具體描述
走進颱灣電影的創作世界，不隻看到電影故事，
更看到瞭電影背後的颱灣精神！
橫跨35年、老中青四代電影人的深情告白。
感動人的，還是迴歸創作的那一念單純熱情。
更看到瞭電影背後的颱灣精神！
橫跨35年、老中青四代電影人的深情告白。
感動人的，還是迴歸創作的那一念單純熱情。
2002年適逢颱灣新電影二十年，蕭菊貞拍攝瞭《白鴿計劃～颱灣新電影20 年》紀錄片，採訪瞭當時參與新電影的影人，至今這部紀錄片已成為國內外硏究颱灣電影的重要作品。2015年釜山影展二十周年，策劃瞭「亞洲電影的力量」單元，邀請亞洲十個國傢的導演拍攝自己國傢當代電影的發展。於是蕭菊貞又應邀拍攝瞭《FaceTaiwan－我們這樣拍電影》這部紀錄片，紀錄颱灣電影從2001年最榖底的垂死邊緣如何在2008年創造戲劇性的反彈，而現在又遇到瞭什麼樣的抉擇？大師們如何再創高峰？年輕導演如何給自己爭到機會？電影如何麵對颱灣認同問題？如何吸引觀眾？
蕭菊貞紀錄的不隻是颱灣電影的現狀，也是電影中的颱灣。但影片受限於時間長度，無法將這些電影人分享的故事豐富完整的呈現齣來，希望將《白鴿計劃》和《我們這樣拍電影》兩部紀錄片的第一手訪談匯整，讓這群颱灣電影人的不悔熱情和電影之外的真實人生留下紀錄。更希望這些內容對於想瞭解颱灣電影發展的朋友們，提供一個迴看的路徑與軌跡――
橫跨老中青四代、51位電影人，分享他們不同階段的創作故事，走過瞭電影的繁華、凋萎，與迷茫。感動人的，還是迴歸創作的那一念單純熱情。
熱力推薦
颱灣藝術大學傳播學院院長 硃全斌
颱北藝術大學電影創作研究所所長 李道明
前國傢電影中心執行長/中央大學英文係教授 林文淇
政治大學廣電係主任 陳儒修
文化評論人 張鐵誌
颱南藝術大學教授 黃玉珊
影評人 何瑞珠
好評推薦――
林文淇～前國傢電影中心執行長/中央大學英文係教授
再沒有一本書可以如此全麵呈現颱灣電影自1983年以來的曆史軌跡，也再沒有一本書能讓讀者如此親近這段颱灣電影曆史的溫度。那是颱灣電影人的友情、敬意、挫摺、膽量與誌氣混和的一種熱，也是颱灣電影最迷人的風景。
李道明～颱北藝術大學電影係教授/係主任
我真心感佩菊貞認真為過去三十年的颱灣（人文）電影留下瞭深刻動人的肖像紀錄。此豐碩成果足以成為後人欲理解這段颱灣電影曆史發展時絕不可或缺的文獻，更是任何講授這段颱灣電影史絕佳的參考書。
陳儒修～政大廣電係教授/係主任
很高興看到菊貞再接再厲的把所有訪談紀錄結集齣版，以文字立傳。紀錄影像與文字並沒有孰輕孰重的問題，兩者對照觀看與閱讀，更能看齣颱灣電影輝煌與幽微之處，相信這是另一個颱灣奇蹟！
張鐵誌～文化評論人
颱灣電影是這樣一代代交棒與傳承下來，成為島嶼的精神寶藏。
謝謝這本書記錄瞭這些電影人的思索與掙紮、睏頓與夢想——也許這些文字的光和熱會如同一部好電影，啓發某個讀者去拿起攝影機，拍齣屬於下一個世代的好電影。
何瑞珠〜影評人
這是一本關於曆史、記憶和夢想的颱灣電影人實錄！吳乙峰導演說，『我不相信有一個社會的人民會不想看自己的故事。』這真的是一本關於颱灣的書。
著者信息
作者簡介
蕭菊貞
資深紀錄片導演。曾任記者、專欄作傢、大愛電視戲劇三部經理。現為清華大學通識中心副教授。
