具体描述
《青春的一抹彩色——影迷公主陈宝珠》一套三册，合共十三万字，三百幅照片，全彩印刷，是唯一获影迷公主陈宝珠授权的着作。
《青春的一抹彩色》（精装相片集）简介：
本书精选影迷公主陈宝珠自六岁登台至今的台前幕后照片二百幅，充份反映其学艺经过、涉足影坛、重踏台板，以及台下生活点滴，其中有不少属首次发表，殊为珍贵。正如为本书作序的迈克所言：「曹雪芹笔下的史湘云应该像她这样，爽朗伶俐英姿勃勃，毫不费力便讨人喜欢。她饰演怡红公子也很称职，待人接物那种贵气的体贴，学也学不来。难怪追随左右的影迷海枯石烂忠心不渝，青春的一抹彩色永不减褪。」
《玉女没有秘密》（访谈集）简介：
影迷公主陈宝珠一向予人低调，说话不多的印象，于是请来影评人郑政恆、学者洛枫、文化人卢子英、宝珠姐的亲密合作伙伴奚仲文，以及好友兼宝珠迷陈善之，一起提出过百条问题，深入剖析她从出身、学艺、踏入影坛、息影至重踏舞台的全过程，堪称最详尽的宝珠访谈。此外，亦请来她的儿子杨天经，「七公主」之冯素波、沈芝华、萧芳芳、薛家燕、王爱明及冯宝宝，以及合作伙伴如胡枫、钟景辉、梅雪诗、董培新、杜国威、奚仲文、区嘉雯，好友如陈善之、迈克、关锦鹏、卢子英及一众影迷，或接受採访或亲自撰文，谈论他们眼中的陈宝珠。说到动情处，被访者流下感激的泪水，但更多的是欣赏赞叹笑声不断，无论是人品，还是艺术上的努力不懈，都叫人回复青春年华，不老之谜于焉揭开！
《爱她想她写她》（评论集）简介：
本评论集由影评人郑政恆主编，除了搜集具分量、历年刊载过的文章外，又新邀约了专题文章，力求反映影迷公主陈宝珠的多重银幕形象，包括孝女、少年侠士、女杀手、广东新女性、工厂女工等等，以探讨她如何建立进步新女性形象之余，又同时保留传统女性的美德；其宜古宜今，亦男亦女的扮相，反串的英姿飒爽与玉女形象的青春迫人，均令人击节赞赏，至今无人能及。此外，亦有多篇文章探讨陈宝珠息影近三十年重踏舞台的演出，从舞台剧、音乐剧至粤剧，竟掀起后现代怀旧浪潮，以及记录一名艺人境界造诣日臻完美的全过程。
《青春的一抹彩色》（精装相片集）简介：
本书精选影迷公主陈宝珠自六岁登台至今的台前幕后照片二百幅，充份反映其学艺经过、涉足影坛、重踏台板，以及台下生活点滴，其中有不少属首次发表，殊为珍贵。正如为本书作序的迈克所言：「曹雪芹笔下的史湘云应该像她这样，爽朗伶俐英姿勃勃，毫不费力便讨人喜欢。她饰演怡红公子也很称职，待人接物那种贵气的体贴，学也学不来。难怪追随左右的影迷海枯石烂忠心不渝，青春的一抹彩色永不减褪。」
《玉女没有秘密》（访谈集）简介：
影迷公主陈宝珠一向予人低调，说话不多的印象，于是请来影评人郑政恆、学者洛枫、文化人卢子英、宝珠姐的亲密合作伙伴奚仲文，以及好友兼宝珠迷陈善之，一起提出过百条问题，深入剖析她从出身、学艺、踏入影坛、息影至重踏舞台的全过程，堪称最详尽的宝珠访谈。此外，亦请来她的儿子杨天经，「七公主」之冯素波、沈芝华、萧芳芳、薛家燕、王爱明及冯宝宝，以及合作伙伴如胡枫、钟景辉、梅雪诗、董培新、杜国威、奚仲文、区嘉雯，好友如陈善之、迈克、关锦鹏、卢子英及一众影迷，或接受採访或亲自撰文，谈论他们眼中的陈宝珠。说到动情处，被访者流下感激的泪水，但更多的是欣赏赞叹笑声不断，无论是人品，还是艺术上的努力不懈，都叫人回复青春年华，不老之谜于焉揭开！
《爱她想她写她》（评论集）简介：
本评论集由影评人郑政恆主编，除了搜集具分量、历年刊载过的文章外，又新邀约了专题文章，力求反映影迷公主陈宝珠的多重银幕形象，包括孝女、少年侠士、女杀手、广东新女性、工厂女工等等，以探讨她如何建立进步新女性形象之余，又同时保留传统女性的美德；其宜古宜今，亦男亦女的扮相，反串的英姿飒爽与玉女形象的青春迫人，均令人击节赞赏，至今无人能及。此外，亦有多篇文章探讨陈宝珠息影近三十年重踏舞台的演出，从舞台剧、音乐剧至粤剧，竟掀起后现代怀旧浪潮，以及记录一名艺人境界造诣日臻完美的全过程。
《光影交织的时代：香港电影黄金岁月掠影》 （共三册） 内容简介： 本书籍《光影交织的时代：香港电影黄金岁月掠影》是一部详尽梳理和深度剖析上世纪七十年代至九十年代中后期香港电影工业辉煌历程的非虚构作品。它避开了对单一明星的个人传记式聚焦，转而将镜头对准了那个时代香港电影的生态系统、创作思潮、技术革新及其背后的社会文化肌理。全书以严谨的资料考据和深入的行业洞察为基础，力图还原一个宏大而细腻的香港电影图景。 第一册：类型熔炉与工业新生（1970s – 1980s初期） 第一册聚焦于香港电影工业从传统粤语片向现代商业片转型的关键十年。这一时期，邵氏与嘉禾两大制片巨头并存竞争，开启了电影制作的工业化进程。 1. 邵氏的体系与转型： 本册详细剖析了邵氏兄弟在彼时如何构建起一套近乎好莱坞式的片厂制度。从编剧、导演到演员的固定班底培养，再到武侠片题材如何从早期的“国语大片”模式向更贴近大众审美的叙事转变，均有详尽论述。特别关注了如张彻、胡金铨等导演在风格形成过程中的探索与突破，以及他们如何将传统文化元素与现代电影语言进行融合。同时，也探讨了邵氏在武打设计和布景美学上的极致追求，如何奠定了香港电影的视觉基调。 2. 嘉禾的灵活与创新： 与邵氏的稳健不同，嘉禾代表了一种更具市场嗅觉和灵活性的运作模式。本册着重分析了嘉禾如何通过签下一批富有创新精神的导演和演员，迅速占领市场。其中，喜剧电影的崛起是重点。