侯麦 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Antoine Baecque, Noël Herpe

　　艾力克．侯麦，一名神秘男子
　　一位拥有复杂人格的全方位艺术家
　　法国新浪潮电影大师
　　首部传记繁体中文版  全球首译

　　在《解放报》的专访中，当被问道「您为什么拍电影？」，
　　侯麦说：「我确信自己在拍电影的时候，能够捕捉到从事其他艺术创作所无法呈现出来的幸福。」

　　两位杰出电影学者描述了他精采的一生，
　　关于电影，关于法式品味，关于人生，
　　没有什么比这本书更能让我们恍然大悟，
　　原来，那个世界的能量是如此巨大。

　　透过许多首度公诸于世的文献，本书刻画出一位伟大电影人的肖像：
　　侯麦是导演，也是作家、画家、作曲家、制作人，偶尔还客串演员，
　　他探索美学形式，介入社会议题，勇于自我反思，
　　是名副其实的一人乐队。
　　想了解法国文化，想深入电影的灵魂，这本杰出的传记无法略过。

　　侯麦说：「人生就是电影」

　　这个小圈子在巴黎过着追逐电影的人生，不过却有许多人现身说法指出那段口袋空空的日子其实非常黯淡、辛苦。影痴们把时间用在戏院里看电影、在酒馆里讨论电影、在编辑台上写稿、在小房间里剪片，工作让他们毫不得闲，被迫禁绝一切社交活动及咖啡馆读书会，外出只是为了维系工作上的关系。后来艾力克．侯麦也表示：「对我们来说，没有所谓的『美好岁月』、『美好时代』，如果有什么值得说嘴的东西，应该就是尼赞所说的那句：『我绝对不许任何人说我们人生最美好的时候是二十岁。』那些年并没有什么不愉快，但的确挺黯淡的：我们只仰赖希望而活，那甚至不能算是活着。只要有人问我们：『那你们靠什么过活？』我们总爱回答：『我们不过活。』人生就是大银幕，就是电影。」

　　除了他十足法式、精致的电影拍摄手法之外。

　　我们对艾力克．侯麦了解多少？

　　《圆月映花都》、《绿光》、《我女朋友的男朋友》……他拍出了几部大家耳熟能详的作品。我们也知道这位电影人十分热衷拍摄年轻、美丽的女子，也就是所谓的「侯麦女子」（rohmériennes）；当然也不会忘记几位他提携过的几位演员，例如法毕斯．卢奇尼、帕斯卡．葛雷果利……如今他们都在影坛上独当一面。

　　但你可曾知道他生前拍摄的二十五部长片，在法国共吸引超过八百万人次观影，在世界各地有数百万人捧场？你是否知道在艾力克．侯麦这个化名背后，隐藏着另一个名叫莫利斯．谢赫的男子？他热衷自创分身，而且总是藏匿在电影作品背后。据说他母亲到死前都还以为儿子是个中学老师。

　　这是一本首次问世的侯麦传记，描述一位生活严谨的唯美主义者、虔诚的天主教徒并爱好各种美的形式、《电影笔记》总编辑与电视人、不参与的公民、法国大革命前旧制度的缅怀者，但最终却把选票投给了绿党。侯麦是个充满矛盾的男子，对艺术的好奇成就他无以伦比的多样性。

　　他是艾力克．侯麦 （Eric Rohmer, 1920-2010）

　　小说家、影评人、国际电影大师、法国新浪潮电影代表人物。在校主修古典文学，一九四二年起担任文学教授，一九五○年在昙花一现的电影杂志《Gazette du Cinema》担任编辑，一九五七─六三年（法国新浪潮电影运动堀起的年代）在影响力深远的《电影笔记》杂志担任主编。

　　侯麦拍摄的电影由于制作经费都不高，且从第一部作品开始即是自己作品的编剧、导演和剪接，可说是新浪潮导演中最贯彻「作者论」的导演，法国电影界称为「最自由的导演」。作品总是充满浓厚的文学和哲学气味，主要有《道德故事》系列、《喜剧与箴言》系列、《四季故事》系列等等。

