具体描述
无师自通、不立流派…… 她是前所未见的天才，还是史上最大的骗子？ 巨匠松本清张 大胆揭发艺术市场背后丑陋的商业运作 一探光鲜背后的黑暗面 独树一帜的艺术推理杰作！ 「这世上难道就没有让人耳目一新的画了吗？」 收藏家寺村素七总是如此感慨着。 然而，就在这一天，一幅半买半送的画作吸引了他的目光； 这幅无名画家的作品，不论是构图或是用色，都超越了现有大师的画作。 惊为天人的素七，立刻下达了「找出这名画家所有作品」的命令，为了达成他的要求，东京的两家大画廊――光彩堂和丛艺洞，绞尽脑汁争取这名个性古怪的女画家， 只是，当他们愈接近「天才画师」的真相，意想不到的死亡阴影也随之而至…… 日本亚马逊书店 五颗星最高评价 「直到最后一刻，都充满紧张悬疑的作品」 「对这个充满欺瞒的世界，最有力的反讽与冷笑」 名家推荐 既晴 专文导读 提子墨、主儿、薛西斯 齐声推荐 这是一部充满浓厚艺术气息的社会派推理小说！松本清张以其对艺界操作流程的了解，以及对欧美艺术派别的赏析知识为骨，穿插入充满悬疑感的精神病鬼才、神秘的富二代女画家、内神通外鬼的掮客、图谋不轨的画商、各怀鬼胎的各大知名艺廊，与那些盲目追捧的群众，架构出一幕幕艺坛所不为人知的勾心斗角乱象。 他更以若有似无的批判笔调，嘲讽了所谓美学专家们说了算数的上流社会，以及七○年代日本对欧洲美学囫囵吞枣的媚外崇洋，逐渐引领读者走进那个没有兇手、侦探与谋杀案的推理境界，挖掘出艺术殿堂处处藏污纳垢的丑陋秘密。 就在你深感名与利竟然会令人如此不择手段时，却又发现松本清张的笔锋突然一转，淡淡地告诉你其实当爱情出现时，许多的功成名就有时又变得可有可无了。 ──提子墨，第四届岛田庄司推理小说奖决选入围作家、博客来推理藏书阁书评人，近作《水眼－－微笑药师探案系列》 这本小说就像一幅写实画，将人物眼角笑纹中的算计及双唇间浮现的阴沉都鉅细靡遗描绘出来。背景的蓝天白云看似光明，若隐若现的乌云却预示随时可能变天，让人在观赏的同时也不免提心吊胆。－－主儿，推理作家／《哎哟！这具尸体只有六十分》作者 投身创作之人，对于描写「才能」的故事总是看得胆战心惊。 作者一方面犀利狠辣地嘲笑了这个只顾哄抬贩售「才能」的世界，另一方面，却也纤细描绘了那如镜花水月一般，难以捉摸之「才能」的面貌。 结局横空一笔，作者对「天才女画家」的看法，颇堪玩味。――薛西斯，第四届岛田庄司推理小说奖决选入围作家，《H.A.》作者
著者信息
作者简介
松本清张
出生于日本小仓市。童年家贫，于寻常高等小学（学制为四年，接近小学五年级至中学二年级）毕业后，因经济因素而无法继续求学，便进入电气公司、印刷厂工作，开始接触社会。与此同时，他因缘际会地接触到夏目漱石、森鸥外、芥川龙之介、菊池宽等文学名家的作品，大受触动，决定投入小说创作。
一九二九年，松本清张向文学同好借阅了《文艺战线》、《战旗》等左派文学杂志，遭到检举，被小仓警局拘留侦讯了十几天，并在非自愿的情况下，遭警察搜索住家──这段受国家公权力骚扰的不快经验，成为日后松本清张笔下的重要素材，也奠定了他关心社会、取材于社会、反映社会现实的作品基调。日后，他进入朝日新闻西部总社，四十一岁时，以《西乡纸币》获得直木赏的提名；一九五三年，又以《某〈小仓日记〉传》荣获芥川赏；一九五七年，夺下日本推理作家协会奖。一九五八年，《点与线》一书发表，为推理小说界注入了所谓「社会派」的新风，「松本清张」这个名字，从此成为「社会派推理」的金字招牌，开创了日本推理小说的另一条道路。
