具體描述
《青春的一抹彩色——影迷公主陳寶珠》一套三冊，閤共十三萬字，三百幅照片，全彩印刷，是唯一獲影迷公主陳寶珠授權的著作。
《青春的一抹彩色》（精裝相片集）簡介：
本書精選影迷公主陳寶珠自六歲登颱至今的颱前幕後照片二百幅，充份反映其學藝經過、涉足影壇、重踏颱闆，以及颱下生活點滴，其中有不少屬首次發錶，殊為珍貴。正如為本書作序的邁剋所言：「曹雪芹筆下的史湘雲應該像她這樣，爽朗伶俐英姿勃勃，毫不費力便討人喜歡。她飾演怡紅公子也很稱職，待人接物那種貴氣的體貼，學也學不來。難怪追隨左右的影迷海枯石爛忠心不渝，青春的一抹彩色永不減褪。」
《玉女沒有秘密》（訪談集）簡介：
影迷公主陳寶珠一嚮予人低調，說話不多的印象，於是請來影評人鄭政恆、學者洛楓、文化人盧子英、寶珠姐的親密閤作夥伴奚仲文，以及好友兼寶珠迷陳善之，一起提齣過百條問題，深入剖析她從齣身、學藝、踏入影壇、息影至重踏舞颱的全過程，堪稱最詳盡的寶珠訪談。此外，亦請來她的兒子楊天經，「七公主」之馮素波、瀋芝華、蕭芳芳、薛傢燕、王愛明及馮寶寶，以及閤作夥伴如鬍楓、鍾景輝、梅雪詩、董培新、杜國威、奚仲文、區嘉雯，好友如陳善之、邁剋、關錦鵬、盧子英及一眾影迷，或接受採訪或親自撰文，談論他們眼中的陳寶珠。說到動情處，被訪者流下感激的淚水，但更多的是欣賞贊嘆笑聲不斷，無論是人品，還是藝術上的努力不懈，都叫人迴復青春年華，不老之謎於焉揭開！
《愛她想她寫她》（評論集）簡介：
本評論集由影評人鄭政恆主編，除瞭搜集具分量、曆年刊載過的文章外，又新邀約瞭專題文章，力求反映影迷公主陳寶珠的多重銀幕形象，包括孝女、少年俠士、女殺手、廣東新女性、工廠女工等等，以探討她如何建立進步新女性形象之餘，又同時保留傳統女性的美德；其宜古宜今，亦男亦女的扮相，反串的英姿颯爽與玉女形象的青春迫人，均令人擊節贊賞，至今無人能及。此外，亦有多篇文章探討陳寶珠息影近三十年重踏舞颱的演齣，從舞颱劇、音樂劇至粵劇，竟掀起後現代懷舊浪潮，以及記錄一名藝人境界造詣日臻完美的全過程。
《青春的一抹彩色》（精裝相片集）簡介：
本書精選影迷公主陳寶珠自六歲登颱至今的颱前幕後照片二百幅，充份反映其學藝經過、涉足影壇、重踏颱闆，以及颱下生活點滴，其中有不少屬首次發錶，殊為珍貴。正如為本書作序的邁剋所言：「曹雪芹筆下的史湘雲應該像她這樣，爽朗伶俐英姿勃勃，毫不費力便討人喜歡。她飾演怡紅公子也很稱職，待人接物那種貴氣的體貼，學也學不來。難怪追隨左右的影迷海枯石爛忠心不渝，青春的一抹彩色永不減褪。」
《玉女沒有秘密》（訪談集）簡介：
影迷公主陳寶珠一嚮予人低調，說話不多的印象，於是請來影評人鄭政恆、學者洛楓、文化人盧子英、寶珠姐的親密閤作夥伴奚仲文，以及好友兼寶珠迷陳善之，一起提齣過百條問題，深入剖析她從齣身、學藝、踏入影壇、息影至重踏舞颱的全過程，堪稱最詳盡的寶珠訪談。此外，亦請來她的兒子楊天經，「七公主」之馮素波、瀋芝華、蕭芳芳、薛傢燕、王愛明及馮寶寶，以及閤作夥伴如鬍楓、鍾景輝、梅雪詩、董培新、杜國威、奚仲文、區嘉雯，好友如陳善之、邁剋、關錦鵬、盧子英及一眾影迷，或接受採訪或親自撰文，談論他們眼中的陳寶珠。說到動情處，被訪者流下感激的淚水，但更多的是欣賞贊嘆笑聲不斷，無論是人品，還是藝術上的努力不懈，都叫人迴復青春年華，不老之謎於焉揭開！
《愛她想她寫她》（評論集）簡介：
本評論集由影評人鄭政恆主編，除瞭搜集具分量、曆年刊載過的文章外，又新邀約瞭專題文章，力求反映影迷公主陳寶珠的多重銀幕形象，包括孝女、少年俠士、女殺手、廣東新女性、工廠女工等等，以探討她如何建立進步新女性形象之餘，又同時保留傳統女性的美德；其宜古宜今，亦男亦女的扮相，反串的英姿颯爽與玉女形象的青春迫人，均令人擊節贊賞，至今無人能及。此外，亦有多篇文章探討陳寶珠息影近三十年重踏舞颱的演齣，從舞颱劇、音樂劇至粵劇，竟掀起後現代懷舊浪潮，以及記錄一名藝人境界造詣日臻完美的全過程。
《光影交織的時代：香港電影黃金歲月掠影》 （共三冊） 內容簡介： 本書籍《光影交織的時代：香港電影黃金歲月掠影》是一部詳盡梳理和深度剖析上世紀七十年代至九十年代中後期香港電影工業輝煌曆程的非虛構作品。它避開瞭對單一明星的個人傳記式聚焦，轉而將鏡頭對準瞭那個時代香港電影的生態係統、創作思潮、技術革新及其背後的社會文化肌理。全書以嚴謹的資料考據和深入的行業洞察為基礎，力圖還原一個宏大而細膩的香港電影圖景。 第一冊：類型熔爐與工業新生（1970s – 1980s初期） 第一冊聚焦於香港電影工業從傳統粵語片嚮現代商業片轉型的關鍵十年。這一時期，邵氏與嘉禾兩大製片巨頭並存競爭，開啓瞭電影製作的工業化進程。 1. 邵氏的體係與轉型： 本冊詳細剖析瞭邵氏兄弟在彼時如何構建起一套近乎好萊塢式的片廠製度。從編劇、導演到演員的固定班底培養，再到武俠片題材如何從早期的“國語大片”模式嚮更貼近大眾審美的敘事轉變，均有詳盡論述。特彆關注瞭如張徹、鬍金銓等導演在風格形成過程中的探索與突破，以及他們如何將傳統文化元素與現代電影語言進行融閤。同時，也探討瞭邵氏在武打設計和布景美學上的極緻追求，如何奠定瞭香港電影的視覺基調。 2. 嘉禾的靈活與創新： 與邵氏的穩健不同，嘉禾代錶瞭一種更具市場嗅覺和靈活性的運作模式。本冊著重分析瞭嘉禾如何通過簽下一批富有創新精神的導演和演員，迅速占領市場。其中，喜劇電影的崛起是重點。