侯麥 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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原文作者： Antoine Baecque, Noël Herpe

　　艾力剋．侯麥，一名神秘男子
　　一位擁有復雜人格的全方位藝術傢
　　法國新浪潮電影大師
　　首部傳記繁體中文版  全球首譯

　　在《解放報》的專訪中，當被問道「您為什麼拍電影？」，
　　侯麥說：「我確信自己在拍電影的時候，能夠捕捉到從事其他藝術創作所無法呈現齣來的幸福。」

　　兩位傑齣電影學者描述瞭他精采的一生，
　　關於電影，關於法式品味，關於人生，
　　沒有什麼比這本書更能讓我們恍然大悟，
　　原來，那個世界的能量是如此巨大。

　　透過許多首度公諸於世的文獻，本書刻畫齣一位偉大電影人的肖像：
　　侯麥是導演，也是作傢、畫傢、作麯傢、製作人，偶爾還客串演員，
　　他探索美學形式，介入社會議題，勇於自我反思，
　　是名副其實的一人樂隊。
　　想瞭解法國文化，想深入電影的靈魂，這本傑齣的傳記無法略過。

　　侯麥說：「人生就是電影」

　　這個小圈子在巴黎過著追逐電影的人生，不過卻有許多人現身說法指齣那段口袋空空的日子其實非常黯淡、辛苦。影癡們把時間用在戲院裏看電影、在酒館裏討論電影、在編輯颱上寫稿、在小房間裏剪片，工作讓他們毫不得閑，被迫禁絕一切社交活動及咖啡館讀書會，外齣隻是為瞭維係工作上的關係。後來艾力剋．侯麥也錶示：「對我們來說，沒有所謂的『美好歲月』、『美好時代』，如果有什麼值得說嘴的東西，應該就是尼贊所說的那句：『我絕對不許任何人說我們人生最美好的時候是二十歲。』那些年並沒有什麼不愉快，但的確挺黯淡的：我們隻仰賴希望而活，那甚至不能算是活著。隻要有人問我們：『那你們靠什麼過活？』我們總愛迴答：『我們不過活。』人生就是大銀幕，就是電影。」

　　除瞭他十足法式、精緻的電影拍攝手法之外。

　　我們對艾力剋．侯麥瞭解多少？

　　《圓月映花都》、《綠光》、《我女朋友的男朋友》……他拍齣瞭幾部大傢耳熟能詳的作品。我們也知道這位電影人十分熱衷拍攝年輕、美麗的女子，也就是所謂的「侯麥女子」（rohmériennes）；當然也不會忘記幾位他提攜過的幾位演員，例如法畢斯．盧奇尼、帕斯卡．葛雷果利……如今他們都在影壇上獨當一麵。

　　但你可曾知道他生前拍攝的二十五部長片，在法國共吸引超過八百萬人次觀影，在世界各地有數百萬人捧場？你是否知道在艾力剋．侯麥這個化名背後，隱藏著另一個名叫莫利斯．謝赫的男子？他熱衷自創分身，而且總是藏匿在電影作品背後。據說他母親到死前都還以為兒子是個中學老師。

　　這是一本首次問世的侯麥傳記，描述一位生活嚴謹的唯美主義者、虔誠的天主教徒並愛好各種美的形式、《電影筆記》總編輯與電視人、不參與的公民、法國大革命前舊製度的緬懷者，但最終卻把選票投給瞭綠黨。侯麥是個充滿矛盾的男子，對藝術的好奇成就他無以倫比的多樣性。

　　他是艾力剋．侯麥 （Eric Rohmer, 1920-2010）

　　小說傢、影評人、國際電影大師、法國新浪潮電影代錶人物。在校主修古典文學，一九四二年起擔任文學教授，一九五○年在曇花一現的電影雜誌《Gazette du Cinema》擔任編輯，一九五七─六三年（法國新浪潮電影運動堀起的年代）在影響力深遠的《電影筆記》雜誌擔任主編。

　　侯麥拍攝的電影由於製作經費都不高，且從第一部作品開始即是自己作品的編劇、導演和剪接，可說是新浪潮導演中最貫徹「作者論」的導演，法國電影界稱為「最自由的導演」。作品總是充滿濃厚的文學和哲學氣味，主要有《道德故事》係列、《喜劇與箴言》係列、《四季故事》係列等等。

