具体描述
本书汇集了对图像叙事(俗称漫画)独有所钟的学者，为台湾「跨语际」、「跨文化」与「跨媒介」的图像叙事跨出重要的第一步。特别是本书採多文化焦点的模式，分别考察欧美、日本、台湾的漫画是如何使用多元媒介，不断推陈出新，带出主流文化所「不得见」或「见不得」的翻新力道。
选录文章涵盖记忆书写、生命纪事、超人论述、推理悬疑、酷儿情爱、职场达人等重要课题，除了兼顾到文化、语言、文类和媒介的多样性；而且文本结构与内容自成脉络，各有创见，是国内第一本以图像叙事为研究主题的专书。
选录文章涵盖记忆书写、生命纪事、超人论述、推理悬疑、酷儿情爱、职场达人等重要课题，除了兼顾到文化、语言、文类和媒介的多样性；而且文本结构与内容自成脉络，各有创见，是国内第一本以图像叙事为研究主题的专书。
著者信息
作者简介
冯品佳
美国威斯康辛大学麦迪生校区英美文学博士，现任交通大学外文系暨外国文学与语言学研究所讲座教授，中央研究院欧美所合聘研究员，中华大学特聘讲座教授，与交通大学亚裔美国研究中心主任。曾任交通大学教务长，外文系主任，电影研究中心主任，哈佛大学Fulbright访问学者，中华民国比较文学学会理事长(2005-2008)，中华民国英美文学学会理事长(2009-2011, 2014-2015)，国科会(现科技部)外文学门召集人，与史丹佛大学人文社会中心国际访问学者。曾获得2015年教育部学术奖，2007年、2010年与2013年国科会杰出研究奖，第一届中央研究院人文及社会科学学术性专书奖，以及59届教育部学术奖。研究领域包括英美小说。女性书写，离散文学与文化研究，少数族裔论述以及电影研究。论文发表于《欧美研究》、《中外文学》、《英美文学评论》、Contemporary Women’s Writing, Feminist Studies in English Literature, MELUS, Tamkang Review 等国内外期刊。着有中外专书数本；译着有 Love 以及《木鱼歌》。
冯品佳
美国威斯康辛大学麦迪生校区英美文学博士，现任交通大学外文系暨外国文学与语言学研究所讲座教授，中央研究院欧美所合聘研究员，中华大学特聘讲座教授，与交通大学亚裔美国研究中心主任。曾任交通大学教务长，外文系主任，电影研究中心主任，哈佛大学Fulbright访问学者，中华民国比较文学学会理事长(2005-2008)，中华民国英美文学学会理事长(2009-2011, 2014-2015)，国科会(现科技部)外文学门召集人，与史丹佛大学人文社会中心国际访问学者。曾获得2015年教育部学术奖，2007年、2010年与2013年国科会杰出研究奖，第一届中央研究院人文及社会科学学术性专书奖，以及59届教育部学术奖。研究领域包括英美小说。女性书写，离散文学与文化研究，少数族裔论述以及电影研究。论文发表于《欧美研究》、《中外文学》、《英美文学评论》、Contemporary Women’s Writing, Feminist Studies in English Literature, MELUS, Tamkang Review 等国内外期刊。着有中外专书数本；译着有 Love 以及《木鱼歌》。
图书目录
冯品佳※编者序 v
张淑丽※序言 vii
张淑丽※政治寓言或世俗神学︰《守护者》与超级英雄漫画 1
Jeff Johnson※Street of Dreams: Fantasy versus History in Kim Deitch’s Graphic Narratives 41
金杰夫着/林志玮译※梦想之街：齐姆‧戴奇图像叙事中的幻想与历史 77
涂铭宏※漫画如何解像历史：《雾社事件》的对位法 107
李衣云※在病态与反抗的夹缝之外─论Boys’ Love论 129
赵恬仪※超完美执事：英国管家形象于日本漫画《黑执事》当中的转译与再现 179
吴哲砚※《金田一少年之事件簿》〈魔术列车杀人事件〉中的视觉修辞暨叙事 205
冯品佳※自传书∕画：《越南美国》中的图像记忆场域 241
作者简介 267
张淑丽※序言 vii
张淑丽※政治寓言或世俗神学︰《守护者》与超级英雄漫画 1
Jeff Johnson※Street of Dreams: Fantasy versus History in Kim Deitch’s Graphic Narratives 41
金杰夫着/林志玮译※梦想之街：齐姆‧戴奇图像叙事中的幻想与历史 77
涂铭宏※漫画如何解像历史：《雾社事件》的对位法 107
李衣云※在病态与反抗的夹缝之外─论Boys’ Love论 129
赵恬仪※超完美执事：英国管家形象于日本漫画《黑执事》当中的转译与再现 179
吴哲砚※《金田一少年之事件簿》〈魔术列车杀人事件〉中的视觉修辞暨叙事 205
冯品佳※自传书∕画：《越南美国》中的图像记忆场域 241
