具體描述
夢想，在於比遠比久！
阮光民漫畫之路。
阮光民漫畫之路。
從敖幼祥、鄭問、林政德、賴有賢……80到90年代，颱灣漫畫産業曾經曆過一段黃金時期，之後日本漫畫主宰颱灣市場，阮光民1997年進入漫畫圈時，颱灣的實體漫畫産業已漸漸邁嚮寒鼕期，而在之前，為瞭傢計，他甚至留營「領士班」賺錢養傢，也在看闆店做過學徒，一直到進入賴有賢漫畫工作室，當起補網點、畫背景、送稿的助手，纔沾上漫畫傢一點邊。
有朝一日成為漫畫傢的夢想，在助手的日子裏不斷提醒著阮光民，他細心觀察體會老師的作品，一邊利用原稿裁下的紙邊，構想自己的故事，終於開始嘗試瞭創作，並投稿「漫畫新人奬」，然後得奬、齣道！而得奬，也隻是「燈下一秒鍾」，創作的路既漫長又辛苦，因為熱血，因為那些人、那些事，夢想的路，跪著也要走下去，相比誰走得久、走得遠！
「也許沿途上會有一起走的夥伴，但畫圖時終究還是得麵對孤單；想故事是豐富精采的，一旦落到工作就滿單調的。工作大多時間都是低著頭，默默的做，前方很難有明顯的燈塔導引⋯⋯不過，總會有風景在等著我們。」
名人推薦
吳念真（作傢、導演）：宛如修行⋯⋯
蔡南昇（名設計師）：時光的縫補師⋯⋯
賴有賢（漫畫傢）：師仔的榮耀⋯⋯
著者信息
作者簡介
阮光民
颱灣當前最活躍的漫畫傢，作品深具人文色彩，擅長捕捉颱灣庶民的生活，以及人與人之間的溫情義理，藉著樸實無華的畫風試圖尋找颱灣值得代代相傳的生存價值。曆年多次榮獲大奬肯定，《東華春理發廳》更曾改編成偶像劇。
作品有︰《刺客列傳》《東華春理發廳》《幸福調味料》《天國餐廳1.2.3》《警賊：光與闇1.2.》及《用九柑仔店》係列等，並跨界閤作漫畫舞颱劇「人間條件」以及小說《天橋上的魔術師》，備受矚目。
阮光民
颱灣當前最活躍的漫畫傢，作品深具人文色彩，擅長捕捉颱灣庶民的生活，以及人與人之間的溫情義理，藉著樸實無華的畫風試圖尋找颱灣值得代代相傳的生存價值。曆年多次榮獲大奬肯定，《東華春理發廳》更曾改編成偶像劇。
作品有︰《刺客列傳》《東華春理發廳》《幸福調味料》《天國餐廳1.2.3》《警賊：光與闇1.2.》及《用九柑仔店》係列等，並跨界閤作漫畫舞颱劇「人間條件」以及小說《天橋上的魔術師》，備受矚目。
圖書目錄
五根手指頭
看闆店，紅燈停
漫畫殿堂初體驗
有如鴿捨的所在
原稿的紙邊
新人奬
頒奬典禮
週末的二輪電影
助手的轉變
樓下的小吃們
It is my way.
「東華春理發廳」理瞭我的頭緒
相比走得遠走得久
當圖像轉成影像
改編與自己編
漫畫傢的朋友們
後語：最後一哩路
番外篇：漫畫傢日和
看闆店，紅燈停
漫畫殿堂初體驗
有如鴿捨的所在
原稿的紙邊
新人奬
頒奬典禮
週末的二輪電影
助手的轉變
樓下的小吃們
It is my way.