松本清张毕生致力于写作，极尽所能地将自己的心魂融于作品之中，而他作品的题材与背景也包罗万象，横跨古代到现代，范围极其广泛，无所不包。自四十岁起执笔，直至八十二岁逝世为止，作品不只等身，而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》（以上皆由新雨出版）等脍炙人口的小说，屡次被改编成影视作品，至今，「松本清张」仍是书迷心中的社会派推理大师，屹立不摇。
译者简介
吴奕嫺
辅仁大学日文系毕，坚信文字带给人无可取代的幻想空间，阅读才能进化。
松本清张
出生于日本小仓市。童年家贫，于寻常高等小学（学制为四年，接近小学五年级至中学二年级）毕业后，因经济因素而无法继续求学，便进入电气公司、印刷厂工作，开始接触社会。与此同时，他因缘际会地接触到夏目漱石、森鸥外、芥川龙之介、菊池宽等文学名家的作品，大受触动，决定投入小说创作。
一九二九年，松本清张向文学同好借阅了《文艺战线》、《战旗》等左派文学杂志，遭到检举，被小仓警局拘留侦讯了十几天，并在非自愿的情况下，遭警察搜索住家──这段受国家公权力骚扰的不快经验，成为日后松本清张笔下的重要素材，也奠定了他关心社会、取材于社会、反映社会现实的作品基调。日后，他进入朝日新闻西部总社，四十一岁时，以《西乡纸币》获得直木赏的提名；一九五三年，又以《某〈小仓日记〉传》荣获芥川赏；一九五七年，夺下日本推理作家协会奖。一九五八年，《点与线》一书发表，为推理小说界注入了所谓「社会派」的新风，「松本清张」这个名字，从此成为「社会派推理」的金字招牌，开创了日本推理小说的另一条道路。
松本清张毕生致力于写作，极尽所能地将自己的心魂融于作品之中，而他作品的题材与背景也包罗万象，横跨古代到现代，范围极其广泛，无所不包。自四十岁起执笔，直至八十二岁逝世为止，作品不只等身，而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》（以上皆由新雨出版）等脍炙人口的小说，屡次被改编成影视作品，至今，「松本清张」仍是书迷心中的社会派推理大师，屹立不摇。
译者简介
吴奕嫺
辅仁大学日文系毕，坚信文字带给人无可取代的幻想空间，阅读才能进化。
图书目录
图书序言
艺坛商战——谈松本清张的《天才女画家》
《天才女画家》为「禁忌的连歌」系列第三话，连载于《週刊新潮》（1978.3-10），是松本清张融合了自身的艺术史素养，深入描写商业对战实况的社会派推理小说。这部作品的主题极为特殊，跳脱了传统的解谜推理框架，着眼点不在杀人越货、警匪缉捕，而是在追查一位突然现身的天才女画家，其创作力之根源，是清张在拓宽推理小说既有疆界的力作。
「禁忌的连歌」是清张在《週刊新潮》上的长篇型连续连载，时间自一九七六年到一九八○年，共有四部，为《交错的场景》（1976.1-7）、《状况曲线》（1976.7-1983.3）、《天才女画家》与《黑色笔记本》（1978.11-1980.2）。清张经常与报章杂志合作小说连载企划，例如「黑色画集」、「黑色样式」、「黑色图说」、「黑色问候」等，内容十分多元，但作品间并无密切关联，「禁忌的连歌」亦同，不过，这是清张唯一一个长篇连载企划。