　　侯麥曾形容自己的電影在於「思想而非動作」，處理的「不是人們做些什麼，而是他們在做這些事時心中的想法」，一九八三年他以《沙灘上的寶琳》拿下柏林影展「最佳導演銀熊奬」，一九八六年以《綠光》一片獲威尼斯影展最高榮譽「最佳影片金獅奬」及國際影評人費比西大奬。二○○一年，威尼斯影展評審團頒予侯麥「終身成就金獅奬」。

名人推薦

　　高翊峰（作傢）∣聞天祥（影評人）∣彭怡平（藝術傢／攝影傢／作傢）————專序推薦

　　小野（作傢）∣鬍晴舫（作傢）∣陳玉慧 （作傢／編導）∣陳雨航（小說傢）
　　郭強生（作傢／東華大學英美係教授）∣張毅（金馬奬最佳導演、琉璃工房創辦人）
　　張鐵誌 （文化評論傢）∣黃玉珊（電影導演）∣楊力州（導演）∣蔡明亮（電影導演）
　　詹偉雄（《數位時代》創辦人）∣蔡詩萍（作傢／廣播電視主持人）∣羅智成（詩人／作傢）——————真心推薦（按姓氏筆劃排列）

作者簡介

安東．德貝格Antoine Baecque

　　法國楠泰爾大學電影史教授，曾齣版楚浮（1996年，與Serge Toubiana閤著）與高達（2010年）傳記，以及法國影迷圈及新浪潮等相關著作。也曾擔任《電影筆記》的總編輯，後來進入《解放報》負責文化副刊。著有：

　　《大革命時期的諷刺畫》，Presse du CNRS，1988年。
　　《安德烈．塔爾科夫斯基》，Cahiers du cinéma齣版，1989年。
　　《電影筆記：一本週刊的曆史，第二冊》，Éditions de l’Étoile齣版，1991年。
　　《曆史的文本：隱喻與政治（1770-1800年）》，Calmann-Lévy齣版，1993年。
　　《弗朗索瓦．楚浮》（與S. Toubiana閤著），Gallimard齣版，1996年。
　　《與曼諾．迪奧利維拉對話》，Cahiers du cinéma齣版，1996年。
　　《光榮與恐懼：恐怖統治下的七位犧牲者》，Grasset齣版，1997年。
　　《法國文化史》（「啓濛與自由」），Le Seuil齣版，1998年。
　　《新浪潮：一個年輕世代的身影》，Flammarion齣版，1998年）（2008年增補再版）。
　　《歡顔笑語：十八世紀的笑者文化》，Calmann-Lévy齣版，2000年。
　　《權力的儀式：法國大革命至今的政治對壘》，Grasset齣版，2002年。
　　《影迷圈：觀點與曆史（1944-1968年）》，Fayard齣版，2003年。
　　《提姆．波頓》，Cahiers du cinéma齣版，2005年。
　　《亞維儂藝術節的曆史》（與E. Loyer閤著），Gallimard齣版，2007年。
　　《電影與曆史》，Cahiers du cinéma齣版，2008年。
　　《法國文化危機：文化政策考古與挫敗剖析》，Bayard齣版，2008年。
　　《炮打司令部！專文、訪談、報導》，Cahiers du cinéma齣版，2008年。
　　《攝影機曆史》，Gallimard齣版，2008年。
　　《高達傳》，Grasset齣版，2010年。
　　《法國大革命》，Tallandier齣版，2011年。
　　《電影思想字典》（與P. Chevallier閤著），PUF齣版，2012年。
　　《健行作傢》，Omnibus齣版，2013年。
　　《電影鏡頭》，Gallimard齣版，2013年。

諾爾・艾柏Noël Herpe

　　法國巴黎第八大學講師，曾齣版多本書籍（關於René Clair及Sacha Guitry），並主編《侯麥與其他人》文選，以及針對《賽璐璐與大理石》專訪侯麥的對話錄（2010年）。另外還曾創作《荒蕪日記》（2011年）及《早年的我》（2013年）兩本受到矚目的自傳故事。另著有：

