具体描述
★纽伯瑞文学金牌奖最疗癒人心的故事★
我总是告诉欧柏说，他就是我的太阳、我的月亮。
而当妳进入我们的生命以后，
夏儿，小甜心，妳是我最耀眼的星星。──五月
我总是告诉欧柏说，他就是我的太阳、我的月亮。
而当妳进入我们的生命以后，
夏儿，小甜心，妳是我最耀眼的星星。──五月
夏儿从小就由母亲的兄弟姊妹轮流抚养，直到六岁那年，五月和欧柏才正式领养了她，虽然五月姨妈和欧柏姨丈非常穷困，却给了夏儿最丰沛的爱，给了夏儿真正的「家」。
十二岁那年夏末，五月毫无预兆的死了，对欧柏及夏儿不啻是个极大的打击。他们顿失生活的目标，一直耽溺在丧亲的痛苦之中，欧柏甚至错觉五月就在身边，而夏儿却一直不敢表达自己内心的伤痛，也无法给欧柏慰借。
欧柏对一个邻居孩子安克里特别好，因为克里曾因溺水「死过一次」，他相信克理可以与死去的人沟通。借由对克里的倾诉，他的悲伤得以纾解。这让夏儿很嫉妒。
当欧柏带着夏儿和克里寻找通灵的蝙蝠夫人不可得，万念俱灰之际，顾及到克里和夏儿的感受，他心念一转，终于能面对五月已死的现实，而重新振作。就在他们驶回家中，一只猫头鹰突然飞过夏儿头顶的瞬间，夏儿想起曾与五月某夜在车库中，遇到一只迷路的猫头鹰的情景，不禁开始痛哭了起来……
欧柏用力的紧抱着夏儿，彷彿要把她哭掉的生命力灌回去，夏儿终于低声对他说：「失去五月的日子好苦。」欧柏说：「她还在这里。甜心，我们爱的人不会真正离开我们。」
我们拥有夜空中的星星……我们拥有全世界的鸟儿，虽然牠们会在冬天离开我们，却总是在春天回来，花儿谢了也一定会再盛开。
得奖纪录与书评
★美国纽伯瑞文学金牌奖
★美国波士顿环球报号角书奖
★中国时报开卷版推荐好书
★台北市深耕阅读推荐好书
＊适读年龄 10岁以上
著者信息
作者简介
辛西亚．赖蓝特(Cynthia Rylant)
一九五四年生，她为儿童及青少年写了超过六十本以上的书，荣获了多项美国图画书和小说的重要文学奖，是非常杰出的儿童文学家。一九八二年出版的第一部作品《山中旧事》（When I Was Young in the Mountains），叙述她和外公外婆共同生活的日子，之后她又将儿时记趣改写成作品《亲朋自远方来》（The Relatives Came），这两本书皆获得凯迪克银牌奖的肯定。她也亲自参与许多着作中的插画工作，例如：《狗狗天堂》（Dog Heaven）、《喵喵天堂》（Cat Heaven）。赖蓝特的故事几乎都环绕着她的生活经验，不论是童年生活、现阶段的生活或是她所喜爱的小动物，极臻至善的说故事技巧在作品中展露无遗，广受儿童及青少年读者们的喜爱。
译者简介
周惠玲
儿童与青少年文学研究者，曾为资深编辑人，目前在大学教授儿童文学、创意出版等。翻译作品另有《牧羊少年奇幻之旅》、《巧克力战争》、《神啊，祢在吗？》、《脏小弟》、《奇蹟之屋》等等。
辛西亚．赖蓝特(Cynthia Rylant)
一九五四年生，她为儿童及青少年写了超过六十本以上的书，荣获了多项美国图画书和小说的重要文学奖，是非常杰出的儿童文学家。一九八二年出版的第一部作品《山中旧事》（When I Was Young in the Mountains），叙述她和外公外婆共同生活的日子，之后她又将儿时记趣改写成作品《亲朋自远方来》（The Relatives Came），这两本书皆获得凯迪克银牌奖的肯定。她也亲自参与许多着作中的插画工作，例如：《狗狗天堂》（Dog Heaven）、《喵喵天堂》（Cat Heaven）。赖蓝特的故事几乎都环绕着她的生活经验，不论是童年生活、现阶段的生活或是她所喜爱的小动物，极臻至善的说故事技巧在作品中展露无遗，广受儿童及青少年读者们的喜爱。
