具体描述
「华南第一女导演」伍锦霞的传奇一生
人称霞哥的伍锦霞是一位从不掩饰自己同性恋取向的奇女子。她在女性幕后影人尚是凤毛麟角的年代，远远走在时代前面，穿梭香港、旧金山和纽约，留下来多部电影和一则文化传奇。
三藩市的「霞哥」伍锦霞（1914-1970），早在1935年就参与拍制华人主导、荷李活技师协助拍制的彩色华语片，其后在香港成为「华南第一女导演」，三四十年代她穿梭于太平洋两岸，身兼编、导、监制、发行，拍出了十多部华语片，身后却被埋没于历史的麈土中。本书两位作者发掘整理了珍藏多年的资料和图片，重塑「霞哥」传奇：把她置回抗战前后的中美关系、华人地位和女权变化的环境，和香港、三藩市、荷李活、纽约的影人影事中，重写伍锦霞的生平事功。以她为焦点又和中外影史上几位女性先锋作出比较，给予她新的国际定位和历史观照。图文并茂的本书让读者既认识到这敢于「越界」的女中丈夫，也概览那风云多变的影坛、国难深重的时代。
著者信息
作者简介
魏时煜
2002年获得加拿大阿尔伯塔大学博士学位，现为香港城市大学创意媒体学院副教授，业余拍摄纪录片。长片作品《红日风暴》和《金门银光梦》（2013）都受到中外媒体的好评。近十年来专注于女导演电影和独立纪录片研究，在《明报》世纪版和《映画手民》开设专栏。
罗卡
1974-84年在香港无线电视台任创作和行政工作，1900-2000年任职香港国际电影节节目策划/编辑，开始专心研究香港电影。2001-2005年转任香港电影资料馆，现已退休，仍继续香港和中国电影史的研究。有关论文发表于香港国际电影节、香港电影资料馆历年出版的专书，和海内外出版的期刊、专书中。参与监制/编写了长纪录片《香港电影之父黎民伟》（2001）、《四人行》（2014），共同监制《Crossings: John Woo》（2004），《金门银光梦》（2013）。
魏时煜
2002年获得加拿大阿尔伯塔大学博士学位，现为香港城市大学创意媒体学院副教授，业余拍摄纪录片。长片作品《红日风暴》和《金门银光梦》（2013）都受到中外媒体的好评。近十年来专注于女导演电影和独立纪录片研究，在《明报》世纪版和《映画手民》开设专栏。
罗卡
1974-84年在香港无线电视台任创作和行政工作，1900-2000年任职香港国际电影节节目策划/编辑，开始专心研究香港电影。2001-2005年转任香港电影资料馆，现已退休，仍继续香港和中国电影史的研究。有关论文发表于香港国际电影节、香港电影资料馆历年出版的专书，和海内外出版的期刊、专书中。参与监制/编写了长纪录片《香港电影之父黎民伟》（2001）、《四人行》（2014），共同监制《Crossings: John Woo》（2004），《金门银光梦》（2013）。
图书目录
前言 金门银光梦未了
伍锦霞年表
第一章 金山女儿电影梦
一、 首位华裔女导演黄女娣
二、 早期好莱坞的三位华裔
三、 桃乐西·阿兹纳的故事
四、 金山「少年」伍锦霞
第二章 跨洋华语电影人
一、 独闯上海杨爱立
二、 漫长的战争开始了
三、 旧金山拍出华语电影
四、 首部彩色华语声片
五、 命途多舛的《大地》
第三章 多事之秋到香江
一、 好莱坞来的天才
二、 南华首位女导演
三、 作爲「唯一女导演」
四、 战火中依依惜别
五、 香江又出女导演
第四章 金山与香江之间
一、 《金门女》和「一碗饭」
二、 太平洋战争爆发
三、 战争后银光梦断？
四、 蓝湖迟来沐春风
五、 大观香江续前缘
第五章 海岛海岸间穿行
一、 檀岛留情南洋闻
二、 风生水起纽约城
三、 告别影坛「碎尸案」
四、 回望霞哥银光梦
五、 重写历史的意义
伍锦霞电影表
伍锦霞年表
第一章 金山女儿电影梦
一、 首位华裔女导演黄女娣
二、 早期好莱坞的三位华裔
三、 桃乐西·阿兹纳的故事
四、 金山「少年」伍锦霞
第二章 跨洋华语电影人
一、 独闯上海杨爱立
二、 漫长的战争开始了
三、 旧金山拍出华语电影
四、 首部彩色华语声片
五、 命途多舛的《大地》
第三章 多事之秋到香江
一、 好莱坞来的天才
二、 南华首位女导演
三、 作爲「唯一女导演」
四、 战火中依依惜别
五、 香江又出女导演
第四章 金山与香江之间
一、 《金门女》和「一碗饭」
二、 太平洋战争爆发
三、 战争后银光梦断？
四、 蓝湖迟来沐春风
五、 大观香江续前缘
第五章 海岛海岸间穿行
一、 檀岛留情南洋闻
二、 风生水起纽约城
三、 告别影坛「碎尸案」
四、 回望霞哥银光梦
五、 重写历史的意义
伍锦霞电影表
图书序言
第一章 金山女儿电影梦
