具体描述
著者信息
芥川龙之介
原姓名新原龙之助，1892年（明治廿五年）生于东京。父亲新原敏三在京桥以贩卖牛奶为生。他出生7个月后母亲即患上精神病，他被送到母亲的娘家抚养，后来过继为舅舅的养子，遂改姓芥川。
芥川一家雅好文学与戏剧，龙之介受此薰陶，养成深厚之文艺底蕴。11岁时就与同学发行手抄杂志，并自己写作、编辑，甚至自绘插图。1913年他进入东京帝国大学英国文学系，期间开始写作。毕业后以英文教学和报纸编辑维生。早在1912年廿二岁时，他已完成了处女作〈老年〉，两年后又发表了短篇小说〈罗生门〉，但并未受到重视。
1916年芥川毕业，成绩位列同届二十人中之第二名。他在《新思潮》杂志发表短篇小说〈鼻子〉，夏目漱石读到后非常赞赏，对他多方关怀。这段时间他也开始创作俳句。1918年发表了〈地狱变》，讲述了一个日本战国时期的残酷故事，通过画师，画师女儿等人的遭遇，反映了纯粹的艺术观。
1921年芥川龙之介作为大坂每日新闻报社的记者前往中国四个月，7月返抵日本,之后写成《支那游记》一书。这次任务非常繁重。在压力和自身的压抑下，他染上多种疾病，一生为胃肠病、痔疮、神经衰弱、失眠症所苦。回到日本后，1922年他发表了〈竹林中〉，整个作品弥漫着压抑、彷徨，不定向的气氛，反应了作者本人的迷茫。自此以后，由于病情恶化，芥川龙之介常出现幻觉，当时的社会形势也右倾，言论自由受到从政府到普罗大众的打压。这使得他的作品更加压抑，如〈河童〉。
1927年（昭和二年）芥川龙之介继续写作随想集《侏儒的话》，作品短小精悍，每段只有一两句，但意味深长。后二姐卧轨自杀，为其债务奔走导致身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰药自杀身亡，得年卅五。
译者简介
彭春阳
淡江大学日文系副教授。日本中央大学日本文学研究博士班，日本九州大学日本文学研究硕士，淡江大学东方语文学系毕。着作有《芥川文学与中国》、《芥川龙之介与中国文人》；译作有《野菊之墓》、《戴国煇着作集》。论文包括：「芥川龙之介的汉诗世界」、「芥川龙之介与胡适」、「佐藤春夫与北原白秋之台湾访问」、「北村兼子『新台湾进行曲』──从妇女参政权来探讨」等。
选辑策划、召集人：林水福
日本国立东北大学文学博士。曾任辅仁大学外语学院院长、日本国立东北大学客座研究员、日本梅光女学院大学副教授、中国青年写作协会理事长、中华民国日语教育学会理事长、台湾文学协会理事长、国立高雄第一科技大学副校长、外语学院院长。中、日文着作、译作等身，研究范畴以日本文学与日本文学翻译为主，并将触角延伸到台湾文学研究及散文创作。
图书目录
图书序言
图书试读
同样是地狱受难图，良秀画的与其他画师相较，首先构图就不一样。其中一幅屏风角落，小小画着十殿阎罗及手下，然后就是红莲地狱、大红莲地狱的勐烈大火，如漩涡般扬起，几乎要熔化刀山剑树。除了冥官类唐装点缀的黄蓝色彩外，只有熊熊烈火颜色，如卍字般卷起，飞墨黑烟及金粉火花，狂乱起舞。
如此笔势就已经够憷目惊心，遑论所描绘被地狱火焚身、痛苦呻吟的罪人，更无一人如坊间地狱图所绘人物。理由很简单，良秀所画众多罪人，上自公卿贵族，下至乞丐贱民，涵盖了各个阶层的人。束带礼服的威严公卿贵人、五重袭衣的美丽年轻宫女、身戴佛珠的唸佛僧侣、脚踏高屐的侍卫学生、穿着长袍的小女童、手持布帛的阴阳师—若要一一细数，将无止无尽。总之，各种人被火烟卷起，受到牛头马面狱卒的酷刑，有如飓风狂扫落叶，纷纷向四面八方逃窜。头发被叉戟缠绕、手足如蜘蛛缩起的女子，像是神巫之类；胸膛被长茅刺穿、身体如蝙蝠倒立的男子，应该是坐领干薪的官员。还有被铁笞鞭打者、被千曳磐石压住者、被怪鸟啄咬者、被毒龙啃啮者—有多少罪人就有多少刑罚。