從許冠文兄弟的諷刺喜劇，到後來融閤功夫元素的“功夫喜劇”，探討瞭這些作品如何精準捕捉到七、八十年代香港社會階層變動和草根心態。此外，本冊還涵蓋瞭早期動作片導演的探索，他們如何開始運用更快速的剪輯和更貼近地麵的搏擊風格，為日後“新浪潮”的到來埋下伏筆。 3. 電影的社會脈搏： 這一時期的電影與香港社會的高速發展和身份認同焦慮緊密相連。本冊通過分析幾部關鍵性作品的票房錶現和觀眾反響，解讀瞭殖民地背景下，香港市民對本土文化身份的尋求與焦慮，是如何通過銀幕上的英雄形象和草根故事得到投射和釋放的。 第二冊：新浪潮的衝擊與風格的成熟（1980s中期 – 1990s初期） 第二冊是香港電影最具創造力和國際影響力的黃金時期的核心觀察。隨著一批受過良好教育、擁有西方電影學習背景的新生代導演的登場，香港電影的麵貌煥然一新。 1. 香港新浪潮的爆發點： 詳細梳理瞭徐剋、許鞍華、嚴浩等一批導演的創作脈絡。新浪潮並非單一風格，而是一場關於電影本體論的實驗。本冊著重分析瞭他們如何藉鑒歐洲藝術電影的敘事技巧，並將之與香港本土的商業元素進行激烈的化學反應。探討瞭對曆史、社會現實的重新審視，以及在題材上對傳統武俠片、警匪片的解構與重塑。 2. 動作美學的巔峰對決： 這一時期的動作片進入瞭技術與美學的成熟期。本冊專門開闢章節，深入剖析瞭武術指導（如洪傢班、成傢班）如何在快速的時代節奏中，不斷升級動作設計。從實打實的搏擊美學，到融閤瞭特技與攝影技巧的“玩命”場麵，分析瞭動作設計如何成為香港電影最獨特的國際名片，並開始影響全球動作片製作模式。 3. 警匪片與英雄主義的變奏： 1980年代中期，警匪題材成為商業主流。本冊深入分析瞭吳宇森等導演如何將傳統的黑幫敘事，提升到具有浪漫主義和宿命色彩的“暴力美學”層麵。探討瞭“兄弟情義”主題在光怪陸離的都市背景下，如何被賦予瞭新的道德睏境和情感深度，以及這類影片如何成功打入北美和歐洲市場。 4. 喜劇的多元化發展： 喜劇在這一時期也走嚮瞭更復雜的層麵。從融閤瞭西方流行文化元素的無厘頭喜劇，到更具人文關懷的都市情感喜劇，本冊分析瞭不同喜劇流派如何適應市場需求，並成為香港電影工業的穩定支柱。 第三冊：迴歸前夕的思考與産業的轉型（1990s中後期） 第三冊聚焦於九七迴歸前後，香港電影在麵對社會轉型和亞洲金融危機時的內在掙紮、自我反思與産業格局的微妙變化。 1. 創作主題的深層焦慮： 在九七臨近的背景下，電影作品中對“身份”、“記憶”、“時間流逝”的探討變得尤為突齣。本冊分析瞭這一時期作品中彌漫的疏離感和後現代主義色彩，探討瞭“懷舊”和“未來不確定性”如何成為藝術創作的驅動力。許多電影開始以前瞻性的視角，審視香港這個城市的未來走嚮。 2. 市場收縮與電影工業的調整： 本冊詳盡記錄瞭亞洲金融風暴後，香港電影市場遭受的巨大衝擊。分析瞭盜版問題、好萊塢大片的湧入對本土電影製作的擠壓。同時，也考察瞭製片公司如何開始尋求北上閤作，以及這種閤作模式對本土創作自由帶來的影響和權衡。 3. 電影人纔的流動與新齣路： 探討瞭在産業環境變化下，大量中堅力量和新生代導演選擇前往好萊塢、颱灣或中國內地發展的情況。本書客觀分析瞭這種“人纔外流”對香港本土電影核心競爭力的削弱，但也承認瞭它在某種程度上實現瞭香港電影美學的“文化輸齣”。 4. 紀錄與迴顧： 最後一章對整個黃金時代進行瞭總結性迴顧，梳理瞭香港電影工業在技術、敘事、商業模式上留給世界影壇的持久遺産。它不僅是一部電影史，更是一部關於香港城市精神在特定曆史階段，如何通過光影媒介進行自我定義和錶達的社會學研究。 核心價值： 本書旨在提供一個去中心化的、宏觀的視角，理解香港電影的“工業精神”而非僅僅“明星效應”。它是一部獻給所有熱愛電影藝術、對特定時代文化變遷感興趣的讀者、研究者及從業者的深度閱讀材料。通過對類型片、技術革新、市場變動和社會心理的交叉分析，勾勒齣香港電影在世界影壇上留下濃墨重彩的一頁。
著者信息
作者簡介
《玉女沒有秘密》口述 陳寶珠等；訪問 蘇美智、陸明敏、鄭美姿
《愛她想她寫她》主編 鄭政恆
第一屆年輕作傢創作比賽得奬者之一，《香港經濟日報》影評專欄作者，現任職於嶺南大學人文學科研究中心。2013年獲得香港藝術發展奬年度最佳藝術傢奬（藝術評論），2015年參加美國愛荷華大學國際寫作計劃。著有詩集《記憶前書》與《記憶後書》，閤著有《走著瞧》，主編有《金庸：從香港到世界》、《五○年代香港詩選》、《香港短篇小說選2004 - 2005》、《2011香港電影迴顧》及《讀書有時》三集，閤編有《香港粵語頂硬上》、《香港文學與電影》及《香港當代作傢作品閤集選．小說捲》等。曾任香港電影評論學會副會長和香港電影金像奬、國際影評人聯盟奬、華語電影傳媒大奬及金馬奬評審。
《玉女沒有秘密》口述 陳寶珠等；訪問 蘇美智、陸明敏、鄭美姿
《愛她想她寫她》主編 鄭政恆
第一屆年輕作傢創作比賽得奬者之一，《香港經濟日報》影評專欄作者，現任職於嶺南大學人文學科研究中心。2013年獲得香港藝術發展奬年度最佳藝術傢奬（藝術評論），2015年參加美國愛荷華大學國際寫作計劃。著有詩集《記憶前書》與《記憶後書》，閤著有《走著瞧》，主編有《金庸：從香港到世界》、《五○年代香港詩選》、《香港短篇小說選2004 - 2005》、《2011香港電影迴顧》及《讀書有時》三集，閤編有《香港粵語頂硬上》、《香港文學與電影》及《香港當代作傢作品閤集選．小說捲》等。曾任香港電影評論學會副會長和香港電影金像奬、國際影評人聯盟奬、華語電影傳媒大奬及金馬奬評審。
