具体描述
本书特色
计文君的中篇小说大都选择与作者对位关系明显的女性角色作为聚焦人物和主人公。作为叙述视角和观察世界的切入点，这一女性角色是敏锐的、易感的，她的「知晓方式」能轻而易举地将读者引领到世界的深层，即人的心灵世界。
其中收录的〈天河〉与〈剔红〉二篇，让我们看到一个颇有意味的「形式」——与作者对位关系明显的女性为主体和中心与作为镜像的同性和作为爱情对象的男性构成的两女一男的「三角结构」。异性恋与「同性联盟」赋予小说一种新颖的故事形态，而潜隐的女性视角与细密的心理触角造成了张弛有致、疏密相间的叙述形态。一方面它是一个有关女性成长的精神分析学结构，女性的创伤、焦虑、挣扎与成长是在与男性「他者」和同性助体的交流与对话中被体现，女性主体性建构是这种内在性对话的结果。
计文君的中篇小说大都选择与作者对位关系明显的女性角色作为聚焦人物和主人公。作为叙述视角和观察世界的切入点，这一女性角色是敏锐的、易感的，她的「知晓方式」能轻而易举地将读者引领到世界的深层，即人的心灵世界。
其中收录的〈天河〉与〈剔红〉二篇，让我们看到一个颇有意味的「形式」——与作者对位关系明显的女性为主体和中心与作为镜像的同性和作为爱情对象的男性构成的两女一男的「三角结构」。异性恋与「同性联盟」赋予小说一种新颖的故事形态，而潜隐的女性视角与细密的心理触角造成了张弛有致、疏密相间的叙述形态。一方面它是一个有关女性成长的精神分析学结构，女性的创伤、焦虑、挣扎与成长是在与男性「他者」和同性助体的交流与对话中被体现，女性主体性建构是这种内在性对话的结果。
——孙先科（河南师范大学教授）
著者信息
作者简介
计文君
河南许昌人。曾从事银行业十年。2001年发表小说处女作。2006年，求学于河南大学，2008年，获得文学硕士学位。同年，中篇小说〈天河〉发表于《人民文学》，并获得2008年度「人民文学奖」。2009年，考入中国艺术研究院艺术学系，攻读博士学位，研究方向是「《红楼梦》小说艺术的现当代继承问题」。 2012年，获得博士学位。从2012年7月至今供职于中国现代文学馆，执行主编《中国文学年鉴》。迄今为止出版多部中短篇小说集，作品多次获奖，同时从事《红楼梦》研究、现当代文学研究及文学批评，出版专着《谁是继承人——《红楼梦》小说艺术现当代继承研究》。
计文君
河南许昌人。曾从事银行业十年。2001年发表小说处女作。2006年，求学于河南大学，2008年，获得文学硕士学位。同年，中篇小说〈天河〉发表于《人民文学》，并获得2008年度「人民文学奖」。2009年，考入中国艺术研究院艺术学系，攻读博士学位，研究方向是「《红楼梦》小说艺术的现当代继承问题」。 2012年，获得博士学位。从2012年7月至今供职于中国现代文学馆，执行主编《中国文学年鉴》。迄今为止出版多部中短篇小说集，作品多次获奖，同时从事《红楼梦》研究、现当代文学研究及文学批评，出版专着《谁是继承人——《红楼梦》小说艺术现当代继承研究》。
图书目录
序 计文君的「成长」叙事：在典型化与精神分析之间——孙先科
白头吟
帅旦
开片
剔红
天河
后记 化城
附录 计文君创作年表
白头吟
帅旦
开片
剔红
天河
后记 化城
附录 计文君创作年表
图书序言
计文君的「成长」叙事：在典型化与精神分析之间
孙先科（河南师范大学教授）
