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　　《教父》导演柯波拉推荐序！
　　《星际大战》导演卢卡斯、《布拉格的春天》导演考夫曼一致口碑推荐
　　《教父》、《英伦情人》、《现代启示录》、《天才雷普利》、《冷山》、《布拉格的春天》
　　奥斯卡奖、英国电影学院奖、金棕榈奖最佳剪接得奖人，剪接教父的毕生精华！

　　【一定要知道的，剪接6大法则】

　　● 情感..........当下的真实情感状态。
　　● 故事…..…….推动故事。
　　● 节奏………….故事发生的「有趣」和「正确」时刻。
　　● 视线………….照顾到观众视线，及其在银幕上的关注焦点。
　　● 二度空间特性………尊重电影画面的平面特性。
　　● 三度空间连贯性……尊重人物在空间中的位置，和与其他人物的相对关系。

　　【剪接大师经验传授】

　　关于剪接：
　　我们可以把创作电影的整个过程看成一个鑑别的过程，因此剪接师走上这条探寻的路程。

　　关于导演与剪接师：
　　导演是作梦的人，剪接师是倾听者，剪接师的任务就是提供种种诱饵，让那个梦镜可以显现更多，而任何一个渔夫都会告诉你，诱饵的品质决定了你能钓到什么鱼。

　　关于工作模式：
　　剪接是一种手术，你见过哪个外科医生坐着做手术吗？剪接也像是烹调，也没有人是坐在炉子边煮饭的。但最重要的是，剪接是一种舞蹈，完成的影片是一种浓缩、精鍊的舞蹈，你什么时候看过舞者坐着跳舞的？

　　关于以少胜多：
　　一个过于勤奋的剪接师会不停地切换镜头，这就像一个导游手指不停地指点，看这、看那……但人们有时也想自己走走看看，有新的发现，如果导游，即剪接师，没有自信让别人时不时选择想看的东西，那会成为一种彻底控制，人们终会对这种不间断的压力产生不满。

　　关于试片会：
　　你不应该盲从那些试片会后得到的意见……当观众指出最不喜欢的某场戏时，很可能那一场戏本身其实没问题，真正的问题或许是观众没有理解到先前某个他们需要知道的事实。所以你要作的，是去整理清楚五分钟前的某个段落。

　　【最好的剪接，就像眨眼一样自然】

　　这不是一本剪接技巧的手册，而是关于剪接核心、电影与人生的独特洞见。

　　只有大师级的剪接师，才能直指电影蒙太奇的关键本质，帮助每位导演说出最精采的故事。作者华特•莫屈的才华，深受金奖大导柯波拉、卢卡斯等人推崇，将他毕生专业经验透过有系统的篇章，为各层面的问题提供了极具启发性的回应。从「为什么剪接是有效的？」出发，进而探讨电影剪接中的美学与技术，同时，也论及电影中的连续性与非连续性的关系、观看与思想间、梦与现实的关系，以及好坏剪接的标准，透过他的解说与分享，无论是新手还是资深工作者，都能深受启发。书中，作者不只一次将剪接与眨眼的内在心理做类比，点出了眨眼的情感意义，以及与剪接点的关系，进而有了「一个剪切就是一次眨眼」的结论。

　　本书出版后，成为英、美各大学电影专业教授给学生的必推书目，更成为一般人文科系学生认识和了解电影的入门参考，华特•莫屈不但为影片领域的学生和电影、电视工作者提供了百年电影历史中某些不为外人所知，甚至教科书中也从未提及但值得珍视的隐密经验，更为一般大众深入影像媒体提供了一个非常实用的切入点。

本书特色

　　※剪接师口耳相传必读的剪接圣经！
　　※第一本针对电影剪接而写的专书，一窥剪接的奥秘。
　　※剪接大师第一手知识与经验全公开，告诉你如何用剪接说故事。
　　※从剪接出发，畅谈电影与人性关系的独特洞见。
　　※直指电影剪接工作核心，从胶卷到数位的演进过程与思考。
　　※写给电影人的入门参考，也适合所有对影像、艺术、编辑感兴趣的人们阅读。

好莱坞4大名导推荐

　　「华特无数的智慧碎片，是影像人迷途的指标，也是滋润创作心灵成长的养分。」──法兰西斯．柯波拉

　　「在我看来，剪接是电影艺术的核心，华特对剪接深刻的理解让人吃惊，所有真正想了解电影制作过程的读者都应该读一读这本书。」──乔治˙卢卡斯

　　「华特是我认识的剪接师中唯一一个真的跟胶卷同床共枕的人，他在书中透露了私密的经验与细节，字里行间记录了他对剪接的热情。无法爱上电影的人，是无法体会妙处的。──菲力浦•考夫曼

