观‧点：台湾现代摄影家观看的刺点 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　◎系列性的主题摄影，看见台湾现代摄影的观点辐射，阅读影像的多重多义
　　◎23组系列作＋23组关键词＋23次诘问「摄影是什么」？
　　◎观点自述＋系列作品＋摄影评论，三位一体的形式关照
　　
　　继1988年出版的《影像的追寻》，近三十年后，张照堂再度追寻台湾现代影像，以系列性、专题性，精选23组充满时代观点与个人视角的作品，含括19位台湾中、壮生代摄影家作品，创作年代自1959至2016，每一主题都直指着一个关于影像，充满寓意的关键词：记忆、人间、荒原、对话、失魂、幽灵、出走、废墟……当中有摄影家个人生命情调映照或投射的作品，更有描述他人生命处境，甚至极具艺术分量的杰作。在专题影像之外，更不乏精辟的评论，例如钟孟宏写刘振祥、阮庆岳写张照堂、郭力昕写陈敬宝、张世伦写沈昭良、高重黎、陈以轩、吴政璋等等。
　　
　　姚孟嘉的「人间」、叶清芳与刘振祥的「场景」、王文毅的「庇护」和张干琦的「出走」等四组系列是在现实中敏锐地观察及捕捉生命里的凡常与异常，并于其中表达十分道地的生存况味。高重黎的「姿势」、黄子明的「仪式」、陈敬宝的「观看」、沈昭良「肖像」和陈伯义的「废墟」等是对肢体、样貌、空间、处境的一种肖像式凝视与关注;陈顺筑的「回家」、陈以轩的「日常」及张瑞贤的「幽光」等是对凡常风景的一种异常感知与观看;吴政璋的「曝光」、许哲瑜的「暗箱」、邱国峻的「跨界」与洪政任的「蜕变」等则是一种后设的影像摆拍、添加、重组与解构;而刘振祥的「失魂」及林文强的「幽灵」是一种对生命失衡与无常的幽微探究;张照堂的「记忆」、「场景」、「荒原」和「对话」四组系列则是一种私己的岁月告白与对话。
　　
　　从张干琦执行难度最高的「逃离北韩」系列，这个系列是全球最难搞的国家地理杂志所委託的任务，如何在亡命天涯之余，取得当事人的信任，适时掌握影像叙事，取得有利的时机与拍摄角度，同时又要避免暴露自己和当事人的身份，在在考验着摄影师。黄子明的「阿嬷的假面告白」，历时三年投入，终于借由面具的彩绘，记录下12位受害的倖存者肖像，并诉说出他们心中的苦楚与伤痛。吴政璋充满反讽的「台湾美景」系列，高雄石化工业、漂流木、电线、槟榔树失控爆量的奇景，搭配创作者入镜在失控曝光下，拍出的「盲目」与「失明」人脸，对应着我们对环境现况的视而不见。
　　
　　「淡海，夜十一时，除了浪声，就是野孩子的笑闹声。一个母亲哄着怀中的婴孩说：『乖乖的，再哭就把你丢到海中间去。』有人丢过小孩到海中间去吗？我拿着相机等待着。」张照堂难得曝光，破坏画面的行旅自白，在照片上的写字涂鸦，道尽了心中对摄影无能驾驭的茫然。一张照片到底要说什么，有时候是很吊诡的。被呈现的景物要说什么？拍摄的人当时在想什么？这些回答可以众说纷纭。不过，摄影者有时候很不甘心，不想那么客观地呈现，想把当时胡思乱想的心情也说出来，于是瞥见创作人不为人知的心里吐糟。

　　19位摄影家 (依书中出现顺序排列)
　　张照堂、姚孟嘉、叶清芳、刘振祥、高重黎、黄子明、陈顺筑、林文强、洪政任、王文毅、张干琦、陈以轩、沈昭良、陈敬宝、吴政璋、邱国峻、陈伯义、许哲瑜、张瑞贤

　　13位评论者 (依书中出现顺序排列)
　　张照堂、李三沖、陈琬尹、钟孟宏、王雅伦、张世伦、陈湘汶、阮庆岳、古碧玲、张荣哲、萧嘉庆、郭力昕、黄建亮

　　摄影是什么？
　　˙摄影是制造时光胶囊的重要机具。──张照堂
　　˙摄影的创作行为是在极短时间完成，但是心路旅程却很长。──姚孟嘉
　　˙摄影既复制现实又摆弄现实，眼见为是，眼不见为净。──张照堂
　　˙摄影表达了你的关心与开心，除此无他。──叶清芳
　　˙电影是导演制造的一场梦，而剧照是开启梦境的那把钥匙。──刘振祥
　　“He who was living is now dead
　　We who were living are now dying
　　With a little patience.” ──张照堂摘自T.S. Eliot, The Waste Land   
　　˙按快门、看照片；就是摄影的两面一体，前者是通过可见物去建立一个缺席的，后者是凭借在场欲证明不可见的，反之亦然。──高重黎
　　˙摄影是我观看外在景象与探索内心世界的通道。──黄子明
　　˙摄影是从破破碎碎的生活切片中，去寄託瞬间同意的情绪。这样快的认同方式，往往只是收集来不及思索的速度和运气，而准确的情感对位，却是后来沖出底片才发现的事。──陈顺筑
　　˙摄影只能纪录所见，无法表达思维与心中的喃喃自语。──张照堂
　　˙我们曾经年轻，因为有了图片。──刘振祥
　　˙摄影是「照见」 也是「返照」。──林文强
　　˙摄影是与自我的对话。──洪政任
　　˙摄影无法说的，比可以说得更迷人。──王文毅
　　"Still images can be moving and moving images can be still. Both meet within soundscape." ──张干琦
　　˙摄影是前女友。──陈以轩
　　˙摄影，终究可能无法处理任何议题，或为我们留下任何追忆。只是创作者不断地诉说着自己的呢喃呓语。──沈昭良
　　˙摄影是我重新界定与确立与世界关系的依据。──陈敬宝
　　˙「摄影」转化现实世界成为「照片」，反映了作者站在哪里？处在何时？看见什么？想什么？──吴政璋
　　˙摄影之迷人，在于它随时代的不断改变；所以与其论辩摄影该是什么，不如思索它可以是什么。──邱国峻
　　˙摄影是我的全部。──陈伯义
　　˙摄影一直是寻找「光」的出口。──许哲瑜
　　˙摄影是显性的复制隐性的表达，仅为阿斯匹灵功能。──张瑞贤