其中最为凄厉的是掠过如兽牙般的刀树顶端（刀树梢累累尸体贯穿五体）、从半空中掉落下来的一辆牛车。地狱风吹起的车帘里，穿着媲美皇后贵妃绮丽服饰的宫女，丈长秀发在火焰中披靡，缩着白皙颈项挣扎着。那宫女的姿态、那燃烧的牛车，都会让人联想到焦热地狱。诺大画面的惊恐都集中在此一人物身上。
传神之处是让目睹者彷彿耳底自然听到凄惨叫声。
就是这一幕，为了要画出这一幕，发生了可怕事件。如果缺少了这一幕，即使是良秀也无法描绘出活灵活现的地狱苦难。那男子为了要完成这幅屏风画，遭遇到舍命悽惨下场。换句话说，画中的地狱，正是本朝第一画师良秀，终将坠落的地狱︙︙
我急着诉说地狱受难图屏风的故事，让前后顺序有些颠倒。接着回到王爷授命画出地狱图的良秀身上。
用户评价
每一次阅读《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》，都像是一次与古老智慧的对话。芥川龙之介的作品，虽然是近代作品，却常常蕴含着东方哲学深邃的思考，尤其是他对生命无常、世事变迁的感悟。他笔下的人物，有时面对着突如其来的命运打击，有时又在日常琐碎中寻找生命的意义。这种对人生哲理的探索，使得他的作品不仅仅停留在故事层面，更具有一种超越时代的价值。我特别喜欢他对于“美”的理解，那种带着淡淡忧伤，却又无比宁静的“物哀”之美，在他的笔下得到了深刻的体现。这种美，不是那种张扬的、华丽的美，而是一种内敛的、深刻的美，能够在阅读后长久地留在心中，滋养心灵。这本书的设计也很有巧思，封面色彩的搭配，字体的大小，都透露出一种沉静而又富有力量的美感，与书的内容相得益彰。
评分这本书就像一本打开的潘多拉魔盒，每一个故事都潜藏着意想不到的惊喜与冲击。我喜欢芥川龙之介那种将现实与虚幻巧妙融合的能力，他能够不动声色地将读者带入一个又一个光怪陆离的场景，却又在不经意间点醒我们生活中那些被忽略的真实。他的文字，有时像一把锋利的解剖刀，毫不留情地剖析人性的阴暗面；有时又如一泓清泉，洗涤心灵的尘埃，带来片刻的宁静。我特别欣赏他对于细节的精准描绘，那些看似微不足道的景物、人物的细微动作，都仿佛拥有生命一般，跃然纸上，构筑起一个鲜活而立体的世界。阅读他的作品，就像在迷雾中穿行，时而拨云见日，时而又被新的迷雾所笼罩，这种充满挑战又引人入胜的阅读体验，正是其作品的独特魅力所在。我一直觉得，好的文学作品不应该只是提供一个简单的故事，更应该引发读者的思考，挑战读者的认知。《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》无疑做到了这一点，它用一种看似轻描淡写的方式，却触及了最深刻的哲学命题，让人读后回味无穷，久久不能平静。
评分这本书给我的感受，可以用“惊艳”来形容。芥川龙之介的文字，有一种让人欲罢不能的魔力，一旦开始阅读，就很难停下来。他的故事，常常充满了出人意料的转折，却又显得那么自然，仿佛是故事本身应该如此发展一样。我特别欣赏他对于“幻觉”和“现实”的描绘，他能够将两者巧妙地融合在一起，让读者在真假难辨的世界中，体验到一种独特的阅读乐趣。他笔下的人物，有时是受制于命运的无助者，有时又是被欲望吞噬的狂徒，但无论如何，他们都真实地存在于芥川的世界里，让我们看到了人性的脆弱与坚韧。读他的作品，就像在品尝一道精心烹制的料理，每一口都充满了层次感，每一口都能够带来新的惊喜。这本书的细节处理也做得非常到位，例如书中的插图，虽然不多，但恰到好处地烘托了故事的氛围，也为阅读增添了不少乐趣。