从许冠文兄弟的讽刺喜剧，到后来融合功夫元素的“功夫喜剧”，探讨了这些作品如何精准捕捉到七、八十年代香港社会阶层变动和草根心态。此外，本册还涵盖了早期动作片导演的探索，他们如何开始运用更快速的剪辑和更贴近地面的搏击风格，为日后“新浪潮”的到来埋下伏笔。 3. 电影的社会脉搏： 这一时期的电影与香港社会的高速发展和身份认同焦虑紧密相连。本册通过分析几部关键性作品的票房表现和观众反响，解读了殖民地背景下，香港市民对本土文化身份的寻求与焦虑，是如何通过银幕上的英雄形象和草根故事得到投射和释放的。 第二册：新浪潮的冲击与风格的成熟（1980s中期 – 1990s初期） 第二册是香港电影最具创造力和国际影响力的黄金时期的核心观察。随着一批受过良好教育、拥有西方电影学习背景的新生代导演的登场，香港电影的面貌焕然一新。 1. 香港新浪潮的爆发点： 详细梳理了徐克、许鞍华、严浩等一批导演的创作脉络。新浪潮并非单一风格，而是一场关于电影本体论的实验。本册着重分析了他们如何借鉴欧洲艺术电影的叙事技巧，并将之与香港本土的商业元素进行激烈的化学反应。探讨了对历史、社会现实的重新审视，以及在题材上对传统武侠片、警匪片的解构与重塑。 2. 动作美学的巅峰对决： 这一时期的动作片进入了技术与美学的成熟期。本册专门开辟章节，深入剖析了武术指导（如洪家班、成家班）如何在快速的时代节奏中，不断升级动作设计。从实打实的搏击美学，到融合了特技与摄影技巧的“玩命”场面，分析了动作设计如何成为香港电影最独特的国际名片，并开始影响全球动作片制作模式。 3. 警匪片与英雄主义的变奏： 1980年代中期，警匪题材成为商业主流。本册深入分析了吴宇森等导演如何将传统的黑帮叙事，提升到具有浪漫主义和宿命色彩的“暴力美学”层面。探讨了“兄弟情义”主题在光怪陆离的都市背景下，如何被赋予了新的道德困境和情感深度，以及这类影片如何成功打入北美和欧洲市场。 4. 喜剧的多元化发展： 喜剧在这一时期也走向了更复杂的层面。从融合了西方流行文化元素的无厘头喜剧，到更具人文关怀的都市情感喜剧，本册分析了不同喜剧流派如何适应市场需求，并成为香港电影工业的稳定支柱。 第三册：回归前夕的思考与产业的转型（1990s中后期） 第三册聚焦于九七回归前后，香港电影在面对社会转型和亚洲金融危机时的内在挣扎、自我反思与产业格局的微妙变化。 1. 创作主题的深层焦虑： 在九七临近的背景下，电影作品中对“身份”、“记忆”、“时间流逝”的探讨变得尤为突出。本册分析了这一时期作品中弥漫的疏离感和后现代主义色彩，探讨了“怀旧”和“未来不确定性”如何成为艺术创作的驱动力。许多电影开始以前瞻性的视角，审视香港这个城市的未来走向。 2. 市场收缩与电影工业的调整： 本册详尽记录了亚洲金融风暴后，香港电影市场遭受的巨大冲击。分析了盗版问题、好莱坞大片的涌入对本土电影制作的挤压。同时，也考察了制片公司如何开始寻求北上合作，以及这种合作模式对本土创作自由带来的影响和权衡。 3. 电影人才的流动与新出路： 探讨了在产业环境变化下，大量中坚力量和新生代导演选择前往好莱坞、台湾或中国内地发展的情况。本书客观分析了这种“人才外流”对香港本土电影核心竞争力的削弱，但也承认了它在某种程度上实现了香港电影美学的“文化输出”。 4. 纪录与回顾： 最后一章对整个黄金时代进行了总结性回顾，梳理了香港电影工业在技术、叙事、商业模式上留给世界影坛的持久遗产。它不仅是一部电影史，更是一部关于香港城市精神在特定历史阶段，如何通过光影媒介进行自我定义和表达的社会学研究。 核心价值： 本书旨在提供一个去中心化的、宏观的视角，理解香港电影的“工业精神”而非仅仅“明星效应”。它是一部献给所有热爱电影艺术、对特定时代文化变迁感兴趣的读者、研究者及从业者的深度阅读材料。通过对类型片、技术革新、市场变动和社会心理的交叉分析，勾勒出香港电影在世界影坛上留下浓墨重彩的一页。
著者信息
作者简介
《玉女没有秘密》口述 陈宝珠等；访问 苏美智、陆明敏、郑美姿
《爱她想她写她》主编 郑政恆
第一届年轻作家创作比赛得奖者之一，《香港经济日报》影评专栏作者，现任职于岭南大学人文学科研究中心。2013年获得香港艺术发展奖年度最佳艺术家奖（艺术评论），2015年参加美国爱荷华大学国际写作计划。着有诗集《记忆前书》与《记忆后书》，合着有《走着瞧》，主编有《金庸：从香港到世界》、《五○年代香港诗选》、《香港短篇小说选2004 - 2005》、《2011香港电影回顾》及《读书有时》三集，合编有《香港粤语顶硬上》、《香港文学与电影》及《香港当代作家作品合集选．小说卷》等。曾任香港电影评论学会副会长和香港电影金像奖、国际影评人联盟奖、华语电影传媒大奖及金马奖评审。
《玉女没有秘密》口述 陈宝珠等；访问 苏美智、陆明敏、郑美姿
《爱她想她写她》主编 郑政恆
第一届年轻作家创作比赛得奖者之一，《香港经济日报》影评专栏作者，现任职于岭南大学人文学科研究中心。2013年获得香港艺术发展奖年度最佳艺术家奖（艺术评论），2015年参加美国爱荷华大学国际写作计划。着有诗集《记忆前书》与《记忆后书》，合着有《走着瞧》，主编有《金庸：从香港到世界》、《五○年代香港诗选》、《香港短篇小说选2004 - 2005》、《2011香港电影回顾》及《读书有时》三集，合编有《香港粤语顶硬上》、《香港文学与电影》及《香港当代作家作品合集选．小说卷》等。曾任香港电影评论学会副会长和香港电影金像奖、国际影评人联盟奖、华语电影传媒大奖及金马奖评审。