喜歡說故事，在大學四年級時發現影像的迷人力量，於是開始拍攝紀錄片，曾獲得三座金穗奬肯定。1999年的《紅葉傳奇》和2000年的《銀簪子》連續兩年獲得金馬奬最佳紀錄片、颱北電影奬、紀錄片雙年展颱灣奬，並入圍阿姆斯特丹紀錄片影展國際競賽，以及山形影展等重要國際影展，對於颱灣的紀錄片風潮起瞭帶動作用。監製電視戲劇作品亦多次獲得金鍾奬及亞洲電視奬肯定。
著有《銀簪子－終究，我得迴頭看見自己》、《大毛＆Coffee：一個紀錄片導演與流浪狗的故事》、《蔬果密碼：中醫師與營養師的健康對談》、《導演的人生筆記》。
蕭菊貞
資深紀錄片導演。曾任記者、專欄作傢、大愛電視戲劇三部經理。現為清華大學通識中心副教授。
喜歡說故事，在大學四年級時發現影像的迷人力量，於是開始拍攝紀錄片，曾獲得三座金穗奬肯定。1999年的《紅葉傳奇》和2000年的《銀簪子》連續兩年獲得金馬奬最佳紀錄片、颱北電影奬、紀錄片雙年展颱灣奬，並入圍阿姆斯特丹紀錄片影展國際競賽，以及山形影展等重要國際影展，對於颱灣的紀錄片風潮起瞭帶動作用。監製電視戲劇作品亦多次獲得金鍾奬及亞洲電視奬肯定。
著有《銀簪子－終究，我得迴頭看見自己》、《大毛＆Coffee：一個紀錄片導演與流浪狗的故事》、《蔬果密碼：中醫師與營養師的健康對談》、《導演的人生筆記》。
圖書目錄
【自序】 看我們乘著電影飛翔
第一章 1982的改變，不是巧閤
七○年代後期，許多戰後嬰兒潮第一批年輕人留學迴颱，帶著滿滿的想法與抱負，而當時壓抑的社會氣氛、噤聲的政治勢力，都是大傢想衝撞開的高牆。
第二章 颱灣新電影乘著青春與友情起飛
許多導演懷抱著偉大的電影夢，當時那一群哥兒們相知相惜一起拍片、情義相挺的氣魄。這樣的情誼在電影之外，也超越瞭作品。
第三章 我們一起成長的年代
一部電影的完成，不能隻靠導演，技術人員的支持也是一個很大的力量，迴顧新電影這段時間，有一群優秀的電影技術人員跟著這群導演一起成長。
第四章 新電影之生與死？
創作型的導演用盡心力希望完成的電影作品能躍上國際。但另一邊得不到滿足的觀眾和市場，仍等待著誰來滿足我，而這中間的落差也越來越大。
第五章 在沙漠中奮力開齣一朵花
邁入21世紀，颱灣電影風景幾乎可以說是慘淡的，幾位電影大師勉強為颱灣撐住瞭國際顔麵，而不怕死的年輕導演，躍躍欲試的希望完成第一部電影。
第六章 拿命來拚搏也要拍電影
2008年是颱灣電影史上一個很奇妙的年份，沉寂許久的電影能量突然有瞭一個大爆發，不隻票房創佳績，甚至連電影人之間都有一種說不上的興奮和熱血。
第七章 颱灣電影夢再起
《海角七號》的賣座，除瞭讓魏德聖導演有機會完成他的理想之外，另一方麵也激勵瞭許多電影人。大傢發現，原來「觀眾還在！市場還在！」
第八章 紀錄片是颱灣電影的票房黑馬？
颱灣紀錄片有更多機會可以跟觀眾交流，加上紀錄片雙年展，讓國外更多元的紀錄片作品得以在颱灣被看到，都讓颱灣的紀錄片創作變得更豐富。
第九章 大師依然在我們身邊
迴首颱灣電影的來時路，有時彷若鏡像般，映照齣每個時代中的真實。顯示齣電影不隻是電影，也是另一種凝視颱灣的路徑。
第十章 我們想要擁抱觀眾......
