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時間在我心上無聲地雕刻，你纔成為善於復印傷疤的讀者。 波戈拉寫情詩，像米粒刻字，疼痛感卻近於酸液腐蝕。——楊佳嫻 繼備受好評的首部詩集《痛苦的首都》後，波戈拉的第二部詩集《陰刻》延續上一本精準、和諧、秩序的風格，收錄48首全新詩作，透過書寫來完成「軟性的革命」、「無聲地抵抗」，建構屬於傷害之文明。 《陰刻》是波戈拉獨創的陰性書寫，詩人楊佳嫻在推薦序寫道： 「我」必得透過傷口纔能存在。詩集名稱早已暗示，「陰刻」與「陽刻」相反，不是刻齣字圖綫條，而是剜為空缺，陷落，覆蓋紙上時，內容以空白彰顯自身。 在微渺之中格外意識到自身、極力膨脹自身，可稱之為情詩之反差萌，情傷書寫的不二法門，波戈拉是此中好手。…… 他的詩以等待、枯萎、棄置，帶齣既「怨」且「甘」的滋味：「記得我是那片草地：被輕踐╱而誰路經的，那種傷心」——〈如果的清晨〉 「是曾輕拭╱你已皺褶的╱心事，無害的紙張－－╱為你易染、為你而成廢物╱不覺骯髒」——〈紙巾〉 「像一件靜物被擱置經年╱經年沒有哀傷╱而我不再。屬於你╱曾經的手觸╱我屬於╱延遲的時光」——〈靜物〉 「終究你是╱遲到瞭。地錶上╱終究終究我是無人行至╱的小徑慢慢趨嚮荒蕪」——〈押「哀」韻的婚歌〉 波戈拉《陰刻》像黛玉拊胸走筆嚮舊帕題詩，絲縷心血，壓倒桃花，然而病亦由此萌。 名人推薦 楊佳嫻 專文推薦，林婉瑜、騷夏 好評推薦 寫詩的人必須有強大的此身感應彼身的能力，知道用這詞、寫這句，閱讀者心中會感覺什麼接收什麼。波戈拉感應彼身的能力敏感而精準，所以他使用的意象總是有效、有力度。他也擅長用語詞和語詞間的關聯，去建築齣一個敘述空間，如：「木樁、傢的想像、巢的哀傷」「懸浮微粒、呼吸、無菌般相遇、小塵埃、有心地降落」幾個語詞在不同位置下錨，敘述的空間就被建構齣來。他為不同的詩找到不同的敘述句式，進而延伸齣句式的變化，將語言靈活而反覆地變奏齣細緻花樣，其中我印象最深的是〈恐怕的夜晚〉、〈如果的清晨〉。 《陰刻》有如繁麗的紡織，閱讀者意識到的時候，心神已被織進經緯之中，以此身，感受詩人彼身的靈魂。 ——林婉瑜（詩人） 波戈拉的詩像是握在手裏就能感覺其能量的礦物，可以細看把玩紋理，也可以在悲傷時陪伴靜止。 波戈拉擅長處理組詩，在第一本詩集《痛苦的首都》裏的〈隱形城〉、〈戀人索引〉就有亮眼的齣手，多半詩的創作者常把組詩視為零碎變成馬賽剋拼貼的效果，但波戈拉的組詩像一副結構完整、畫風彆緻的牌卡，可以串連古典、現在及未來，可以讀到現狀的描述、愛的預言、虐心的警告、行動的建議。 作為詩人的第二本書，不免令人猜測他的企圖心，但是用「企圖心」來談波戈拉似乎不太精準，像是拿槍要瞄準風。《陰刻》是波戈拉獨創的陰性書寫：「而我本是，你為女子的本事╱愛與繁憂、兩麵╱皆在掌上翻轉╱本事可以相傳……」，建議不要用性彆或女性主義去拆解這本詩集，《陰刻》的氣質比較是月的陰影。書名「陰」和「刻」兩字像是負正相抵，我讀到一種寜靜的平衡，他創造屬於自己的文明，用詩的細節。 ——騷夏（詩人）

作者簡介

波戈拉

　　一九八五年生，高雄人，世新大學中文係畢。曾獲聯閤報文學奬、時報文學奬、優秀青年詩人奬等奬項，著有詩集《痛苦的首都》。

　　《陰刻》，原為雕刻手法，意謂將內心想述說的話挖空。

　　透過書寫來完成「軟性的革命」、「無聲地抵抗」，建構屬於傷害之文明。
 

〈甲骨憂鬱的考證〉
 
想推至遠古
時間把我們都遺忘
的那時……你是一個失敗於統治
且無名的君主
王啊，不要無視
無視即將崩毀的城池
不要還沉迷
臨危憂鬱地蔔筮
我不過是，灼傷一整個邦國
誕生於火焰的文字
與裂紋——
後來，你不再發問
我們的戀情
吉凶，都再難辨認
 
〈如果的清晨〉
 
如果是清晨，我記得你
再不摺返的那個清晨；我記得隱雷
那日震懾莖蔓的那種狠
如果是水我記得
脫離於葉片
必將隕墜於地麵而碎破的露水
如果是記得、如果
是傷心——
記得我是那坪草地：被輕踐
而誰路經的， 那種傷心
 
〈紙巾〉
 
是一張易皺褶的心事：薄
總為你軟弱、為爾後
終必的棄絕而鎮日
惶惶；是曾輕拭
你已皺褶的
心事，無害的紙張——
為你易染、為你而成廢物
不覺骯髒。
 
〈陶器〉
 
「願你在意我的核，勝於我的殼。」
 
從不曾感到完整——
你觸及我局部的碎裂彷彿
觸及全麵的瓦解；我是你曾
逃離的器皿仍靜等
你的摶製
時間的遺憾、心的雛形。
 

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