图书目录
《玉女没有秘密》
玉女没有秘密（代序） 郑政恆
一 今生今世情──家人爱
淡妆浓抹总相宜 陈宝珠访谈
我妈是个万人迷 杨天经访谈
二 相伴微时境──姊妹情
几十年怎计？ 冯素波访谈
钻石般的兄弟情 沈芝华访谈
温柔女子带阳刚 萧芳芳访谈
圈中难得的倾诉对象 薛家燕访谈
安忍精进 王爱明访谈
最紧要心照 冯宝宝访谈
三 相遇戏台后──伙伴融
相识童年时 胡枫访谈
完全没有架子 钟景辉访谈
演员的自我修养 梅雪诗访谈
见证第一波「陈宝珠来了！」 董培新自撰
印象．宝珠 杜国威自撰
一生学习 奚仲文访谈
一剧结缘 区嘉雯访谈
四 戏中人在眼前──朋友诚
教我如何不爱她 陈善之自撰
小影迷之练成 关锦鹏访谈
《彩色青春》的前因后果 卢子英自撰
佔领人心 是偶像也是朋友 影迷眼中的陈宝珠
《爱她想她写她》
爱她想她写她（代序） 郑政恆
电影篇
陈宝珠的电影形象 傅慧仪
两面的时代：粤语片与精神分裂的六十年代（节录） 张建德
陈宝珠：广东新女性形象 罗卡
性别的感光片──论陈宝珠的「少年侠士」风貌洛枫
谈陈宝珠文艺片 蒲锋
工厂妹万岁──从陈宝珠电影看香港工人身份的形成 苏耀昌
陈宝珠好年华 黄志华
电影《彩色青春》主题曲初研 黄志华
陈宝珠《彩色青春》插曲〈莫负青春〉与〈西班牙进行曲〉 黄志华
具历史意义的原创歌曲 黄志华
舞台篇
《剑雪浮生》妙趣 石琪
《剑雪浮生》六年前后 石琪
浮生宝珠 邓达智
宝珠花样年华 邓达智
陈宝珠的新功课 邓达智
舞台与「我」 梵谷
红楼幻觉 宝玉珠光 张结凤
精装《再世红梅记》 石琪
陈宝珠大器晚成 黄秀莲
再世红梅记 如何再世 黄秀莲
红梅再世精彩绽放 张结凤
回归粤剧 陈宝珠圆梦 张结凤
访谈篇
贵乎真、善、美──影迷公主陈宝珠 卢子英
陈宝珠息影后复归平淡 汪曼玲
「侠女百年访」之影迷公主陈宝珠 郑佩佩
宝珠姐演师傅 更见功架──《剑雪》綵排直击 黄慕茵
陈宝珠人生另一境界 复出七年 黄慕茵
自在平淡 与人为善──陈宝珠谈做人核心价值 张绮霞
陈宝珠演出目录
玉女没有秘密（代序） 郑政恆
一 今生今世情──家人爱
淡妆浓抹总相宜 陈宝珠访谈
我妈是个万人迷 杨天经访谈
二 相伴微时境──姊妹情
几十年怎计？ 冯素波访谈
钻石般的兄弟情 沈芝华访谈
温柔女子带阳刚 萧芳芳访谈
圈中难得的倾诉对象 薛家燕访谈
安忍精进 王爱明访谈
最紧要心照 冯宝宝访谈
三 相遇戏台后──伙伴融
相识童年时 胡枫访谈
完全没有架子 钟景辉访谈
演员的自我修养 梅雪诗访谈
见证第一波「陈宝珠来了！」 董培新自撰
印象．宝珠 杜国威自撰
一生学习 奚仲文访谈
一剧结缘 区嘉雯访谈
四 戏中人在眼前──朋友诚
教我如何不爱她 陈善之自撰
小影迷之练成 关锦鹏访谈
《彩色青春》的前因后果 卢子英自撰
佔领人心 是偶像也是朋友 影迷眼中的陈宝珠
《爱她想她写她》
爱她想她写她（代序） 郑政恆
电影篇
陈宝珠的电影形象 傅慧仪
两面的时代：粤语片与精神分裂的六十年代（节录） 张建德
陈宝珠：广东新女性形象 罗卡
性别的感光片──论陈宝珠的「少年侠士」风貌洛枫
谈陈宝珠文艺片 蒲锋
工厂妹万岁──从陈宝珠电影看香港工人身份的形成 苏耀昌
陈宝珠好年华 黄志华
电影《彩色青春》主题曲初研 黄志华
陈宝珠《彩色青春》插曲〈莫负青春〉与〈西班牙进行曲〉 黄志华
具历史意义的原创歌曲 黄志华
舞台篇
《剑雪浮生》妙趣 石琪
《剑雪浮生》六年前后 石琪
浮生宝珠 邓达智
宝珠花样年华 邓达智
陈宝珠的新功课 邓达智
舞台与「我」 梵谷
红楼幻觉 宝玉珠光 张结凤
精装《再世红梅记》 石琪
陈宝珠大器晚成 黄秀莲
再世红梅记 如何再世 黄秀莲
红梅再世精彩绽放 张结凤
回归粤剧 陈宝珠圆梦 张结凤
访谈篇
贵乎真、善、美──影迷公主陈宝珠 卢子英
陈宝珠息影后复归平淡 汪曼玲
「侠女百年访」之影迷公主陈宝珠 郑佩佩
宝珠姐演师傅 更见功架──《剑雪》綵排直击 黄慕茵
陈宝珠人生另一境界 复出七年 黄慕茵
自在平淡 与人为善──陈宝珠谈做人核心价值 张绮霞
陈宝珠演出目录
图书序言
青春的一抹彩色（代序） 迈克
每次见到宝珠姐，总有点手足无措，不仅仅因为她是昔日可望不可即的偶像，更因为她人品实在好，尊敬自然而然化作小心翼翼，唯恐在她面前行为稍有不检万劫不复。自惭形秽心理，你懂的。
那些昔日，悉数蕴藏在南洋小岛。炎热的下午说多平淡有多平淡，全赖银幕上的画面提供颜色，纵使菲林不过是黑与白和重重叠叠的灰，经想像力轻轻一渲染，顿时都具备伊士曼的缤纷，不论是孝女珠珠的眼泪抑或女杀手的面具，无不在色板找到位置，发酵为万紫千红。我还曾经获得明星纡尊降贵随片登台的额外福利，三天前排队预订门票，坐在观众席浸淫在得睹天仙下凡的优越感里，为日后追星生涯埋下伏线。
是《姑娘十八一朵花》吗？大概是的，否则几十年后旧事重温，那首尘封的插曲不会在耳膜自动响起，旋律顿挫分明，歌词几乎一字不漏：「破碎心复罹情劫，纵偷生也无温暖，三生约已不可践，只愿一死化杜鹃。情爱多惹恨，莫使后世流传，沉痛灭表记，如万箭穿方寸。」大人常说，照相机似的记忆力用来背书，恐怕早就中状元，信焉。