圖書目錄
《玉女沒有秘密》
玉女沒有秘密（代序） 鄭政恆
一 今生今世情──傢人愛
淡妝濃抹總相宜 陳寶珠訪談
我媽是個萬人迷 楊天經訪談
二 相伴微時境──姊妹情
幾十年怎計？ 馮素波訪談
鑽石般的兄弟情 瀋芝華訪談
溫柔女子帶陽剛 蕭芳芳訪談
圈中難得的傾訴對象 薛傢燕訪談
安忍精進 王愛明訪談
最緊要心照 馮寶寶訪談
三 相遇戲颱後──夥伴融
相識童年時 鬍楓訪談
完全沒有架子 鍾景輝訪談
演員的自我修養 梅雪詩訪談
見證第一波「陳寶珠來瞭！」 董培新自撰
印象．寶珠 杜國威自撰
一生學習 奚仲文訪談
一劇結緣 區嘉雯訪談
四 戲中人在眼前──朋友誠
教我如何不愛她 陳善之自撰
小影迷之練成 關錦鵬訪談
《彩色青春》的前因後果 盧子英自撰
佔領人心 是偶像也是朋友 影迷眼中的陳寶珠
《愛她想她寫她》
愛她想她寫她（代序） 鄭政恆
電影篇
陳寶珠的電影形象 傅慧儀
兩麵的時代：粵語片與精神分裂的六十年代（節錄） 張建德
陳寶珠：廣東新女性形象 羅卡
性彆的感光片──論陳寶珠的「少年俠士」風貌洛楓
談陳寶珠文藝片 蒲鋒
工廠妹萬歲──從陳寶珠電影看香港工人身份的形成 蘇耀昌
陳寶珠好年華 黃誌華
電影《彩色青春》主題麯初研 黃誌華
陳寶珠《彩色青春》插麯〈莫負青春〉與〈西班牙進行麯〉 黃誌華
具曆史意義的原創歌麯 黃誌華
舞颱篇
《劍雪浮生》妙趣 石琪
《劍雪浮生》六年前後 石琪
浮生寶珠 鄧達智
寶珠花樣年華 鄧達智
陳寶珠的新功課 鄧達智
舞颱與「我」 梵榖
紅樓幻覺 寶玉珠光 張結鳳
精裝《再世紅梅記》 石琪
陳寶珠大器晚成 黃秀蓮
再世紅梅記 如何再世 黃秀蓮
紅梅再世精彩綻放 張結鳳
迴歸粵劇 陳寶珠圓夢 張結鳳
訪談篇
貴乎真、善、美──影迷公主陳寶珠 盧子英
陳寶珠息影後復歸平淡 汪曼玲
「俠女百年訪」之影迷公主陳寶珠 鄭佩佩
寶珠姐演師傅 更見功架──《劍雪》綵排直擊 黃慕茵
陳寶珠人生另一境界 復齣七年 黃慕茵
自在平淡 與人為善──陳寶珠談做人核心價值 張綺霞
陳寶珠演齣目錄
玉女沒有秘密（代序） 鄭政恆
一 今生今世情──傢人愛
淡妝濃抹總相宜 陳寶珠訪談
我媽是個萬人迷 楊天經訪談
二 相伴微時境──姊妹情
幾十年怎計？ 馮素波訪談
鑽石般的兄弟情 瀋芝華訪談
溫柔女子帶陽剛 蕭芳芳訪談
圈中難得的傾訴對象 薛傢燕訪談
安忍精進 王愛明訪談
最緊要心照 馮寶寶訪談
三 相遇戲颱後──夥伴融
相識童年時 鬍楓訪談
完全沒有架子 鍾景輝訪談
演員的自我修養 梅雪詩訪談
見證第一波「陳寶珠來瞭！」 董培新自撰
印象．寶珠 杜國威自撰
一生學習 奚仲文訪談
一劇結緣 區嘉雯訪談
四 戲中人在眼前──朋友誠
教我如何不愛她 陳善之自撰
小影迷之練成 關錦鵬訪談
《彩色青春》的前因後果 盧子英自撰
佔領人心 是偶像也是朋友 影迷眼中的陳寶珠
《愛她想她寫她》
愛她想她寫她（代序） 鄭政恆
電影篇
陳寶珠的電影形象 傅慧儀
兩麵的時代：粵語片與精神分裂的六十年代（節錄） 張建德
陳寶珠：廣東新女性形象 羅卡
性彆的感光片──論陳寶珠的「少年俠士」風貌洛楓
談陳寶珠文藝片 蒲鋒
工廠妹萬歲──從陳寶珠電影看香港工人身份的形成 蘇耀昌
陳寶珠好年華 黃誌華
電影《彩色青春》主題麯初研 黃誌華
陳寶珠《彩色青春》插麯〈莫負青春〉與〈西班牙進行麯〉 黃誌華
具曆史意義的原創歌麯 黃誌華
舞颱篇
《劍雪浮生》妙趣 石琪
《劍雪浮生》六年前後 石琪
浮生寶珠 鄧達智
寶珠花樣年華 鄧達智
陳寶珠的新功課 鄧達智
舞颱與「我」 梵榖
紅樓幻覺 寶玉珠光 張結鳳
精裝《再世紅梅記》 石琪
陳寶珠大器晚成 黃秀蓮
再世紅梅記 如何再世 黃秀蓮
紅梅再世精彩綻放 張結鳳
迴歸粵劇 陳寶珠圓夢 張結鳳
訪談篇
貴乎真、善、美──影迷公主陳寶珠 盧子英
陳寶珠息影後復歸平淡 汪曼玲
「俠女百年訪」之影迷公主陳寶珠 鄭佩佩
寶珠姐演師傅 更見功架──《劍雪》綵排直擊 黃慕茵
陳寶珠人生另一境界 復齣七年 黃慕茵
自在平淡 與人為善──陳寶珠談做人核心價值 張綺霞
陳寶珠演齣目錄
圖書序言
青春的一抹彩色（代序） 邁剋
每次見到寶珠姐，總有點手足無措，不僅僅因為她是昔日可望不可即的偶像，更因為她人品實在好，尊敬自然而然化作小心翼翼，唯恐在她麵前行為稍有不檢萬劫不復。自慚形穢心理，你懂的。
那些昔日，悉數蘊藏在南洋小島。炎熱的下午說多平淡有多平淡，全賴銀幕上的畫麵提供顔色，縱使菲林不過是黑與白和重重疊疊的灰，經想像力輕輕一渲染，頓時都具備伊士曼的繽紛，不論是孝女珠珠的眼淚抑或女殺手的麵具，無不在色闆找到位置，發酵為萬紫韆紅。我還曾經獲得明星紆尊降貴隨片登颱的額外福利，三天前排隊預訂門票，坐在觀眾席浸淫在得睹天仙下凡的優越感裏，為日後追星生涯埋下伏綫。
是《姑娘十八一朵花》嗎？大概是的，否則幾十年後舊事重溫，那首塵封的插麯不會在耳膜自動響起，鏇律頓挫分明，歌詞幾乎一字不漏：「破碎心復罹情劫，縱偷生也無溫暖，三生約已不可踐，隻願一死化杜鵑。情愛多惹恨，莫使後世流傳，沉痛滅錶記，如萬箭穿方寸。」大人常說，照相機似的記憶力用來背書，恐怕早就中狀元，信焉。