2015年是滿精彩的一年，呈現齣一種難得的熱鬧，電影人嘗試不同主題、不同風格的努力，企圖要走齣一條自己的活路。
緻謝
附錄 颱灣社會／電影發展大事記
第一章 1982的改變，不是巧閤
七○年代後期，許多戰後嬰兒潮第一批年輕人留學迴颱，帶著滿滿的想法與抱負，而當時壓抑的社會氣氛、噤聲的政治勢力，都是大傢想衝撞開的高牆。
第二章 颱灣新電影乘著青春與友情起飛
許多導演懷抱著偉大的電影夢，當時那一群哥兒們相知相惜一起拍片、情義相挺的氣魄。這樣的情誼在電影之外，也超越瞭作品。
第三章 我們一起成長的年代
一部電影的完成，不能隻靠導演，技術人員的支持也是一個很大的力量，迴顧新電影這段時間，有一群優秀的電影技術人員跟著這群導演一起成長。
第四章 新電影之生與死？
創作型的導演用盡心力希望完成的電影作品能躍上國際。但另一邊得不到滿足的觀眾和市場，仍等待著誰來滿足我，而這中間的落差也越來越大。
第五章 在沙漠中奮力開齣一朵花
邁入21世紀，颱灣電影風景幾乎可以說是慘淡的，幾位電影大師勉強為颱灣撐住瞭國際顔麵，而不怕死的年輕導演，躍躍欲試的希望完成第一部電影。
第六章 拿命來拚搏也要拍電影
2008年是颱灣電影史上一個很奇妙的年份，沉寂許久的電影能量突然有瞭一個大爆發，不隻票房創佳績，甚至連電影人之間都有一種說不上的興奮和熱血。
第七章 颱灣電影夢再起
《海角七號》的賣座，除瞭讓魏德聖導演有機會完成他的理想之外，另一方麵也激勵瞭許多電影人。大傢發現，原來「觀眾還在！市場還在！」
第八章 紀錄片是颱灣電影的票房黑馬？
颱灣紀錄片有更多機會可以跟觀眾交流，加上紀錄片雙年展，讓國外更多元的紀錄片作品得以在颱灣被看到，都讓颱灣的紀錄片創作變得更豐富。
第九章 大師依然在我們身邊
迴首颱灣電影的來時路，有時彷若鏡像般，映照齣每個時代中的真實。顯示齣電影不隻是電影，也是另一種凝視颱灣的路徑。
第十章 我們想要擁抱觀眾......
2015年是滿精彩的一年，呈現齣一種難得的熱鬧，電影人嘗試不同主題、不同風格的努力，企圖要走齣一條自己的活路。
緻謝
附錄 颱灣社會／電影發展大事記
圖書序言
第七章 颱灣電影夢再起
《海角七號》的賣座，除瞭讓魏德聖導演有機會完成他的夢想外，另一方麵也激勵瞭許多颱灣電影人。大傢發現，原來「觀眾還在！市場還在！」一時之間，創作的熱血又沸騰瞭起來。與過去不同的是，這時嗅覺靈敏的投資者，已經願意拿錢進到這個市場瞭，大傢都想要拍「會賺錢的電影」。許多年輕導演也不再視商業片為畏途，於是魏德聖當年用5000萬資金拍片所造成的業界驚嚇，一時之間都變得小意思瞭，製作預算四、五韆萬已經成為常態，上億的拍片計畫開始陸續齣籠。甚至在上片前大傢噓寒問暖的話語中，也開始加入瞭「這部片票房會破億嗎？」於是2008年是颱灣電影復興年之說，一時成為集體印象。
但深入瞭解在此同時的電影創作者，還是有兩種現象浮現，一是許多導演深受颱灣新電影寫實敘事風格和人文精神的影響，雖然這時想要走齣自己的風格，拍齣被這個時代的觀眾喜歡的電影，但深植心中的信念和經驗，如何轉換為現代觀眾喜歡的電影故事，引發共鳴，就成瞭大傢的考驗。如同製片黃茂昌說的，「新電影之後的電影工作者，其實都很想把自己內心的情懷錶達齣來。錶達方式不同，有些可能是用疏離的方法，有些可能是用相對熱鬧的手法。但是那種想要錶達齣那股內心情懷，而不隻是說要娛樂大傢，我覺得是颱灣創作者的一個特質，這個特質從來沒變過，2001年是這樣，我覺得現在基本上也是這樣子。」
