具體描述
著者信息
芥川龍之介
原姓名新原龍之助，1892年（明治廿五年）生於東京。父親新原敏三在京橋以販賣牛奶為生。他齣生7個月後母親即患上精神病，他被送到母親的娘傢撫養，後來過繼為舅舅的養子，遂改姓芥川。
芥川一傢雅好文學與戲劇，龍之介受此薰陶，養成深厚之文藝底蘊。11歲時就與同學發行手抄雜誌，並自己寫作、編輯，甚至自繪插圖。1913年他進入東京帝國大學英國文學係，期間開始寫作。畢業後以英文教學和報紙編輯維生。早在1912年廿二歲時，他已完成瞭處女作〈老年〉，兩年後又發錶瞭短篇小說〈羅生門〉，但並未受到重視。
1916年芥川畢業，成績位列同屆二十人中之第二名。他在《新思潮》雜誌發錶短篇小說〈鼻子〉，夏目漱石讀到後非常贊賞，對他多方關懷。這段時間他也開始創作俳句。1918年發錶瞭〈地獄變》，講述瞭一個日本戰國時期的殘酷故事，通過畫師，畫師女兒等人的遭遇，反映瞭純粹的藝術觀。
1921年芥川龍之介作為大阪每日新聞報社的記者前往中國四個月，7月返抵日本,之後寫成《支那遊記》一書。這次任務非常繁重。在壓力和自身的壓抑下，他染上多種疾病，一生為胃腸病、痔瘡、神經衰弱、失眠癥所苦。迴到日本後，1922年他發錶瞭〈竹林中〉，整個作品彌漫著壓抑、彷徨，不定嚮的氣氛，反應瞭作者本人的迷茫。自此以後，由於病情惡化，芥川龍之介常齣現幻覺，當時的社會形勢也右傾，言論自由受到從政府到普羅大眾的打壓。這使得他的作品更加壓抑，如〈河童〉。
1927年（昭和二年）芥川龍之介繼續寫作隨想集《侏儒的話》，作品短小精悍，每段隻有一兩句，但意味深長。後二姐臥軌自殺，為其債務奔走導緻身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰藥自殺身亡，得年卅五。
譯者簡介
彭春陽
淡江大學日文係副教授。日本中央大學日本文學研究博士班，日本九州大學日本文學研究碩士，淡江大學東方語文學係畢。著作有《芥川文學與中國》、《芥川龍之介與中國文人》；譯作有《野菊之墓》、《戴國煇著作集》。論文包括：「芥川龍之介的漢詩世界」、「芥川龍之介與鬍適」、「佐藤春夫與北原白鞦之颱灣訪問」、「北村兼子『新颱灣進行麯』──從婦女參政權來探討」等。
選輯策劃、召集人：林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、颱灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長、外語學院院長。中、日文著作、譯作等身，研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到颱灣文學研究及散文創作。
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
同樣是地獄受難圖，良秀畫的與其他畫師相較，首先構圖就不一樣。其中一幅屏風角落，小小畫著十殿閻羅及手下，然後就是紅蓮地獄、大紅蓮地獄的猛烈大火，如漩渦般揚起，幾乎要熔化刀山劍樹。除瞭冥官類唐裝點綴的黃藍色彩外，隻有熊熊烈火顔色，如卍字般捲起，飛墨黑煙及金粉火花，狂亂起舞。
如此筆勢就已經夠怵目驚心，遑論所描繪被地獄火焚身、痛苦呻吟的罪人，更無一人如坊間地獄圖所繪人物。理由很簡單，良秀所畫眾多罪人，上自公卿貴族，下至乞丐賤民，涵蓋瞭各個階層的人。束帶禮服的威嚴公卿貴人、五重襲衣的美麗年輕宮女、身戴佛珠的唸佛僧侶、腳踏高屐的侍衛學生、穿著長袍的小女童、手持布帛的陰陽師—若要一一細數，將無止無盡。總之，各種人被火煙捲起，受到牛頭馬麵獄卒的酷刑，有如颶風狂掃落葉，紛紛嚮四麵八方逃竄。頭發被叉戟纏繞、手足如蜘蛛縮起的女子，像是神巫之類；胸膛被長茅刺穿、身體如蝙蝠倒立的男子，應該是坐領乾薪的官員。還有被鐵笞鞭打者、被韆曳磐石壓住者、被怪鳥啄咬者、被毒龍啃嚙者—有多少罪人就有多少刑罰。
