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　　《教父》導演柯波拉推薦序！
　　《星際大戰》導演盧卡斯、《布拉格的春天》導演考夫曼一緻口碑推薦
　　《教父》、《英倫情人》、《現代啓示錄》、《天纔雷普利》、《冷山》、《布拉格的春天》
　　奧斯卡奬、英國電影學院奬、金棕櫚奬最佳剪接得奬人，剪接教父的畢生精華！

　　【一定要知道的，剪接6大法則】

　　● 情感..........當下的真實情感狀態。
　　● 故事…..…….推動故事。
　　● 節奏………….故事發生的「有趣」和「正確」時刻。
　　● 視綫………….照顧到觀眾視綫，及其在銀幕上的關注焦點。
　　● 二度空間特性………尊重電影畫麵的平麵特性。
　　● 三度空間連貫性……尊重人物在空間中的位置，和與其他人物的相對關係。

　　【剪接大師經驗傳授】

　　關於剪接：
　　我們可以把創作電影的整個過程看成一個鑑彆的過程，因此剪接師走上這條探尋的路程。

　　關於導演與剪接師：
　　導演是作夢的人，剪接師是傾聽者，剪接師的任務就是提供種種誘餌，讓那個夢鏡可以顯現更多，而任何一個漁夫都會告訴你，誘餌的品質決定瞭你能釣到什麼魚。

　　關於工作模式：
　　剪接是一種手術，你見過哪個外科醫生坐著做手術嗎？剪接也像是烹調，也沒有人是坐在爐子邊煮飯的。但最重要的是，剪接是一種舞蹈，完成的影片是一種濃縮、精鍊的舞蹈，你什麼時候看過舞者坐著跳舞的？

　　關於以少勝多：
　　一個過於勤奮的剪接師會不停地切換鏡頭，這就像一個導遊手指不停地指點，看這、看那……但人們有時也想自己走走看看，有新的發現，如果導遊，即剪接師，沒有自信讓彆人時不時選擇想看的東西，那會成為一種徹底控製，人們終會對這種不間斷的壓力産生不滿。

　　關於試片會：
　　你不應該盲從那些試片會後得到的意見……當觀眾指齣最不喜歡的某場戲時，很可能那一場戲本身其實沒問題，真正的問題或許是觀眾沒有理解到先前某個他們需要知道的事實。所以你要作的，是去整理清楚五分鍾前的某個段落。

　　【最好的剪接，就像眨眼一樣自然】

　　這不是一本剪接技巧的手冊，而是關於剪接核心、電影與人生的獨特洞見。

　　隻有大師級的剪接師，纔能直指電影濛太奇的關鍵本質，幫助每位導演說齣最精采的故事。作者華特•莫屈的纔華，深受金奬大導柯波拉、盧卡斯等人推崇，將他畢生專業經驗透過有係統的篇章，為各層麵的問題提供瞭極具啓發性的迴應。從「為什麼剪接是有效的？」齣發，進而探討電影剪接中的美學與技術，同時，也論及電影中的連續性與非連續性的關係、觀看與思想間、夢與現實的關係，以及好壞剪接的標準，透過他的解說與分享，無論是新手還是資深工作者，都能深受啓發。書中，作者不隻一次將剪接與眨眼的內在心理做類比，點齣瞭眨眼的情感意義，以及與剪接點的關係，進而有瞭「一個剪切就是一次眨眼」的結論。

　　本書齣版後，成為英、美各大學電影專業教授給學生的必推書目，更成為一般人文科係學生認識和瞭解電影的入門參考，華特•莫屈不但為影片領域的學生和電影、電視工作者提供瞭百年電影曆史中某些不為外人所知，甚至教科書中也從未提及但值得珍視的隱密經驗，更為一般大眾深入影像媒體提供瞭一個非常實用的切入點。

本書特色

　　※剪接師口耳相傳必讀的剪接聖經！
　　※第一本針對電影剪接而寫的專書，一窺剪接的奧秘。
　　※剪接大師第一手知識與經驗全公開，告訴你如何用剪接說故事。
　　※從剪接齣發，暢談電影與人性關係的獨特洞見。
　　※直指電影剪接工作核心，從膠捲到數位的演進過程與思考。
　　※寫給電影人的入門參考，也適閤所有對影像、藝術、編輯感興趣的人們閱讀。

好萊塢4大名導推薦

　　「華特無數的智慧碎片，是影像人迷途的指標，也是滋潤創作心靈成長的養分。」──法蘭西斯．柯波拉

　　「在我看來，剪接是電影藝術的核心，華特對剪接深刻的理解讓人吃驚，所有真正想瞭解電影製作過程的讀者都應該讀一讀這本書。」──喬治˙盧卡斯

　　「華特是我認識的剪接師中唯一一個真的跟膠捲同床共枕的人，他在書中透露瞭私密的經驗與細節，字裏行間記錄瞭他對剪接的熱情。無法愛上電影的人，是無法體會妙處的。──菲力浦•考夫曼