译者简介
周惠玲
儿童与青少年文学研究者，曾为资深编辑人，目前在大学教授儿童文学、创意出版等。翻译作品另有《牧羊少年奇幻之旅》、《巧克力战争》、《神啊，祢在吗？》、《脏小弟》、《奇蹟之屋》等等。
图书目录
作者介绍
故事导读
第一部 寂静如夜
第一章 家和风信鸡
第二章 五月回来了
第三章 疯子收藏家
第四章 他上过天堂
第五章 二次丧礼
第二部 自 由
第六章 为何而活
第七章 蝙蝠夫人
第八章 松树林里的小屋
第九章 前往欧兹国
第十章 断 线
第十一章 告 别
第十二章 新 生
重译后记
故事导读
第一部 寂静如夜
第一章 家和风信鸡
第二章 五月回来了
第三章 疯子收藏家
第四章 他上过天堂
第五章 二次丧礼
第二部 自 由
第六章 为何而活
第七章 蝙蝠夫人
第八章 松树林里的小屋
第九章 前往欧兹国
第十章 断 线
第十一章 告 别
第十二章 新 生
重译后记
图书序言
导读与赏析
从失落到想念 周惠玲
很久以前玩过一种叫「家庭重塑」的团体游戏。玩法是请一个团员当「雕塑家」，其他人当被雕塑的「积木」。这位「雕塑家」必须用那些「积木人」来摆塑出他心目中的家庭图像。举例来说，如果他想雕塑出一个由爸爸赚钱养家、妈妈照顾家庭的一家四口，那他可能会请爸爸积木站在最下面，女儿和儿子积木爬在他的身上，而妈妈积木则靠在爸爸身边帮他分担儿女重量……
游戏的高潮，是当这位「雕塑家」好不容易完成家庭图像以后，导演（带游戏的人）就说：「现在我们把那个承受最多重量的积木拿掉。」
你猜，接下来会发生什么？
每次读《想念五月》，我就会想起这个游戏来。在《想念五月》书里，五月就是那块被抽掉的支柱积木。
五月是夏季的开始。同样的，本书作者把书中主角的名字分别取名「夏儿」和「五月」，也寓意夏儿的人生是从她当了五月的女儿才真正开始。
夏儿是一位孤女，自有记忆以来就没了父母。母亲的兄弟姊妹轮流抚养她，让她从一个家庭换到另一个家庭寄住，像只没有人要的流浪狗。直到她六岁那年，五月姨妈和欧柏姨丈才正式领养了她，将她带回西维吉尼亚州的山区小村落居住。虽然五月姨妈和欧柏姨丈非常穷困，穷到连他们的房子都是用破旧的货柜车厢改装的，但他们却给了夏儿最丰沛的爱、最安全的庇护。他们给了夏儿真正的「家」。
尤其是五月姨妈，她就像根稳固的柱子支撑着那个家，让穷困潦倒的欧柏姨丈能够尽情创作艺术风信鸡，让夏儿能够自在的四处闲荡、无所事事；因为有五月姨妈的爱和支持，夏儿和欧柏姨丈才能充满自信和力量去做自己最喜欢做的事。但就在夏儿十二岁那年，就在夏季结束、秋季来临的某一天，毫无预兆的，五月姨妈死了。
然后整本书的故事就从这儿开始说起：
「五月死了以后，欧柏回到我们住的货柜屋里，脱掉礼服，换回平日穿的衣服，然后走出去，坐在他那辆老破车里。静静的，坐了一整夜……」
就像当年我玩过的那个游戏，也是从那块最重要的积木拿掉以后才真正开始。剩下来的「积木」在失去支柱之后，从一开始的跌跌撞撞，最后终于学会彼此扶助、重新站起来，并发展出新的家庭图像。