然后时间一跳跳到二○○四年，仙姐发起纪念任姐活动，有幸担任打杂的我从李后主词偷取一句，凑数成为慈善演出总题《重按霓裳歌遍彻》，自觉交了差，心安理得跟在背后看排戏。第一次见到现实中的宝珠姐，场地是大会堂低座展览厅，有事无事的人黑鸦鸦挤成一片，她安安静静坐在一角，为《折梅巧遇》的裴禹做准备功夫。教戏的和演戏的都是殿堂级传奇，门外汉自知良机可一不可再，聚精会神观摩，乐趣比欣赏正式演出尤甚。
想不到的是，隔了九年居然排演足本《再世红梅记》，这次的经验更宝贵，目睹她一步步把山西才子打磨成立体人物，由最初的战战兢兢，逐渐衣袂盈香挥洒自如，香港文化中心首演之夜谢幕的时候，为她感到骄傲之余禁不住流下开心的眼泪。
一直认为，曹雪芹笔下的史湘云应该像她这样，爽朗伶俐英姿勃勃，毫不费力便讨人喜欢。《红楼梦》第四十九回众人盛赞的小子造型，「原比她打扮女孩儿更俏丽些」，我们在《武林圣火令》和《圣火雄风》早就见识过了，可惜戏曲素来不作兴将枕霞旧友搬上舞台，白白浪费了现成的好材料。当然，她饰演怡红公子也很称职，待人接物那种贵气的体贴，学也学不来。
玉女没有秘密（代序） 郑政恆
还记得二○一六年十月九日，奚仲文、陈善之、卢子英、洛枫、李安和我，访问大家的偶像明星陈宝珠，整个下午到黄昏，喋喋不休，谈个不停。我们口中的「宝珠姐」气定神闲，不慌不忙回答了大家提出的过百条问题，也透过一张张珍贵照片，一起回忆那年那月的往事。
细说从头，我们从陈宝珠的童年说起，包括为何成为名伶陈非侬、宫粉红的养女，如何跟随粉菊花师傅学习北派，登台表演《白水滩》，组成孖宝剧团……
我们当然谈到十多年的电影生涯，童星印象、反串心得、玉女形象，也提到她脍炙人口的精彩演出──《如来神掌怒碎万剑门》的袁铜、《七彩胡不归》的文萍生、《天剑绝刀》的左少白、《玉女添丁》的梅丽芳……她就是六十年代的一个象征人物，在影迷簇拥之中，万千宠爱在一身。
从影期间陈宝珠成为七公主之一，七位粤语片当红女演员感情深厚，二○○三年的《陈宝珠嚟喇演唱会》，就来一次大团圆，令影迷身心哄动。本书就齐集六位公主冯素波、沈芝华、萧芳芳、薛家燕、王爱明及冯宝宝的访谈，尽显金兰姊妹的情义。
一九七○年，陈宝珠息影，一九七二年放暑假时返港为邵氏拍了告别作《壁虎》。赴美国登台后，留在彼邦读书上学，结婚生子。如果要了解陈宝珠其人和她的生活，儿子杨天经的忆述，是最好的亲身见证。
一九九九年，陈宝珠借舞台剧《剑雪浮生》重出演艺江湖，杜国威度身订造《剑雪浮生》剧本，由陈宝珠扮演师傅任剑辉，区嘉雯饰演白雪仙。区嘉雯回忆演出期间的一百壶汤水，也不禁哽咽落泪。
陈宝珠身边的一众朋友和影迷，包括银幕里的胡枫，台前的梅雪诗，幕后的钟景辉、董培新、奚仲文，友人迈克、陈善之、关锦鹏，《彩色青春：影迷公主陈宝珠画册》编者卢子英，影迷Connie、Vivian、楚君、银珍、阿娥等等，也有许多动人的第一身回忆，而陈宝珠不单受人敬爱，她也万分尊敬师傅粉菊花和任剑辉。
于是我又想起二○一六年十月九日那天，陈宝珠一身白衣，风度翩然，整天谈得最多的，大概就是任剑辉──十全十美的师傅，可惜任剑辉当红时忙得天昏地暗，陈宝珠未能多多请教师傅，到师傅比较有空时，陈宝珠也正在影艺事业的巅峰未能抽空。然而，任剑辉待人处事的作风，早已潜移默化，平等待人，自然而为，这些都是任剑辉和陈宝珠的性格写照。在粤剧演出的技艺上，陈宝珠也不断向任剑辉学习，传人之名，有名有实，二○一四年与梅雪诗合作演出的《再世红梅记》，是最好的证明。
这本书的编务急迫，李安、宁础锋、庄樱妮、姚国豪不辞劳苦日夜赶工，苏美智、陆明敏、郑美姿凭专业拼劲撰写访谈文章，只因为大家都希望赶及这套精美的书，可以在陈宝珠七十大寿之时推出面世，在此谨向我们钟爱的宝珠姐，说一声：
生日快乐，祝愿身体安康。
爱她想她写她（代序） 郑政恆
陈宝珠是六十年代香港粤语片的大明星，本书「电影篇」的文章追踪了陈宝珠的多重银幕形象，包括广东新女性、童星、孝女、女飞侠、女杀手、青春玉女、少年侠士、封建社会牺牲者、工厂妹等等，十分全面。
追本溯源到一九六六年，影评人罗卡在《中国学生周报》发表文章〈陈宝珠：广东新女性形象〉，在罗卡眼中，陈宝珠是独立于男性中心社会的进步新女性，因时势而变，跟过去粤语片中的女性形象不同了，但同时又保留了广东人传统习气，自足而保守。陈宝珠一直是革新与传统之间的居中人物，也理所当然两面讨好。
张建德是新加坡南洋理工大学黄金辉传播与信息学院副教授，他的〈两面的时代：粤语片与精神分裂的六十年代〉，宏观讨论六十年代粤语片，如何展现孝道与叛逆这两大主题，本书节录文章的前半部份，集中观察电影《孝女珠珠》（一九六六）和《长发姑娘》（一九六七）中，陈宝珠的孝女形象如何建立，又如何在《姑娘十八一朵花》（一九六六）中迈向独立，甚至在后来的电影《莫负青春》（一九六七）中丧失了责任感。
香港电影资料馆节目策划傅慧仪的〈陈宝珠的电影形象〉，是目前讨论陈宝珠银幕形象最全面的文章之一，她回顾了陈宝珠的从影历程，追源溯始至童角时期，下开古装少侠、女飞侠、女杀手和青春玉女等形象。
文化评论人洛枫的〈性别的感光片──论陈宝珠的「少年侠士」风貌〉，原载《游离色相：香港电影的女扮男装》（香港三联书店，二○一六）。洛枫活用她擅长的文化、电影和性别理论，审视陈宝珠的反串演出，以及作为少年侠士的成长进程。洛枫游走于陈烈品执导的《六指琴魔》（一九六五）和《天剑绝刀》（一九六七—一九六八）等脍炙人口的佳作，她笔下的陈宝珠，正是青春新世代的改革力量。洛枫的讨论并不囿限于武侠片，但毫无疑问，陈宝珠的反串演出，还是少侠最有神采，《天剑绝刀》中的左少白英姿焕发，最教人击节欣赏。