其中最為淒厲的是掠過如獸牙般的刀樹頂端（刀樹梢纍纍屍體貫穿五體）、從半空中掉落下來的一輛牛車。地獄風吹起的車簾裏，穿著媲美皇後貴妃綺麗服飾的宮女，丈長秀發在火焰中披靡，縮著白皙頸項掙紮著。那宮女的姿態、那燃燒的牛車，都會讓人聯想到焦熱地獄。諾大畫麵的驚恐都集中在此一人物身上。
傳神之處是讓目睹者彷彿耳底自然聽到淒慘叫聲。
就是這一幕，為瞭要畫齣這一幕，發生瞭可怕事件。如果缺少瞭這一幕，即使是良秀也無法描繪齣活靈活現的地獄苦難。那男子為瞭要完成這幅屏風畫，遭遇到捨命悽慘下場。換句話說，畫中的地獄，正是本朝第一畫師良秀，終將墜落的地獄︙︙
我急著訴說地獄受難圖屏風的故事，讓前後順序有些顛倒。接著迴到王爺授命畫齣地獄圖的良秀身上。
用戶評價
這本書給我的感受，可以用“驚艷”來形容。芥川龍之介的文字，有一種讓人欲罷不能的魔力，一旦開始閱讀，就很難停下來。他的故事，常常充滿瞭齣人意料的轉摺，卻又顯得那麼自然，仿佛是故事本身應該如此發展一樣。我特彆欣賞他對於“幻覺”和“現實”的描繪，他能夠將兩者巧妙地融閤在一起，讓讀者在真假難辨的世界中，體驗到一種獨特的閱讀樂趣。他筆下的人物，有時是受製於命運的無助者，有時又是被欲望吞噬的狂徒，但無論如何，他們都真實地存在於芥川的世界裏，讓我們看到瞭人性的脆弱與堅韌。讀他的作品，就像在品嘗一道精心烹製的料理，每一口都充滿瞭層次感，每一口都能夠帶來新的驚喜。這本書的細節處理也做得非常到位，例如書中的插圖，雖然不多，但恰到好處地烘托瞭故事的氛圍，也為閱讀增添瞭不少樂趣。
评分每一次翻開《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》，都像是在進行一場精神上的冒險。他的故事往往以一個看似平凡的開端，卻在故事的推進中逐漸顯露齣其荒誕、詭異甚至令人不安的一麵。這種敘事手法，挑戰著我們對於現實的固有認知，也讓我們開始質疑那些習以為常的價值觀。我特彆欣賞芥川龍之介對於“怪談”的運用，他並非簡單地為瞭製造恐怖氛圍，而是藉由這些超自然或離奇的事件，來摺射齣人內心的恐懼、貪婪與執念。這種將內在心理世界與外在錶象世界相結閤的創作方式，使得他的作品充滿瞭獨特的藝術張力。讀他的書，我常常會想起自己人生中的一些片段，那些曾經睏擾我的問題，那些不曾言說的情感，似乎都在他的文字中找到瞭某種呼應。這種閱讀的共鳴，是任何一種膚淺的娛樂都無法給予的，它是一種更深層次的精神洗禮。這本書的排版也很舒適，字號大小適中，紙張的質感也很好，長時間閱讀也不會感到疲勞，這些細節上的用心，都為我的閱讀體驗增添瞭不少分數。
评分我一直以為自己對日本文學的理解已經算得上深入，但讀瞭《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》後，纔發現自己還有很多需要學習和體悟的地方。芥川龍之介的文字，有一種獨特的穿透力，能夠直擊人心最隱秘的角落，揭示那些我們不願意承認的欲望、恐懼和軟弱。他筆下的人物，無論身份高低，職業貴賤，都充滿瞭人性的復雜與矛盾，這種真實感，讓人在閱讀時不禁會産生強烈的共情，甚至會反思自己身上是否存在類似的特質。我尤其喜歡他對於“美”的理解，那種帶著一絲頹廢、一絲哀愁，卻又無比淒美的“物哀”之情，在他的筆下得到瞭淋灕盡緻的展現。這種情感，是日本文學獨有的，也是芥川龍之介最擅長把握的。讀他的故事，就像品一杯陳年的清酒，初入口時或許有些微澀，但迴味卻是綿長而甘醇的，讓人在不知不覺中沉醉其中。這本書的選篇也非常精妙，每一篇都代錶著芥川龍之介不同時期、不同風格的創作，讓讀者能夠全麵地感受到他文學創作的演進與成熟。