清张素来雅好艺术。在尚未成为作家、自营印刷厂的期间，他磨练出对海报、文案设计敏锐的审美观，不仅因此进入朝日新闻社，后来更晋升广告部主任，还担任了日本宣传美术协会的九州地区委员。
专职写作后，清张曾以知名画家岸田刘生为蓝本，发表了短篇〈完美的评论〉（1958.6），描述画家与评论家之间的微妙关系，后来又有美术评论〈岸田刘生晚景〉（1965.2-4）；关于江户时期身份不明的浮世绘画家东洲斋写乐，清张也有短评〈写乐之谜的「一解决」〉（1975.2）、小说〈板元画谱〉（1987.7）；另外，清张并发表过同年出生、一同留学美国的西画家青木繁、坂本繁二郎之间关系的长篇评论〈青木繁与坂本繁二郎〉（1981.1-9）。
此外，清张有历史短篇小说集《小说日本艺谭》（1961），描写了日本史上的重要艺术家，随伺权力者身边的故事，有运庆、世阿弥、千利休等十人。这在在都显示清张对美术史、美术研究、画家生平的关心。
而在这些美术相关着作当中，特别值得一提的是短篇小说〈真赝之森〉（1958.6）。清张以美术考古学界为切入角度，描述了一桩利用赝品来颠覆对手学术地位、平反个人主张的犯罪。这篇作品的构想奇拔，又生动地描画了学阀只重上下权力关系、忽视甚至操弄历史真相的丑态。故事里锐利、深刻地对美术学界进行批判，予人非业内人士绝计无法写出的椎心刺痛。
《天才女画家》则比〈真赝之森〉有更进一步的延展、有更深一层的挖掘，从文刀墨剑的学术界，转向画廊主、收藏家、评论家的金钱、名声竞技场。在清张作品中，只要牵涉到文采、艺术等创意性工作，一旦涉及鉅额利益，大多会指向「赝作」、「盗作」的内幕追查。清张将这种思想、智慧上的「窃取」，视为一种社会价值观的映射之镜。以「窃取」构成的社会，看似光鲜亮丽、繁荣富庶，事实上却是虚妄空洞、荒凉贫瘠的。清张非常擅长处理「窃取」所造成的两面效应，来揭穿社会不义、道德沦丧、人性堕落，剥除了日本昭和时代经济发展的假面具。
此外，《天才女画家》的长篇空间，较之〈真赝之森〉更能容纳推理小说的正统元素，不过，清张并未循既有格式，使用谜团破题、调查为轴的结构，而是设计了画廊经理基于商业利益，着手追查女画家的美术教育背景，但愈查愈觉不合情理，此时谜团的轮廓才逐渐浮现，拉升为难以逆料的阴谋，由最初的尔虞我诈的商战路线，巧妙地转折为逻辑演绎的推理路线。这种元素复合的佈局，不但带来了丰富的阅读况味，也令人见识到清张充满创意的才华。
数年后，ＮＨＫ的「土曜剧场」将《天才女画家》改编为电视剧，叙述银座画廊「光彩堂」经理山岸孝次与社长秘书偷情，但公寓同层楼发生命案，他为了避免幽会一事曝光，遂对警方宣称是为了购买邻户女画家画作，才会在命案现场。画作品质平庸，却引起银行家的收藏兴趣，而爆发了一连串的商战。剧集一共三回，情节与原着差异颇大。这也是《天才女画家》唯一一次影视改编。
既晴
《天才女画家》为「禁忌的连歌」系列第三话，连载于《週刊新潮》（1978.3-10），是松本清张融合了自身的艺术史素养，深入描写商业对战实况的社会派推理小说。这部作品的主题极为特殊，跳脱了传统的解谜推理框架，着眼点不在杀人越货、警匪缉捕，而是在追查一位突然现身的天才女画家，其创作力之根源，是清张在拓宽推理小说既有疆界的力作。
「禁忌的连歌」是清张在《週刊新潮》上的长篇型连续连载，时间自一九七六年到一九八○年，共有四部，为《交错的场景》（1976.1-7）、《状况曲线》（1976.7-1983.3）、《天才女画家》与《黑色笔记本》（1978.11-1980.2）。清张经常与报章杂志合作小说连载企划，例如「黑色画集」、「黑色样式」、「黑色图说」、「黑色问候」等，内容十分多元，但作品间并无密切关联，「禁忌的连歌」亦同，不过，这是清张唯一一个长篇连载企划。
