具体描述
梦想，在于比远比久！
阮光民漫画之路。
阮光民漫画之路。
从敖幼祥、郑问、林政德、赖有贤……80到90年代，台湾漫画产业曾经历过一段黄金时期，之后日本漫画主宰台湾市场，阮光民1997年进入漫画圈时，台湾的实体漫画产业已渐渐迈向寒冬期，而在之前，为了家计，他甚至留营「领士班」赚钱养家，也在看板店做过学徒，一直到进入赖有贤漫画工作室，当起补网点、画背景、送稿的助手，才沾上漫画家一点边。
有朝一日成为漫画家的梦想，在助手的日子里不断提醒着阮光民，他细心观察体会老师的作品，一边利用原稿裁下的纸边，构想自己的故事，终于开始尝试了创作，并投稿「漫画新人奖」，然后得奖、出道！而得奖，也只是「灯下一秒钟」，创作的路既漫长又辛苦，因为热血，因为那些人、那些事，梦想的路，跪着也要走下去，相比谁走得久、走得远！
「也许沿途上会有一起走的伙伴，但画图时终究还是得面对孤单；想故事是丰富精采的，一旦落到工作就满单调的。工作大多时间都是低着头，默默的做，前方很难有明显的灯塔导引⋯⋯不过，总会有风景在等着我们。」
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著者信息
作者简介
阮光民
台湾当前最活跃的漫画家，作品深具人文色彩，擅长捕捉台湾庶民的生活，以及人与人之间的温情义理，借着朴实无华的画风试图寻找台湾值得代代相传的生存价值。历年多次荣获大奖肯定，《东华春理发厅》更曾改编成偶像剧。
作品有︰《刺客列传》《东华春理发厅》《幸福调味料》《天国餐厅1.2.3》《警贼：光与闇1.2.》及《用九柑仔店》系列等，并跨界合作漫画舞台剧「人间条件」以及小说《天桥上的魔术师》，备受瞩目。
阮光民
台湾当前最活跃的漫画家，作品深具人文色彩，擅长捕捉台湾庶民的生活，以及人与人之间的温情义理，借着朴实无华的画风试图寻找台湾值得代代相传的生存价值。历年多次荣获大奖肯定，《东华春理发厅》更曾改编成偶像剧。
作品有︰《刺客列传》《东华春理发厅》《幸福调味料》《天国餐厅1.2.3》《警贼：光与闇1.2.》及《用九柑仔店》系列等，并跨界合作漫画舞台剧「人间条件」以及小说《天桥上的魔术师》，备受瞩目。
图书目录
五根手指头
看板店，红灯停
漫画殿堂初体验
有如鸽舍的所在
原稿的纸边
新人奖
颁奖典礼
週末的二轮电影
助手的转变
楼下的小吃们
It is my way.
「东华春理发厅」理了我的头绪
相比走得远走得久
当图像转成影像
改编与自己编
漫画家的朋友们
后语：最后一哩路
番外篇：漫画家日和
看板店，红灯停
漫画殿堂初体验
有如鸽舍的所在
原稿的纸边
新人奖
颁奖典礼
週末的二轮电影
助手的转变
楼下的小吃们
It is my way.