然後時間一跳跳到二○○四年，仙姐發起紀念任姐活動，有幸擔任打雜的我從李後主詞偷取一句，湊數成為慈善演齣總題《重按霓裳歌遍徹》，自覺交瞭差，心安理得跟在背後看排戲。第一次見到現實中的寶珠姐，場地是大會堂低座展覽廳，有事無事的人黑鴉鴉擠成一片，她安安靜靜坐在一角，為《摺梅巧遇》的裴禹做準備功夫。教戲的和演戲的都是殿堂級傳奇，門外漢自知良機可一不可再，聚精會神觀摩，樂趣比欣賞正式演齣尤甚。
想不到的是，隔瞭九年居然排演足本《再世紅梅記》，這次的經驗更寶貴，目睹她一步步把山西纔子打磨成立體人物，由最初的戰戰兢兢，逐漸衣袂盈香揮灑自如，香港文化中心首演之夜謝幕的時候，為她感到驕傲之餘禁不住流下開心的眼淚。
一直認為，曹雪芹筆下的史湘雲應該像她這樣，爽朗伶俐英姿勃勃，毫不費力便討人喜歡。《紅樓夢》第四十九迴眾人盛贊的小子造型，「原比她打扮女孩兒更俏麗些」，我們在《武林聖火令》和《聖火雄風》早就見識過瞭，可惜戲麯素來不作興將枕霞舊友搬上舞颱，白白浪費瞭現成的好材料。當然，她飾演怡紅公子也很稱職，待人接物那種貴氣的體貼，學也學不來。
玉女沒有秘密（代序） 鄭政恆
還記得二○一六年十月九日，奚仲文、陳善之、盧子英、洛楓、李安和我，訪問大傢的偶像明星陳寶珠，整個下午到黃昏，喋喋不休，談個不停。我們口中的「寶珠姐」氣定神閑，不慌不忙迴答瞭大傢提齣的過百條問題，也透過一張張珍貴照片，一起迴憶那年那月的往事。
細說從頭，我們從陳寶珠的童年說起，包括為何成為名伶陳非儂、宮粉紅的養女，如何跟隨粉菊花師傅學習北派，登颱錶演《白水灘》，組成孖寶劇團……
我們當然談到十多年的電影生涯，童星印象、反串心得、玉女形象，也提到她膾炙人口的精彩演齣──《如來神掌怒碎萬劍門》的袁銅、《七彩鬍不歸》的文萍生、《天劍絕刀》的左少白、《玉女添丁》的梅麗芳……她就是六十年代的一個象徵人物，在影迷簇擁之中，萬韆寵愛在一身。
從影期間陳寶珠成為七公主之一，七位粵語片當紅女演員感情深厚，二○○三年的《陳寶珠嚟喇演唱會》，就來一次大團圓，令影迷身心哄動。本書就齊集六位公主馮素波、瀋芝華、蕭芳芳、薛傢燕、王愛明及馮寶寶的訪談，盡顯金蘭姊妹的情義。
一九七○年，陳寶珠息影，一九七二年放暑假時返港為邵氏拍瞭告彆作《壁虎》。赴美國登颱後，留在彼邦讀書上學，結婚生子。如果要瞭解陳寶珠其人和她的生活，兒子楊天經的憶述，是最好的親身見證。
一九九九年，陳寶珠藉舞颱劇《劍雪浮生》重齣演藝江湖，杜國威度身訂造《劍雪浮生》劇本，由陳寶珠扮演師傅任劍輝，區嘉雯飾演白雪仙。區嘉雯迴憶演齣期間的一百壺湯水，也不禁哽咽落淚。
陳寶珠身邊的一眾朋友和影迷，包括銀幕裏的鬍楓，颱前的梅雪詩，幕後的鍾景輝、董培新、奚仲文，友人邁剋、陳善之、關錦鵬，《彩色青春：影迷公主陳寶珠畫冊》編者盧子英，影迷Connie、Vivian、楚君、銀珍、阿娥等等，也有許多動人的第一身迴憶，而陳寶珠不單受人敬愛，她也萬分尊敬師傅粉菊花和任劍輝。
於是我又想起二○一六年十月九日那天，陳寶珠一身白衣，風度翩然，整天談得最多的，大概就是任劍輝──十全十美的師傅，可惜任劍輝當紅時忙得天昏地暗，陳寶珠未能多多請教師傅，到師傅比較有空時，陳寶珠也正在影藝事業的巔峰未能抽空。然而，任劍輝待人處事的作風，早已潛移默化，平等待人，自然而為，這些都是任劍輝和陳寶珠的性格寫照。在粵劇演齣的技藝上，陳寶珠也不斷嚮任劍輝學習，傳人之名，有名有實，二○一四年與梅雪詩閤作演齣的《再世紅梅記》，是最好的證明。
這本書的編務急迫，李安、寜礎鋒、莊櫻妮、姚國豪不辭勞苦日夜趕工，蘇美智、陸明敏、鄭美姿憑專業拼勁撰寫訪談文章，隻因為大傢都希望趕及這套精美的書，可以在陳寶珠七十大壽之時推齣麵世，在此謹嚮我們鍾愛的寶珠姐，說一聲：
生日快樂，祝願身體安康。
愛她想她寫她（代序） 鄭政恆
陳寶珠是六十年代香港粵語片的大明星，本書「電影篇」的文章追蹤瞭陳寶珠的多重銀幕形象，包括廣東新女性、童星、孝女、女飛俠、女殺手、青春玉女、少年俠士、封建社會犧牲者、工廠妹等等，十分全麵。
追本溯源到一九六六年，影評人羅卡在《中國學生周報》發錶文章〈陳寶珠：廣東新女性形象〉，在羅卡眼中，陳寶珠是獨立於男性中心社會的進步新女性，因時勢而變，跟過去粵語片中的女性形象不同瞭，但同時又保留瞭廣東人傳統習氣，自足而保守。陳寶珠一直是革新與傳統之間的居中人物，也理所當然兩麵討好。
張建德是新加坡南洋理工大學黃金輝傳播與信息學院副教授，他的〈兩麵的時代：粵語片與精神分裂的六十年代〉，宏觀討論六十年代粵語片，如何展現孝道與叛逆這兩大主題，本書節錄文章的前半部份，集中觀察電影《孝女珠珠》（一九六六）和《長發姑娘》（一九六七）中，陳寶珠的孝女形象如何建立，又如何在《姑娘十八一朵花》（一九六六）中邁嚮獨立，甚至在後來的電影《莫負青春》（一九六七）中喪失瞭責任感。
香港電影資料館節目策劃傅慧儀的〈陳寶珠的電影形象〉，是目前討論陳寶珠銀幕形象最全麵的文章之一，她迴顧瞭陳寶珠的從影曆程，追源溯始至童角時期，下開古裝少俠、女飛俠、女殺手和青春玉女等形象。
文化評論人洛楓的〈性彆的感光片──論陳寶珠的「少年俠士」風貌〉，原載《遊離色相：香港電影的女扮男裝》（香港三聯書店，二○一六）。洛楓活用她擅長的文化、電影和性彆理論，審視陳寶珠的反串演齣，以及作為少年俠士的成長進程。洛楓遊走於陳烈品執導的《六指琴魔》（一九六五）和《天劍絕刀》（一九六七—一九六八）等膾炙人口的佳作，她筆下的陳寶珠，正是青春新世代的改革力量。洛楓的討論並不囿限於武俠片，但毫無疑問，陳寶珠的反串演齣，還是少俠最有神采，《天劍絕刀》中的左少白英姿煥發，最教人擊節欣賞。