评分每一次翻开《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》，都像是在进行一场精神上的冒险。他的故事往往以一个看似平凡的开端，却在故事的推进中逐渐显露出其荒诞、诡异甚至令人不安的一面。这种叙事手法，挑战着我们对于现实的固有认知，也让我们开始质疑那些习以为常的价值观。我特别欣赏芥川龙之介对于“怪谈”的运用，他并非简单地为了制造恐怖氛围，而是借由这些超自然或离奇的事件，来折射出人内心的恐惧、贪婪与执念。这种将内在心理世界与外在表象世界相结合的创作方式，使得他的作品充满了独特的艺术张力。读他的书，我常常会想起自己人生中的一些片段，那些曾经困扰我的问题，那些不曾言说的情感，似乎都在他的文字中找到了某种呼应。这种阅读的共鸣，是任何一种肤浅的娱乐都无法给予的，它是一种更深层次的精神洗礼。这本书的排版也很舒适，字号大小适中，纸张的质感也很好，长时间阅读也不会感到疲劳，这些细节上的用心，都为我的阅读体验增添了不少分数。
评分我一直以为自己对日本文学的理解已经算得上深入，但读了《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》后，才发现自己还有很多需要学习和体悟的地方。芥川龙之介的文字，有一种独特的穿透力，能够直击人心最隐秘的角落，揭示那些我们不愿意承认的欲望、恐惧和软弱。他笔下的人物，无论身份高低，职业贵贱，都充满了人性的复杂与矛盾，这种真实感，让人在阅读时不禁会产生强烈的共情，甚至会反思自己身上是否存在类似的特质。我尤其喜欢他对于“美”的理解，那种带着一丝颓废、一丝哀愁，却又无比凄美的“物哀”之情，在他的笔下得到了淋漓尽致的展现。这种情感，是日本文学独有的，也是芥川龙之介最擅长把握的。读他的故事，就像品一杯陈年的清酒，初入口时或许有些微涩，但回味却是绵长而甘醇的，让人在不知不觉中沉醉其中。这本书的选篇也非常精妙，每一篇都代表着芥川龙之介不同时期、不同风格的创作，让读者能够全面地感受到他文学创作的演进与成熟。
评分刚拿到《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》这本书，封面设计就很有味道，不是那种花里胡哨的，而是带点古朴和内敛的质感，让人一眼就能感受到那股浓厚的文学气息。我一直对日本近代文学很感兴趣，尤其是那些能触及人性深处，又带着一丝东方独特哲思的作品。芥川龙之介这个名字，在我脑海中一直与“神童”、“天才”这些词汇联系在一起，他短暂却璀璨的一生，以及那些充满想象力又带着深刻洞察力的作品，总能引起我无限的遐想。拿到这本选粹，我怀着一种朝圣的心情，迫不及待地想 dive in，去感受他文字的魔力，去品味他笔下那些或荒诞、或凄美、或令人警醒的故事。这本书的出现，对我来说，就像在浩瀚的文学海洋中发现了一颗闪耀的珍珠，它不仅仅是一本书，更是一次与大师跨越时空的对话，一次对生命、对艺术、对人性的深度探索。我期待着这本书能够带给我前所未有的阅读体验，让我更加深入地理解芥川龙之介的文学世界，也从中获得一些属于我自己的感悟与启迪。包装也很仔细，拿到手的时候没有任何破损，这一点也让我觉得很贴心，毕竟对于热爱书籍的人来说，书的完整性就像生命的尊严一样重要。
