具体描述
放映业的风云岁月，变色重现！
香港放映业的历史，来到今天已是逾百年的历程。
走过草创时期的惊喜时刻，经过沦陷期的黑暗日子，踏进影业蓬勃期的黄金岁月，最终，大戏院无可避免在历史洪流上湮没……。
历来开开合合的戏院数目众多，逾百年的报刊，浩瀚如海洋；作者钩沉相关材料，尝试追溯业界的旧轶事，展示香港戏院的蜕变历程。
另有专文述说战前启业的数间戏院，包括利舞台、普庆、油麻地、高陞等，部分一直营业至七、八十年代，覆盖本地戏院发展历程的重要部分。
香港放映业的历史，来到今天已是逾百年的历程。
走过草创时期的惊喜时刻，经过沦陷期的黑暗日子，踏进影业蓬勃期的黄金岁月，最终，大戏院无可避免在历史洪流上湮没……。
历来开开合合的戏院数目众多，逾百年的报刊，浩瀚如海洋；作者钩沉相关材料，尝试追溯业界的旧轶事，展示香港戏院的蜕变历程。
另有专文述说战前启业的数间戏院，包括利舞台、普庆、油麻地、高陞等，部分一直营业至七、八十年代，覆盖本地戏院发展历程的重要部分。
著者信息
作者简介
黄夏柏
生于澳门，在当地完成中学教育后，前往香港升学。大专毕业后，留居香港，曾任职电视台戏剧组编剧，后转职报刊编採工作，先后担任记者、编辑；近年亦曾从事环保网站编辑及地区可持续发展计划的推广工作。现职自由身记者，从事採访及撰稿。曾出版作品：《澳门跳接》、《忆记戏院记忆》、《理想不再遥远》、《看杂志：1980s-1990s纪事》、《澳门戏院志》及《光影戏游》。
黄夏柏
生于澳门，在当地完成中学教育后，前往香港升学。大专毕业后，留居香港，曾任职电视台戏剧组编剧，后转职报刊编採工作，先后担任记者、编辑；近年亦曾从事环保网站编辑及地区可持续发展计划的推广工作。现职自由身记者，从事採访及撰稿。曾出版作品：《澳门跳接》、《忆记戏院记忆》、《理想不再遥远》、《看杂志：1980s-1990s纪事》、《澳门戏院志》及《光影戏游》。
图书目录
写在前
第一部分：戏院蜕变搜记
惊喜交集︰早年观赏电影二三事
暗黑亮光：沦陷期的戏院运作
南北奏鸣︰战后国粤语片院线发展
走向摩登︰八十年代香港戏院演变
第二部分：战前戏院搜记
九如坊新戏院：舞台光影
新世界到恆星：沧桑60年
素描利舞台︰糅合中西之美
普庆戏院：从第一代说起
挖掘油麻地戏院：仅存的战前戏院
北河戏院：易燃菲林酿大火灾
高陞戏院：锣鼓戏园到左派戏院
附录：百年戏院选萃（1900-2000）
第一部分：戏院蜕变搜记
惊喜交集︰早年观赏电影二三事
暗黑亮光：沦陷期的戏院运作
南北奏鸣︰战后国粤语片院线发展
走向摩登︰八十年代香港戏院演变
第二部分：战前戏院搜记
九如坊新戏院：舞台光影
新世界到恆星：沧桑60年
素描利舞台︰糅合中西之美
普庆戏院：从第一代说起
挖掘油麻地戏院：仅存的战前戏院
北河戏院：易燃菲林酿大火灾
高陞戏院：锣鼓戏园到左派戏院
附录：百年戏院选萃（1900-2000）
图书序言
第一部分：戏院蜕变搜记
惊喜交集︰早年观赏电影二三事
二十年代的香港，中区的市民见多识广，处变不惊，其他地区者，摩登程度有限，若从未接触过电影，霎时处身漆黑环境，面向跃动的影像，心生害怕亦不足为奇。
本文所指的「早年」，约指上世纪二十年代中，当时观赏电影已成为新兴娱乐，但仍未普及为市民日常参与的活动。对于活动影像在银幕上「真的一样」动起来，有人好奇，有人享受，亦有人恐慌。今天，进戏院看电影已属寻常事，回望当年，既有相似处，亦有迥异的地方。
带位和座号