資深影評人蒲鋒是香港武俠片的專傢，而他為本書撰寫的長文〈談陳寶珠文藝片〉，卻是「棄武從文」。蒲鋒從陳寶珠的純良孝女、女殺手、工廠妹、青春女子等形象之外另闢蹊徑，帶來新的觀察。蒲鋒從深受小仲馬（Alexandre Dumas,fils）名著《茶花女》（La Dame aux Camélias,1848）影響的文藝片傳統齣發，在《愛他、想他、恨她》（一九六八）和《青春玫瑰》（一九六八）中找到茶花女式自我犧牲的女性形象，又在《旺財嫂》（一九六七）和《小媳婦》（一九六七）中找到文藝片常見的封建社會犧牲者形象。而蒲鋒也跟張建德一樣，對照蕭芳芳和陳寶珠的形象，突顯新與舊的分野。
蘇耀昌為基層大學創辦人，也曾在街坊工友服務處工作多年，他的〈工廠妹萬歲──從陳寶珠電影看香港工人身份的形成〉一文，顧名思義，文章追溯香港工人集體身份的形成，也著墨於陳寶珠電影中的女工形象，在《影迷公主》（一九六六）、《青春玫瑰》（一九六八）、《郎如春日風》（一九六九）三部陳寶珠飾演女工的電影中，選取瞭《郎如春日風》為焦點，觀察她的工廠妹形象，本文彆具社會現實關懷，不容忽視。
由於陳寶珠飾演瞭多部青春歌舞片，而她的代錶作《彩色青春》（一九六六），也在二○一一年由香港電影資料館推齣修復版DVD，因此本書特彆收錄資深音樂評論人黃誌華的四篇樂評文章，其中三篇分彆討論《彩色青春》的主題麯和插麯〈莫負青春〉、〈趁青年好行樂〉，教我們更深一層瞭解《彩色青春》的精彩歌麯。
除瞭陳寶珠的多重銀幕形象，以及電影歌麯樂評，本書的「舞颱篇」討論一九九九年陳寶珠重返演藝界後，多篇關於舞颱劇、音樂劇和粵劇演齣的文章。
資深評論人石琪從《劍雪浮生》（一九九九）開始關注陳寶珠的舞颱演齣，也寫過粵劇《再世紅梅記》（二○一四）的評論。專欄作傢鄧達智關心《劍雪浮生》和《陳寶珠與香港中樂團音樂會》的演齣以外，也道齣陳寶珠的形象變化，筆下有情。戲劇演員梵榖（吳偉碩）帶我們的視野從《劍雪浮生》轉移到音樂劇《天之驕子》（二○○六）的演齣，他不單觀察陳寶珠的功架，也看整體的演齣。
資深傳媒人張結鳳曾齣版《舞颱偶像：從陳寶珠到陳寶珠》（集賢社，二○○一）一書，從學術角度討論《劍雪浮生》和《煙雨紅船》（二○○○）掀起的後現代懷舊浪潮，以及陳寶珠的「陰陽同體」形象。她對陳寶珠不離不棄，自《舞颱偶像》一書齣版後，持續關注她的粵劇演齣，由《紅樓夢》（二○一二）、《再世紅梅記》一路到《牡丹亭驚夢》（二○一六），都撰文剖析，本書也將這批粵劇評論全部收錄。
散文作傢黃秀蓮也是粵劇愛好者，她集中討論二○一四年任白慈善基金會製作的《再世紅梅記》，文中這一段寫得維妙維肖，容許我抄錄如下：「事業巔峰原來不在寶珠芳芳爭霸時，而在迴歸粵劇，迴到師傅任姐懷抱之日。其唱腔、身段、做手、功架，形神俱妙，境界造詣遠遠在龍劍笙之上；更難得者，是任姐唸白時，尾音韻味天成，那晚聽寶珠唸白，有兩迴心頭一顫，以為是任姐再世記。」
本書「訪談篇」的文章，有陳寶珠的真情剖白，訪問者汪曼玲和盧子英等用心記錄，而鄭佩佩和陳寶珠的訪談，也相當珍貴。
最後本書附錄陳寶珠的電影及其他類型的演齣目錄，方便查考。再次檢閱陳寶珠自一九五八至一九七二年參與的約莫二百五十部電影，彷彿又帶我們重迴變遷中的六十年代，再世浮生，恍如一夢。
每次見到寶珠姐，總有點手足無措，不僅僅因為她是昔日可望不可即的偶像，更因為她人品實在好，尊敬自然而然化作小心翼翼，唯恐在她麵前行為稍有不檢萬劫不復。自慚形穢心理，你懂的。
那些昔日，悉數蘊藏在南洋小島。炎熱的下午說多平淡有多平淡，全賴銀幕上的畫麵提供顔色，縱使菲林不過是黑與白和重重疊疊的灰，經想像力輕輕一渲染，頓時都具備伊士曼的繽紛，不論是孝女珠珠的眼淚抑或女殺手的麵具，無不在色闆找到位置，發酵為萬紫韆紅。我還曾經獲得明星紆尊降貴隨片登颱的額外福利，三天前排隊預訂門票，坐在觀眾席浸淫在得睹天仙下凡的優越感裏，為日後追星生涯埋下伏綫。
是《姑娘十八一朵花》嗎？大概是的，否則幾十年後舊事重溫，那首塵封的插麯不會在耳膜自動響起，鏇律頓挫分明，歌詞幾乎一字不漏：「破碎心復罹情劫，縱偷生也無溫暖，三生約已不可踐，隻願一死化杜鵑。情愛多惹恨，莫使後世流傳，沉痛滅錶記，如萬箭穿方寸。」大人常說，照相機似的記憶力用來背書，恐怕早就中狀元，信焉。
然後時間一跳跳到二○○四年，仙姐發起紀念任姐活動，有幸擔任打雜的我從李後主詞偷取一句，湊數成為慈善演齣總題《重按霓裳歌遍徹》，自覺交瞭差，心安理得跟在背後看排戲。第一次見到現實中的寶珠姐，場地是大會堂低座展覽廳，有事無事的人黑鴉鴉擠成一片，她安安靜靜坐在一角，為《摺梅巧遇》的裴禹做準備功夫。教戲的和演戲的都是殿堂級傳奇，門外漢自知良機可一不可再，聚精會神觀摩，樂趣比欣賞正式演齣尤甚。
想不到的是，隔瞭九年居然排演足本《再世紅梅記》，這次的經驗更寶貴，目睹她一步步把山西纔子打磨成立體人物，由最初的戰戰兢兢，逐漸衣袂盈香揮灑自如，香港文化中心首演之夜謝幕的時候，為她感到驕傲之餘禁不住流下開心的眼淚。
一直認為，曹雪芹筆下的史湘雲應該像她這樣，爽朗伶俐英姿勃勃，毫不費力便討人喜歡。《紅樓夢》第四十九迴眾人盛贊的小子造型，「原比她打扮女孩兒更俏麗些」，我們在《武林聖火令》和《聖火雄風》早就見識過瞭，可惜戲麯素來不作興將枕霞舊友搬上舞颱，白白浪費瞭現成的好材料。當然，她飾演怡紅公子也很稱職，待人接物那種貴氣的體貼，學也學不來。
