本倒是有了迥异的发展，一批「本格推理职人」们既醉心创作又积极论理，不但以开发新颖的诡计和侦探角色为乐，并从经典传统中找寻可延续的、与现代读者重新对话的核心元素──例如，土屋隆夫在一九七二年发表的散文〈私论．推理小说是什么？〉里所提出的「事件÷推理=解决」这个创作观。
大学念法学，出社会后曾当过肥皂公司上班族、小剧场经理与中学老师的土屋隆夫，因为读了日本推理小说之父江户川乱步为「第二次侦探小说艺术论论战」所写的评论文章〈一名芭蕉的问题〉，而下定决心走上推理作家之路。
乱步曾说过：「所谓侦探小说，乃是着眼于将有关犯罪的难解祕密，依逻辑逐渐解明的过程之旨趣的文学形式。」土屋认为，这番见解「是巧妙掌握此种文学之卓见」，于是进一步提出自己的主张：「推理小说是必须具备一定形式的文学，要使推理小说成功，必备条件有以下三点：一，人造的谜团；二，解谜的人造理论；三，伴随而生的意外性。
「之所以加上『人造』二字，主要想强调推理小说绝对是彻头彻尾『虚构的故事』。当然，所有的小说都是『虚构的故事』，但推理小说尤其重视其『虚构性』。犯罪纪录、纪实作品，或是针对某桩事件的报导书写，无论怎么去表现它的『文学性』，也无法称之为推理小说。因为，其中并没有作者所创造的『人造谜团』与『人造理论』。」
土屋隆夫强调的人造虚构性，正是他自一九四九年以〈「罪孽深重的死」之构图〉踏入推理文坛后，侧重本格派、质疑但不全盘否定社会派的重要根基。「本格推理乃推理小说的楷书……楷书是书法运笔的基础，唯有确实把握楷书的书写笔法，才可以练习行书或草书……本格推理是推理小说的基础、源流、泉源，若无主流，支脉不可能存在……我这么说并非诉说古典侦探小说的乡愁，因为那样的时代已经结束。我也希望重视动机的日常性与社会性，只不过，难道不能认为爱伦．坡或柯南．道尔创造本格侦探小说的时代，家族倾轧、遗产继承争夺、因迷信产生的犯罪，都具有日常性和社会性的动机吗？」
对于本格推理的坚持与企图，土屋隆夫进一步提出「侦探小说是一种除法的文学」。运用「事件÷推理=解决」这条公式所表现的小说创作中，计算出的答案不该有余数，也就是不能有未解决的、交代不清的地方。如此严谨的创作观展现在他多数的长短篇作品中，这种反覆思量、精密计算的书写信仰，不正是「职人精神」的最佳展现？
不过，这位本格推理职人同时也清楚，读者想要的不是啰嗦的写作理论，而是愉快的阅读经验。于是他小心地藏起各种技巧、强化能令人再三玩味的娱乐性，甚至让严肃生硬的题材变得亲切无门槛──毕竟，要展现解开推理谜题除法的趣味前，得先吸引人来一瞧题目不是？
如此一贯的书写风格，土屋隆夫在这本一九六八年出版的短篇连作集《穴之牙》中做了一些调整变化：将「除法的文学」改动成「函数的文学」。
大家还记得中学时期学过的函数f(x)吗？只要为x输入一个数值，经函数计算便会得到对应的另一个数字。在《穴之牙》里，那个彷彿有生命、分不清是人还是何方怪物、在每一章开头娓娓道来的「穴」，就是这个f(x)，置入的x则是将要被它张开血盆大口吞下的猎物，最后的结局（解答）则是……
「穴」无所不在，看似是生活中不合常理的陷阱，却比穷凶恶极的罪犯更加残酷、异色且不可捉摸，有时还反常地引发了黑色喜剧效果；这本小品短篇集看似是本格推理大师跳脱原有路线的外挂练习，却紧紧唿应了土屋隆夫作品中动机的日常性与社会性──如果你是向来不错过每一部土屋隆夫作品的书迷，则可从中读出作者对角色与情节塑造的概念原型；若《穴之牙》是你首次阅读土屋隆夫的作品，则可以好好体验一下寻常世界中发生的荒诞悬疑，从而回头补读其他中译小说，成为忠实粉丝吧！
本格推理职人的函数练习本
【推理评论人】冬阳
在日本，一位拥有技艺专长，且常年在该领域持续琢磨精进、开拓创新，进而能够引领其他人跟随、带动风潮的杰出工作者，多会被冠以「某某职人」来肯定与描述其成就，不论在运动、棋艺、餐饮、美术、影剧、漫画圈等，皆有让人津津乐道的典范（正在阅读本文的你想到谁？）。当然，推理文学界亦不乏这类的大师人物，本书《穴之牙》作者土屋隆夫便是其中相当重要的一位，尤其在「本格推理」这个子类型中。