评分《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》就像是一面镜子，映照出人性的幽暗与光辉。我一直觉得，芥川龙之介是一个极其敏感的作家，他对人性有着近乎残酷的洞察力。他能够捕捉到那些隐藏在表面之下的复杂情感，并将它们以一种艺术的方式呈现出来。我尤其喜欢他对于“虚荣”和“名利”的讽刺，他用一种冷静而又辛辣的笔触，揭示了人们在追求这些虚无缥缈的东西时，所表现出的丑态。他的故事，常常带有强烈的讽刺意味，但又不是那种尖酸刻薄的嘲讽，而是一种带着悲悯的观察。阅读他的作品，我仿佛看到了自己曾经的影子，看到了自己身上的不足，从而促使我去反思和改进。这本书的翻译质量也非常高，语言流畅自然，没有丝毫的生硬感，能够很好地传达出原作的神韵，这一点对于喜欢日本文学的读者来说，非常重要。
评分我一直觉得，真正伟大的作家，不在于他们写了多少惊心动魄的故事，而在于他们能否用简洁而精准的文字，触及人类共通的情感和思考。《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》恰恰做到了这一点。他的叙事语言，看似平淡朴实，却蕴含着巨大的能量，能够瞬间将读者带入故事的情境之中。他笔下的人物，即便只是匆匆一瞥，也仿佛拥有独立的生命，他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与迷茫，都能够引起读者的强烈共鸣。我尤其喜欢他对于“寂寞”这个主题的探讨，那种深入骨髓的、挥之不去的孤独感，在他的文字中被描绘得淋漓尽致，却又没有丝毫的煽情，反而带有一种清冷而深刻的哲学意味。阅读他的作品，就像是在一个静谧的夜晚，独自面对着无垠的星空，感受着宇宙的浩渺与自身的渺小，从而引发对生命意义的深层思考。这本书的装帧设计也是我非常喜欢的一部分，简约而不失格调，符合芥川龙之介本人低调内敛的性格，也预示了其作品的深刻内涵。
评分这本书的阅读体验，对我来说，绝对是一场心灵的盛宴。芥川龙之介的文字，有一种独特的魅力，能够将平凡的事物描绘得充满诗意，又将宏大的主题处理得细致入微。他笔下的故事，有时是现实的写照，有时又是奇幻的想象，但无论如何，都能够触及人性的本质。我尤其欣赏他对“时间”和“空间”的处理，他能够自由地穿梭于不同的时空，将不同时代、不同地域的故事串联起来，从而展现出一种宏大的历史视角。他的作品，就像是一幅幅精美的画卷，徐徐展开，让我们看到了一个更加广阔的世界，也看到了人性在不同境遇下的变化。读他的书，让我更加深刻地理解了日本文化中“无常”和“侘寂”的哲学，也让我对生命的理解有了新的维度。这本书的纸张触感也很棒，书页的质感非常细腻，翻阅起来有一种愉悦感，这些小的细节，都让我对这本书爱不释手。
评分每次读《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》，都感觉像是在经历一场心灵的洗礼。他的故事，往往隐藏着深刻的寓意，即使读完，也会让人反复咀嚼，从中品味出新的滋味。我特别喜欢他对于“善与恶”界限的模糊处理，他从不轻易评判自己的角色，而是将他们置于一个复杂的情境中，让读者自己去判断，去思考。这种处理方式，反而更加凸显了人性的复杂与多面性，也让我们看到，在某些极端的情况下，善与恶的界限可能会变得模糊不清。他笔下的那些看似平凡的小人物，身上却常常闪烁着人性的光辉，也可能隐藏着令人震惊的阴暗面。这种反差，使得他的作品充满了戏剧性和警示意义。我一直认为，好的文学作品，应该能够让我们更加了解自己，了解他人，了解这个世界。《芥川龙之介短篇选粹‧辑一》无疑做到了这一点，它用一种深刻而又艺术的方式，展现了人性的光辉与阴影，引发我们对自身和社会的反思。
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