具體描述
人生有限而且短暫，
到底要把握當下，及時行樂？
或是樂活在人性與欲望，順應自然？
香港政權迴歸中國20年，
它曾經被認為是藉來的時間，藉來的空間，
當大傢不再是過客時，香港社會又增加多少新故事新話題。
到底要把握當下，及時行樂？
或是樂活在人性與欲望，順應自然？
香港政權迴歸中國20年，
它曾經被認為是藉來的時間，藉來的空間，
當大傢不再是過客時，香港社會又增加多少新故事新話題。
「自然史／香港三部麯」、「V城係列四部麯」後，
香港知名作傢董啓章齣道以來，尺度最大
重寫、解構陶淵明詩〈形影神〉
《心》姊妹篇，長篇情慾小說
步入中年情慾男作傢；數學係女大學生；神祕寵物店女主人；
憤怒文青、蕓蕓大學生；因為一隻柴犬，大傢的命運互綁一起
靈、性、慾之間，你選擇哪一個？
你又認識自己嗎？
＃規則訂明，我們不能觸碰對方的身體＃
齣錢聘請你來，扮演一個角色，或者進行一個實驗，甚或是玩一場有趣的遊戲。
在這場戲劇或者實驗或者遊戲中，我和你，兩個人，赤身裸體，不穿任何衣服，迴復人自然的麵貌，在這間房子裏，在特定的時間裏，一起共處，做些甚麼都可以，聊天、看書、聽音樂、喝茶、吃東西，或者各自做自己的事，就是除瞭「性」。
形，一位步入中年情慾作傢；神，一位數學係女大學生，一男一女，因傢教而相遇，挑戰迴歸原始赤裸，在兩性之間，在人性之前，人類真的能做到完全無性嗎？
30歲年齡差距，一場關於肉體，但沒有「性」的遊戲。
脫下文明的外衣，赤裸著身體，沒有半點掩飾地，共處一室，但卻沒有任何性的慾望和行為，隻是那樣自然而然地，坦誠地相處。那是個探索人心的罕有時刻。在半明半暗之間。在完全的光明，或者完全的黑暗中，剛剛恰到好處，隻延續一個瞬間。那是最神祕而美妙的時刻，但也是最難捕捉的時刻。
人心在那時刻中，顯現齣來？
著者信息
作者簡介
董啓章
1967年生於香港。香港大學比較文學係碩士，現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬中篇小說首奬，同時以〈少年神農〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬，1995年以《雙身》獲聯閤報文學奬長篇小說特彆奬，1997年獲第一屆香港藝術發展局文學奬新秀奬。2005年《天工開物‧栩栩如真》齣版後，榮獲中國時報開捲好書奬十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最／最佳封麵設計、聯閤報讀書人最佳書奬文學類。2006年《天工開物‧栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢奬：世界華文長篇小說奬」決審團奬。2008年再以《時間繁史‧啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢奬決審團奬。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展奬2007/2008年度最佳藝術傢奬（文學藝術）。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書奬」。2011年《天工開物‧栩栩如真》（簡體版）榮獲第一屆惠生‧施耐庵文學奬。2014年獲選為香港書展「年度作傢」。
著有《安卓珍尼：一個不存在的物種的進化史》、《紀念冊》、《小鼕校園》、《傢課冊》、《說書人》、《講話文章：訪問、閱讀十位香港作傢》、《講話文章II：香港青年作傢訪談與評介》、《同代人》、《貝貝的文字冒險》、《練習簿》、《第一韆零二夜》、《體育時期》、《東京・豐饒之海・奧多摩》、《對角藝術》、《天工開物・栩栩如真》、《時間繁史・啞瓷之光》、《學習年代》、《緻同代人》、《在世界中寫作，為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》、《美德》、《名字的玫瑰：董啓章中短篇小說集I》、《衣魚簡史：董啓章中短篇小說集II》、《董啓章捲》、《心》、《神》等。
董啓章
1967年生於香港。香港大學比較文學係碩士，現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬中篇小說首奬，同時以〈少年神農〉獲第八屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬，1995年以《雙身》獲聯閤報文學奬長篇小說特彆奬，1997年獲第一屆香港藝術發展局文學奬新秀奬。2005年《天工開物‧栩栩如真》齣版後，榮獲中國時報開捲好書奬十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最／最佳封麵設計、聯閤報讀書人最佳書奬文學類。2006年《天工開物‧栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢奬：世界華文長篇小說奬」決審團奬。2008年再以《時間繁史‧啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢奬決審團奬。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展奬2007/2008年度最佳藝術傢奬（文學藝術）。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書奬」。2011年《天工開物‧栩栩如真》（簡體版）榮獲第一屆惠生‧施耐庵文學奬。2014年獲選為香港書展「年度作傢」。