企划序

　　在内容与形式的表达上，唯有在作品上彰显作者的意识与观点，摄影才具风格与意义。拍照，不 只是按快门，还得观察、阅读、动脑与想像。一张照片或一组系列企图留驻逝去的那段时光，该挑战的是它们是否能抗拒逝去，将时间延伸至现在、未来或永远，这 23组观点影像，留待读者细细玩味。

　　如果《影像的追寻》这本书是台湾第一、二代资深摄影家的回顾，那么《观˙点》未尝不是第三、四代摄影家的现况与前瞻，新一辈摄影工作者坚持自己的焦点与视野，他们接下棒子上路，继续影像的再追寻。──张照堂

名人推荐

　 　以系列性、专题性来思考当代摄影意识的构成条件，在这个纸上展览中，可以说是最为突显的选件原则。如果把这个影像纸上展览系列当做一门台湾当代摄影的课 程，那么，我可以算是一个可以乘便先睹为快、反覆咀嚼的学生；如果把这个影像纸上展览系列本身当做一个更大的展览，那么，如今看来，它的多样性和歧异性， 是值得我们细细品味的。──龚卓军

　　《观‧点》摄影集二十多组作品中，有些是个人的私密生命经验，扣合着他们所身处的时代气氛或特定的 社会情境，因而可以成为某个时代人们的一种共通生命情调。有些比较专注于描述别人的生命处境，以现场纪实影像或安排引导的肖像摄影，普遍具有人道精神，又 不落入煽情感伤的窠臼，平实冷静的观看、纪录或事实揭露，没有让影像成为对他者生命处境的剥削性凝视。另外也有几组在艺术表现上极为优异的作品，虽然不特 别能以「诉说生命情调」的概念来阅读，毫无疑问是极有艺术份量的杰作。──郭力昕
 

企划者简介

张照堂

　　摄影家/文化工作者，并从事纪录片制作与影像教育工作，从获1999年国家文艺奖级2011年行政院文化讲，是台湾唯一获得此两项殊荣的摄影家。

策划序──日常、非常、恆常与无常   张照堂
序──从岁月背影到内在场景   龚卓军
序──摄影中提炼的生命情调   郭力昕
 
1.记忆
岁月．背影──张照堂

2.人间
存在的灵光──姚孟嘉，张照堂──文

3.场景一
场景之外──张照堂 | 并排停车──陈琬尹

4.场景二
狗眼人生──叶清芳 | 温暖的本色──李三沖

5.场景三
内在场景──刘振祥，陈琬尹 | 前妻的情书──钟孟宏

6.荒原
在与不在──张照堂 | 荒原，一个对抗者──王雅伦

7.姿势
论辩纪实与艺术的肉身&魂魄──高重黎 | 变蝇人──张世伦

8.仪式
阿嬷的假面告白──黄子明

9.回家
迢迢路──陈顺筑 | 「我不会拍照呀。」一杯红酒下肚之后，他这么说。──陈湘汶

10.对话
行旅‧自白──张照堂 | 他不知道手该摆在哪里？──阮庆岳

11.失魂
生命风景──刘振祥，古碧玲──文

12.幽灵
觉‧迷──林文强 | 人间裂缝、鬼样时空──张荣哲 

13.蜕变
忧郁场域──洪政任 | 忧郁与惊骇──张照堂

14.庇护
家──王文毅

15.出走
逃离北韩──张干琦，萧嘉庆──文

16.日常
遍寻无处──陈以轩 | 在透彻与朦胧之间──张世伦

17.肖像
Stage & Singer──沈昭良 | 在快门开阖之间──张世伦

18.观看
片刻浓妆：槟榔西施──陈敬宝 | 慾望的观看与「片刻」的隐喻──郭力昕

19.曝光
台湾「美景」──吴政璋 | 台湾容颜的缺席与再生──张世伦

20.跨界
神游之境──邱国峻 | 透视的破坏，或，摄影里的触觉──张世伦

21.废墟
遗留──陈伯义 | 你不要我要──黄建亮

21.暗箱
所在‧Floating──许哲瑜 | 幻影辩证微光──黄建亮

22.幽光
早春暗影──张瑞贤 | 乌鸦 沾黏 生死风景──陈湘汶
 

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