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出版者齣版社：香港城市大學訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

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出版日期齣版日期：2017/06/01

語言語言：繁體中文

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發表於2024-05-20

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圖書描述

看電影容易，看懂一部電影卻需要慢慢咀嚼細味。電影以講故事為主，講甚麼樣的故事，悲歡離閤，離不開身處的社會。觀眾從電影看社會，拍電影的，也需要關懷社會，瞭解社會，洞悉人生，纔能拍齣感動人心的作品。觀眾能夠感動，其實就是因為電影將人生寫得透徹入微，讓看的人有共鳴。

　　不同人對同一部電影的理解不盡相同。導演趙崇基看瞭四十年電影，拍瞭二十年電影，也在學院教電影，對他而言，無論電影藝術如何改變，都離不開技巧、社會、人生這三種元素。此書是他的電影筆記，分為三部分，以電影語言中的三個景彆：特寫、中景及全景，透過一篇篇的短文，談電影中的技巧，說電影中的社會，講電影中的人生。

　　拍電影的人不僅對電影本身有一定的自覺和敏銳度，也需要更細微地觀察周遭環境和人事物。正是通過這些發現與探索的過程，纔能為電影帶來豐富的題材。作者希望以專業電影人的視角，將自己多年來看電影、拍電影、教電影的一些心得和感想與讀者分享，也期望有興趣於電影行業發展的有誌之士、就讀相關學科的學生，以及一眾愛電影的讀者，能從本書中有所得著。

著者信息

作者簡介

趙崇基

　　小學時願望做老師，中學時夢想做作傢，大學時矢誌做導演，想不到幾十年後，跌跌撞撞，竟然一一成真。人生，確實有無限可能。餘下日子，繼續追夢。

　　趙崇基畢業於颱灣大學外文係，主修中外文學，迴港後加入電視颱當助理編導，後升任編導。1992年開始拍攝電影，作品屢獲電影奬項提名及獲邀參展各地電影節。其中1996年執導的《三個受傷的警察》獲香港影評人協會及香港電影評論學會選為1996年十大電影，並獲提名第16屆香港電影金像奬「最佳電影」及「最佳導演」等奬項。2001年作品《天有眼》獲邀參展第51屆柏林國際電影節及參加東京Filmex國際電影節競賽部分。2006年執導的《夜•明》，獲邀參展第27屆夏威夷國際電影節及新加坡國際電影節，並獲第10屆上海國際電影節電影頻道傳媒大奬，及獲提名中國電影華錶奬最優秀電影奬及第九屆長春電影節最佳導演。2011年《英雄喋血》獲中美電影節優秀電影「金天使奬」及澳門國際電影節最優秀電影大奬。

　　趙崇基亦是電影《一念無明》（2016）的監製，最新執導及監製電影《中英街一號》（2017）。現為香港城市大學創意媒體學院助理教授。

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圖書目錄

電影特寫—技巧篇
1　沙地阿拉發
2　《教父》啓示
3　美國飛人
4　抖室
5　丹麥女孩
6　卡露的情人
7　焦點追擊
8　兩部紀錄片
9　“Her” 與 “Kano”
10　Argo
11　情迷巴塞隆拿
12　那些年失戀
13　桃姐
14　午夜巴黎
15　屍中罪
16　心跳500天
17　月亮喜歡藍

電影中景—社會篇
18　十年，不是寓言
19　逆權大狀
20 　獨立思考
21　演員與政治
22　有火的《點五步》
23　優獸大都會
24　封鎖新聞綫
25　私人訂製
26　寫實片
27　電影圈
28　禮儀之邦
29　經理人
30　伊朗式分居
31　共業
32　自求多福
33　驚天大陰謀
34　港産片
35　復製城市
36　電影主景
37　上帝之名

電影全景—人生篇
38　《一念無明》的沉重
39　KJ音樂人生
40　Dan Brown
41　坪洲，那些甜言蜜語
42　追求不同
43　這一行
44　做人與做導演
45　江山易改
46　批評
47　等待
48　懷纔不會不遇
49　人生如戲
50　擁有、失去、選擇、放棄

圖書序言

這本電影筆記分為三部分，分彆透過電影談技巧，說社會，講人生。於我而言，無論電影藝術如何改變，都離不開這三種元素。技巧就像電影語言中的特寫，社會是中景，人生就是全景。電影被視為第八藝術，原因是電影集其他七大藝術於一爐，包含瞭戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、建築、雕塑等元素，甚至集其大成。不是說電影技巧比其他藝術高超難學，而是電影技巧復雜多變，很多地方，必須參照各種藝術，運用當中奧妙，方能成就一部好電影。

因此，身為導演，對不同藝術的涉獵愈多愈深愈好。你的戲劇造詣好，自然懂得甚麼是好戲，甚麼是好演員。你深愛文學，多看好的文學作品，自然知道怎樣講一個好故事。你懂得欣賞好音樂，就明白聲音在電影裏有多重要。你曉得舞蹈，每個演員的肢體動作，就是舞蹈的一種。你看的畫作愈多，對你電影的構圖幫助愈大。你對建築有興趣，對電影場景的駕馭能力自然會比彆人好。即使冷門如雕塑，其實不就是演員造型的一部分？

有人形容電影導演就如軍隊司令，那不單是說指揮韆軍萬馬的權力。一個總司令的領導能力，來自他對軍中各種事物的認知。懂武器、懂戰術、懂心理、懂人性、懂宣傳、懂用人、懂分工……如果再懂點醫術、懂點營養學、懂點音樂，文武雙全，不就是一個更好的指揮官？

愈有經驗的導演愈相信，最重要的未必是拍電影時的電影鏡頭或攝影機運動，歸根究底迴到初衷，拍甚麼纔是關鍵。因此，不少導演拍到最後，都選擇返璞歸真，不再賣弄花巧，轉而尋求電影說甚麼、想甚麼，思考電影的思想與意義。

我也相信，電影技巧不是首要，但沒有技巧也講不好一個故事。

電影技巧有如練武，先是學懂一招一式，然後精通一招一式，到瞭最後，忘掉招式，無招勝有招。又如修禪者的境界，初則見山是山，見水是水，繼而見山不是山，見水不是水，到瞭最後，見山依然是山，見水仍然是水。