　　侯麦曾形容自己的电影在于「思想而非动作」，处理的「不是人们做些什么，而是他们在做这些事时心中的想法」，一九八三年他以《沙滩上的宝琳》拿下柏林影展「最佳导演银熊奖」，一九八六年以《绿光》一片获威尼斯影展最高荣誉「最佳影片金狮奖」及国际影评人费比西大奖。二○○一年，威尼斯影展评审团颁予侯麦「终身成就金狮奖」。

名人推荐

　　高翊峰（作家）∣闻天祥（影评人）∣彭怡平（艺术家／摄影家／作家）————专序推荐

　　小野（作家）∣胡晴舫（作家）∣陈玉慧 （作家／编导）∣陈雨航（小说家）
　　郭强生（作家／东华大学英美系教授）∣张毅（金马奖最佳导演、琉璃工房创办人）
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　　詹伟雄（《数位时代》创办人）∣蔡诗萍（作家／广播电视主持人）∣罗智成（诗人／作家）——————真心推荐（按姓氏笔划排列）

作者简介

安东．德贝格Antoine Baecque

　　法国楠泰尔大学电影史教授，曾出版楚浮（1996年，与Serge Toubiana合着）与高达（2010年）传记，以及法国影迷圈及新浪潮等相关着作。也曾担任《电影笔记》的总编辑，后来进入《解放报》负责文化副刊。着有：

　　《大革命时期的讽刺画》，Presse du CNRS，1988年。
　　《安德烈．塔尔科夫斯基》，Cahiers du cinéma出版，1989年。
　　《电影笔记：一本週刊的历史，第二册》，Éditions de l’Étoile出版，1991年。
　　《历史的文本：隐喻与政治（1770-1800年）》，Calmann-Lévy出版，1993年。
　　《弗朗索瓦．楚浮》（与S. Toubiana合着），Gallimard出版，1996年。
　　《与曼诺．迪奥利维拉对话》，Cahiers du cinéma出版，1996年。
　　《光荣与恐惧：恐怖统治下的七位牺牲者》，Grasset出版，1997年。
　　《法国文化史》（「启蒙与自由」），Le Seuil出版，1998年。
　　《新浪潮：一个年轻世代的身影》，Flammarion出版，1998年）（2008年增补再版）。
　　《欢颜笑语：十八世纪的笑者文化》，Calmann-Lévy出版，2000年。
　　《权力的仪式：法国大革命至今的政治对垒》，Grasset出版，2002年。
　　《影迷圈：观点与历史（1944-1968年）》，Fayard出版，2003年。
　　《提姆．波顿》，Cahiers du cinéma出版，2005年。
　　《亚维侬艺术节的历史》（与E. Loyer合着），Gallimard出版，2007年。
　　《电影与历史》，Cahiers du cinéma出版，2008年。
　　《法国文化危机：文化政策考古与挫败剖析》，Bayard出版，2008年。
　　《炮打司令部！专文、访谈、报导》，Cahiers du cinéma出版，2008年。
　　《摄影机历史》，Gallimard出版，2008年。
　　《高达传》，Grasset出版，2010年。
　　《法国大革命》，Tallandier出版，2011年。
　　《电影思想字典》（与P. Chevallier合着），PUF出版，2012年。
　　《健行作家》，Omnibus出版，2013年。
　　《电影镜头》，Gallimard出版，2013年。

诺尔・艾柏Noël Herpe

　　法国巴黎第八大学讲师，曾出版多本书籍（关于René Clair及Sacha Guitry），并主编《侯麦与其他人》文选，以及针对《赛璐璐与大理石》专访侯麦的对话录（2010年）。另外还曾创作《荒芜日记》（2011年）及《早年的我》（2013年）两本受到瞩目的自传故事。另着有：