游戏说来简单，但人毕竟不是积木，对夏儿和欧柏来说，失去五月，是一个痛苦而漫长的心路历程。一开始，他们根本不知道该怎么办才好，就像夏儿说的：「我们什么事也没做，只是伤心着，只是想念着她。」然后，发生了一件奇异的事——欧柏发誓说他看见五月的灵魂回来了。这件事对夏儿的打击很大，因为她害怕欧柏会跟随五月而去，留下她一个人孤伶伶活在这个世界上。她尽力想填补五月所留下来的空洞，尽力想把欧柏拉回正常的生活，可是她一切的努力似乎都没有用。更让她烦恼的是，他们的生活里闯进来一位不速之客——安克理。安克理和夏儿同年纪，个性却相差非常多。他整天忙着收集一些乱七八糟的东西、说些奇奇怪怪的话，甚至还要带欧柏去找灵媒、跟五月的灵魂沟通……
最后结局会怎样呢？五月还魂了吗？欧柏和夏儿该怎么办？
别急。有的书，我们读它的精采情节，但这本《想念五月》，我们读的是夏儿和欧柏如何走出失落的心路历程、是作者如何织就出一个意象繁复的文学之美。
就走出失落来说，这本书几乎可以当作心里谘商的范本。它很真实的刻划出多数人在面对亲人死亡时的历程：震惊→拒绝接受（逃避）→沉溺于痛苦→宣洩痛苦→接受死亡的事实（告别）→重建生活。不过，这本小说当然不是心理谘商的教科书，作者也无意教我们该如何走出悲伤，她只是把凡夫俗子面对死亡的真实反应细腻描绘出来，例如欧柏在丧礼后独自在一辆老破车里坐了一整夜、例如欧柏脑海里一直盘旋着五月的影像而再也创造不出风信鸡、例如夏儿一直想帮欧柏走出失落反而不敢表达自己内心的伤痛、例如夏儿觉得他们从来没有真正痛哭过，还有夏儿忌妒安克理比她更能够安慰欧柏等等。
许多人（包括我自己）在读这本书时，有个共同的经验，就是无法形容的感动。我猜想，这份感动主要是来自作者对人性的理解和宽容。她让我们看到人性的不完美、懦弱、恐惧和逃避，这些弱点存在每个人的内心，当我们跟着欧柏和夏儿的脚步，慢慢走过每一处伤痛的幽谷时，彷彿也走出我们自己内心的伤痛。而且，这份宽容和理解是以「爱」为出发点的。就像书里问的，是什么让我们愿意忍受痛苦继续活着？夏儿说，她猜想那是「因为我们无法忍受跟亲爱的人告别」。是爱的力量，让夏儿和欧柏最后终于能走出来，从失落和痛苦走出来，而能平静的想念着五月。
同时我们也不难察觉，作者在书中融入了极深的个人情感。事实上，我觉得它几乎可以说是作者的半个自传。辛西亚‧赖蓝特（Cynthia Rylant）出生不久父母就离异了，年轻的母亲为了谋得一技之长就去修护士课程，并把她託给住在西维吉尼亚山区的外公、外婆抚养。本书中的场景其实是作者幼年生活的写照，她就在这种连自来水都没有的贫困日子里长大的。后来她外婆去世，对年少的她冲击很大，因此五月这个角色可以说是为了纪念外婆而写的。而欧柏这个角色，则寄託着她对父爱的渴望。她父亲和欧柏一样，都是穷苦潦倒的退役军人，并在辛西亚十三岁那年去世。直到去世之前，辛西亚始终未能见他一面。因此，对爱的渴望，几乎贯穿了辛西亚‧赖蓝特所有的作品，包括这本《想念五月》，以及其他在台湾出版的《山中旧事》（绘本）、《动物我爱你》（散文集）等等。
另外，从文学赏析的角度来看，这本书的艺术成就也是非常高的，所以当年它一出版，即博得美国儿童文学各界的一致赞扬，不论是重视主题意涵的教育界、图书馆界，或者是注重艺术成就的文学界。这点，从它同时获得一九九三年「纽伯瑞文学奖」（Newbery Medal）、「波士顿角书—环球报奖」（Boston Globe/Horn Book Award）等多个大奖，就可窥见一二。
