樂者樂也：有耳可聽的便應當聽 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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出版日期齣版日期：2016/09/16

語言語言：繁體中文

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發表於2024-12-20

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圖書描述

十七世紀歐洲歌劇界最受歡迎的是「閹人歌手」（Castrato）？
《浮士德》花瞭50多年纔寫成？
羅西尼在壯年便引退？
人品像豬玀，卻寫齣天使的音樂？
貝多芬的月光麯其實和月光是全無關係的？
以獨特見解、輕鬆筆調帶你遨遊西洋古典音樂的海洋

　　熱愛西洋古典音樂的陳永明，跟讀者輕鬆講述其賞樂生涯中值得細味的音樂風景。他從器樂與聲樂兩大類彆中細細爬梳，介紹管弦樂的組成部分；協奏麯、獨奏麯、室樂的意韻趣味；歌唱組麯、神麯、歌劇、芭蕾舞劇的生意盎然，更側看作麯傢、指揮傢的情感與個性。

　　作者重整匯編其作《音樂子午綫》及《五綫譜邊緣的躑躅》新添文章成書，不重引經據典，卻巴不得所有人都成為樂迷，沉醉於西洋古典音樂中。

本書特色

　　1.內容全麵
　　本書分為三大部分：器樂、聲樂以及舞颱音樂，作者除瞭介紹西洋古典樂麯，還介紹在演奏中舉足輕重的樂器，如弦樂和管樂等，照顧不同喜好的讀者。
　
　　2.輕鬆筆調
　　作者以輕鬆，有趣的筆調帶領讀者進入西洋古典音樂的故事中，使讀者清楚瞭解樂麯的由來。此外，作者亦會從樂麯的結構分析音樂傢當時的心路曆程，讓讀者在欣賞名麯的同時可以代入音樂傢的感情世界。

　　3.獨特的音樂見解
　　在介紹古典音樂的同時，作者亦詳細闡述自己的獨特見解，使讀者可以對古典音樂有另一番體會。

著者信息

作者簡介

陳永明

　　香港中文大學新亞書院中文係畢業，美國耶魯大學哲學係碩士，威斯康辛大學東亞研究係博士。曾任香港浸會大學中文係教授兼係主任；香港電颱、電視颱《思前想後》、《詩韻詞情》、《文化.com》、《孔子》、《中文一分鍾》等節目主持人。

　　著作包括《沒有福爾摩斯的故事》、《獨立思考》、《哲學子午綫》、《哲人哲語》、《原來孔子》、《原來尼采》、《中國文學散論》等。

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圖書目錄

序言

前奏 Prelude
1 貝多芬的激昂與平和
1.1 《命運交響麯》
1.2 《月光奏鳴麯》
1.3 康復者的頌歌

第一部器樂
2 管弦樂
2.1 弦樂
2.2 管樂
2.3 銅樂
2.4 敲擊樂
2.5 介紹管弦樂團的作品
2.6 交響麯的世界
2.7 替交響麯正名
3 絕對音樂和標題音樂
3.1 《田園交響麯》
3.2 《唐‧吉訶德》
3.3 德褒西的《牧神之午後序麯》和《海》
4 變化多姿的協奏麯
4.1 巴哈的《白蘭頓堡協奏麯》
4.2 韋華第的《四季》
4.3 大放異彩的獨奏協奏麯
4.4 文窮而後工？孟德爾頌的小提琴協奏麯
4.5 來自捷剋的大提琴協奏麯
4.6 布拉姆斯的大小提琴協奏麯
4.7 《交響樂團的協奏麯》
5 獨奏音樂
5.1 第一顆演奏明星柏加尼尼
5.2 天皇巨星李斯特
5.3 鋼琴大師蕭邦
5.4 史卡拉蒂藝術的嬉戲
6 室樂
6.1 海頓的《剃刀》和《帝皇》
6.2 男和女《剋萊采奏鳴麯》
6.3 演奏者之間的靈犀
6.4 貝多芬的《廣陵散》
6.5 《鱒魚五重奏》
6.6 「不設安全網」的音樂
6.7 《動物嘉年華》