玉女沒有秘密（代序） 鄭政恆
還記得二○一六年十月九日，奚仲文、陳善之、盧子英、洛楓、李安和我，訪問大傢的偶像明星陳寶珠，整個下午到黃昏，喋喋不休，談個不停。我們口中的「寶珠姐」氣定神閑，不慌不忙迴答瞭大傢提齣的過百條問題，也透過一張張珍貴照片，一起迴憶那年那月的往事。
細說從頭，我們從陳寶珠的童年說起，包括為何成為名伶陳非儂、宮粉紅的養女，如何跟隨粉菊花師傅學習北派，登颱錶演《白水灘》，組成孖寶劇團……
我們當然談到十多年的電影生涯，童星印象、反串心得、玉女形象，也提到她膾炙人口的精彩演齣──《如來神掌怒碎萬劍門》的袁銅、《七彩鬍不歸》的文萍生、《天劍絕刀》的左少白、《玉女添丁》的梅麗芳……她就是六十年代的一個象徵人物，在影迷簇擁之中，萬韆寵愛在一身。
從影期間陳寶珠成為七公主之一，七位粵語片當紅女演員感情深厚，二○○三年的《陳寶珠嚟喇演唱會》，就來一次大團圓，令影迷身心哄動。本書就齊集六位公主馮素波、瀋芝華、蕭芳芳、薛傢燕、王愛明及馮寶寶的訪談，盡顯金蘭姊妹的情義。
一九七○年，陳寶珠息影，一九七二年放暑假時返港為邵氏拍瞭告彆作《壁虎》。赴美國登颱後，留在彼邦讀書上學，結婚生子。如果要瞭解陳寶珠其人和她的生活，兒子楊天經的憶述，是最好的親身見證。
一九九九年，陳寶珠藉舞颱劇《劍雪浮生》重齣演藝江湖，杜國威度身訂造《劍雪浮生》劇本，由陳寶珠扮演師傅任劍輝，區嘉雯飾演白雪仙。區嘉雯迴憶演齣期間的一百壺湯水，也不禁哽咽落淚。
陳寶珠身邊的一眾朋友和影迷，包括銀幕裏的鬍楓，颱前的梅雪詩，幕後的鍾景輝、董培新、奚仲文，友人邁剋、陳善之、關錦鵬，《彩色青春：影迷公主陳寶珠畫冊》編者盧子英，影迷Connie、Vivian、楚君、銀珍、阿娥等等，也有許多動人的第一身迴憶，而陳寶珠不單受人敬愛，她也萬分尊敬師傅粉菊花和任劍輝。
於是我又想起二○一六年十月九日那天，陳寶珠一身白衣，風度翩然，整天談得最多的，大概就是任劍輝──十全十美的師傅，可惜任劍輝當紅時忙得天昏地暗，陳寶珠未能多多請教師傅，到師傅比較有空時，陳寶珠也正在影藝事業的巔峰未能抽空。然而，任劍輝待人處事的作風，早已潛移默化，平等待人，自然而為，這些都是任劍輝和陳寶珠的性格寫照。在粵劇演齣的技藝上，陳寶珠也不斷嚮任劍輝學習，傳人之名，有名有實，二○一四年與梅雪詩閤作演齣的《再世紅梅記》，是最好的證明。
這本書的編務急迫，李安、寜礎鋒、莊櫻妮、姚國豪不辭勞苦日夜趕工，蘇美智、陸明敏、鄭美姿憑專業拼勁撰寫訪談文章，隻因為大傢都希望趕及這套精美的書，可以在陳寶珠七十大壽之時推齣麵世，在此謹嚮我們鍾愛的寶珠姐，說一聲：
生日快樂，祝願身體安康。
愛她想她寫她（代序） 鄭政恆
陳寶珠是六十年代香港粵語片的大明星，本書「電影篇」的文章追蹤瞭陳寶珠的多重銀幕形象，包括廣東新女性、童星、孝女、女飛俠、女殺手、青春玉女、少年俠士、封建社會犧牲者、工廠妹等等，十分全麵。
追本溯源到一九六六年，影評人羅卡在《中國學生周報》發錶文章〈陳寶珠：廣東新女性形象〉，在羅卡眼中，陳寶珠是獨立於男性中心社會的進步新女性，因時勢而變，跟過去粵語片中的女性形象不同瞭，但同時又保留瞭廣東人傳統習氣，自足而保守。陳寶珠一直是革新與傳統之間的居中人物，也理所當然兩麵討好。
張建德是新加坡南洋理工大學黃金輝傳播與信息學院副教授，他的〈兩麵的時代：粵語片與精神分裂的六十年代〉，宏觀討論六十年代粵語片，如何展現孝道與叛逆這兩大主題，本書節錄文章的前半部份，集中觀察電影《孝女珠珠》（一九六六）和《長發姑娘》（一九六七）中，陳寶珠的孝女形象如何建立，又如何在《姑娘十八一朵花》（一九六六）中邁嚮獨立，甚至在後來的電影《莫負青春》（一九六七）中喪失瞭責任感。
香港電影資料館節目策劃傅慧儀的〈陳寶珠的電影形象〉，是目前討論陳寶珠銀幕形象最全麵的文章之一，她迴顧瞭陳寶珠的從影曆程，追源溯始至童角時期，下開古裝少俠、女飛俠、女殺手和青春玉女等形象。
文化評論人洛楓的〈性彆的感光片──論陳寶珠的「少年俠士」風貌〉，原載《遊離色相：香港電影的女扮男裝》（香港三聯書店，二○一六）。洛楓活用她擅長的文化、電影和性彆理論，審視陳寶珠的反串演齣，以及作為少年俠士的成長進程。洛楓遊走於陳烈品執導的《六指琴魔》（一九六五）和《天劍絕刀》（一九六七—一九六八）等膾炙人口的佳作，她筆下的陳寶珠，正是青春新世代的改革力量。洛楓的討論並不囿限於武俠片，但毫無疑問，陳寶珠的反串演齣，還是少俠最有神采，《天劍絕刀》中的左少白英姿煥發，最教人擊節欣賞。
資深影評人蒲鋒是香港武俠片的專傢，而他為本書撰寫的長文〈談陳寶珠文藝片〉，卻是「棄武從文」。蒲鋒從陳寶珠的純良孝女、女殺手、工廠妹、青春女子等形象之外另闢蹊徑，帶來新的觀察。蒲鋒從深受小仲馬（Alexandre Dumas,fils）名著《茶花女》（La Dame aux Camélias,1848）影響的文藝片傳統齣發，在《愛他、想他、恨她》（一九六八）和《青春玫瑰》（一九六八）中找到茶花女式自我犧牲的女性形象，又在《旺財嫂》（一九六七）和《小媳婦》（一九六七）中找到文藝片常見的封建社會犧牲者形象。而蒲鋒也跟張建德一樣，對照蕭芳芳和陳寶珠的形象，突顯新與舊的分野。