在这里，我想特别提出几个特色，作为读者赏析这本书的参考：第一，它的结构和布局，虽然简洁却富有张力。《学校图书馆杂志》（School Library Journal）就曾特别赞誉全书情节紧凑，没有任何赘句废言。第二，书中几位角色，包括五月、欧柏、夏儿和安克理的刻划都很生动。《纽约时报书评》（New York Times Books Review）和《书单》（Booklist）都曾指出这几个角色塑造非常独特，而且深烙人心，即使合上书，闭上眼睛，你仍然可以感觉到他们鲜活的影像和性格。第三，作者的语言使用非常灵活、清新而脱俗。辛西亚‧赖蓝特是以绘本文字创作起家的，她的文字风格有诗化飘逸的倾向，在少年小说中是比较少见的。而且，她虽然擅长创作幼儿图画书，不过并不特别迷信浅白文字，也不避讳使用地方俚语，奇妙的是，老少读者却都能感受到她文字中的抒情韵调。
对中文读者来说，作品的语言风格也许不一定能够体会得到，不过书中刻意安排的隐喻象征却不能不注意。就举几个例子来说，她把书中主角的名字取作夏儿（Summer）和五月（May），当然是要取「五月是夏天之始」的含意，影射夏儿真正的人生是从她变成五月的女儿才开始，更引人遐思的，是作者安排五月死在秋天，而全书故事的进展就从深秋、寒冬，一直到大地回春为止。另外，故事中所提到的各个物件、场景也几乎都有其象征意涵：「欧柏」（Ob）和「欧兹国」（Oz）、风信鸡、金色穹窿圆顶建筑、「勇士」汽车、奔向伯利恆的三智者、蝙蝠和猫头鹰……等等，都有作者想传达的深意。
有些象征明显可见，有些则需要对当地文化有所了解才能进一步体会。例如风信鸡和金色穹窿顶建筑，都是在象征欧柏、克理这些穷苦人家的尊严和梦想，其中金色建筑的寓意在书中已被明显的提及，而作者让欧柏作一位风信鸡艺术家，也是经过刻意挑选的——不是画家或石雕艺术家，因为风信鸡在两百多年前从欧洲传入美国以后，是阿帕拉契山区（就是欧柏他们住的地区）的人将它加以创新改造成现今的样子，所以作者安排欧柏做一个与众不同的风信鸡创作者，是有文化传承意涵的。
当然，还有更多的例子，等着读者去阅读、去挖掘。而且我相信，当你读完这本书时，你也会看见一个灿烂而美丽的世界，就像书中最后那些在金色阳光中随风旋转的风信鸡，是「梦想」、是「热情」、是「夏日雷雨」，还有美好的「五月」。
从失落到想念 周惠玲
很久以前玩过一种叫「家庭重塑」的团体游戏。玩法是请一个团员当「雕塑家」，其他人当被雕塑的「积木」。这位「雕塑家」必须用那些「积木人」来摆塑出他心目中的家庭图像。举例来说，如果他想雕塑出一个由爸爸赚钱养家、妈妈照顾家庭的一家四口，那他可能会请爸爸积木站在最下面，女儿和儿子积木爬在他的身上，而妈妈积木则靠在爸爸身边帮他分担儿女重量……
游戏的高潮，是当这位「雕塑家」好不容易完成家庭图像以后，导演（带游戏的人）就说：「现在我们把那个承受最多重量的积木拿掉。」
你猜，接下来会发生什么？
每次读《想念五月》，我就会想起这个游戏来。在《想念五月》书里，五月就是那块被抽掉的支柱积木。
五月是夏季的开始。同样的，本书作者把书中主角的名字分别取名「夏儿」和「五月」，也寓意夏儿的人生是从她当了五月的女儿才真正开始。
夏儿是一位孤女，自有记忆以来就没了父母。母亲的兄弟姊妹轮流抚养她，让她从一个家庭换到另一个家庭寄住，像只没有人要的流浪狗。直到她六岁那年，五月姨妈和欧柏姨丈才正式领养了她，将她带回西维吉尼亚州的山区小村落居住。虽然五月姨妈和欧柏姨丈非常穷困，穷到连他们的房子都是用破旧的货柜车厢改装的，但他们却给了夏儿最丰沛的爱、最安全的庇护。他们给了夏儿真正的「家」。