　　「这本书中最宝贵的是莫屈提供的第一手知识与经验，读者可以从中窥见电影最终得以诞生的奥秘。这对电影领域的行家与爱好者，有着难以估量的价值。──佛烈．辛尼曼
 

作者简介

华特•莫屈 Walter Murch

　　新好莱坞运动中最为知名的剪接师与音效设计师之一，是少数同时活跃于影像与音效的工作者，为英美电影界公认的剪接领域权威，在好莱坞甚至有人称他为「剪接教父」，同时也是柯波拉创立美洲西洋镜电影公司的早期重要人物，曾多次获得英国电影学院、美国电影学院大奖。

　　华特‧莫屈曾剪接与参与音效工作的作品有：《对话》《现代启示录》、《教父2》、《教父3》、《布拉格的春天》、《天才雷普利》、《冷山》、《锅盖头》，并以《英伦情人》同时获得奥斯卡最佳剪接奖、最佳音效奖。同时也曾参与修复、重剪奥森．威尔斯（Orson Welles）的《历劫佳人》。

译者简介

夏彤

　　毕业于北京大学，从事过广告创意、国际文化交流等多项工作，自加拿大艾米利•卡尔艺术大学（Emily Carr University）电影系毕业后，作品多次参加国际电影节并获大奖。2007年应邀在中国中央美术学院电影系任职至今。
 

作者简介
推荐序──法兰西斯．柯波拉
推荐序──周新霞
译者前言
第二版前言
前言

PART1──眨眼之间
1 剪切：可见与不可见切口
2 为什么剪接可以被接受？
3 把拍坏了的部分剪掉
4 以少胜多
5 剪接的六大原则
6 误导：魔术师的障眼法
7 景框边缘以外
8 描绘梦境：诉说者与倾听者的合作
9 团队协作：多个剪接师合作的问题
10 决定性瞬间
11 手法与设备：石头与陶土
12 试映：当心反射性疼痛症

PART2──数位剪接的过去、现在以及设想中的未来
1 天文数字般的剪接可能性
2 电子的优势
3 数位：回到未来
4 从类比到数位的过渡
5 发展中的问题
6 一个和半个《英伦情人》
7 当人遇到机器
8 随机存取与速度
9 数位剪接— 更快、更快、更快？
10 一般观察：赛璐珞组成的亚马逊丛林
11 数位现状
12 数位未来
13 Gesamtkunstkino—完全的艺术电影

07 景框边缘以外

一部影片的制作团队中，剪接师是少数几个不了解电影的具体拍摄情况，或者有能力可以不去了解，却同时又对电影的成败具有举足轻重影响的人。

如果拍摄时你大多都在片场，就像演员、制片人、导演、摄影师、美术指导等那样的话，你就可能会目睹某些惊心动魄或者匪夷所思的过程，而在观看素材时，你脑袋中的那双眼睛就会不由自主地看到当时的场面，于是你能看到景框之外的种种东西，你会想像当时在场的一切，生理上和心理上都能看到，尽管它们可能并不存在于实际拍到的画面内。

「我们简直是穿过了地狱才拍摄到那个镜头，电影里一定要有这个镜头！」如果这时你是导演，你会确信你拍到的就是你想要的。但是也可能是你在逼自己这么看，觉得非用它不可，因为你付出了金钱或时间的巨大代价，并经历了情感的巨大痛苦才拍到这个画面。

同样地，有时也有可能某个镜头你根本就不想用它，因为当时大家的情绪都糟糕透了，你大声叫嚷着：「好吧！我这样拍。我再拍个特写，然后大家结束收工。」事后你去看素材，脑子里能记住的只有当时的愤怒，你可能会因此对在不同语境中很有潜力的东西视而不见。

舍弃画面之外的干扰

而作为剪接师，则应该只看画面记忆体在的东西，就像观众一样，只有这样，画面才能从当时制作的境况中解放出来。通过专注于萤幕上的一切，即使拍摄当时存在无数的问题，剪接师仍会使用应当使用的片段；同时放弃应该放弃的，即使它们耗费鉅资并让人经历巨大痛苦才被拍出来。

我觉得我是在宣导保持某种单纯性，让剪接不受制作现场种种事项不必要的干扰。你应试着跟上事情的进展，但试着不要对事情进展有任何特定的深入了解，因为最终观众对那些都将一无所知，而你是观众的特派员。

导演无疑是对所有拍摄细节都了若指掌的人，所以他也受资讯过剩之累，能看到景框之外的一切资讯，所以从拍摄完成后一直到初剪前，对一个导演来说最好的事（对电影也是最好的事），就是他跟每个人说完再见就消失两星期，去山里、海边、火星上或者随便哪里，尽力把他过剩的资讯完全卸载。

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剪接的法则：这样剪，故事才好看！柯波拉、卢卡斯一致推崇，好莱坞剪接教父执业生涯的独门心法 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2025

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