清张素来雅好艺术。在尚未成为作家、自营印刷厂的期间，他磨练出对海报、文案设计敏锐的审美观，不仅因此进入朝日新闻社，后来更晋升广告部主任，还担任了日本宣传美术协会的九州地区委员。
专职写作后，清张曾以知名画家岸田刘生为蓝本，发表了短篇〈完美的评论〉（1958.6），描述画家与评论家之间的微妙关系，后来又有美术评论〈岸田刘生晚景〉（1965.2-4）；关于江户时期身份不明的浮世绘画家东洲斋写乐，清张也有短评〈写乐之谜的「一解决」〉（1975.2）、小说〈板元画谱〉（1987.7）；另外，清张并发表过同年出生、一同留学美国的西画家青木繁、坂本繁二郎之间关系的长篇评论〈青木繁与坂本繁二郎〉（1981.1-9）。
此外，清张有历史短篇小说集《小说日本艺谭》（1961），描写了日本史上的重要艺术家，随伺权力者身边的故事，有运庆、世阿弥、千利休等十人。这在在都显示清张对美术史、美术研究、画家生平的关心。
而在这些美术相关着作当中，特别值得一提的是短篇小说〈真赝之森〉（1958.6）。清张以美术考古学界为切入角度，描述了一桩利用赝品来颠覆对手学术地位、平反个人主张的犯罪。这篇作品的构想奇拔，又生动地描画了学阀只重上下权力关系、忽视甚至操弄历史真相的丑态。故事里锐利、深刻地对美术学界进行批判，予人非业内人士绝计无法写出的椎心刺痛。
《天才女画家》则比〈真赝之森〉有更进一步的延展、有更深一层的挖掘，从文刀墨剑的学术界，转向画廊主、收藏家、评论家的金钱、名声竞技场。在清张作品中，只要牵涉到文采、艺术等创意性工作，一旦涉及鉅额利益，大多会指向「赝作」、「盗作」的内幕追查。清张将这种思想、智慧上的「窃取」，视为一种社会价值观的映射之镜。以「窃取」构成的社会，看似光鲜亮丽、繁荣富庶，事实上却是虚妄空洞、荒凉贫瘠的。清张非常擅长处理「窃取」所造成的两面效应，来揭穿社会不义、道德沦丧、人性堕落，剥除了日本昭和时代经济发展的假面具。
此外，《天才女画家》的长篇空间，较之〈真赝之森〉更能容纳推理小说的正统元素，不过，清张并未循既有格式，使用谜团破题、调查为轴的结构，而是设计了画廊经理基于商业利益，着手追查女画家的美术教育背景，但愈查愈觉不合情理，此时谜团的轮廓才逐渐浮现，拉升为难以逆料的阴谋，由最初的尔虞我诈的商战路线，巧妙地转折为逻辑演绎的推理路线。这种元素复合的佈局，不但带来了丰富的阅读况味，也令人见识到清张充满创意的才华。
数年后，ＮＨＫ的「土曜剧场」将《天才女画家》改编为电视剧，叙述银座画廊「光彩堂」经理山岸孝次与社长秘书偷情，但公寓同层楼发生命案，他为了避免幽会一事曝光，遂对警方宣称是为了购买邻户女画家画作，才会在命案现场。画作品质平庸，却引起银行家的收藏兴趣，而爆发了一连串的商战。剧集一共三回，情节与原着差异颇大。这也是《天才女画家》唯一一次影视改编。
既晴
图书试读
1
车子八点十分驶离赤坂日式高级料理店门口，一如往常于四十分抵达涉谷南侧平台，那一带都是和缓的坡道。霓虹灯倾洩而出的耀眼光芒此起彼落，对街幽静灯火悄悄撒落高台，零零星星没入一旁黑漆漆的树丛间。三月末夜空的寒意映入眼底。