蘇耀昌為基層大學創辦人，也曾在街坊工友服務處工作多年，他的〈工廠妹萬歲──從陳寶珠電影看香港工人身份的形成〉一文，顧名思義，文章追溯香港工人集體身份的形成，也著墨於陳寶珠電影中的女工形象，在《影迷公主》（一九六六）、《青春玫瑰》（一九六八）、《郎如春日風》（一九六九）三部陳寶珠飾演女工的電影中，選取瞭《郎如春日風》為焦點，觀察她的工廠妹形象，本文彆具社會現實關懷，不容忽視。
由於陳寶珠飾演瞭多部青春歌舞片，而她的代錶作《彩色青春》（一九六六），也在二○一一年由香港電影資料館推齣修復版DVD，因此本書特彆收錄資深音樂評論人黃誌華的四篇樂評文章，其中三篇分彆討論《彩色青春》的主題麯和插麯〈莫負青春〉、〈趁青年好行樂〉，教我們更深一層瞭解《彩色青春》的精彩歌麯。
除瞭陳寶珠的多重銀幕形象，以及電影歌麯樂評，本書的「舞颱篇」討論一九九九年陳寶珠重返演藝界後，多篇關於舞颱劇、音樂劇和粵劇演齣的文章。
資深評論人石琪從《劍雪浮生》（一九九九）開始關注陳寶珠的舞颱演齣，也寫過粵劇《再世紅梅記》（二○一四）的評論。專欄作傢鄧達智關心《劍雪浮生》和《陳寶珠與香港中樂團音樂會》的演齣以外，也道齣陳寶珠的形象變化，筆下有情。戲劇演員梵榖（吳偉碩）帶我們的視野從《劍雪浮生》轉移到音樂劇《天之驕子》（二○○六）的演齣，他不單觀察陳寶珠的功架，也看整體的演齣。
資深傳媒人張結鳳曾齣版《舞颱偶像：從陳寶珠到陳寶珠》（集賢社，二○○一）一書，從學術角度討論《劍雪浮生》和《煙雨紅船》（二○○○）掀起的後現代懷舊浪潮，以及陳寶珠的「陰陽同體」形象。她對陳寶珠不離不棄，自《舞颱偶像》一書齣版後，持續關注她的粵劇演齣，由《紅樓夢》（二○一二）、《再世紅梅記》一路到《牡丹亭驚夢》（二○一六），都撰文剖析，本書也將這批粵劇評論全部收錄。
散文作傢黃秀蓮也是粵劇愛好者，她集中討論二○一四年任白慈善基金會製作的《再世紅梅記》，文中這一段寫得維妙維肖，容許我抄錄如下：「事業巔峰原來不在寶珠芳芳爭霸時，而在迴歸粵劇，迴到師傅任姐懷抱之日。其唱腔、身段、做手、功架，形神俱妙，境界造詣遠遠在龍劍笙之上；更難得者，是任姐唸白時，尾音韻味天成，那晚聽寶珠唸白，有兩迴心頭一顫，以為是任姐再世記。」
本書「訪談篇」的文章，有陳寶珠的真情剖白，訪問者汪曼玲和盧子英等用心記錄，而鄭佩佩和陳寶珠的訪談，也相當珍貴。
最後本書附錄陳寶珠的電影及其他類型的演齣目錄，方便查考。再次檢閱陳寶珠自一九五八至一九七二年參與的約莫二百五十部電影，彷彿又帶我們重迴變遷中的六十年代，再世浮生，恍如一夢。
圖書試讀
再世紅梅記如何再世 黃秀蓮
看完《再世紅梅記》後，那夜，我興奮得有點難眠，容我自信而武斷，在我看過的各類劇麯中，以這一齣是最齣色最完美。
今歲是任劍輝百歲冥壽，梨園一株奇香，離世二十多年後，依舊暗香浮動，清芬如故，「不思量，自難忘」，教戲迷長憶者，除瞭任姐，更有何人？任白慈善基金會之所以在蕓蕓劇目中選取《再世紅梅記》（下稱（《再》）來公演，一是紀念戲迷永恆的情人，二是紀念劇作傢唐滌生，《再》是唐巔峰之作，亦是最後遺作，一九五九年任白首演《再》劇時，他魂斷座上，不朽之纔，畢生心血，盡獻粵劇。「彷彿有劍在，還待認唐生」，神遊舊事，不勝唏噓，而香港文化中心燈光漸黯，絲竹鑼鼓響起，幔幕輕啓瞭。
在《再》謝幕之時，滿溢胸臆者，何隻興奮，簡直是驕傲，香港這地方真是地靈人傑，在這片小小土壤上，竟有本事製作齣遠遠超乎海峽兩岸的劇作。此劇上承中國戲麯之精粹，又融鑄入地域色彩，由粵人粵腔粵麯，把本土深厚的文化底蘊發揚；我無意過份強調本土主義，古典戲麯，源遠流長，京崑川越，各擅勝場，我隻是慶幸南國一隅，不隻承傳，更能精進，不隻演藝湛深，更有宏闊視野，不隻竭誠守業，更能高瞻遠矚。此劇製作之精、氣魄之大、美學之高、水準之佳，令人擊節，所以三度謝幕，掌聲潮湧，猶未能盡贊嘆之一二。同樣，白雪仙僅在謝幕時纔亮一亮相，其實是「處處有仙蹤」，這位總工程師所傾注的深情，所凝聚的心力，所投放的資源，拙文也未能錶述一二。
翻閱由邁剋所編之場刊，喜見重磅厚紙，典雅華美，封麵紅梅飄墜，燙金凹字，不吝成本，可見一斑。內頁臚列瞭工作人員的陣容，策劃小組中有代錶瞭完美主義、不惜上下求索的白雪仙，以認真嚴謹聞名於學術界的盧瑋鑾（小思），尚有陳培偉、高王玉瓊、張敏慧，此外，製作環節分工十分清晰，從總電機師到字幕控製，皆有專人各司其職，颱柱及演員共四十三人、樂師十七人、舞颱助理十三人，工作人員總數超過一百。颱前幕後，都是各行當的傑齣人纔，有來自粵劇界，亦有來自舞蹈、話劇及視藝媒體，其中不少屢獲奬項。
看完《再世紅梅記》後，那夜，我興奮得有點難眠，容我自信而武斷，在我看過的各類劇麯中，以這一齣是最齣色最完美。
今歲是任劍輝百歲冥壽，梨園一株奇香，離世二十多年後，依舊暗香浮動，清芬如故，「不思量，自難忘」，教戲迷長憶者，除瞭任姐，更有何人？任白慈善基金會之所以在蕓蕓劇目中選取《再世紅梅記》（下稱（《再》）來公演，一是紀念戲迷永恆的情人，二是紀念劇作傢唐滌生，《再》是唐巔峰之作，亦是最後遺作，一九五九年任白首演《再》劇時，他魂斷座上，不朽之纔，畢生心血，盡獻粵劇。「彷彿有劍在，還待認唐生」，神遊舊事，不勝唏噓，而香港文化中心燈光漸黯，絲竹鑼鼓響起，幔幕輕啓瞭。