　　《弗朗索瓦．莫裏亞剋與同期的偉大思想傢》，Bibliothèque historique de la ville de Paris 齣版，1990年。
　　弗朗索瓦．莫裏亞剋的《黑色筆記》（評註版），Desclée de Brouwer齣版，1994年。
　　《展讀硃利安．格林》（與M.-F. Canérot及M. Raclot閤著），Université du Maine齣版，1994年。
　　《羅馬的故事》，Les Belles Lettre齣版，1997年。
　　《何內．剋萊爾與》（與E. Toulet閤著），AFRHC齣版，2000年。
　　《文本裏的電影：何內．剋萊爾的書寫》，Jean-Michel Place齣版，2001年。
　　《侯麥與其他人》，Presses Universitaires de Rennes齣版，2007年。
　　《沙夏．吉特裏：藝術傢的一生》（與N. Giret閤著），Gallimard齣版，2007年。
　　《影迷日記》，Aléas齣版，2009年。
　　艾力剋．侯麥的《賽璐璐與大理石》（收錄對談的新版本），Léo Scheer，2010年。
　　《單腳鏇轉與白色褲襪：追憶儒勒．萊歐塔》（評註版），Mercure de France齣版，2010年。
　　《就是他：禁片日記》，Le Bord de l’eau齣版，2013年。

譯者簡介

範兆延

　　中央大學法文係畢業，巴黎第三大學高等翻譯學院筆譯碩士，現居颱北，為專職法文口筆譯。近兩年譯作包括《一個人的不朽遠行》、《如果，讓幸福停留在此刻》、《法國廚神西濛上菜》等。

推薦序  我所知道與不知道的侯麥   （文/聞天祥）
推薦序  艾力剋‧侯麥無法模仿     （文/彭怡平）
推薦序  逝世之後，纔開始悄悄拍攝 （文/高翊峰）

謎樣的「大莫莫」
青年時期的莫利斯．謝赫，1920-1945年
從謝赫到侯麥，1945-1957年
在《獅子星座》下，1959-1962年
在《筆記》的擔子下，1957-1963年
實驗室時期，1963-1970年
四則道德故事，1966-1972年
關於德國與教書的二三事，1969-1994年
踏上普希瓦的足跡，1978-1979年
六部喜劇與諺語，1980-1986年
城市的侯麥與鄉村的侯麥，1973-1995年
跟隨四季的腳步，1989-1998年
拍攝曆史，1998-2004年
鼕天的故事，2006-2007年
病痛摺磨，2001-2010年

侯麥作品列錶
中法文對照錶（人名、地名、影劇及其他作品與齣版品）
鳴謝

2 從謝赫到侯麥
 
一九四五～一九五七年
 
一九四六年四月，迦利瑪齣版社推齣《伊莉莎白》，市場反應很差。銷售數字不理想，沒有相關評論，根本就沒有人注意到這本小說。莫利斯．謝赫使用的筆名吉貝爾．柯提耶，或許是想對收留他的呂特斯大廈女房東緻意，因為後者擁有相同的姓氏，否則就可能隻是巧閤而已。
 
再次受挫令莫利斯非常痛苦，又是一重不被認可的打擊，但年輕的他藉由憎恨這本處女作來讓自己好過一些。「寫完《伊莉莎白》之後，我開始厭惡這本小說，想要離它遠遠的，因為我覺得自己沒有彆的齣路……於是我有瞭不同的想法，感覺自己比較像是十九世紀的作傢，像是我當時閱讀的赫曼．梅爾維爾。」這個時期留下的筆記，或記載在小學作業本中的字句，足以說明莫利斯在尋找自我時所麵臨的遲疑，而且似乎總與同輩人格格不入。
 
戰後的生涯之路
 
麵對剛剛重獲自由並試圖從戰爭不幸中復興的法蘭西，法國年輕人的確有許多投入瞭政治及文化相關工作，但是莫利斯．謝赫卻不然。從他開始規律收集的剪報文章中，我們看不到跟當時新聞有關的篇章，他從《戰鬥報》、《週六晚報》及《法蘭西星期天週報》剪下的，都是一些社會新聞、關於上流社會的報導、藝術及音樂的評論文章、幾篇由馬勒侯、卡繆、沙特執筆的專欄或社論，還有《隊報》對跑步競賽及馬塞爾．昂塞納的全版報導。後者在一九四八年的戰後倫敦奧運上為法國贏得瞭第一麵的金牌，同時被譽為「八百公尺的偉大跑者之一」。莫利斯的心態是「袖手旁觀的」，但從當時拍攝的兩張影像──其一是張大頭照，麵對鏡頭的莫利斯．謝赫身著天鵝絨西裝外套，領帶打得十分端正，給人一種十分嚴謹的印象；其二是一張他的肖像素描，麵部輪廓的筆觸細膩，但他幾乎就要消失在某種深沉的憂鬱情緒中──可以看齣年輕的莫利斯非常注重自己的外錶。

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