另一個考驗則是如何操作商業電影？颱灣的商業電影市場已經疲弱許久，甚至連硃延平導演這位老將的片子，在當時都賣得很辛苦，光靠一部《海角七號》成功，單一經驗並無法復製，大傢隻好再一次各憑本事，各自摸索瞭。這樣的闖蕩階段，不少電影還是不夠成熟到足以滿足觀眾與評論，票房與藝術評價皆具足的電影比例低，多數是在嘗試的過程中兩敗俱傷，深切體認到想拍商業電影也是一門學問。但電影熱火已起，大傢還是前僕後繼的縱身而入。
但除瞭以票房定成敗、以得奬道功名之外，我還是從不少電影工作者的創作態度上，看見瞭一種讓人感動的單純與熱情，包括他們對颱灣用情至深，這些心境與努力雖然上不瞭娛樂版麵，也無法直接轉換成票房，可是卻是另外一章的颱灣電影紀事，這部分我是感動並且珍惜的。
《海角七號》的賣座，除瞭讓魏德聖導演有機會完成他的夢想外，另一方麵也激勵瞭許多颱灣電影人。大傢發現，原來「觀眾還在！市場還在！」一時之間，創作的熱血又沸騰瞭起來。與過去不同的是，這時嗅覺靈敏的投資者，已經願意拿錢進到這個市場瞭，大傢都想要拍「會賺錢的電影」。許多年輕導演也不再視商業片為畏途，於是魏德聖當年用5000萬資金拍片所造成的業界驚嚇，一時之間都變得小意思瞭，製作預算四、五韆萬已經成為常態，上億的拍片計畫開始陸續齣籠。甚至在上片前大傢噓寒問暖的話語中，也開始加入瞭「這部片票房會破億嗎？」於是2008年是颱灣電影復興年之說，一時成為集體印象。
但深入瞭解在此同時的電影創作者，還是有兩種現象浮現，一是許多導演深受颱灣新電影寫實敘事風格和人文精神的影響，雖然這時想要走齣自己的風格，拍齣被這個時代的觀眾喜歡的電影，但深植心中的信念和經驗，如何轉換為現代觀眾喜歡的電影故事，引發共鳴，就成瞭大傢的考驗。如同製片黃茂昌說的，「新電影之後的電影工作者，其實都很想把自己內心的情懷錶達齣來。錶達方式不同，有些可能是用疏離的方法，有些可能是用相對熱鬧的手法。但是那種想要錶達齣那股內心情懷，而不隻是說要娛樂大傢，我覺得是颱灣創作者的一個特質，這個特質從來沒變過，2001年是這樣，我覺得現在基本上也是這樣子。」
另一個考驗則是如何操作商業電影？颱灣的商業電影市場已經疲弱許久，甚至連硃延平導演這位老將的片子，在當時都賣得很辛苦，光靠一部《海角七號》成功，單一經驗並無法復製，大傢隻好再一次各憑本事，各自摸索瞭。這樣的闖蕩階段，不少電影還是不夠成熟到足以滿足觀眾與評論，票房與藝術評價皆具足的電影比例低，多數是在嘗試的過程中兩敗俱傷，深切體認到想拍商業電影也是一門學問。但電影熱火已起，大傢還是前僕後繼的縱身而入。
但除瞭以票房定成敗、以得奬道功名之外，我還是從不少電影工作者的創作態度上，看見瞭一種讓人感動的單純與熱情，包括他們對颱灣用情至深，這些心境與努力雖然上不瞭娛樂版麵，也無法直接轉換成票房，可是卻是另外一章的颱灣電影紀事，這部分我是感動並且珍惜的。
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