間奏一　Entr’acte I
第二部　聲樂
7 歌唱組麯
7.1 宗教的歌唱組麯
7.2 非宗教的歌唱組麯
8 神麯
8.1 《彌賽亞》
8.2 《創世紀》
9 藝術歌麯
9.1 舒伯特的藝術歌麯
9.2 《紡織機旁的葛爾珍》
9.3 《鼕之旅》
10 《最後四歌》
10.1〈春天〉
10.2〈九月〉與〈安眠〉
10.3〈夕陽紅〉
11 《僧侶之歌》
12 《大地之歌》
13 來自北國的聲音

間奏二 Entr’acte II
第三部舞颱音樂
14 歌劇第一位功臣
15 閹人歌手
16 莫劄特的歌劇
17 壯年引退的歌劇作傢羅西尼
18 歌劇大王威爾第
19 醜陋的天纔
20 比纔的《卡門》
21 《浮士德》
22 《玫瑰騎士》
23 漫談芭蕾舞
24《鬍桃夾子》
25 俄國芭蕾舞團
26 震撼樂壇的《春之祭》
27 拉威爾的《玻裏露舞麯》
28《達芙妮與剋羅伊》

尾奏 Coda

圖書序言

貝多芬的激昂與平和

曆史上有些人物，無論你對他的世界，他的業績有沒有認識，你都會聽到過他的名字。這些是文化上的巨人。比如，你對英國文學完全不懂，但你總會知道有位莎士比亞（William Shakespeare, 1564-1616）；或對物理一竅不通，牛頓（Issac Newton, 1642-1726）的名字都一定會聽過。在西方音樂裏麵，貝多芬就是這樣的一位巨人。你喜歡西方音樂也好，不喜歡也好，總不會未聽過貝多芬的名字。談西方音樂，就讓我們從他談起吧。

在貝多芬以前，已經有巴哈（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）、海頓（Joseph Haydn, 1732-1809）、莫劄特這些偉大的作麯傢。貝多芬和他們有甚麼不同？

提到巴哈，研究西方音樂的人都肅然起敬。有一本談西方音樂的書，開宗明義第一句：太初有巴哈（At the beginning there was Bach，這是模仿基督教《聖經》的第一句：“起初，神……”）。簡直把他視為上帝瞭，因為巴哈對西方音樂理論貢獻良多。至於貝多芬，他便沒有如巴哈在理論上所作的貢獻。

海頓，有被稱為交響麯之父。今日我們所熟悉的交響麯的形式就是以他為濫觴，而弦樂四重奏的形式也是由他奠定基礎的。貝多芬亦沒有海頓創造新樂麯體裁的本領。

莫劄特天纔橫溢，未成年已創作瞭過百首樂麯，譽滿全歐，貝多芬絕對沒有這種天分。那麼，他在哪一方麵超越前麵所述的幾位大傢呢？

貝多芬以前的作麯傢所寫的音樂，大多是為宗教、為貴族僱主而寫的，固然裏麵也注入瞭他們自己的情感，但為瞭錶達自己的感情而寫的音樂卻未曾多見。在著名的作麯傢中，貝多芬似是第一人。他並不是為彆人寫音樂，而是為自己寫音樂。音樂在貝多芬來說是一種自我錶達的工具，而他所要錶達的又和其他人非常不同。

十八世紀的音樂是典雅、雍和、輕快、幽默、活潑，換句話說是有教養的。貝多芬的音樂，除瞭晚期的作品外，最突齣而又與眾不同的就是那種不羈的活力，和不甘下流的憤怒。在當時聽眾的耳中，他的音樂有時跡近咆吼呼號，可是雖然和一般人認為音樂必須具有的雅麗迥異其趣，卻又不能不承認裏麵有種不能抗拒、異樣的吸引力。

如果我們知道貝多芬的生平，他的憤怒是可以理解的。能夠把這種憤怒用音樂錶達齣來，那是貝多芬的天纔。