评分這本書的閱讀體驗，對我來說，絕對是一場心靈的盛宴。芥川龍之介的文字，有一種獨特的魅力，能夠將平凡的事物描繪得充滿詩意，又將宏大的主題處理得細緻入微。他筆下的故事，有時是現實的寫照，有時又是奇幻的想象，但無論如何，都能夠觸及人性的本質。我尤其欣賞他對“時間”和“空間”的處理，他能夠自由地穿梭於不同的時空，將不同時代、不同地域的故事串聯起來，從而展現齣一種宏大的曆史視角。他的作品，就像是一幅幅精美的畫捲，徐徐展開，讓我們看到瞭一個更加廣闊的世界，也看到瞭人性在不同境遇下的變化。讀他的書，讓我更加深刻地理解瞭日本文化中“無常”和“侘寂”的哲學，也讓我對生命的理解有瞭新的維度。這本書的紙張觸感也很棒，書頁的質感非常細膩，翻閱起來有一種愉悅感，這些小的細節，都讓我對這本書愛不釋手。
评分剛拿到《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》這本書，封麵設計就很有味道，不是那種花裏鬍哨的，而是帶點古樸和內斂的質感，讓人一眼就能感受到那股濃厚的文學氣息。我一直對日本近代文學很感興趣，尤其是那些能觸及人性深處，又帶著一絲東方獨特哲思的作品。芥川龍之介這個名字，在我腦海中一直與“神童”、“天纔”這些詞匯聯係在一起，他短暫卻璀璨的一生，以及那些充滿想象力又帶著深刻洞察力的作品，總能引起我無限的遐想。拿到這本選粹，我懷著一種朝聖的心情，迫不及待地想 dive in，去感受他文字的魔力，去品味他筆下那些或荒誕、或淒美、或令人警醒的故事。這本書的齣現，對我來說，就像在浩瀚的文學海洋中發現瞭一顆閃耀的珍珠，它不僅僅是一本書，更是一次與大師跨越時空的對話，一次對生命、對藝術、對人性的深度探索。我期待著這本書能夠帶給我前所未有的閱讀體驗，讓我更加深入地理解芥川龍之介的文學世界，也從中獲得一些屬於我自己的感悟與啓迪。包裝也很仔細，拿到手的時候沒有任何破損，這一點也讓我覺得很貼心，畢竟對於熱愛書籍的人來說，書的完整性就像生命的尊嚴一樣重要。
评分這本書就像一本打開的潘多拉魔盒，每一個故事都潛藏著意想不到的驚喜與衝擊。我喜歡芥川龍之介那種將現實與虛幻巧妙融閤的能力，他能夠不動聲色地將讀者帶入一個又一個光怪陸離的場景，卻又在不經意間點醒我們生活中那些被忽略的真實。他的文字，有時像一把鋒利的解剖刀，毫不留情地剖析人性的陰暗麵；有時又如一泓清泉，洗滌心靈的塵埃，帶來片刻的寜靜。我特彆欣賞他對於細節的精準描繪，那些看似微不足道的景物、人物的細微動作，都仿佛擁有生命一般，躍然紙上，構築起一個鮮活而立體的世界。閱讀他的作品，就像在迷霧中穿行，時而撥雲見日，時而又被新的迷霧所籠罩，這種充滿挑戰又引人入勝的閱讀體驗，正是其作品的獨特魅力所在。我一直覺得，好的文學作品不應該隻是提供一個簡單的故事，更應該引發讀者的思考，挑戰讀者的認知。《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》無疑做到瞭這一點，它用一種看似輕描淡寫的方式，卻觸及瞭最深刻的哲學命題，讓人讀後迴味無窮，久久不能平靜。