尤其是五月姨妈，她就像根稳固的柱子支撑着那个家，让穷困潦倒的欧柏姨丈能够尽情创作艺术风信鸡，让夏儿能够自在的四处闲荡、无所事事；因为有五月姨妈的爱和支持，夏儿和欧柏姨丈才能充满自信和力量去做自己最喜欢做的事。但就在夏儿十二岁那年，就在夏季结束、秋季来临的某一天，毫无预兆的，五月姨妈死了。
然后整本书的故事就从这儿开始说起：
「五月死了以后，欧柏回到我们住的货柜屋里，脱掉礼服，换回平日穿的衣服，然后走出去，坐在他那辆老破车里。静静的，坐了一整夜……」
就像当年我玩过的那个游戏，也是从那块最重要的积木拿掉以后才真正开始。剩下来的「积木」在失去支柱之后，从一开始的跌跌撞撞，最后终于学会彼此扶助、重新站起来，并发展出新的家庭图像。
游戏说来简单，但人毕竟不是积木，对夏儿和欧柏来说，失去五月，是一个痛苦而漫长的心路历程。一开始，他们根本不知道该怎么办才好，就像夏儿说的：「我们什么事也没做，只是伤心着，只是想念着她。」然后，发生了一件奇异的事——欧柏发誓说他看见五月的灵魂回来了。这件事对夏儿的打击很大，因为她害怕欧柏会跟随五月而去，留下她一个人孤伶伶活在这个世界上。她尽力想填补五月所留下来的空洞，尽力想把欧柏拉回正常的生活，可是她一切的努力似乎都没有用。更让她烦恼的是，他们的生活里闯进来一位不速之客——安克理。安克理和夏儿同年纪，个性却相差非常多。他整天忙着收集一些乱七八糟的东西、说些奇奇怪怪的话，甚至还要带欧柏去找灵媒、跟五月的灵魂沟通……
最后结局会怎样呢？五月还魂了吗？欧柏和夏儿该怎么办？
别急。有的书，我们读它的精采情节，但这本《想念五月》，我们读的是夏儿和欧柏如何走出失落的心路历程、是作者如何织就出一个意象繁复的文学之美。
就走出失落来说，这本书几乎可以当作心里谘商的范本。它很真实的刻划出多数人在面对亲人死亡时的历程：震惊→拒绝接受（逃避）→沉溺于痛苦→宣洩痛苦→接受死亡的事实（告别）→重建生活。不过，这本小说当然不是心理谘商的教科书，作者也无意教我们该如何走出悲伤，她只是把凡夫俗子面对死亡的真实反应细腻描绘出来，例如欧柏在丧礼后独自在一辆老破车里坐了一整夜、例如欧柏脑海里一直盘旋着五月的影像而再也创造不出风信鸡、例如夏儿一直想帮欧柏走出失落反而不敢表达自己内心的伤痛、例如夏儿觉得他们从来没有真正痛哭过，还有夏儿忌妒安克理比她更能够安慰欧柏等等。
许多人（包括我自己）在读这本书时，有个共同的经验，就是无法形容的感动。我猜想，这份感动主要是来自作者对人性的理解和宽容。她让我们看到人性的不完美、懦弱、恐惧和逃避，这些弱点存在每个人的内心，当我们跟着欧柏和夏儿的脚步，慢慢走过每一处伤痛的幽谷时，彷彿也走出我们自己内心的伤痛。而且，这份宽容和理解是以「爱」为出发点的。就像书里问的，是什么让我们愿意忍受痛苦继续活着？夏儿说，她猜想那是「因为我们无法忍受跟亲爱的人告别」。是爱的力量，让夏儿和欧柏最后终于能走出来，从失落和痛苦走出来，而能平静的想念着五月。
同时我们也不难察觉，作者在书中融入了极深的个人情感。事实上，我觉得它几乎可以说是作者的半个自传。辛西亚‧赖蓝特（Cynthia Rylant）出生不久父母就离异了，年轻的母亲为了谋得一技之长就去修护士课程，并把她託给住在西维吉尼亚山区的外公、外婆抚养。本书中的场景其实是作者幼年生活的写照，她就在这种连自来水都没有的贫困日子里长大的。后来她外婆去世，对年少的她冲击很大，因此五月这个角色可以说是为了纪念外婆而写的。而欧柏这个角色，则寄託着她对父爱的渴望。她父亲和欧柏一样，都是穷苦潦倒的退役军人，并在辛西亚十三岁那年去世。直到去世之前，辛西亚始终未能见他一面。因此，对爱的渴望，几乎贯穿了辛西亚‧赖蓝特所有的作品，包括这本《想念五月》，以及其他在台湾出版的《山中旧事》（绘本）、《动物我爱你》（散文集）等等。