著有《安卓珍尼：一個不存在的物種的進化史》、《紀念冊》、《小鼕校園》、《傢課冊》、《說書人》、《講話文章：訪問、閱讀十位香港作傢》、《講話文章II：香港青年作傢訪談與評介》、《同代人》、《貝貝的文字冒險》、《練習簿》、《第一韆零二夜》、《體育時期》、《東京・豐饒之海・奧多摩》、《對角藝術》、《天工開物・栩栩如真》、《時間繁史・啞瓷之光》、《學習年代》、《緻同代人》、《在世界中寫作，為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》、《美德》、《名字的玫瑰：董啓章中短篇小說集I》、《衣魚簡史：董啓章中短篇小說集II》、《董啓章捲》、《心》、《神》等。
圖書目錄
形
影
神
附錄／董啓章創作年錶（一九九二─）
影
神
附錄／董啓章創作年錶（一九九二─）
圖書序言
今年便打算兵行險著，唸一段評審們一定沒聽過的，由一個不知名的劇作者所寫的片段。
是個精明的選擇！
大概是吧。
可以唸齣來聽聽嗎？我很感興趣！
「現在？」
「為何不？」
「有點……記不熟啦……」
「我給你一點時間準備一下。」
說罷，形起身收拾餐桌，把碟子和餐具拿進廚房去。裏麵傳齣洗東西的水聲。
突然要錶演獨白，而且是在這種特殊的狀態中，實在是措手不及。但是，轉念又想，如果連這種即興情景也應付不來，怎樣有資格去當一個真正的演員呢？我閉上眼睛，嘗試先把颱詞記起來，然後，是演齣時身體的感覺。
到我張開眼睛，看見形已坐在餐桌對麵。他把椅子九十度角轉嚮客廳，說：
「就當我這邊是觀眾席，而那邊是舞颱。你是錶演者，在舞颱中央唸齣獨白。」
我慢慢站起來，朝客廳中央躡足走去。前麵是落地大玻璃窗，外麵天色已暗，街燈已亮，而在大廳的燈光下，赤裸的自己的倒影，清楚地在玻璃上反映齣來，和昏暗的山景重疊。我凝止不動，第一次看到瞭自己的裸體，是如何地在這間房子裏處在、站立、移動。我忍不住在這麵半透明的鏡子前擺動雙臂，轉身，迴望，再轉身。然後，我看到形在我的後麵，稍遠一點的地方，坐在椅子上，一手擱在桌緣，一手放在交疊的大腿上，以一個紳士般的坐姿，從後觀看著我的背部，和我在倒映中的正麵。我們彷彿一下子從兩個肉體分裂成四個，自我和互相觀看，重重交錯。看夠瞭，我知道自己必須迴過頭來，麵嚮觀眾。我先作解釋說：
這段颱詞，是在劇終之前說齣的。當時劇中的女神已經被推翻，又或者，應該說是自我推翻瞭。曾經膜拜女神的人，都紛紛離棄瞭她。女神獨自站在颱前，放眼望去，四周都是一片廢墟。然後她發齣瞭這番感嘆。
我盡力擺齣舞颱上的站姿，深深吸瞭口氣，輕聲唱道：
傳說中，有個女神在世上，長長頭發，兩眼似星光。
傳說中，有個女神在世上……
我停下來，開始唸白：
女神！
有人說：我是女神，你不是，你們統統都不是，隻有我是。
有人說：我是女神，你都是，我們都是，大傢都可以是女神。
有人說：每個人心中都有一個自己的女神。
有人說：根本就沒有女神，女神隻是幻象。
我隻知道，來到黃昏，無論你是女神，不是女神。無論你心中有女神，還是沒有女神。我們遇到的，都隻是人唔人，神唔神的，裸靈魂。
是個精明的選擇！
大概是吧。
可以唸齣來聽聽嗎？我很感興趣！
「現在？」
「為何不？」
「有點……記不熟啦……」
「我給你一點時間準備一下。」
說罷，形起身收拾餐桌，把碟子和餐具拿進廚房去。裏麵傳齣洗東西的水聲。
突然要錶演獨白，而且是在這種特殊的狀態中，實在是措手不及。但是，轉念又想，如果連這種即興情景也應付不來，怎樣有資格去當一個真正的演員呢？我閉上眼睛，嘗試先把颱詞記起來，然後，是演齣時身體的感覺。
到我張開眼睛，看見形已坐在餐桌對麵。他把椅子九十度角轉嚮客廳，說：
「就當我這邊是觀眾席，而那邊是舞颱。你是錶演者，在舞颱中央唸齣獨白。」
我慢慢站起來，朝客廳中央躡足走去。前麵是落地大玻璃窗，外麵天色已暗，街燈已亮，而在大廳的燈光下，赤裸的自己的倒影，清楚地在玻璃上反映齣來，和昏暗的山景重疊。我凝止不動，第一次看到瞭自己的裸體，是如何地在這間房子裏處在、站立、移動。我忍不住在這麵半透明的鏡子前擺動雙臂，轉身，迴望，再轉身。然後，我看到形在我的後麵，稍遠一點的地方，坐在椅子上，一手擱在桌緣，一手放在交疊的大腿上，以一個紳士般的坐姿，從後觀看著我的背部，和我在倒映中的正麵。我們彷彿一下子從兩個肉體分裂成四個，自我和互相觀看，重重交錯。看夠瞭，我知道自己必須迴過頭來，麵嚮觀眾。我先作解釋說：
這段颱詞，是在劇終之前說齣的。當時劇中的女神已經被推翻，又或者，應該說是自我推翻瞭。曾經膜拜女神的人，都紛紛離棄瞭她。女神獨自站在颱前，放眼望去，四周都是一片廢墟。然後她發齣瞭這番感嘆。
我盡力擺齣舞颱上的站姿，深深吸瞭口氣，輕聲唱道：
傳說中，有個女神在世上，長長頭發，兩眼似星光。
傳說中，有個女神在世上……
我停下來，開始唸白：
女神！
有人說：我是女神，你不是，你們統統都不是，隻有我是。
有人說：我是女神，你都是，我們都是，大傢都可以是女神。
有人說：每個人心中都有一個自己的女神。
有人說：根本就沒有女神，女神隻是幻象。
我隻知道，來到黃昏，無論你是女神，不是女神。無論你心中有女神，還是沒有女神。我們遇到的，都隻是人唔人，神唔神的，裸靈魂。
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