在这个以「读图」和「观影」为时尚的年代里，以小说创作为主业的计文君还不为许多读者所熟知。除了不去赶时尚凑热闹，她对自己的舞文弄墨似乎也相当地谨慎乃至吝啬。二○○○年开始发表作品，二○○九年出版第一部小说集《天河》，其中收录两部中篇和五个短篇。其后相继有〈此岸芦苇〉、〈开片〉、〈剔红〉等中篇和短篇〈你我〉、〈帅旦〉问世。尽管不是十年磨一剑，十几年时间里完成十几部中短篇作品，计文君的速度与效率的确算不上高产。慢工出细活并非对所有人都是定则，但计文君的下笔谨慎的确和她对文学的神圣态度有关，也和她对文学所确立的极高的标准及对文学的认知水平和审美趣味有关。一个对《红楼梦》有很深理解，将其奉为圭臬，以《红楼梦》所体现的「小说精神」对张爱玲这样的经典作家也能有理有据地挑三拣四的写作者对自己也不能不是苛刻的。二○一一年，由人民文学杂志社与盛大文学举办的「未来大家top20」评选中，计文君顺利入围当选。以并不丰盛的作品数量却能当选「未来大家」，从一个侧面说明了读者对其小说品质与潜质的肯定。
在《天河》小说集面世时，向来以慧眼识珠着称的评论家李敬泽先生说：「出版第一本书的时候，我认为，计文君已经是一个准备好了的作家。」并说：「很多作家没有准备好，有的作家看样子此生准备不好了；但计文君准备好了。」作为对一个年轻作家的预见性评估，这应当是一个不低的评语。李敬泽先生所说的「准备」指的是艺术家的「才能」与「技艺」：「艺术地理解世界的眼光和感受世界的皮肤」，「足够地表达欲望和耐心」，「准确敏捷地调用语言」以及「在纷乱零散中将事物组织起来赋予精密形式的能力」。在我看来，所有这些「才能」当中，最为重要的是「在纷乱零散中将事物组织起来并赋予精密形式的能力」，因为它是作家如何理解、进入、穿透世界，如何组织经验与形象及如何建构与现实世界对应关系的文学本体的综合能力，一言以蔽之，它是通过文本体现一个作家美学能力的最佳方式。
孙先科（河南师范大学教授）
在这个以「读图」和「观影」为时尚的年代里，以小说创作为主业的计文君还不为许多读者所熟知。除了不去赶时尚凑热闹，她对自己的舞文弄墨似乎也相当地谨慎乃至吝啬。二○○○年开始发表作品，二○○九年出版第一部小说集《天河》，其中收录两部中篇和五个短篇。其后相继有〈此岸芦苇〉、〈开片〉、〈剔红〉等中篇和短篇〈你我〉、〈帅旦〉问世。尽管不是十年磨一剑，十几年时间里完成十几部中短篇作品，计文君的速度与效率的确算不上高产。慢工出细活并非对所有人都是定则，但计文君的下笔谨慎的确和她对文学的神圣态度有关，也和她对文学所确立的极高的标准及对文学的认知水平和审美趣味有关。一个对《红楼梦》有很深理解，将其奉为圭臬，以《红楼梦》所体现的「小说精神」对张爱玲这样的经典作家也能有理有据地挑三拣四的写作者对自己也不能不是苛刻的。二○一一年，由人民文学杂志社与盛大文学举办的「未来大家top20」评选中，计文君顺利入围当选。以并不丰盛的作品数量却能当选「未来大家」，从一个侧面说明了读者对其小说品质与潜质的肯定。
在《天河》小说集面世时，向来以慧眼识珠着称的评论家李敬泽先生说：「出版第一本书的时候，我认为，计文君已经是一个准备好了的作家。」并说：「很多作家没有准备好，有的作家看样子此生准备不好了；但计文君准备好了。」作为对一个年轻作家的预见性评估，这应当是一个不低的评语。李敬泽先生所说的「准备」指的是艺术家的「才能」与「技艺」：「艺术地理解世界的眼光和感受世界的皮肤」，「足够地表达欲望和耐心」，「准确敏捷地调用语言」以及「在纷乱零散中将事物组织起来赋予精密形式的能力」。在我看来，所有这些「才能」当中，最为重要的是「在纷乱零散中将事物组织起来并赋予精密形式的能力」，因为它是作家如何理解、进入、穿透世界，如何组织经验与形象及如何建构与现实世界对应关系的文学本体的综合能力，一言以蔽之，它是通过文本体现一个作家美学能力的最佳方式。
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