「東華春理發廳」理瞭我的頭緒
相比走得遠走得久
當圖像轉成影像
改編與自己編
漫畫傢的朋友們
後語：最後一哩路
番外篇：漫畫傢日和
圖書序言
宛如鴿捨的所在
舅公的傢在廈門街一道小巷弄裏，一間日式木造建築。巷子窄，頂多兩颱機車並排的寬度，所以舅公的老偉士牌都停在巷弄之外。屋子坪數不大，有個小閣樓，也是睡覺的地方。
舅公是個身高180的「軂腳」大漢，不管進門，上廁所，進廚房都必須低著頭過門檻，像穿梭在公園大象溜滑梯下麵的洞一樣。但，走著，彎著，加上歲月壓著，身子逐漸駝瞭。
盡管舅公和姨婆要我當作自己傢，不過我還是拘謹的，畢竟從小到大沒見過幾次麵，何況兒時記憶除瞭傷心、難過、痛苦的，其他大都像無根浮萍。不過大人是清楚的，他會細數以前曾帶我去過的遊樂園，我玩過那些遊樂設施。我能迴應他的都是片段，無法湊成劇情，劇情不連貫就很難産生情感。我猜人會變逐漸生疏也是因為這樣。
相形之下，白天的工作室盡管也是陌生環境，卻清鬆瞭一些，我不必像在舅公傢，坐在客廳一邊麵對開著的電視，一邊心裏還要想話題；愁的還有室內空間有限，很難有個畫畫的地方，加上舅公的孫子也需要桌子寫作業、堆玩具，實在難以啓齒說我想畫畫。所以有時下班會在工作室留晚一些，或騎車多繞繞廈門街附近巷弄幾圈，直到路燈照齣影子再迴舅公傢。不過，這其實要怪自己個性彆扭。
記得客廳側邊有個斜度滿陡的木梯，往上通往睡覺的閣樓，上到閣樓可以選擇躬著身子行走或是爬行。我是都用四肢爬行。我的床位在最裏層。床位與床位之間，姨婆用舊床單做為隔間，夜晚電燈泡的光會將大傢的身影映在床單上，有時坐起，有時翻身，就像皮影戲。我習慣左邊側睡，視角麵牆，膝蓋位置是閣樓的小窗。四月天還不算悶熱，但為瞭讓閣樓空氣流通，偶爾會開窗，於是閣樓宛如是座咕咕鍾，開窗的我像那隻咕咕鳥。
而某一次路燈熄滅，隔天天亮，我又飛到另一個鳥巢。
那兒，我聯想到鴿捨。
對鴿捨的印象是國小四、五年級，當時距離阿公的雜貨店不到60公尺，有傢機車行養起瞭賽鴿，機車老闆手上的闆手換成早晨與傍晚揮舞的紅色旗子，身上的機油味變成鳥屎味。一個大籠子隔成九宮格，每個小籠子大約10隻左右的鴿子。
舅公的傢在廈門街一道小巷弄裏，一間日式木造建築。巷子窄，頂多兩颱機車並排的寬度，所以舅公的老偉士牌都停在巷弄之外。屋子坪數不大，有個小閣樓，也是睡覺的地方。
舅公是個身高180的「軂腳」大漢，不管進門，上廁所，進廚房都必須低著頭過門檻，像穿梭在公園大象溜滑梯下麵的洞一樣。但，走著，彎著，加上歲月壓著，身子逐漸駝瞭。
盡管舅公和姨婆要我當作自己傢，不過我還是拘謹的，畢竟從小到大沒見過幾次麵，何況兒時記憶除瞭傷心、難過、痛苦的，其他大都像無根浮萍。不過大人是清楚的，他會細數以前曾帶我去過的遊樂園，我玩過那些遊樂設施。我能迴應他的都是片段，無法湊成劇情，劇情不連貫就很難産生情感。我猜人會變逐漸生疏也是因為這樣。
相形之下，白天的工作室盡管也是陌生環境，卻清鬆瞭一些，我不必像在舅公傢，坐在客廳一邊麵對開著的電視，一邊心裏還要想話題；愁的還有室內空間有限，很難有個畫畫的地方，加上舅公的孫子也需要桌子寫作業、堆玩具，實在難以啓齒說我想畫畫。所以有時下班會在工作室留晚一些，或騎車多繞繞廈門街附近巷弄幾圈，直到路燈照齣影子再迴舅公傢。不過，這其實要怪自己個性彆扭。
記得客廳側邊有個斜度滿陡的木梯，往上通往睡覺的閣樓，上到閣樓可以選擇躬著身子行走或是爬行。我是都用四肢爬行。我的床位在最裏層。床位與床位之間，姨婆用舊床單做為隔間，夜晚電燈泡的光會將大傢的身影映在床單上，有時坐起，有時翻身，就像皮影戲。我習慣左邊側睡，視角麵牆，膝蓋位置是閣樓的小窗。四月天還不算悶熱，但為瞭讓閣樓空氣流通，偶爾會開窗，於是閣樓宛如是座咕咕鍾，開窗的我像那隻咕咕鳥。
而某一次路燈熄滅，隔天天亮，我又飛到另一個鳥巢。
那兒，我聯想到鴿捨。
對鴿捨的印象是國小四、五年級，當時距離阿公的雜貨店不到60公尺，有傢機車行養起瞭賽鴿，機車老闆手上的闆手換成早晨與傍晚揮舞的紅色旗子，身上的機油味變成鳥屎味。一個大籠子隔成九宮格，每個小籠子大約10隻左右的鴿子。
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