「东华春理发厅」理了我的头绪
相比走得远走得久
当图像转成影像
改编与自己编
漫画家的朋友们
后语：最后一哩路
番外篇：漫画家日和
图书序言
宛如鸽舍的所在
舅公的家在厦门街一道小巷弄里，一间日式木造建筑。巷子窄，顶多两台机车并排的宽度，所以舅公的老伟士牌都停在巷弄之外。屋子坪数不大，有个小阁楼，也是睡觉的地方。
舅公是个身高180的「軂脚」大汉，不管进门，上厕所，进厨房都必须低着头过门槛，像穿梭在公园大象熘滑梯下面的洞一样。但，走着，弯着，加上岁月压着，身子逐渐驼了。
尽管舅公和姨婆要我当作自己家，不过我还是拘谨的，毕竟从小到大没见过几次面，何况儿时记忆除了伤心、难过、痛苦的，其他大都像无根浮萍。不过大人是清楚的，他会细数以前曾带我去过的游乐园，我玩过那些游乐设施。我能回应他的都是片段，无法凑成剧情，剧情不连贯就很难产生情感。我猜人会变逐渐生疏也是因为这样。
相形之下，白天的工作室尽管也是陌生环境，却清松了一些，我不必像在舅公家，坐在客厅一边面对开着的电视，一边心里还要想话题；愁的还有室内空间有限，很难有个画画的地方，加上舅公的孙子也需要桌子写作业、堆玩具，实在难以启齿说我想画画。所以有时下班会在工作室留晚一些，或骑车多绕绕厦门街附近巷弄几圈，直到路灯照出影子再回舅公家。不过，这其实要怪自己个性别扭。
记得客厅侧边有个斜度满陡的木梯，往上通往睡觉的阁楼，上到阁楼可以选择躬着身子行走或是爬行。我是都用四肢爬行。我的床位在最里层。床位与床位之间，姨婆用旧床单做为隔间，夜晚电灯泡的光会将大家的身影映在床单上，有时坐起，有时翻身，就像皮影戏。我习惯左边侧睡，视角面墙，膝盖位置是阁楼的小窗。四月天还不算闷热，但为了让阁楼空气流通，偶尔会开窗，于是阁楼宛如是座咕咕钟，开窗的我像那只咕咕鸟。
而某一次路灯熄灭，隔天天亮，我又飞到另一个鸟巢。
那儿，我联想到鸽舍。
对鸽舍的印象是国小四、五年级，当时距离阿公的杂货店不到60公尺，有家机车行养起了赛鸽，机车老板手上的板手换成早晨与傍晚挥舞的红色旗子，身上的机油味变成鸟屎味。一个大笼子隔成九宫格，每个小笼子大约10只左右的鸽子。
舅公的家在厦门街一道小巷弄里，一间日式木造建筑。巷子窄，顶多两台机车并排的宽度，所以舅公的老伟士牌都停在巷弄之外。屋子坪数不大，有个小阁楼，也是睡觉的地方。
舅公是个身高180的「軂脚」大汉，不管进门，上厕所，进厨房都必须低着头过门槛，像穿梭在公园大象熘滑梯下面的洞一样。但，走着，弯着，加上岁月压着，身子逐渐驼了。
尽管舅公和姨婆要我当作自己家，不过我还是拘谨的，毕竟从小到大没见过几次面，何况儿时记忆除了伤心、难过、痛苦的，其他大都像无根浮萍。不过大人是清楚的，他会细数以前曾带我去过的游乐园，我玩过那些游乐设施。我能回应他的都是片段，无法凑成剧情，剧情不连贯就很难产生情感。我猜人会变逐渐生疏也是因为这样。
相形之下，白天的工作室尽管也是陌生环境，却清松了一些，我不必像在舅公家，坐在客厅一边面对开着的电视，一边心里还要想话题；愁的还有室内空间有限，很难有个画画的地方，加上舅公的孙子也需要桌子写作业、堆玩具，实在难以启齿说我想画画。所以有时下班会在工作室留晚一些，或骑车多绕绕厦门街附近巷弄几圈，直到路灯照出影子再回舅公家。不过，这其实要怪自己个性别扭。
记得客厅侧边有个斜度满陡的木梯，往上通往睡觉的阁楼，上到阁楼可以选择躬着身子行走或是爬行。我是都用四肢爬行。我的床位在最里层。床位与床位之间，姨婆用旧床单做为隔间，夜晚电灯泡的光会将大家的身影映在床单上，有时坐起，有时翻身，就像皮影戏。我习惯左边侧睡，视角面墙，膝盖位置是阁楼的小窗。四月天还不算闷热，但为了让阁楼空气流通，偶尔会开窗，于是阁楼宛如是座咕咕钟，开窗的我像那只咕咕鸟。
而某一次路灯熄灭，隔天天亮，我又飞到另一个鸟巢。
那儿，我联想到鸽舍。
对鸽舍的印象是国小四、五年级，当时距离阿公的杂货店不到60公尺，有家机车行养起了赛鸽，机车老板手上的板手换成早晨与傍晚挥舞的红色旗子，身上的机油味变成鸟屎味。一个大笼子隔成九宫格，每个小笼子大约10只左右的鸽子。
图书试读
None
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