资深影评人蒲锋是香港武侠片的专家，而他为本书撰写的长文〈谈陈宝珠文艺片〉，却是「弃武从文」。蒲锋从陈宝珠的纯良孝女、女杀手、工厂妹、青春女子等形象之外另辟蹊径，带来新的观察。蒲锋从深受小仲马（Alexandre Dumas,fils）名着《茶花女》（La Dame aux Camélias,1848）影响的文艺片传统出发，在《爱他、想他、恨她》（一九六八）和《青春玫瑰》（一九六八）中找到茶花女式自我牺牲的女性形象，又在《旺财嫂》（一九六七）和《小媳妇》（一九六七）中找到文艺片常见的封建社会牺牲者形象。而蒲锋也跟张建德一样，对照萧芳芳和陈宝珠的形象，突显新与旧的分野。
苏耀昌为基层大学创办人，也曾在街坊工友服务处工作多年，他的〈工厂妹万岁──从陈宝珠电影看香港工人身份的形成〉一文，顾名思义，文章追溯香港工人集体身份的形成，也着墨于陈宝珠电影中的女工形象，在《影迷公主》（一九六六）、《青春玫瑰》（一九六八）、《郎如春日风》（一九六九）三部陈宝珠饰演女工的电影中，选取了《郎如春日风》为焦点，观察她的工厂妹形象，本文别具社会现实关怀，不容忽视。
由于陈宝珠饰演了多部青春歌舞片，而她的代表作《彩色青春》（一九六六），也在二○一一年由香港电影资料馆推出修复版DVD，因此本书特别收录资深音乐评论人黄志华的四篇乐评文章，其中三篇分别讨论《彩色青春》的主题曲和插曲〈莫负青春〉、〈趁青年好行乐〉，教我们更深一层了解《彩色青春》的精彩歌曲。
除了陈宝珠的多重银幕形象，以及电影歌曲乐评，本书的「舞台篇」讨论一九九九年陈宝珠重返演艺界后，多篇关于舞台剧、音乐剧和粤剧演出的文章。
资深评论人石琪从《剑雪浮生》（一九九九）开始关注陈宝珠的舞台演出，也写过粤剧《再世红梅记》（二○一四）的评论。专栏作家邓达智关心《剑雪浮生》和《陈宝珠与香港中乐团音乐会》的演出以外，也道出陈宝珠的形象变化，笔下有情。戏剧演员梵谷（吴伟硕）带我们的视野从《剑雪浮生》转移到音乐剧《天之骄子》（二○○六）的演出，他不单观察陈宝珠的功架，也看整体的演出。
资深传媒人张结凤曾出版《舞台偶像：从陈宝珠到陈宝珠》（集贤社，二○○一）一书，从学术角度讨论《剑雪浮生》和《烟雨红船》（二○○○）掀起的后现代怀旧浪潮，以及陈宝珠的「阴阳同体」形象。她对陈宝珠不离不弃，自《舞台偶像》一书出版后，持续关注她的粤剧演出，由《红楼梦》（二○一二）、《再世红梅记》一路到《牡丹亭惊梦》（二○一六），都撰文剖析，本书也将这批粤剧评论全部收录。
散文作家黄秀莲也是粤剧爱好者，她集中讨论二○一四年任白慈善基金会制作的《再世红梅记》，文中这一段写得维妙维肖，容许我抄录如下：「事业巅峰原来不在宝珠芳芳争霸时，而在回归粤剧，回到师傅任姐怀抱之日。其唱腔、身段、做手、功架，形神俱妙，境界造诣远远在龙剑笙之上；更难得者，是任姐唸白时，尾音韵味天成，那晚听宝珠唸白，有两回心头一颤，以为是任姐再世记。」
本书「访谈篇」的文章，有陈宝珠的真情剖白，访问者汪曼玲和卢子英等用心记录，而郑佩佩和陈宝珠的访谈，也相当珍贵。
最后本书附录陈宝珠的电影及其他类型的演出目录，方便查考。再次检阅陈宝珠自一九五八至一九七二年参与的约莫二百五十部电影，彷彿又带我们重回变迁中的六十年代，再世浮生，恍如一梦。
每次见到宝珠姐，总有点手足无措，不仅仅因为她是昔日可望不可即的偶像，更因为她人品实在好，尊敬自然而然化作小心翼翼，唯恐在她面前行为稍有不检万劫不复。自惭形秽心理，你懂的。
那些昔日，悉数蕴藏在南洋小岛。炎热的下午说多平淡有多平淡，全赖银幕上的画面提供颜色，纵使菲林不过是黑与白和重重叠叠的灰，经想像力轻轻一渲染，顿时都具备伊士曼的缤纷，不论是孝女珠珠的眼泪抑或女杀手的面具，无不在色板找到位置，发酵为万紫千红。我还曾经获得明星纡尊降贵随片登台的额外福利，三天前排队预订门票，坐在观众席浸淫在得睹天仙下凡的优越感里，为日后追星生涯埋下伏线。
是《姑娘十八一朵花》吗？大概是的，否则几十年后旧事重温，那首尘封的插曲不会在耳膜自动响起，旋律顿挫分明，歌词几乎一字不漏：「破碎心复罹情劫，纵偷生也无温暖，三生约已不可践，只愿一死化杜鹃。情爱多惹恨，莫使后世流传，沉痛灭表记，如万箭穿方寸。」大人常说，照相机似的记忆力用来背书，恐怕早就中状元，信焉。
然后时间一跳跳到二○○四年，仙姐发起纪念任姐活动，有幸担任打杂的我从李后主词偷取一句，凑数成为慈善演出总题《重按霓裳歌遍彻》，自觉交了差，心安理得跟在背后看排戏。第一次见到现实中的宝珠姐，场地是大会堂低座展览厅，有事无事的人黑鸦鸦挤成一片，她安安静静坐在一角，为《折梅巧遇》的裴禹做准备功夫。教戏的和演戏的都是殿堂级传奇，门外汉自知良机可一不可再，聚精会神观摩，乐趣比欣赏正式演出尤甚。
想不到的是，隔了九年居然排演足本《再世红梅记》，这次的经验更宝贵，目睹她一步步把山西才子打磨成立体人物，由最初的战战兢兢，逐渐衣袂盈香挥洒自如，香港文化中心首演之夜谢幕的时候，为她感到骄傲之余禁不住流下开心的眼泪。
一直认为，曹雪芹笔下的史湘云应该像她这样，爽朗伶俐英姿勃勃，毫不费力便讨人喜欢。《红楼梦》第四十九回众人盛赞的小子造型，「原比她打扮女孩儿更俏丽些」，我们在《武林圣火令》和《圣火雄风》早就见识过了，可惜戏曲素来不作兴将枕霞旧友搬上舞台，白白浪费了现成的好材料。当然，她饰演怡红公子也很称职，待人接物那种贵气的体贴，学也学不来。
