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电影艺术与社会(一)批判理论明镜下的电影社会史

　　批到理论明镜下的电影社会史《上》本书的目的是多方面的，首先是透过映象及声音的分析方法，提供读者对电影语言全面的认识，包括色调、构图、镜头选取、剪接、声音与影像的关系等；再进一步是探讨经典电影之中，不同导演所表现的电影手法和风格、电影意念及其美感之复杂的判断；最后是透过分析理解不同重要电影浪潮所表达的人生、社会及价值观，及其如何继承过去及推展出电影创作新的社会及文化意义。本书是整个研究及着作计划的第一部份，由电影诞生到次大战；第二部份会处理二次大战至六十无代的法国新浪潮；而第三部份会处理新好莱坞、法国及德国后新浪潮的发展，至东欧的社会批判、解体及重新融和，最后是全面探讨到第三世界的电影及社会思想的突破。

作者简介

史文鸿

　　生于香港，德国柏林自由大学哲学博士，博士研究课题为社会美学，特别以电影艺术价值作学术研究及探讨之中心。曾任教于香港浸会学院(今香港浸会大学)、香港岭南大学及香港理工大学，现任台湾崑山科技大学视讯传播设计系及媒体艺术研究所教授。研究课题为批判社会理论、价值论、电影史、电影美学、大众文化及文化研究等。
　　
　　个人作品：
　　《媒介与文化》(1989)
　　《史文鸿的大众文化批判》(1992)
　　《史文鸿的电影评论》(1992)
　　《西方当代美学:问题分析与理解导向》(1992)
　　《史文鸿的社会文化批判》(1993)
　　《媒介与文化》(1993)
　　《电影文化、理论和批判》(1995)
　　
　　电影双周刊执行编辑
　　香港《号外》执行编辑
　　台湾《号外》总编辑
　　《明报周刊》执行编辑
　　曾任亚洲电视编剧及电影制片、编剧、副导演、导演、策划、监制
　　《等待黎明》、《生死线》、《殭尸返生》、《义本无言》、《喋血江湖》、《慾燄浓情》、《强姦案中案》...等等
　　
　　出版：
　　《风暴前线》(1998)
　　《1970s》(2010)
　　《寻港》(2013)

电影艺术与社会总序言2016 9
第一册册序言 11
第一章 电影社会史的进路
(一)前言 13
(二)电影的诞生条件及走向 15
第一章註解 16
第二章 电影的诞生及早期型态电影的诞生及早期型态
(一)卢米埃兄弟及梅里艾斯的探索 17
(二)义大利历史主义 19
(三)葛里菲斯的成就与意识型态  21
(四)好莱坞二十年代的霸权 28
(五)好莱坞二十年代的一些成就 31
第一章註解 16
第三章 德国表现主义及其发展 45
(一)德国表现主义出现的社会背景 45
(二)《卡里加利博士的小屋》带来表现主义的突破 46
(三) 佛利兹‧朗早期的表现主义的阴沉象征建构 49  
(四)茂瑙的创意 54
(五)《大都会》的社会憧憬、批判和妥协 60
(六)《M》的经典表现主义电影语言及人道主义  63
(七)派斯特的新即物主义(又译：新现实主义，Neusachlichkeit) 67
(八)华特．鲁特曼的「抽象纪录片」(abstract documentary) 73
(九)总结 78
第三章註解 78
第四章 苏联早期电影的成就
(一)共产主义革命与文化突破 81
(二)库勒雪夫效应启动的剪接观念和创意 81
(三)艾森斯坦的突破 82
(四)普多夫金对电影戏剧张力的掌握  91
(五)杜甫仁科结合泛灵及自然主义的革命世界观 96
(六)总结 – 苏联革命电影的成就和深远影响 101
第四章註解 102
第五章 三十年代法国诗写实主义电影的划时代意义
(一)法国三十年代积极的社会运动文化与电影 103
(二)何内‧克莱尔的反建制喜剧 104
(三)尚‧维果的电影作品中之社会批判及诗意现实 120
(四)朱利安‧杜伟维尔关乎社会边缘人的诗写实主义  126
(五)尚‧雷诺多元化诗写实主义 129
(六)马赛勒．卡内的社会低下层悲剧世界  153
(七)总结 -- 法国诗写实主义电影的艺术特色及深远社会影响  166
第五章註解 102
第六章 好莱坞三十年代电影商业与艺术的融合
(一)三十年代美国社会与电影的急剧转化 173
(二)匪帮电影的社会震撼力  174
(三)三十年代美国社会写实主义电影的感染力  184
(四)冯‧史登堡的风格主义煽情剧  192
(五)美国煽情剧黄金时代的多元化表现 194
(六)美国三十年代「年青西部片」之气息 198
(七)歌舞片与经典喜剧的突破 207
第六章註解 220
第七章 纪录片的出现及发展至二次大战
(一)罗勃‧佛莱赫堤的贡献 223
(二)约里斯‧伊文思的成就  228
(三)尚‧维果的社会纪录片观念  233
(四)齐加‧维多夫的纪录片艺术  236
(五)英国纪录片学派(British Documentary School)的巨大影响 240
(六)德国纳粹主义时期的宣传纪录片(Nazi Propagandistic Documentary)  249
(七)经典战争纪录片(War Documentaries)的探索 253
(八)纪实与宣传电影的对比  272
第七章註解 273
第八章 前卫主义电影
(一)超现实的戏谑 275
(二)物体与人体的现代美感形态 276
(三)电影技巧的实验与表现的两大高峯－冈斯及德莱叶 279
(四)爱慾的第一部曲--反叛 281
(五)爱慾的第二部曲--自我抑制 288
(六)爱慾的第三部曲--悲剧的承受  289
第八章註解 292

P.14序言︰重新相认与思考-一心
P.17序言︰「侯先生。」我们是这样喊-陈晓蕾
P.18前言︰新写实主义电影感的新写实小说-莫妙英
P.20爱情未等记
P.96儿子妻子
P.134他是谁
P.134爱在风雨中
P194发型屋勒索事件
P222愿望
P.232后记-侯万云

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