　　《弗朗索瓦．莫里亚克与同期的伟大思想家》，Bibliothèque historique de la ville de Paris 出版，1990年。
　　弗朗索瓦．莫里亚克的《黑色笔记》（评註版），Desclée de Brouwer出版，1994年。
　　《展读朱利安．格林》（与M.-F. Canérot及M. Raclot合着），Université du Maine出版，1994年。
　　《罗马的故事》，Les Belles Lettre出版，1997年。
　　《何内．克莱尔与》（与E. Toulet合着），AFRHC出版，2000年。
　　《文本里的电影：何内．克莱尔的书写》，Jean-Michel Place出版，2001年。
　　《侯麦与其他人》，Presses Universitaires de Rennes出版，2007年。
　　《沙夏．吉特里：艺术家的一生》（与N. Giret合着），Gallimard出版，2007年。
　　《影迷日记》，Aléas出版，2009年。
　　艾力克．侯麦的《赛璐璐与大理石》（收录对谈的新版本），Léo Scheer，2010年。
　　《单脚旋转与白色裤袜：追忆儒勒．莱欧塔》（评註版），Mercure de France出版，2010年。
　　《就是他：禁片日记》，Le Bord de l’eau出版，2013年。

译者简介

范兆延

　　中央大学法文系毕业，巴黎第三大学高等翻译学院笔译硕士，现居台北，为专职法文口笔译。近两年译作包括《一个人的不朽远行》、《如果，让幸福停留在此刻》、《法国厨神西蒙上菜》等。

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谜样的「大莫莫」
青年时期的莫利斯．谢赫，1920-1945年
从谢赫到侯麦，1945-1957年
在《狮子星座》下，1959-1962年
在《笔记》的担子下，1957-1963年
实验室时期，1963-1970年
四则道德故事，1966-1972年
关于德国与教书的二三事，1969-1994年
踏上普希瓦的足迹，1978-1979年
六部喜剧与谚语，1980-1986年
城市的侯麦与乡村的侯麦，1973-1995年
跟随四季的脚步，1989-1998年
拍摄历史，1998-2004年
冬天的故事，2006-2007年
病痛折磨，2001-2010年

侯麦作品列表
中法文对照表（人名、地名、影剧及其他作品与出版品）
鸣谢

2 从谢赫到侯麦
 
一九四五～一九五七年
 
一九四六年四月，迦利玛出版社推出《伊莉莎白》，市场反应很差。销售数字不理想，没有相关评论，根本就没有人注意到这本小说。莫利斯．谢赫使用的笔名吉贝尔．柯提耶，或许是想对收留他的吕特斯大厦女房东致意，因为后者拥有相同的姓氏，否则就可能只是巧合而已。
 
再次受挫令莫利斯非常痛苦，又是一重不被认可的打击，但年轻的他借由憎恨这本处女作来让自己好过一些。「写完《伊莉莎白》之后，我开始厌恶这本小说，想要离它远远的，因为我觉得自己没有别的出路……于是我有了不同的想法，感觉自己比较像是十九世纪的作家，像是我当时阅读的赫曼．梅尔维尔。」这个时期留下的笔记，或记载在小学作业本中的字句，足以说明莫利斯在寻找自我时所面临的迟疑，而且似乎总与同辈人格格不入。
 
战后的生涯之路
 
面对刚刚重获自由并试图从战争不幸中复兴的法兰西，法国年轻人的确有许多投入了政治及文化相关工作，但是莫利斯．谢赫却不然。从他开始规律收集的剪报文章中，我们看不到跟当时新闻有关的篇章，他从《战斗报》、《週六晚报》及《法兰西星期天週报》剪下的，都是一些社会新闻、关于上流社会的报导、艺术及音乐的评论文章、几篇由马勒侯、卡缪、沙特执笔的专栏或社论，还有《队报》对跑步竞赛及马塞尔．昂塞纳的全版报导。后者在一九四八年的战后伦敦奥运上为法国赢得了第一面的金牌，同时被誉为「八百公尺的伟大跑者之一」。莫利斯的心态是「袖手旁观的」，但从当时拍摄的两张影像──其一是张大头照，面对镜头的莫利斯．谢赫身着天鹅绒西装外套，领带打得十分端正，给人一种十分严谨的印象；其二是一张他的肖像素描，面部轮廓的笔触细腻，但他几乎就要消失在某种深沉的忧郁情绪中──可以看出年轻的莫利斯非常注重自己的外表。

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