玉女没有秘密（代序） 郑政恆
还记得二○一六年十月九日，奚仲文、陈善之、卢子英、洛枫、李安和我，访问大家的偶像明星陈宝珠，整个下午到黄昏，喋喋不休，谈个不停。我们口中的「宝珠姐」气定神闲，不慌不忙回答了大家提出的过百条问题，也透过一张张珍贵照片，一起回忆那年那月的往事。
细说从头，我们从陈宝珠的童年说起，包括为何成为名伶陈非侬、宫粉红的养女，如何跟随粉菊花师傅学习北派，登台表演《白水滩》，组成孖宝剧团……
我们当然谈到十多年的电影生涯，童星印象、反串心得、玉女形象，也提到她脍炙人口的精彩演出──《如来神掌怒碎万剑门》的袁铜、《七彩胡不归》的文萍生、《天剑绝刀》的左少白、《玉女添丁》的梅丽芳……她就是六十年代的一个象征人物，在影迷簇拥之中，万千宠爱在一身。
从影期间陈宝珠成为七公主之一，七位粤语片当红女演员感情深厚，二○○三年的《陈宝珠嚟喇演唱会》，就来一次大团圆，令影迷身心哄动。本书就齐集六位公主冯素波、沈芝华、萧芳芳、薛家燕、王爱明及冯宝宝的访谈，尽显金兰姊妹的情义。
一九七○年，陈宝珠息影，一九七二年放暑假时返港为邵氏拍了告别作《壁虎》。赴美国登台后，留在彼邦读书上学，结婚生子。如果要了解陈宝珠其人和她的生活，儿子杨天经的忆述，是最好的亲身见证。
一九九九年，陈宝珠借舞台剧《剑雪浮生》重出演艺江湖，杜国威度身订造《剑雪浮生》剧本，由陈宝珠扮演师傅任剑辉，区嘉雯饰演白雪仙。区嘉雯回忆演出期间的一百壶汤水，也不禁哽咽落泪。
陈宝珠身边的一众朋友和影迷，包括银幕里的胡枫，台前的梅雪诗，幕后的钟景辉、董培新、奚仲文，友人迈克、陈善之、关锦鹏，《彩色青春：影迷公主陈宝珠画册》编者卢子英，影迷Connie、Vivian、楚君、银珍、阿娥等等，也有许多动人的第一身回忆，而陈宝珠不单受人敬爱，她也万分尊敬师傅粉菊花和任剑辉。
于是我又想起二○一六年十月九日那天，陈宝珠一身白衣，风度翩然，整天谈得最多的，大概就是任剑辉──十全十美的师傅，可惜任剑辉当红时忙得天昏地暗，陈宝珠未能多多请教师傅，到师傅比较有空时，陈宝珠也正在影艺事业的巅峰未能抽空。然而，任剑辉待人处事的作风，早已潜移默化，平等待人，自然而为，这些都是任剑辉和陈宝珠的性格写照。在粤剧演出的技艺上，陈宝珠也不断向任剑辉学习，传人之名，有名有实，二○一四年与梅雪诗合作演出的《再世红梅记》，是最好的证明。
这本书的编务急迫，李安、宁础锋、庄樱妮、姚国豪不辞劳苦日夜赶工，苏美智、陆明敏、郑美姿凭专业拼劲撰写访谈文章，只因为大家都希望赶及这套精美的书，可以在陈宝珠七十大寿之时推出面世，在此谨向我们钟爱的宝珠姐，说一声：
生日快乐，祝愿身体安康。
爱她想她写她（代序） 郑政恆
陈宝珠是六十年代香港粤语片的大明星，本书「电影篇」的文章追踪了陈宝珠的多重银幕形象，包括广东新女性、童星、孝女、女飞侠、女杀手、青春玉女、少年侠士、封建社会牺牲者、工厂妹等等，十分全面。
追本溯源到一九六六年，影评人罗卡在《中国学生周报》发表文章〈陈宝珠：广东新女性形象〉，在罗卡眼中，陈宝珠是独立于男性中心社会的进步新女性，因时势而变，跟过去粤语片中的女性形象不同了，但同时又保留了广东人传统习气，自足而保守。陈宝珠一直是革新与传统之间的居中人物，也理所当然两面讨好。
张建德是新加坡南洋理工大学黄金辉传播与信息学院副教授，他的〈两面的时代：粤语片与精神分裂的六十年代〉，宏观讨论六十年代粤语片，如何展现孝道与叛逆这两大主题，本书节录文章的前半部份，集中观察电影《孝女珠珠》（一九六六）和《长发姑娘》（一九六七）中，陈宝珠的孝女形象如何建立，又如何在《姑娘十八一朵花》（一九六六）中迈向独立，甚至在后来的电影《莫负青春》（一九六七）中丧失了责任感。
香港电影资料馆节目策划傅慧仪的〈陈宝珠的电影形象〉，是目前讨论陈宝珠银幕形象最全面的文章之一，她回顾了陈宝珠的从影历程，追源溯始至童角时期，下开古装少侠、女飞侠、女杀手和青春玉女等形象。
文化评论人洛枫的〈性别的感光片──论陈宝珠的「少年侠士」风貌〉，原载《游离色相：香港电影的女扮男装》（香港三联书店，二○一六）。洛枫活用她擅长的文化、电影和性别理论，审视陈宝珠的反串演出，以及作为少年侠士的成长进程。洛枫游走于陈烈品执导的《六指琴魔》（一九六五）和《天剑绝刀》（一九六七—一九六八）等脍炙人口的佳作，她笔下的陈宝珠，正是青春新世代的改革力量。洛枫的讨论并不囿限于武侠片，但毫无疑问，陈宝珠的反串演出，还是少侠最有神采，《天剑绝刀》中的左少白英姿焕发，最教人击节欣赏。
资深影评人蒲锋是香港武侠片的专家，而他为本书撰写的长文〈谈陈宝珠文艺片〉，却是「弃武从文」。蒲锋从陈宝珠的纯良孝女、女杀手、工厂妹、青春女子等形象之外另辟蹊径，带来新的观察。蒲锋从深受小仲马（Alexandre Dumas,fils）名着《茶花女》（La Dame aux Camélias,1848）影响的文艺片传统出发，在《爱他、想他、恨她》（一九六八）和《青春玫瑰》（一九六八）中找到茶花女式自我牺牲的女性形象，又在《旺财嫂》（一九六七）和《小媳妇》（一九六七）中找到文艺片常见的封建社会牺牲者形象。而蒲锋也跟张建德一样，对照萧芳芳和陈宝珠的形象，突显新与旧的分野。