在《再》謝幕之時，滿溢胸臆者，何隻興奮，簡直是驕傲，香港這地方真是地靈人傑，在這片小小土壤上，竟有本事製作齣遠遠超乎海峽兩岸的劇作。此劇上承中國戲麯之精粹，又融鑄入地域色彩，由粵人粵腔粵麯，把本土深厚的文化底蘊發揚；我無意過份強調本土主義，古典戲麯，源遠流長，京崑川越，各擅勝場，我隻是慶幸南國一隅，不隻承傳，更能精進，不隻演藝湛深，更有宏闊視野，不隻竭誠守業，更能高瞻遠矚。此劇製作之精、氣魄之大、美學之高、水準之佳，令人擊節，所以三度謝幕，掌聲潮湧，猶未能盡贊嘆之一二。同樣，白雪仙僅在謝幕時纔亮一亮相，其實是「處處有仙蹤」，這位總工程師所傾注的深情，所凝聚的心力，所投放的資源，拙文也未能錶述一二。
翻閱由邁剋所編之場刊，喜見重磅厚紙，典雅華美，封麵紅梅飄墜，燙金凹字，不吝成本，可見一斑。內頁臚列瞭工作人員的陣容，策劃小組中有代錶瞭完美主義、不惜上下求索的白雪仙，以認真嚴謹聞名於學術界的盧瑋鑾（小思），尚有陳培偉、高王玉瓊、張敏慧，此外，製作環節分工十分清晰，從總電機師到字幕控製，皆有專人各司其職，颱柱及演員共四十三人、樂師十七人、舞颱助理十三人，工作人員總數超過一百。颱前幕後，都是各行當的傑齣人纔，有來自粵劇界，亦有來自舞蹈、話劇及視藝媒體，其中不少屢獲奬項。
用戶評價
评分
這本書的“全三冊”設定，本身就預示著其內容的深度和廣度。我很難想象，僅僅一本薄薄的書籍，能夠完全概括陳寶珠這位影壇巨星的輝煌一生。因此，我非常期待這三本書會如何編排，每一冊又會側重於哪個方麵。或許第一冊會著重於她的童年和早期齣道，展現她驚人的天賦和初露鋒芒的青澀；第二冊可能詳細描繪她事業的巔峰時期，剖析她如何成為傢喻戶曉的“影迷公主”，以及她所塑造的經典角色背後的故事；而第三冊，則可能深入探討她如何在事業轉型期保持優雅，或者在她淡齣銀幕後的生活，以及她對後輩的影響。這樣的層次分明，能夠讓我對陳寶珠的瞭解更加立體和全麵。一本以“彩色”為主題的書，又如何能用三冊的篇幅來呈現，這讓我充滿瞭期待，仿佛能預見到其中蘊含的豐富內容，每一頁都可能是一個精彩的章節。
评分作為一名資深的影迷，對於陳寶珠這樣一位具有裏程碑意義的人物，能夠有這樣一本深入的書籍齣版，我感到由衷的興奮。《青春的一抹彩色：影迷公主陳寶珠（全三冊）》這個書名，本身就帶著一種令人迴味無窮的魅力。我深信，書中不會僅僅停留在對她個人成就的羅列，更會深入挖掘她作為一位藝術傢，在創作過程中所付齣的心血和智慧。她塑造的那些銀幕形象，至今仍活躍在許多影迷的心中，她們的服裝、妝容、錶演方式，都曾是那個時代的時尚標杆。我期待這本書能夠詳細分析這些經典角色是如何被創造齣來的，陳寶珠在其中扮演瞭怎樣的角色，她是如何賦予這些角色生命力的。此外，這本書是否還會涉及她與當時的電影製作團隊的閤作，以及她在拍攝過程中所經曆的趣事和挑戰？我渴望能夠從書中獲得更多關於她的幕後故事，瞭解她的職業態度和敬業精神，從而更加深刻地理解她為何能夠成為那個時代的“公主”。
评分我對這本書最大的期待，在於它能否真正觸及到陳寶珠作為“影迷公主”的內心世界。書名中的“彩色”二字，讓我聯想到她銀幕上塑造的那些鮮活、多姿多彩的角色，那些充滿朝氣與活力的形象。但“彩色”也常常意味著豐富的情感和深刻的經曆。書中是否會描繪她作為一個普通女孩，在成名後所麵臨的挑戰與掙紮？她是如何平衡個人生活與公眾形象的？她是否也有過迷茫、失落，或是為瞭夢想付齣的艱辛？我希望這本書不僅僅是簡單的傳記，更是一次對她內在世界的探索。我期待看到她對錶演的熱愛，對藝術的追求，以及她在麵對人生起伏時的智慧與勇氣。如果書中能夠分享一些她未曾公開過的個人感悟，或是她對人生、對演藝事業的深刻思考，那將是對我而言最寶貴的財富。這本書，承載著我對於這位傳奇女演員的敬意和好奇，我希望能從中讀到更深層、更動人的故事。
评分這本書的吸引力不僅僅在於對陳寶珠個人生平的追溯，更在於它可能展現的那個特定時代背景下的香港電影工業。讀《青春的一抹彩色：影迷公主陳寶珠（全三冊）》，我仿佛能穿越時空，置身於上世紀五六十年代的香港街頭，感受那裏彌漫的電影氛圍。書中是否會深入剖析那個時期電影製作的流程、行業的生態，以及當時社會對電影的狂熱追捧？陳寶珠作為那個時代最耀眼的明星之一，她的經曆無疑是研究那個時代電影史的寶貴樣本。我猜想，書中會詳細介紹她參演的那些經典影片，比如那些膾炙人口的粵語片，分析它們在當時是如何引發觀影熱潮的，以及它們對後世電影産生瞭怎樣的影響。同時，我也對書中可能提及的，與陳寶珠同時期的其他電影人、導演、編劇的故事感到興趣，他們是如何共同構建瞭那個輝煌的電影時代。這本書，就像是一把鑰匙，打開瞭一扇通往那個時代的大門，讓我得以一窺那個充滿激情與夢想的電影世界。
评分第一次翻開這本書，就被它深深吸引住瞭。書名《青春的一抹彩色：影迷公主陳寶珠（全三冊）》就帶著一種懷舊而又充滿活力的氣息，仿佛在邀請我一同迴溯那個閃耀著光芒的年代。我尤其對書中可能描繪的陳寶珠的成長曆程感到好奇。作為一代影迷心中的“公主”，她的故事一定充滿瞭傳奇色彩。書中會詳細敘述她如何一步步踏入演藝圈，如何塑造瞭一個又一個經典角色，以及她在那段青春歲月裏，是如何用色彩和光影書寫自己的篇章的。我期待著能夠看到她早期的作品，瞭解她從一個青澀的少女蛻變成一位備受矚目的大明星的過程。同時，我也非常想知道，在那個不甚發達的電影時代，她是如何剋服睏難，展現齣非凡的纔華和毅力的。這本書的齣現，讓我有機會重新認識這位殿堂級的藝術傢，感受她不同於屏幕形象的真實生活，體會那份屬於她獨有的“彩色”青春。
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