十九世纪中期的淘金热潮中，华人开始移民到美国。因从太平洋进入加州三藩市的港口被称为「金门」，当年华侨们称三藩市为「金山」或「旧金山」、称美国为「黄金之国」。1882年美国实施排华法（The Chinese Exclusior Act），限制商人以外的任何华人带亲属移民美国；同时严禁种族混婚，华人不能和白人及其他有色人种通婚。华人多聚居唐人街，逐渐开办餐厅、杂货舖、洗衣店、钱庄、妓院，到1920年代中，还拥有了报馆、照相馆、戏院，三十年代还有了「紫禁城」夜总会，并且修缮唐人街牌楼、建筑，发展旅游业，让游客可以看到「中国以外最大的中国」。讲述三藩市历史的书籍，不少都详述了华人从移民检查、到日常生活的苦况。笔者在研究早期电影时发现，有三位出生在金山的女导演的故事（两位华裔、一位白人），如比对阅读，会给我们一个重读历史的全新角度，而这个「历史」包括美籍华人史、女导演史、华语电影史，甚至中美关系史。
三位女导演中最早拍片者是华裔女性黄女娣（Marion E. Wong，1895-1969）。1916年5月11日，《奥克兰论坛报》（Oakland Tribune）登出〈女性编写的首部中国电影剧〉一文，介绍21岁的黄女娣自编、自导、自演剧情长片《关武帝》（The Curse of Quon Gwon，1916）的过程。她希望能够让美国人了解华人的生活习俗，但是反华情绪浓烈的美国公衆根本没有兴趣。在一次公开、一次私人放映后，《关武帝》被放进阁楼，直到八十年后才被其嫂子、影片女主演紫罗兰‧黄（Violet Wong）交给孙儿，经过一系列的波折与协商，最后在2006年经由电影人曾奕田（Arthur Dong）协调，由美国学院电影资料馆完成修复。第二位导演桃乐西‧阿兹纳（Dorothy Arzner，1897-1979），于1919年从南加州大学辍学后，进入派拉蒙前身拉斯基片厂，从剧本打字员、场记、剪接、编剧、助理导演等职位一路攀升，终于在1926年荣升导演，处女作为默片《艳女新装》（Fashions for Women）。此后十七年间，她作为荷李活「唯一女导演」，经常受到报刊访问。1936年，21岁的美国公民伍锦霞（Esther Eng，1914-1970）携其在荷李活监制的首部影片《心恨》（Heartaches，1935）来到香港，并在次年导演了处女作《民族女英雄》（1937）。她在导演事业中共拍摄了十一部粤语片，被各地华文报刊称作「中国第一位女导演」、「华南第一女导演」，甚至「中国唯一的女导演」。
十九世纪中期的淘金热潮中，华人开始移民到美国。因从太平洋进入加州三藩市的港口被称为「金门」，当年华侨们称三藩市为「金山」或「旧金山」、称美国为「黄金之国」。1882年美国实施排华法（The Chinese Exclusior Act），限制商人以外的任何华人带亲属移民美国；同时严禁种族混婚，华人不能和白人及其他有色人种通婚。华人多聚居唐人街，逐渐开办餐厅、杂货舖、洗衣店、钱庄、妓院，到1920年代中，还拥有了报馆、照相馆、戏院，三十年代还有了「紫禁城」夜总会，并且修缮唐人街牌楼、建筑，发展旅游业，让游客可以看到「中国以外最大的中国」。讲述三藩市历史的书籍，不少都详述了华人从移民检查、到日常生活的苦况。笔者在研究早期电影时发现，有三位出生在金山的女导演的故事（两位华裔、一位白人），如比对阅读，会给我们一个重读历史的全新角度，而这个「历史」包括美籍华人史、女导演史、华语电影史，甚至中美关系史。
三位女导演中最早拍片者是华裔女性黄女娣（Marion E. Wong，1895-1969）。1916年5月11日，《奥克兰论坛报》（Oakland Tribune）登出〈女性编写的首部中国电影剧〉一文，介绍21岁的黄女娣自编、自导、自演剧情长片《关武帝》（The Curse of Quon Gwon，1916）的过程。她希望能够让美国人了解华人的生活习俗，但是反华情绪浓烈的美国公衆根本没有兴趣。在一次公开、一次私人放映后，《关武帝》被放进阁楼，直到八十年后才被其嫂子、影片女主演紫罗兰‧黄（Violet Wong）交给孙儿，经过一系列的波折与协商，最后在2006年经由电影人曾奕田（Arthur Dong）协调，由美国学院电影资料馆完成修复。第二位导演桃乐西‧阿兹纳（Dorothy Arzner，1897-1979），于1919年从南加州大学辍学后，进入派拉蒙前身拉斯基片厂，从剧本打字员、场记、剪接、编剧、助理导演等职位一路攀升，终于在1926年荣升导演，处女作为默片《艳女新装》（Fashions for Women）。此后十七年间，她作为荷李活「唯一女导演」，经常受到报刊访问。1936年，21岁的美国公民伍锦霞（Esther Eng，1914-1970）携其在荷李活监制的首部影片《心恨》（Heartaches，1935）来到香港，并在次年导演了处女作《民族女英雄》（1937）。她在导演事业中共拍摄了十一部粤语片，被各地华文报刊称作「中国第一位女导演」、「华南第一女导演」，甚至「中国唯一的女导演」。
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