苏耀昌为基层大学创办人，也曾在街坊工友服务处工作多年，他的〈工厂妹万岁──从陈宝珠电影看香港工人身份的形成〉一文，顾名思义，文章追溯香港工人集体身份的形成，也着墨于陈宝珠电影中的女工形象，在《影迷公主》（一九六六）、《青春玫瑰》（一九六八）、《郎如春日风》（一九六九）三部陈宝珠饰演女工的电影中，选取了《郎如春日风》为焦点，观察她的工厂妹形象，本文别具社会现实关怀，不容忽视。
由于陈宝珠饰演了多部青春歌舞片，而她的代表作《彩色青春》（一九六六），也在二○一一年由香港电影资料馆推出修复版DVD，因此本书特别收录资深音乐评论人黄志华的四篇乐评文章，其中三篇分别讨论《彩色青春》的主题曲和插曲〈莫负青春〉、〈趁青年好行乐〉，教我们更深一层了解《彩色青春》的精彩歌曲。
除了陈宝珠的多重银幕形象，以及电影歌曲乐评，本书的「舞台篇」讨论一九九九年陈宝珠重返演艺界后，多篇关于舞台剧、音乐剧和粤剧演出的文章。
资深评论人石琪从《剑雪浮生》（一九九九）开始关注陈宝珠的舞台演出，也写过粤剧《再世红梅记》（二○一四）的评论。专栏作家邓达智关心《剑雪浮生》和《陈宝珠与香港中乐团音乐会》的演出以外，也道出陈宝珠的形象变化，笔下有情。戏剧演员梵谷（吴伟硕）带我们的视野从《剑雪浮生》转移到音乐剧《天之骄子》（二○○六）的演出，他不单观察陈宝珠的功架，也看整体的演出。
资深传媒人张结凤曾出版《舞台偶像：从陈宝珠到陈宝珠》（集贤社，二○○一）一书，从学术角度讨论《剑雪浮生》和《烟雨红船》（二○○○）掀起的后现代怀旧浪潮，以及陈宝珠的「阴阳同体」形象。她对陈宝珠不离不弃，自《舞台偶像》一书出版后，持续关注她的粤剧演出，由《红楼梦》（二○一二）、《再世红梅记》一路到《牡丹亭惊梦》（二○一六），都撰文剖析，本书也将这批粤剧评论全部收录。
散文作家黄秀莲也是粤剧爱好者，她集中讨论二○一四年任白慈善基金会制作的《再世红梅记》，文中这一段写得维妙维肖，容许我抄录如下：「事业巅峰原来不在宝珠芳芳争霸时，而在回归粤剧，回到师傅任姐怀抱之日。其唱腔、身段、做手、功架，形神俱妙，境界造诣远远在龙剑笙之上；更难得者，是任姐唸白时，尾音韵味天成，那晚听宝珠唸白，有两回心头一颤，以为是任姐再世记。」
本书「访谈篇」的文章，有陈宝珠的真情剖白，访问者汪曼玲和卢子英等用心记录，而郑佩佩和陈宝珠的访谈，也相当珍贵。
最后本书附录陈宝珠的电影及其他类型的演出目录，方便查考。再次检阅陈宝珠自一九五八至一九七二年参与的约莫二百五十部电影，彷彿又带我们重回变迁中的六十年代，再世浮生，恍如一梦。
图书试读
再世红梅记如何再世 黄秀莲
看完《再世红梅记》后，那夜，我兴奋得有点难眠，容我自信而武断，在我看过的各类剧曲中，以这一出是最出色最完美。
今岁是任剑辉百岁冥寿，梨园一株奇香，离世二十多年后，依旧暗香浮动，清芬如故，「不思量，自难忘」，教戏迷长忆者，除了任姐，更有何人？任白慈善基金会之所以在芸芸剧目中选取《再世红梅记》（下称（《再》）来公演，一是纪念戏迷永恆的情人，二是纪念剧作家唐涤生，《再》是唐巅峰之作，亦是最后遗作，一九五九年任白首演《再》剧时，他魂断座上，不朽之才，毕生心血，尽献粤剧。「彷彿有剑在，还待认唐生」，神游旧事，不胜唏嘘，而香港文化中心灯光渐黯，丝竹锣鼓响起，幔幕轻启了。
在《再》谢幕之时，满溢胸臆者，何只兴奋，简直是骄傲，香港这地方真是地灵人杰，在这片小小土壤上，竟有本事制作出远远超乎海崃两岸的剧作。此剧上承中国戏曲之精粹，又融铸入地域色彩，由粤人粤腔粤曲，把本土深厚的文化底蕴发扬；我无意过份强调本土主义，古典戏曲，源远流长，京崑川越，各擅胜场，我只是庆幸南国一隅，不只承传，更能精进，不只演艺湛深，更有宏阔视野，不只竭诚守业，更能高瞻远瞩。此剧制作之精、气魄之大、美学之高、水准之佳，令人击节，所以三度谢幕，掌声潮涌，犹未能尽赞叹之一二。同样，白雪仙仅在谢幕时才亮一亮相，其实是「处处有仙踪」，这位总工程师所倾注的深情，所凝聚的心力，所投放的资源，拙文也未能表述一二。
翻阅由迈克所编之场刊，喜见重磅厚纸，典雅华美，封面红梅飘坠，烫金凹字，不吝成本，可见一斑。内页胪列了工作人员的阵容，策划小组中有代表了完美主义、不惜上下求索的白雪仙，以认真严谨闻名于学术界的卢玮銮（小思），尚有陈培伟、高王玉琼、张敏慧，此外，制作环节分工十分清晰，从总电机师到字幕控制，皆有专人各司其职，台柱及演员共四十三人、乐师十七人、舞台助理十三人，工作人员总数超过一百。台前幕后，都是各行当的杰出人才，有来自粤剧界，亦有来自舞蹈、话剧及视艺媒体，其中不少屡获奖项。
看完《再世红梅记》后，那夜，我兴奋得有点难眠，容我自信而武断，在我看过的各类剧曲中，以这一出是最出色最完美。
今岁是任剑辉百岁冥寿，梨园一株奇香，离世二十多年后，依旧暗香浮动，清芬如故，「不思量，自难忘」，教戏迷长忆者，除了任姐，更有何人？任白慈善基金会之所以在芸芸剧目中选取《再世红梅记》（下称（《再》）来公演，一是纪念戏迷永恆的情人，二是纪念剧作家唐涤生，《再》是唐巅峰之作，亦是最后遗作，一九五九年任白首演《再》剧时，他魂断座上，不朽之才，毕生心血，尽献粤剧。「彷彿有剑在，还待认唐生」，神游旧事，不胜唏嘘，而香港文化中心灯光渐黯，丝竹锣鼓响起，幔幕轻启了。