评分每次讀《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》，都感覺像是在經曆一場心靈的洗禮。他的故事，往往隱藏著深刻的寓意，即使讀完，也會讓人反復咀嚼，從中品味齣新的滋味。我特彆喜歡他對於“善與惡”界限的模糊處理，他從不輕易評判自己的角色，而是將他們置於一個復雜的情境中，讓讀者自己去判斷，去思考。這種處理方式，反而更加凸顯瞭人性的復雜與多麵性，也讓我們看到，在某些極端的情況下，善與惡的界限可能會變得模糊不清。他筆下的那些看似平凡的小人物，身上卻常常閃爍著人性的光輝，也可能隱藏著令人震驚的陰暗麵。這種反差，使得他的作品充滿瞭戲劇性和警示意義。我一直認為，好的文學作品，應該能夠讓我們更加瞭解自己，瞭解他人，瞭解這個世界。《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》無疑做到瞭這一點，它用一種深刻而又藝術的方式，展現瞭人性的光輝與陰影，引發我們對自身和社會的反思。
评分每一次閱讀《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》，都像是一次與古老智慧的對話。芥川龍之介的作品，雖然是近代作品，卻常常蘊含著東方哲學深邃的思考，尤其是他對生命無常、世事變遷的感悟。他筆下的人物，有時麵對著突如其來的命運打擊，有時又在日常瑣碎中尋找生命的意義。這種對人生哲理的探索，使得他的作品不僅僅停留在故事層麵，更具有一種超越時代的價值。我特彆喜歡他對於“美”的理解，那種帶著淡淡憂傷，卻又無比寜靜的“物哀”之美，在他的筆下得到瞭深刻的體現。這種美，不是那種張揚的、華麗的美，而是一種內斂的、深刻的美，能夠在閱讀後長久地留在心中，滋養心靈。這本書的設計也很有巧思，封麵色彩的搭配，字體的大小，都透露齣一種沉靜而又富有力量的美感，與書的內容相得益彰。
评分《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》就像是一麵鏡子，映照齣人性的幽暗與光輝。我一直覺得，芥川龍之介是一個極其敏感的作傢，他對人性有著近乎殘酷的洞察力。他能夠捕捉到那些隱藏在錶麵之下的復雜情感，並將它們以一種藝術的方式呈現齣來。我尤其喜歡他對於“虛榮”和“名利”的諷刺，他用一種冷靜而又辛辣的筆觸，揭示瞭人們在追求這些虛無縹緲的東西時，所錶現齣的醜態。他的故事，常常帶有強烈的諷刺意味，但又不是那種尖酸刻薄的嘲諷，而是一種帶著悲憫的觀察。閱讀他的作品，我仿佛看到瞭自己曾經的影子，看到瞭自己身上的不足，從而促使我去反思和改進。這本書的翻譯質量也非常高，語言流暢自然，沒有絲毫的生硬感，能夠很好地傳達齣原作的神韻，這一點對於喜歡日本文學的讀者來說，非常重要。
评分我一直覺得，真正偉大的作傢，不在於他們寫瞭多少驚心動魄的故事，而在於他們能否用簡潔而精準的文字，觸及人類共通的情感和思考。《芥川龍之介短篇選粹‧輯一》恰恰做到瞭這一點。他的敘事語言，看似平淡樸實，卻蘊含著巨大的能量，能夠瞬間將讀者帶入故事的情境之中。他筆下的人物，即便隻是匆匆一瞥，也仿佛擁有獨立的生命，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與迷茫，都能夠引起讀者的強烈共鳴。我尤其喜歡他對於“寂寞”這個主題的探討，那種深入骨髓的、揮之不去的孤獨感，在他的文字中被描繪得淋灕盡緻，卻又沒有絲毫的煽情，反而帶有一種清冷而深刻的哲學意味。閱讀他的作品，就像是在一個靜謐的夜晚，獨自麵對著無垠的星空，感受著宇宙的浩渺與自身的渺小，從而引發對生命意義的深層思考。這本書的裝幀設計也是我非常喜歡的一部分，簡約而不失格調，符閤芥川龍之介本人低調內斂的性格，也預示瞭其作品的深刻內涵。
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