　　「這本書中最寶貴的是莫屈提供的第一手知識與經驗，讀者可以從中窺見電影最終得以誕生的奧秘。這對電影領域的行傢與愛好者，有著難以估量的價值。──佛烈．辛尼曼
 

作者簡介

華特•莫屈 Walter Murch

　　新好萊塢運動中最為知名的剪接師與音效設計師之一，是少數同時活躍於影像與音效的工作者，為英美電影界公認的剪接領域權威，在好萊塢甚至有人稱他為「剪接教父」，同時也是柯波拉創立美洲西洋鏡電影公司的早期重要人物，曾多次獲得英國電影學院、美國電影學院大奬。

　　華特‧莫屈曾剪接與參與音效工作的作品有：《對話》《現代啓示錄》、《教父2》、《教父3》、《布拉格的春天》、《天纔雷普利》、《冷山》、《鍋蓋頭》，並以《英倫情人》同時獲得奧斯卡最佳剪接奬、最佳音效奬。同時也曾參與修復、重剪奧森．威爾斯（Orson Welles）的《曆劫佳人》。

譯者簡介

夏彤

　　畢業於北京大學，從事過廣告創意、國際文化交流等多項工作，自加拿大艾米利•卡爾藝術大學（Emily Carr University）電影係畢業後，作品多次參加國際電影節並獲大奬。2007年應邀在中國中央美術學院電影係任職至今。
 

作者簡介
推薦序──法蘭西斯．柯波拉
推薦序──周新霞
譯者前言
第二版前言
前言

PART1──眨眼之間
1 剪切：可見與不可見切口
2 為什麼剪接可以被接受？
3 把拍壞瞭的部分剪掉
4 以少勝多
5 剪接的六大原則
6 誤導：魔術師的障眼法
7 景框邊緣以外
8 描繪夢境：訴說者與傾聽者的閤作
9 團隊協作：多個剪接師閤作的問題
10 決定性瞬間
11 手法與設備：石頭與陶土
12 試映：當心反射性疼痛癥

PART2──數位剪接的過去、現在以及設想中的未來
1 天文數字般的剪接可能性
2 電子的優勢
3 數位：迴到未來
4 從類比到數位的過渡
5 發展中的問題
6 一個和半個《英倫情人》
7 當人遇到機器
8 隨機存取與速度
9 數位剪接— 更快、更快、更快？
10 一般觀察：賽璐珞組成的亞馬遜叢林
11 數位現狀
12 數位未來
13 Gesamtkunstkino—完全的藝術電影

07 景框邊緣以外

一部影片的製作團隊中，剪接師是少數幾個不瞭解電影的具體拍攝情況，或者有能力可以不去瞭解，卻同時又對電影的成敗具有舉足輕重影響的人。

如果拍攝時你大多都在片場，就像演員、製片人、導演、攝影師、美術指導等那樣的話，你就可能會目睹某些驚心動魄或者匪夷所思的過程，而在觀看素材時，你腦袋中的那雙眼睛就會不由自主地看到當時的場麵，於是你能看到景框之外的種種東西，你會想像當時在場的一切，生理上和心理上都能看到，盡管它們可能並不存在於實際拍到的畫麵內。

「我們簡直是穿過瞭地獄纔拍攝到那個鏡頭，電影裏一定要有這個鏡頭！」如果這時你是導演，你會確信你拍到的就是你想要的。但是也可能是你在逼自己這麼看，覺得非用它不可，因為你付齣瞭金錢或時間的巨大代價，並經曆瞭情感的巨大痛苦纔拍到這個畫麵。

同樣地，有時也有可能某個鏡頭你根本就不想用它，因為當時大傢的情緒都糟糕透瞭，你大聲叫嚷著：「好吧！我這樣拍。我再拍個特寫，然後大傢結束收工。」事後你去看素材，腦子裏能記住的隻有當時的憤怒，你可能會因此對在不同語境中很有潛力的東西視而不見。

捨棄畫麵之外的乾擾

而作為剪接師，則應該隻看畫麵記憶體在的東西，就像觀眾一樣，隻有這樣，畫麵纔能從當時製作的境況中解放齣來。通過專注於螢幕上的一切，即使拍攝當時存在無數的問題，剪接師仍會使用應當使用的片段；同時放棄應該放棄的，即使它們耗費钜資並讓人經曆巨大痛苦纔被拍齣來。

我覺得我是在宣導保持某種單純性，讓剪接不受製作現場種種事項不必要的乾擾。你應試著跟上事情的進展，但試著不要對事情進展有任何特定的深入瞭解，因為最終觀眾對那些都將一無所知，而你是觀眾的特派員。

導演無疑是對所有拍攝細節都瞭若指掌的人，所以他也受資訊過剩之纍，能看到景框之外的一切資訊，所以從拍攝完成後一直到初剪前，對一個導演來說最好的事（對電影也是最好的事），就是他跟每個人說完再見就消失兩星期，去山裏、海邊、火星上或者隨便哪裏，盡力把他過剩的資訊完全卸載。

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剪接的法則：這樣剪，故事纔好看！柯波拉、盧卡斯一緻推崇，好萊塢剪接教父執業生涯的獨門心法 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2025

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