什么是「本格」？就字面上的意义来说，就是「具全原本的格式」。这个推理子类型创作恪守推理小说之父艾德格．爱伦．坡（Edgar Allan Poe）所开创，柯南．道尔（Arthur Conan Doyle）、范达因（S. S. van Dine）、阿嘉莎．克莉丝蒂（Agatha Christie）、约翰．狄克森．卡尔（John Dickson Carr）、艾勒里．昆恩（Ellery Queen）等人传承，由侦探（detective）主导推理逻辑解谜的叙事精神，自西方飘洋过海来到日本，成为本格推理无可摇撼的基石。
二次大战后的英美国家，由于读者与创作者开始转向关注犯罪者的心理状态、调查者的专业能力以及与社会大环境的互动关系，採取自然写实路线陈述各自的遭遇变化和彼此的冲突对抗，因而促成犯罪小说（crime）类型崛起，使得相对浪漫、强调智性的业余神探风采渐失，逐步将主流市场让给了如警察、罪犯、记者、私家侦探、联邦干员等和犯罪事件紧密相关的形形色色人物。
然而，于西方日渐式微的侦探解谜故事，在日本倒是有了迥异的发展，一批「本格推理职人」们既醉心创作又积极论理，不但以开发新颖的诡计和侦探角色为乐，并从经典传统中找寻可延续的、与现代读者重新对话的核心元素──例如，土屋隆夫在一九七二年发表的散文〈私论．推理小说是什么？〉里所提出的「事件÷推理=解决」这个创作观。
大学念法学，出社会后曾当过肥皂公司上班族、小剧场经理与中学老师的土屋隆夫，因为读了日本推理小说之父江户川乱步为「第二次侦探小说艺术论论战」所写的评论文章〈一名芭蕉的问题〉，而下定决心走上推理作家之路。
乱步曾说过：「所谓侦探小说，乃是着眼于将有关犯罪的难解祕密，依逻辑逐渐解明的过程之旨趣的文学形式。」土屋认为，这番见解「是巧妙掌握此种文学之卓见」，于是进一步提出自己的主张：「推理小说是必须具备一定形式的文学，要使推理小说成功，必备条件有以下三点：一，人造的谜团；二，解谜的人造理论；三，伴随而生的意外性。
「之所以加上『人造』二字，主要想强调推理小说绝对是彻头彻尾『虚构的故事』。当然，所有的小说都是『虚构的故事』，但推理小说尤其重视其『虚构性』。犯罪纪录、纪实作品，或是针对某桩事件的报导书写，无论怎么去表现它的『文学性』，也无法称之为推理小说。因为，其中并没有作者所创造的『人造谜团』与『人造理论』。」
土屋隆夫强调的人造虚构性，正是他自一九四九年以〈「罪孽深重的死」之构图〉踏入推理文坛后，侧重本格派、质疑但不全盘否定社会派的重要根基。「本格推理乃推理小说的楷书……楷书是书法运笔的基础，唯有确实把握楷书的书写笔法，才可以练习行书或草书……本格推理是推理小说的基础、源流、泉源，若无主流，支脉不可能存在……我这么说并非诉说古典侦探小说的乡愁，因为那样的时代已经结束。我也希望重视动机的日常性与社会性，只不过，难道不能认为爱伦．坡或柯南．道尔创造本格侦探小说的时代，家族倾轧、遗产继承争夺、因迷信产生的犯罪，都具有日常性和社会性的动机吗？」
对于本格推理的坚持与企图，土屋隆夫进一步提出「侦探小说是一种除法的文学」。运用「事件÷推理=解决」这条公式所表现的小说创作中，计算出的答案不该有余数，也就是不能有未解决的、交代不清的地方。如此严谨的创作观展现在他多数的长短篇作品中，这种反覆思量、精密计算的书写信仰，不正是「职人精神」的最佳展现？
不过，这位本格推理职人同时也清楚，读者想要的不是啰嗦的写作理论，而是愉快的阅读经验。于是他小心地藏起各种技巧、强化能令人再三玩味的娱乐性，甚至让严肃生硬的题材变得亲切无门槛──毕竟，要展现解开推理谜题除法的趣味前，得先吸引人来一瞧题目不是？
如此一贯的书写风格，土屋隆夫在这本一九六八年出版的短篇连作集《穴之牙》中做了一些调整变化：将「除法的文学」改动成「函数的文学」。
大家还记得中学时期学过的函数f(x)吗？只要为x输入一个数值，经函数计算便会得到对应的另一个数字。在《穴之牙》里，那个彷彿有生命、分不清是人还是何方怪物、在每一章开头娓娓道来的「穴」，就是这个f(x)，置入的x则是将要被它张开血盆大口吞下的猎物，最后的结局（解答）则是……
「穴」无所不在，看似是生活中不合常理的陷阱，却比穷凶恶极的罪犯更加残酷、异色且不可捉摸，有时还反常地引发了黑色喜剧效果；这本小品短篇集看似是本格推理大师跳脱原有路线的外挂练习，却紧紧唿应了土屋隆夫作品中动机的日常性与社会性──如果你是向来不错过每一部土屋隆夫作品的书迷，则可从中读出作者对角色与情节塑造的概念原型；若《穴之牙》是你首次阅读土屋隆夫的作品，则可以好好体验一下寻常世界中发生的荒诞悬疑，从而回头补读其他中译小说，成为忠实粉丝吧！