寺村素七一到八点便从料理店的榻榻米起身，后续已事先交代常务董事，反正自己是接受招待的宾客，那么早点离席也不算太失礼。负责买单的，是某家大企业的高层。寺村则是阳和相互银行的社长，今年六十三岁。
虽年届六十三，但他的身体状况颇佳，还不需提早回家休息。虽然头发稀疏，但他看起来脸色红润、身形福泰。从父亲手中接棒的相互银行隶属于阳和集团，为两代薪传的企业家。
九点前踏上自家玄关，身材高挑的妻子出来迎接。
「葛野大师的画作送到了吗？」
寺村素七边脱着鞋，边迫不及待询问跪在坐垫上，穿着西装裤的妻子。
「已在会客室备妥了。」
「如何？」
他问的是那幅新画作。
「果然很棒。非常出色喔！中午请中久保先生先给我看了一眼。」
她的声音相当年轻。
「对吧。我昨天在中久保那儿看了第一眼就决定要弄到手。我可是费了一番唇舌，那家伙碎碎唸了半天才好不容易答应的。」
「你啊，脾气一点都没变。中久保先生也是老样子。」
「画是大约下午两点送来的吗？」
「是的，经理山岸先生亲自送过来的。」
「签了约后，手脚倒挺快的嘛。」
当代大师名作，尺寸十五号的小品。寺村原以为光彩堂画廊的社长中久保会眷恋不舍，拖拖拉拉半晌才肯送来呢。
葛野宏隆虽年已七十过半，仍持续创作巨幅作品，像这类的小品数量稀少，也因而弥足珍贵，渴望收藏的人应当络绎不绝。以两千两百五十万圆入手，可说是非常合理的价码。
寺村素七举步前往会客室。
「对了，要不要先吃点东西呢？」
「晚点再说吧，先看画要紧。为了这幅画，我恨不得将宴席赶紧结束。」
「真辛苦呢。」
车子八点十分驶离赤坂日式高级料理店门口，一如往常于四十分抵达涉谷南侧平台，那一带都是和缓的坡道。霓虹灯倾洩而出的耀眼光芒此起彼落，对街幽静灯火悄悄撒落高台，零零星星没入一旁黑漆漆的树丛间。三月末夜空的寒意映入眼底。
寺村素七一到八点便从料理店的榻榻米起身，后续已事先交代常务董事，反正自己是接受招待的宾客，那么早点离席也不算太失礼。负责买单的，是某家大企业的高层。寺村则是阳和相互银行的社长，今年六十三岁。
虽年届六十三，但他的身体状况颇佳，还不需提早回家休息。虽然头发稀疏，但他看起来脸色红润、身形福泰。从父亲手中接棒的相互银行隶属于阳和集团，为两代薪传的企业家。
九点前踏上自家玄关，身材高挑的妻子出来迎接。
「葛野大师的画作送到了吗？」
寺村素七边脱着鞋，边迫不及待询问跪在坐垫上，穿着西装裤的妻子。
「已在会客室备妥了。」
「如何？」
他问的是那幅新画作。
「果然很棒。非常出色喔！中午请中久保先生先给我看了一眼。」
她的声音相当年轻。
「对吧。我昨天在中久保那儿看了第一眼就决定要弄到手。我可是费了一番唇舌，那家伙碎碎唸了半天才好不容易答应的。」
「你啊，脾气一点都没变。中久保先生也是老样子。」
「画是大约下午两点送来的吗？」
「是的，经理山岸先生亲自送过来的。」
「签了约后，手脚倒挺快的嘛。」
当代大师名作，尺寸十五号的小品。寺村原以为光彩堂画廊的社长中久保会眷恋不舍，拖拖拉拉半晌才肯送来呢。
葛野宏隆虽年已七十过半，仍持续创作巨幅作品，像这类的小品数量稀少，也因而弥足珍贵，渴望收藏的人应当络绎不绝。以两千两百五十万圆入手，可说是非常合理的价码。
寺村素七举步前往会客室。
「对了，要不要先吃点东西呢？」
「晚点再说吧，先看画要紧。为了这幅画，我恨不得将宴席赶紧结束。」
「真辛苦呢。」
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