在《再》谢幕之时，满溢胸臆者，何只兴奋，简直是骄傲，香港这地方真是地灵人杰，在这片小小土壤上，竟有本事制作出远远超乎海崃两岸的剧作。此剧上承中国戏曲之精粹，又融铸入地域色彩，由粤人粤腔粤曲，把本土深厚的文化底蕴发扬；我无意过份强调本土主义，古典戏曲，源远流长，京崑川越，各擅胜场，我只是庆幸南国一隅，不只承传，更能精进，不只演艺湛深，更有宏阔视野，不只竭诚守业，更能高瞻远瞩。此剧制作之精、气魄之大、美学之高、水准之佳，令人击节，所以三度谢幕，掌声潮涌，犹未能尽赞叹之一二。同样，白雪仙仅在谢幕时才亮一亮相，其实是「处处有仙踪」，这位总工程师所倾注的深情，所凝聚的心力，所投放的资源，拙文也未能表述一二。
翻阅由迈克所编之场刊，喜见重磅厚纸，典雅华美，封面红梅飘坠，烫金凹字，不吝成本，可见一斑。内页胪列了工作人员的阵容，策划小组中有代表了完美主义、不惜上下求索的白雪仙，以认真严谨闻名于学术界的卢玮銮（小思），尚有陈培伟、高王玉琼、张敏慧，此外，制作环节分工十分清晰，从总电机师到字幕控制，皆有专人各司其职，台柱及演员共四十三人、乐师十七人、舞台助理十三人，工作人员总数超过一百。台前幕后，都是各行当的杰出人才，有来自粤剧界，亦有来自舞蹈、话剧及视艺媒体，其中不少屡获奖项。
用户评价
评分
第一次翻开这本书，就被它深深吸引住了。书名《青春的一抹彩色：影迷公主陈宝珠（全三册）》就带着一种怀旧而又充满活力的气息，仿佛在邀请我一同回溯那个闪耀着光芒的年代。我尤其对书中可能描绘的陈宝珠的成长历程感到好奇。作为一代影迷心中的“公主”，她的故事一定充满了传奇色彩。书中会详细叙述她如何一步步踏入演艺圈，如何塑造了一个又一个经典角色，以及她在那段青春岁月里，是如何用色彩和光影书写自己的篇章的。我期待着能够看到她早期的作品，了解她从一个青涩的少女蜕变成一位备受瞩目的大明星的过程。同时，我也非常想知道，在那个不甚发达的电影时代，她是如何克服困难，展现出非凡的才华和毅力的。这本书的出现，让我有机会重新认识这位殿堂级的艺术家，感受她不同于屏幕形象的真实生活，体会那份属于她独有的“彩色”青春。
评分这本书的吸引力不仅仅在于对陈宝珠个人生平的追溯，更在于它可能展现的那个特定时代背景下的香港电影工业。读《青春的一抹彩色：影迷公主陈宝珠（全三册）》，我仿佛能穿越时空，置身于上世纪五六十年代的香港街头，感受那里弥漫的电影氛围。书中是否会深入剖析那个时期电影制作的流程、行业的生态，以及当时社会对电影的狂热追捧？陈宝珠作为那个时代最耀眼的明星之一，她的经历无疑是研究那个时代电影史的宝贵样本。我猜想，书中会详细介绍她参演的那些经典影片，比如那些脍炙人口的粤语片，分析它们在当时是如何引发观影热潮的，以及它们对后世电影产生了怎样的影响。同时，我也对书中可能提及的，与陈宝珠同时期的其他电影人、导演、编剧的故事感到兴趣，他们是如何共同构建了那个辉煌的电影时代。这本书，就像是一把钥匙，打开了一扇通往那个时代的大门，让我得以一窥那个充满激情与梦想的电影世界。
评分这本书的“全三册”设定，本身就预示着其内容的深度和广度。我很难想象，仅仅一本薄薄的书籍，能够完全概括陈宝珠这位影坛巨星的辉煌一生。因此，我非常期待这三本书会如何编排，每一册又会侧重于哪个方面。或许第一册会着重于她的童年和早期出道，展现她惊人的天赋和初露锋芒的青涩；第二册可能详细描绘她事业的巅峰时期，剖析她如何成为家喻户晓的“影迷公主”，以及她所塑造的经典角色背后的故事；而第三册，则可能深入探讨她如何在事业转型期保持优雅，或者在她淡出银幕后的生活，以及她对后辈的影响。这样的层次分明，能够让我对陈宝珠的了解更加立体和全面。一本以“彩色”为主题的书，又如何能用三册的篇幅来呈现，这让我充满了期待，仿佛能预见到其中蕴含的丰富内容，每一页都可能是一个精彩的章节。
评分我对这本书最大的期待，在于它能否真正触及到陈宝珠作为“影迷公主”的内心世界。书名中的“彩色”二字，让我联想到她银幕上塑造的那些鲜活、多姿多彩的角色，那些充满朝气与活力的形象。但“彩色”也常常意味着丰富的情感和深刻的经历。书中是否会描绘她作为一个普通女孩，在成名后所面临的挑战与挣扎？她是如何平衡个人生活与公众形象的？她是否也有过迷茫、失落，或是为了梦想付出的艰辛？我希望这本书不仅仅是简单的传记，更是一次对她内在世界的探索。我期待看到她对表演的热爱，对艺术的追求，以及她在面对人生起伏时的智慧与勇气。如果书中能够分享一些她未曾公开过的个人感悟，或是她对人生、对演艺事业的深刻思考，那将是对我而言最宝贵的财富。这本书，承载着我对于这位传奇女演员的敬意和好奇，我希望能从中读到更深层、更动人的故事。
评分作为一名资深的影迷，对于陈宝珠这样一位具有里程碑意义的人物，能够有这样一本深入的书籍出版，我感到由衷的兴奋。《青春的一抹彩色：影迷公主陈宝珠（全三册）》这个书名，本身就带着一种令人回味无穷的魅力。我深信，书中不会仅仅停留在对她个人成就的罗列，更会深入挖掘她作为一位艺术家，在创作过程中所付出的心血和智慧。她塑造的那些银幕形象，至今仍活跃在许多影迷的心中，她们的服装、妆容、表演方式，都曾是那个时代的时尚标杆。我期待这本书能够详细分析这些经典角色是如何被创造出来的，陈宝珠在其中扮演了怎样的角色，她是如何赋予这些角色生命力的。此外，这本书是否还会涉及她与当时的电影制作团队的合作，以及她在拍摄过程中所经历的趣事和挑战？我渴望能够从书中获得更多关于她的幕后故事，了解她的职业态度和敬业精神，从而更加深刻地理解她为何能够成为那个时代的“公主”。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有