香港政府档案处历史档案馆收藏、摄于1909年的一张太平戏院内观照片，显示院内座位属可移动的靠背椅。究竟当时戏院是否普遍安排这种散置的座椅？有没有编号？要不要带位员引领？1927年3月，薛觉先演出的新片《浪蝶》在九如坊新戏院公映。有作者写下影评，记述他和同事梁先生结伴观影的经历，提及进入放映厅时的情景：
到了新戏院，影戏已开演了十分钟许，入门黑漆漆一团，看不出座位，左边满了人，右边又满了座，且十之七八是女性，更令我们不便。我们在当中进出道上，徘徊了数次，觅不得座位，梁先生唤那个执电筒带路的，找二个座位，他仍懒洋洋的坐着不动，只将电筒一射，谓：「座位随处都是，你去找好了。」他不知执着电筒干什么，戏院里大概请他执电筒阅电影，而未附带着招领阅客的职务罢。
上文活现当时戏院运作的概略，包括映厅内有手执电筒的职员，负责「招领阅客」。新戏院设包厢、散厢、超等、头等及二等共5个座区，这段文字没说明作者买了哪区的票，但看来不设画位，座位毋须编号，他们要自行在漆黑中摸索。场内男女观众虽然同坐，但在暗黑中碰撞，仍须避忌。
文中虽用上「那个执电筒带路的」，但「带位」一词当时已被採用。1928年一篇题为〈带街与带位〉的文章便指出：「带位者何？茶楼中引人入座者也……带位一职，本非茶楼所独有，戏院及影画戏院均有之。」惟该文作者指戏院带位的工作性质并无特殊，没有细论。当时戏院寥寥可数，任「带位」者数量有限，大概这是作者认为无甚可谈的原因。
惊喜交集︰早年观赏电影二三事
二十年代的香港，中区的市民见多识广，处变不惊，其他地区者，摩登程度有限，若从未接触过电影，霎时处身漆黑环境，面向跃动的影像，心生害怕亦不足为奇。
本文所指的「早年」，约指上世纪二十年代中，当时观赏电影已成为新兴娱乐，但仍未普及为市民日常参与的活动。对于活动影像在银幕上「真的一样」动起来，有人好奇，有人享受，亦有人恐慌。今天，进戏院看电影已属寻常事，回望当年，既有相似处，亦有迥异的地方。
带位和座号
香港政府档案处历史档案馆收藏、摄于1909年的一张太平戏院内观照片，显示院内座位属可移动的靠背椅。究竟当时戏院是否普遍安排这种散置的座椅？有没有编号？要不要带位员引领？1927年3月，薛觉先演出的新片《浪蝶》在九如坊新戏院公映。有作者写下影评，记述他和同事梁先生结伴观影的经历，提及进入放映厅时的情景：
到了新戏院，影戏已开演了十分钟许，入门黑漆漆一团，看不出座位，左边满了人，右边又满了座，且十之七八是女性，更令我们不便。我们在当中进出道上，徘徊了数次，觅不得座位，梁先生唤那个执电筒带路的，找二个座位，他仍懒洋洋的坐着不动，只将电筒一射，谓：「座位随处都是，你去找好了。」他不知执着电筒干什么，戏院里大概请他执电筒阅电影，而未附带着招领阅客的职务罢。
上文活现当时戏院运作的概略，包括映厅内有手执电筒的职员，负责「招领阅客」。新戏院设包厢、散厢、超等、头等及二等共5个座区，这段文字没说明作者买了哪区的票，但看来不设画位，座位毋须编号，他们要自行在漆黑中摸索。场内男女观众虽然同坐，但在暗黑中碰撞，仍须避忌。
文中虽用上「那个执电筒带路的」，但「带位」一词当时已被採用。1928年一篇题为〈带街与带位〉的文章便指出：「带位者何？茶楼中引人入座者也……带位一职，本非茶楼所独有，戏院及影画戏院均有之。」惟该文作者指戏院带位的工作性质并无特殊，没有细论。当时戏院寥寥可数，任「带位」者数量有限，大概这是作者认为无甚可谈的原因。
图书试读
None
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