另外，从文学赏析的角度来看，这本书的艺术成就也是非常高的，所以当年它一出版，即博得美国儿童文学各界的一致赞扬，不论是重视主题意涵的教育界、图书馆界，或者是注重艺术成就的文学界。这点，从它同时获得一九九三年「纽伯瑞文学奖」（Newbery Medal）、「波士顿角书—环球报奖」（Boston Globe/Horn Book Award）等多个大奖，就可窥见一二。
在这里，我想特别提出几个特色，作为读者赏析这本书的参考：第一，它的结构和布局，虽然简洁却富有张力。《学校图书馆杂志》（School Library Journal）就曾特别赞誉全书情节紧凑，没有任何赘句废言。第二，书中几位角色，包括五月、欧柏、夏儿和安克理的刻划都很生动。《纽约时报书评》（New York Times Books Review）和《书单》（Booklist）都曾指出这几个角色塑造非常独特，而且深烙人心，即使合上书，闭上眼睛，你仍然可以感觉到他们鲜活的影像和性格。第三，作者的语言使用非常灵活、清新而脱俗。辛西亚‧赖蓝特是以绘本文字创作起家的，她的文字风格有诗化飘逸的倾向，在少年小说中是比较少见的。而且，她虽然擅长创作幼儿图画书，不过并不特别迷信浅白文字，也不避讳使用地方俚语，奇妙的是，老少读者却都能感受到她文字中的抒情韵调。
对中文读者来说，作品的语言风格也许不一定能够体会得到，不过书中刻意安排的隐喻象征却不能不注意。就举几个例子来说，她把书中主角的名字取作夏儿（Summer）和五月（May），当然是要取「五月是夏天之始」的含意，影射夏儿真正的人生是从她变成五月的女儿才开始，更引人遐思的，是作者安排五月死在秋天，而全书故事的进展就从深秋、寒冬，一直到大地回春为止。另外，故事中所提到的各个物件、场景也几乎都有其象征意涵：「欧柏」（Ob）和「欧兹国」（Oz）、风信鸡、金色穹窿圆顶建筑、「勇士」汽车、奔向伯利恆的三智者、蝙蝠和猫头鹰……等等，都有作者想传达的深意。
有些象征明显可见，有些则需要对当地文化有所了解才能进一步体会。例如风信鸡和金色穹窿顶建筑，都是在象征欧柏、克理这些穷苦人家的尊严和梦想，其中金色建筑的寓意在书中已被明显的提及，而作者让欧柏作一位风信鸡艺术家，也是经过刻意挑选的——不是画家或石雕艺术家，因为风信鸡在两百多年前从欧洲传入美国以后，是阿帕拉契山区（就是欧柏他们住的地区）的人将它加以创新改造成现今的样子，所以作者安排欧柏做一个与众不同的风信鸡创作者，是有文化传承意涵的。
当然，还有更多的例子，等着读者去阅读、去挖掘。而且我相信，当你读完这本书时，你也会看见一个灿烂而美丽的世界，就像书中最后那些在金色阳光中随风旋转的风信鸡，是「梦想」、是「热情」、是「夏日雷雨」，还有美好的「五月」。
图书试读
第一部
寂静如夜第一章家和风信鸡五月死了以后，欧柏回到我们住的货柜屋里，脱掉礼服，换回平日穿的衣服，然后走出去，到他那辆破车里，静静的，坐了一整夜。就我记忆所及，这辆报废的老爷车一直停放在狗屋旁边，四周杂草蔓生，掩没车顶。除非你刻意去找，否则根本不会发现车子的存在。这些年来，我始终觉得奇怪，欧柏干么不把那辆破铜烂铁给扔了？直到丧礼过后，看见他坐在那儿，我才明白，就算全世界的人都认为它一无是处，欧柏还是认为它应该被留下来。当五月死的时候，欧柏终于为那辆老废物的存在，找到了理由。
