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时间在我心上无声地雕刻，你才成为善于复印伤疤的读者。 波戈拉写情诗，像米粒刻字，疼痛感却近于酸液腐蚀。——杨佳娴 继备受好评的首部诗集《痛苦的首都》后，波戈拉的第二部诗集《阴刻》延续上一本精准、和谐、秩序的风格，收录48首全新诗作，透过书写来完成「软性的革命」、「无声地抵抗」，建构属于伤害之文明。 《阴刻》是波戈拉独创的阴性书写，诗人杨佳娴在推荐序写道： 「我」必得透过伤口才能存在。诗集名称早已暗示，「阴刻」与「阳刻」相反，不是刻出字图线条，而是剜为空缺，陷落，覆盖纸上时，内容以空白彰显自身。 在微渺之中格外意识到自身、极力膨胀自身，可称之为情诗之反差萌，情伤书写的不二法门，波戈拉是此中好手。…… 他的诗以等待、枯萎、弃置，带出既「怨」且「甘」的滋味：「记得我是那片草地：被轻践╱而谁路经的，那种伤心」——〈如果的清晨〉 「是曾轻拭╱你已皱褶的╱心事，无害的纸张－－╱为你易染、为你而成废物╱不觉肮脏」——〈纸巾〉 「像一件静物被搁置经年╱经年没有哀伤╱而我不再。属于你╱曾经的手触╱我属于╱延迟的时光」——〈静物〉 「终究你是╱迟到了。地表上╱终究终究我是无人行至╱的小径慢慢趋向荒芜」——〈押「哀」韵的婚歌〉 波戈拉《阴刻》像黛玉拊胸走笔向旧帕题诗，丝缕心血，压倒桃花，然而病亦由此萌。 名人推荐 杨佳娴 专文推荐，林婉瑜、骚夏 好评推荐 写诗的人必须有强大的此身感应彼身的能力，知道用这词、写这句，阅读者心中会感觉什么接收什么。波戈拉感应彼身的能力敏感而精准，所以他使用的意象总是有效、有力度。他也擅长用语词和语词间的关联，去建筑出一个叙述空间，如：「木桩、家的想像、巢的哀伤」「悬浮微粒、唿吸、无菌般相遇、小尘埃、有心地降落」几个语词在不同位置下锚，叙述的空间就被建构出来。他为不同的诗找到不同的叙述句式，进而延伸出句式的变化，将语言灵活而反覆地变奏出细致花样，其中我印象最深的是〈恐怕的夜晚〉、〈如果的清晨〉。 《阴刻》有如繁丽的纺织，阅读者意识到的时候，心神已被织进经纬之中，以此身，感受诗人彼身的灵魂。 ——林婉瑜（诗人） 波戈拉的诗像是握在手里就能感觉其能量的矿物，可以细看把玩纹理，也可以在悲伤时陪伴静止。 波戈拉擅长处理组诗，在第一本诗集《痛苦的首都》里的〈隐形城〉、〈恋人索引〉就有亮眼的出手，多半诗的创作者常把组诗视为零碎变成马赛克拼贴的效果，但波戈拉的组诗像一副结构完整、画风别致的牌卡，可以串连古典、现在及未来，可以读到现状的描述、爱的预言、虐心的警告、行动的建议。 作为诗人的第二本书，不免令人猜测他的企图心，但是用「企图心」来谈波戈拉似乎不太精准，像是拿枪要瞄准风。《阴刻》是波戈拉独创的阴性书写：「而我本是，你为女子的本事╱爱与繁忧、两面╱皆在掌上翻转╱本事可以相传……」，建议不要用性别或女性主义去拆解这本诗集，《阴刻》的气质比较是月的阴影。书名「阴」和「刻」两字像是负正相抵，我读到一种宁静的平衡，他创造属于自己的文明，用诗的细节。 ——骚夏（诗人）

作者简介

波戈拉

　　一九八五年生，高雄人，世新大学中文系毕。曾获联合报文学奖、时报文学奖、优秀青年诗人奖等奖项，着有诗集《痛苦的首都》。

　　《阴刻》，原为雕刻手法，意谓将内心想述说的话挖空。

　　透过书写来完成「软性的革命」、「无声地抵抗」，建构属于伤害之文明。
 

〈甲骨忧郁的考证〉
 
想推至远古
时间把我们都遗忘
的那时……你是一个失败于统治
且无名的君主
王啊，不要无视
无视即将崩毁的城池
不要还沉迷
临危忧郁地卜筮
我不过是，灼伤一整个邦国
诞生于火焰的文字
与裂纹——
后来，你不再发问
我们的恋情
吉凶，都再难辨认
 
〈如果的清晨〉
 
如果是清晨，我记得你
再不折返的那个清晨；我记得隐雷
那日震慑茎蔓的那种狠
如果是水我记得
脱离于叶片
必将陨坠于地面而碎破的露水
如果是记得、如果
是伤心——
记得我是那坪草地：被轻践
而谁路经的， 那种伤心
 
〈纸巾〉
 
是一张易皱褶的心事：薄
总为你软弱、为尔后
终必的弃绝而镇日
惶惶；是曾轻拭
你已皱褶的
心事，无害的纸张——
为你易染、为你而成废物
不觉肮脏。
 
〈陶器〉
 
「愿你在意我的核，胜于我的壳。」
 
从不曾感到完整——
你触及我局部的碎裂彷彿
触及全面的瓦解；我是你曾
逃离的器皿仍静等
你的抟制
时间的遗憾、心的雏形。
 

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