作者简介 267
图书序言
漫画、图像小说、图像叙事
漫画的英文是comics，而在英文当中comics有两种不同的解释，既可专指漫画作品所使用的图文媒介，也可泛指使用这种图文媒介的作品。然而，漫画这种图文交错并陈的形式特质，也正是学界过往对于漫画视若未见的主要原因︰对艺术家而言，漫画的图像太过粗略，不够艺术，而对文学家而言，漫画所运用的文字又不具深意，不够文学。漫画夹在艺术与文学之间，左支右绌，从而成为当代文化想像的「不见」。二十世纪八○年代，图像小说《鼠族》（Maus）、《守护者》（Watchmen）、《黑暗骑士》（Dark Knight）相继出版，口碑票房俱佳，学界不得不开始正视漫画，漫画研究之滥觞，亦随之开展。然而，既然要为漫画翻案，就必须要正名。comics听来轻薄短小，乃有学者倡议更名为「图像小说」，但亦有学者认为「小说」反而自我设限，无法涵盖所有的comics。不但学界众说纷纭，连知名漫画家也纷纷出声抗议，对于学界将漫画纳入主流的努力并不领情。美国学者修特和狄柯文（Hillary Chute and Marianne DeKoven）乃于2006年，提议改以「图像叙事」（graphic narrative）这个词汇，来凸显这些兼备图文的作品所採用的媒介或语言之多元性与物质性。本书编者认同修特和狄科文的看法，因而在本书中将视论述情境之需要，而混杂使用漫画、图像小说、图像叙事这些词汇︰日本的漫画有其传统，故仍称漫画；单行本发行、故事导向的图像创作称之为图像小说；但当要强调图像的叙事逻辑、修辞与文法时，则使用图像叙事。
「序列」与「网络」、「补完」与「编结」
持续使用漫画这个词汇，一方面是因为台湾的读者沿用这个词汇多年，有其约定俗成的方便性。另一方面，「漫画」这个词汇虽然来自日本，源自于日语的「漫画」发音manga（まんが），但是「漫画」也可视为「漫话」，同时包括了「画」与「话」的混杂交叠，更能呈现出漫画的图文交错之形式特质。再者，「漫画」的「漫」更有随意、杂沓、延展之意涵，亦能点出漫画看似松散、却画格又不断挤推而开展新意的结构张力。如果取其发音相同，「漫画」的「漫」亦可与其同音字「慢」相互唿应，而展现出漫画虽可快翻，却仍须慢读的趣味性，因为唯有当漫画读者「慢」下来，才能在看似随意与杂沓的图像符号与系统中看到快读时所看不到的欲望流转、时间交叠、论述交锋、创意展演。
漫画的英文是comics，而在英文当中comics有两种不同的解释，既可专指漫画作品所使用的图文媒介，也可泛指使用这种图文媒介的作品。然而，漫画这种图文交错并陈的形式特质，也正是学界过往对于漫画视若未见的主要原因︰对艺术家而言，漫画的图像太过粗略，不够艺术，而对文学家而言，漫画所运用的文字又不具深意，不够文学。漫画夹在艺术与文学之间，左支右绌，从而成为当代文化想像的「不见」。二十世纪八○年代，图像小说《鼠族》（Maus）、《守护者》（Watchmen）、《黑暗骑士》（Dark Knight）相继出版，口碑票房俱佳，学界不得不开始正视漫画，漫画研究之滥觞，亦随之开展。然而，既然要为漫画翻案，就必须要正名。comics听来轻薄短小，乃有学者倡议更名为「图像小说」，但亦有学者认为「小说」反而自我设限，无法涵盖所有的comics。不但学界众说纷纭，连知名漫画家也纷纷出声抗议，对于学界将漫画纳入主流的努力并不领情。美国学者修特和狄柯文（Hillary Chute and Marianne DeKoven）乃于2006年，提议改以「图像叙事」（graphic narrative）这个词汇，来凸显这些兼备图文的作品所採用的媒介或语言之多元性与物质性。本书编者认同修特和狄科文的看法，因而在本书中将视论述情境之需要，而混杂使用漫画、图像小说、图像叙事这些词汇︰日本的漫画有其传统，故仍称漫画；单行本发行、故事导向的图像创作称之为图像小说；但当要强调图像的叙事逻辑、修辞与文法时，则使用图像叙事。
「序列」与「网络」、「补完」与「编结」
持续使用漫画这个词汇，一方面是因为台湾的读者沿用这个词汇多年，有其约定俗成的方便性。另一方面，「漫画」这个词汇虽然来自日本，源自于日语的「漫画」发音manga（まんが），但是「漫画」也可视为「漫话」，同时包括了「画」与「话」的混杂交叠，更能呈现出漫画的图文交错之形式特质。再者，「漫画」的「漫」更有随意、杂沓、延展之意涵，亦能点出漫画看似松散、却画格又不断挤推而开展新意的结构张力。如果取其发音相同，「漫画」的「漫」亦可与其同音字「慢」相互唿应，而展现出漫画虽可快翻，却仍须慢读的趣味性，因为唯有当漫画读者「慢」下来，才能在看似随意与杂沓的图像符号与系统中看到快读时所看不到的欲望流转、时间交叠、论述交锋、创意展演。
图书试读
None
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