欧柏姨丈和五月姨妈是我见过最相爱的两个人。有的时候，光是看着他们两人，我的眼泪就会流下来，即使那是在六年前，我刚来到这个家，年纪小得根本不懂什么叫做爱。可是我猜想，在我的内心深处，仍然是懂得爱的，也一直渴望能看见它。因为就有那么一晚，我们坐在厨房里，当我第一次看见欧柏姨丈帮五月姨妈梳理她那头长长的黄色头发时，我快乐得几乎想夺门而出，跑进树林里好好大哭一场。
我知道，我一定也曾经这么被爱过，即使我已经不记得了，但我一定被爱过，否则，那一晚当我看着欧柏姨丈和五月姨妈的时候，我怎么可能认得出它来？我知道，我的妈妈在去世以前，一定也曾经如此怜爱的梳着我的头发，又用婴儿乳液来来回回润擦着我的手臂，再把我裹在小被子里，抱着我，一整晚。她必定知道自己即将离开人世，所以必须比其他母亲花更多时间来抱她的孩子，所以她给了我足够的爱，好让我知道什么是爱，好让我再次遇见它时能够认出它来。
妈妈去世以后，她的兄弟姊妹轮流抚养我，让我从这一家换到另一家。但是，并没有人想长久照顾我，让我成为他们的小女儿。我并不怨恨他们，因为在我的内心深处，藏着妈妈给我的爱。这份爱，让我不至于愤世嫉俗。我那可怜的妈妈已经留了足够的爱给我，好让我度过漫长的岁月，直到有人想要我。
在我六岁那年，欧柏姨丈和五月姨妈从西维吉尼亚州（译注1）来作客。他们第一眼就认定，面前的小女孩是一位天使，于是把我带回家。
寂静如夜第一章家和风信鸡五月死了以后，欧柏回到我们住的货柜屋里，脱掉礼服，换回平日穿的衣服，然后走出去，到他那辆破车里，静静的，坐了一整夜。就我记忆所及，这辆报废的老爷车一直停放在狗屋旁边，四周杂草蔓生，掩没车顶。除非你刻意去找，否则根本不会发现车子的存在。这些年来，我始终觉得奇怪，欧柏干么不把那辆破铜烂铁给扔了？直到丧礼过后，看见他坐在那儿，我才明白，就算全世界的人都认为它一无是处，欧柏还是认为它应该被留下来。当五月死的时候，欧柏终于为那辆老废物的存在，找到了理由。
欧柏姨丈和五月姨妈是我见过最相爱的两个人。有的时候，光是看着他们两人，我的眼泪就会流下来，即使那是在六年前，我刚来到这个家，年纪小得根本不懂什么叫做爱。可是我猜想，在我的内心深处，仍然是懂得爱的，也一直渴望能看见它。因为就有那么一晚，我们坐在厨房里，当我第一次看见欧柏姨丈帮五月姨妈梳理她那头长长的黄色头发时，我快乐得几乎想夺门而出，跑进树林里好好大哭一场。
我知道，我一定也曾经这么被爱过，即使我已经不记得了，但我一定被爱过，否则，那一晚当我看着欧柏姨丈和五月姨妈的时候，我怎么可能认得出它来？我知道，我的妈妈在去世以前，一定也曾经如此怜爱的梳着我的头发，又用婴儿乳液来来回回润擦着我的手臂，再把我裹在小被子里，抱着我，一整晚。她必定知道自己即将离开人世，所以必须比其他母亲花更多时间来抱她的孩子，所以她给了我足够的爱，好让我知道什么是爱，好让我再次遇见它时能够认出它来。
妈妈去世以后，她的兄弟姊妹轮流抚养我，让我从这一家换到另一家。但是，并没有人想长久照顾我，让我成为他们的小女儿。我并不怨恨他们，因为在我的内心深处，藏着妈妈给我的爱。这份爱，让我不至于愤世嫉俗。我那可怜的妈妈已经留了足够的爱给我，好让我度过漫长的岁月，直到有人想要我。
在我六岁那年，欧柏姨丈和五月姨妈从西维吉尼亚州（译注1）来作客。他们第一眼就认定，面前的小女孩是一位天使，于是把我带回家。
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