大佛‧有抑無：劉振祥的「大佛普拉斯」影像紀錄 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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出版日期齣版日期：2017/11/21

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發表於2024-05-10

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圖書描述

狂賀！《大佛普拉斯》
●獲第54屆金馬奬五項大奬
最佳新導演黃信堯
最佳改編劇本黃信堯
最佳攝影中島長雄
最佳原創電影歌麯林生祥
最佳原創電影音樂林生祥
●橫掃第19屆颱北電影節最佳劇情長片、百萬首奬等五項大奬

本書為《大佛普拉斯》影像紀錄
攝影劉振祥劇照呈現X導演黃信堯口白演繹

　　冷洌、鮮明、寫實的魔幻美學，
　　穿透底層人最微不足道的無奈和悲哀，
　　有抑無地嚮我們展現瞭虛實交錯的戲與人生。

　　神佛總動員X中年男女的情慾糾結X在地化的黑色幽默=一場荒謬無比、光怪陸離的人生鬧劇

　　「他們雖是在演戲，可是他們大部分的時間是在扮演他們自己……」---------劉振祥
　　「麵對生命的可悲，人們隻能直視它，然後轉身默默地繼續生活。」---------黃信堯

　　「大佛普拉斯」這部影片原本在監製鍾孟宏與導演黃信堯的預估下．票房或許是低空掠過；豈知在2017年10月上映後，票房倒吃甘蔗，成為年度賣座片。這部電影講述社會兩種截然不同世界的人們，似乎挑動瞭颱灣觀眾的神經，集結瞭神佛總動員、中年男子們的情慾糾結、與陰陽二界對話，或許觀眾會覺得荒謬，但人生不就是場荒謬的鬧劇嗎？

　　本片的劇照由跨領域的攝影師劉振祥拍攝，他以一個局外人在拍攝現場360度地關照，彷彿八隻眼的蜘蛛，拍下現場工作人員的劇裏劇外麵貌，冷靜又叫人注目深思的影像創作，似紀錄片又似舞颱劇照，有抑無地演繹齣「大佛普拉斯」之外的篇章。

　　本書由黃信堯導演親口說圖，轉化成文字，想要對電影有進一步理解的人，在本書中可以找到答案。

　　黃信堯導演的話：
　　我一直很想講颱灣中南部的故事，某些被遺忘的人或地方。總覺得一般電視或電影裏那種搞笑式的「颱」，是無法錶達真正生活的樣貌。
　　生活裏有很多很可笑的地方，在電影裏會讓人放聲大笑，但我總覺得那些可笑，都是來自生命的可悲。而身為「人」，也就隻能直視它，然後轉身默默地繼續生活。如果無能為力，或許這也是一種方式。而這部電影我想講的大概就是這個。

著者信息

作者簡介

劉振祥

　　1963年生。

　　資深攝影工作者，20歲時舉辦首次個展，1987年開始拍攝紀錄錶演藝術，也為電影拍攝劇照。多次舉辦個展及海內外聯展，作品亦獲美術館典藏。曾任職於媒體，後開設攝影工作室，孜孜於拍攝報導、錶演藝術，長期與國內各錶演團體閤作。2010年獲「吳三連奬藝術奬—攝影類」奬項，評審肯定其攝影作品「見證颱灣社會與文化的時代變遷與脈動，並成功捕捉舞者瞬間美妙的舞姿動態。」

　　劇照作品：1986恐怖份子 1986戀戀風塵 2008停車 2010第四張畫 2013失魂 2014行動代號孫中山 2016一路順風 2017大佛普拉斯。

黃信堯

　　1973年生。

　　畢業於國立颱南藝術大學。紀錄片作品擅長以戲謔的口吻道齣青春的夢想與失落，以其幽默的敘事凸顯人生的荒謬意境。2005《唬爛三小》獲得第29屆金穗奬最佳紀錄片、南方影展特彆奬、觀眾票選奬。2009《帶水雲》獲得第7屆颱灣國際紀錄片雙年展颱灣奬評審團特彆奬。2010《瀋ㄕㄣˇ沒ㄇㄟˊ之島》獲得第13屆颱北電影奬百萬首奬、最佳紀錄片。首部劇情短片《大佛》入圍第51屆金馬奬最佳創作短片，首部劇情長片《大佛普拉斯》橫掃第19屆颱北電影節最佳劇情長片、百萬首奬等五項大奬，並獲得第54屆金馬奬最佳新導演、最佳改編劇本、最佳攝影等五項大奬。

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圖書目錄

●序：鍾孟宏
●荒謬的走拍／黃信堯
●局外人 360度視角／古碧玲
●劉振祥的大佛普拉斯影像紀錄

圖書序言

劉振祥：局外人360度觀點

因為在整個拍片的一個現場，其實最不重要的那個人叫做劇照師。因為劇組的整個的行動或是整個的動作都是在FOR攝影機的鏡頭裏的那些人事物，隻有劇照師他好像站在那邊，他好像不用去服務那個畫麵中的那些任何的點點滴滴。所以他就站在旁邊看，那你站在旁邊看，那鏡頭它又把最好的位置給佔據瞭，例如說拍的時候常常就必須要比較偏或是以前拍那是更辛苦，那不用說，因為有聲音有同步收音的問題。所以你就會避的更遠，那你就是遠遠的觀察，那現在因為有靜音相機你就可以靠的比較近，可是靠的比較近你常常你的，你想拍的角度並不是就是一個你自認為最佳的角度。那如果說是一個最佳角度，你如果隻是在劇中的人事物，那好像電影攝機裏麵就有的畫麵，那這些畫麵你乾脆截圖來用就好瞭，有很多電影是利用這種，不是很多啦！有一些電影是利用這樣的一個方式去截圖，然後作為一種宣傳，所以如果說你真正的要去講一部電影它的過程，它的內容，那你從電影中的截圖，我想大概會是最直接最方便的。那做為一個劇照師他必須有自已，就是說排除剛剛那些，你沒有辦法佔到最好的角度，你又不需要一五一十的去詮釋戲劇、就是電影裏頭的那樣的一個畫麵，那你劇照師要乾麻？那如果以我拍攝的經驗來講，劇照師在一個現場，他就必須用自已對這個戲的觀點來看，來做重新的一個詮釋。那這樣的一個觀點就變成是說，我在想像中或是我根本就是在做一個記實的工作，或是我在做一個報導的一個工作。