图书试读
第一话 穴之设计书──立川俊明的故事
【穴的独白】
我在等待，我屏息以待。我竖起耳朵，我嚥下口水，严阵以待接近的脚步声。穴──这就是我的真面目。
现在就要来了，很快就会来了。不需要着急，只要保持不动，静静的等待就好。
听见了。是脚步声。我缓缓张开双臂，凝视朝我靠近的猎物的姿态，对方还没有察觉。那充满自信的步伐，完全没想到必须闪躲在几步之远处蹲踞着的我。
这样就好。无知和粗心大意，原本就是人类的美德。就像昨天平安无事度过一样，深信明天也一定能够持续平稳的生活。所以，人类才能在无数纵横交错的虚线上，毫无畏惧的大胆行走。
然后，在某天，在某个时刻，忽然留意到蹲踞在脚边的我。但是，发现时已经太晚了，坠落在下一个瞬间即将开始。他们陷入了我，在我的里面挣扎，接着在痛苦中死去。
那个时候，我会张开沾染着无数牺牲者鲜血的大口，唱起，属于我的歌，穴之情歌，属于陷阱的旋律。打个比方，以立川俊明的场合来说──
1
标题就「暂定」为〈穴之设计书〉吧。所谓的暂定，指的是我还无法决定这篇文章将会以我的手札发表，或是以告发文成为呈堂供证，或是成为留给特定人物的遗书。
此外，我之所以将这篇文章命名为「设计书」，除了因为我身为建筑师的个人喜好之外，还有其他另一层原因。正如字面上显示，我赌上了自己的整个人生，一切都为了完成这个「设计」。
在我继续动笔之前，我必须先谈谈我妹妹千佐子之死，那是发生在去年六月九日的事。我妹妹当时才刚从故乡滋贺县的高中毕业，之后来到东京，进入位在杉并区的某间洋裁学校就读。她并没有成为设计师的志向，或许只是为了餬口想学得一技之长。总而言之，她的真心话是希望能在迈入婚姻生活的前几年，享受一下都会生活。
她刚来东京的时候，是借住在我的公寓。但是仅仅六张榻榻米大小的房间要住两个人，实在有太多窘迫。幸好，学校附属的宿舍价格便宜，又可以过规律的生活，所以她才刚搬进宿舍不久。
在这么短的时间当中，是什么事情将千佐子逼上自杀的绝路呢？我放回话筒，感觉自己的膝盖似乎快要裂成碎片。
【穴的独白】
我在等待，我屏息以待。我竖起耳朵，我嚥下口水，严阵以待接近的脚步声。穴──这就是我的真面目。
现在就要来了，很快就会来了。不需要着急，只要保持不动，静静的等待就好。
听见了。是脚步声。我缓缓张开双臂，凝视朝我靠近的猎物的姿态，对方还没有察觉。那充满自信的步伐，完全没想到必须闪躲在几步之远处蹲踞着的我。
这样就好。无知和粗心大意，原本就是人类的美德。就像昨天平安无事度过一样，深信明天也一定能够持续平稳的生活。所以，人类才能在无数纵横交错的虚线上，毫无畏惧的大胆行走。
然后，在某天，在某个时刻，忽然留意到蹲踞在脚边的我。但是，发现时已经太晚了，坠落在下一个瞬间即将开始。他们陷入了我，在我的里面挣扎，接着在痛苦中死去。
那个时候，我会张开沾染着无数牺牲者鲜血的大口，唱起，属于我的歌，穴之情歌，属于陷阱的旋律。打个比方，以立川俊明的场合来说──
1
标题就「暂定」为〈穴之设计书〉吧。所谓的暂定，指的是我还无法决定这篇文章将会以我的手札发表，或是以告发文成为呈堂供证，或是成为留给特定人物的遗书。
此外，我之所以将这篇文章命名为「设计书」，除了因为我身为建筑师的个人喜好之外，还有其他另一层原因。正如字面上显示，我赌上了自己的整个人生，一切都为了完成这个「设计」。
在我继续动笔之前，我必须先谈谈我妹妹千佐子之死，那是发生在去年六月九日的事。我妹妹当时才刚从故乡滋贺县的高中毕业，之后来到东京，进入位在杉并区的某间洋裁学校就读。她并没有成为设计师的志向，或许只是为了餬口想学得一技之长。总而言之，她的真心话是希望能在迈入婚姻生活的前几年，享受一下都会生活。
她刚来东京的时候，是借住在我的公寓。但是仅仅六张榻榻米大小的房间要住两个人，实在有太多窘迫。幸好，学校附属的宿舍价格便宜，又可以过规律的生活，所以她才刚搬进宿舍不久。
在这么短的时间当中，是什么事情将千佐子逼上自杀的绝路呢？我放回话筒，感觉自己的膝盖似乎快要裂成碎片。
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